摘? 要：“多元宇宙?zhèn)髌妗笔锹娪坝钪婺Ｊ健跋盗谢钡倪M(jìn)階樣態(tài)，也是媒體融合語(yǔ)境下跨媒體敘事策略的新發(fā)展。以“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的系列影視作品為例進(jìn)行分析，探析它與“無(wú)限傳奇”階段敘事邏輯的異同，并研究其敘事策略。漫威影業(yè)通過(guò)“多元宇宙”這一全新模式引入新的英雄角色，創(chuàng)造出不同于前一階段的新敘事主線，同時(shí)借助“多元宇宙”這一概念，漫威電影宇宙跨媒介整合旗下漫畫、電影以及劇集中的不同作品，使處于多元宇宙內(nèi)的每一部作品都有其立足之地。

關(guān)鍵詞：漫威電影；多元宇宙?zhèn)髌?；系列電影；敘事策?/p>

漫威影業(yè)布局十年的“無(wú)限傳奇”階段，于2019年的影片《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》上映后宣布正式告終，漫威電影宇宙的布局也由此進(jìn)行了階段性的告結(jié)，在此之后的漫威系列電影開(kāi)啟了全新的電影宇宙模式——多元宇宙。多元宇宙的開(kāi)發(fā)為漫威系列電影的繼續(xù)探索提供了更多的可能性，繼上一代“核心元老”退出后，多元宇宙給了新英雄來(lái)到臺(tái)前的機(jī)會(huì)，同時(shí)給予其更活泛的文本發(fā)揮空間，漫威宇宙的故事不再僅停留在主宇宙的界限內(nèi)。同時(shí)，故事角色的擴(kuò)充加以敘事文本規(guī)模的擴(kuò)大已無(wú)法被單一媒體所較好地容納，借助多元宇宙這一電影宇宙模式的概念，漫威影業(yè)開(kāi)始跨越多種媒介平臺(tái)進(jìn)行故事的講述，通過(guò)跨媒介敘事的方式讓觀眾獲得更全面的內(nèi)容體驗(yàn)。

一、多元宇宙：漫威電影宇宙新樣態(tài)

多元宇宙概念的提出，受益于現(xiàn)代量子力學(xué)的科學(xué)發(fā)現(xiàn)。“多元宇宙”的概念起源于天文學(xué)，后經(jīng)過(guò)量子力學(xué)的認(rèn)可，才在物理學(xué)的范疇中尋找到了理論支撐，它又被稱為平行宇宙、交替宇宙、量子宇宙等，與其說(shuō)它是一種理論，不如說(shuō)它是基于理論而產(chǎn)生的一種預(yù)測(cè)。多元宇宙的想法最早可追溯至公元前5世紀(jì)，德謨克利特提出“無(wú)數(shù)世界”的概念，直至1957年，埃弗雷特提出“多世界詮釋”后，“‘多世界被理解為‘多宇宙，各個(gè)宇宙不發(fā)生相互作用，又稱為‘平行宇宙”[1]，自此才將多元宇宙的概念正式帶入大眾關(guān)注視野。

需要注意的是，漫威影業(yè)所提出的“多元宇宙”與天文學(xué)與物理學(xué)中的“多元宇宙”并不完全等同。漫威影業(yè)提出的“多元宇宙”模式，實(shí)際上是以“多元宇宙論”的科學(xué)理論基礎(chǔ)為依托，同時(shí)伴以想象性情景來(lái)展開(kāi)敘事的影視作品的一種策劃構(gòu)建。在此界限基礎(chǔ)上，漫威電影宇宙建立起了新的電影宇宙模式——多元宇宙模式。在此階段中，漫威影業(yè)以地球命名，將多元宇宙下不同的平行時(shí)空以編號(hào)來(lái)區(qū)分。漫畫連載中的主線故事所在的宇宙稱為主宇宙，命名為“地球-616”（Earth-616），其他宇宙都被統(tǒng)稱為“漫威平行宇宙”。其中最為觀眾所熟知的平行宇宙是“漫威電影宇宙”（Marvel Cinematic Universe，縮寫為MCU），也就是漫威系列電影以及影視作品中所創(chuàng)造的以超級(jí)英雄為主角的故事發(fā)生地，其被編號(hào)為“地球-19999”（Earth-19999）。

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段包含了三個(gè)階段，即漫威系列電影的第四、五、六階段，此前的“無(wú)限傳奇”階段包含了漫威系列電影的第一、二、三階段，共計(jì)22部電影。第一、二階段主要引出復(fù)仇者聯(lián)盟中的幾位核心英雄人物，為后續(xù)第三階段的《復(fù)仇者聯(lián)盟 3》以及《復(fù)仇者聯(lián)盟 4》做內(nèi)容布局。觀照目前第四階段的電影以及劇集的播出來(lái)推斷，漫威影業(yè)在第四、五、六階段的敘事策略應(yīng)當(dāng)與第一、二、三階段相似，第四階段所對(duì)應(yīng)的應(yīng)是“無(wú)限傳奇”中的第一階段，第五階段對(duì)應(yīng)第二階段，繼續(xù)為最后一個(gè)小階段的團(tuán)戰(zhàn)高潮進(jìn)行鋪墊。從整體敘事布局上看，“無(wú)限傳奇”階段與“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段有很大的敘事相似性，都是在前兩個(gè)階段進(jìn)行主要英雄人物的引出，并在此過(guò)程中給予反派一定的動(dòng)機(jī)，最后達(dá)到英雄大戰(zhàn)反派的效果。因此，如何在“無(wú)限傳奇”的基礎(chǔ)上脫離固定程式，避免同質(zhì)化的繼續(xù)講述，成為了“多元宇宙?zhèn)髌妗背霈F(xiàn)的契機(jī)。漫威影業(yè)亟需“多元宇宙”這一全新模式引入新的英雄角色，創(chuàng)造出不同于前一階段的新敘事主線，同時(shí)借助“多元宇宙”這一概念，漫威電影宇宙可以跨媒介整合旗下漫畫、電影以及劇集中的不同作品，處于多元宇宙內(nèi)的每一部作品都有其立足之地。

二、“多元宇宙?zhèn)髌妗毕碌慕巧兓?/p>

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，亟需打破的狀態(tài)便是英雄角色的更迭問(wèn)題。在“無(wú)限傳奇”階段中，以鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)以及雷神三位英雄角色為核心的“三巨頭”團(tuán)體完成了他們上一階段的使命，在第一、二、三階段結(jié)束后，三位英雄各自有了自己的歸宿，鋼鐵俠戴上手套打下響指抹去了滅霸的存在，通過(guò)自己的犧牲拯救了整個(gè)宇宙；美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)運(yùn)送無(wú)限寶石回到過(guò)去，與愛(ài)人卡特重新過(guò)完一生；雷神將新阿斯加德交給女武神后投入茫茫宇宙中?！叭揞^”的集體下線給“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的新人物上線留出空間，從“無(wú)限傳奇”階段跨越到“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段，要想打破原故事世界的周期局限，必然要通過(guò)“三巨頭”的告別來(lái)實(shí)現(xiàn)新故事世界的周期運(yùn)轉(zhuǎn)。

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段新英雄角色的設(shè)置大致可以分為三個(gè)策略布局，即上階段中非核心英雄角色的加入、新階段中原漫畫二線英雄的發(fā)掘以及對(duì)以往熱門英雄角色的重啟。

繼“無(wú)限傳奇”階段結(jié)束，以鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)以及雷神為核心的“三巨頭”團(tuán)體退出后，其他圍繞“三巨頭”團(tuán)體的英雄角色面臨在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的歸置問(wèn)題。漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段的策略中，并沒(méi)有讓其他英雄全部離開(kāi)觀眾視線，蜘蛛俠、奇異博士、黑寡婦作為“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中的新團(tuán)體成員加入，并在第四階段起著聯(lián)結(jié)作用。而對(duì)于配角英雄的開(kāi)發(fā)策略，漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段，開(kāi)始對(duì)鷹眼、洛基、旺達(dá)等英雄角色在影視媒介平臺(tái)中開(kāi)發(fā)個(gè)人專屬劇集。

除了重新將上階段中的英雄角色融入新階段以外，漫威影業(yè)同時(shí)也在開(kāi)發(fā)新的英雄角色加入到“多元宇宙?zhèn)髌妗敝?。新英雄角色首先?lái)源于漫威漫畫，《尚氣與十環(huán)傳奇》中的徐尚氣以及《永恒族》中主角團(tuán)的十位成員原型全部來(lái)自于漫畫中的同名角色，電影根據(jù)原漫畫中的人設(shè)又重新進(jìn)行了采納與修改。除此之外，漫威電影宇宙也在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中布局新的超英組合。早些年間，漫威影業(yè)因經(jīng)營(yíng)不善將旗下眾多英雄IP進(jìn)行版權(quán)售賣，2019年，迪士尼正式收購(gòu)福克斯公司，X戰(zhàn)警、神奇四俠等英雄IP重新納入迪士尼麾下。由?？怂构境銎返摹禭戰(zhàn)警》系列與《神奇四俠》系列電影被歸置在了一個(gè)新的宇宙，《X戰(zhàn)警》系列所處的宇宙編號(hào)為地球-10005，與編號(hào)為地球-19999的漫威電影宇宙不在同一宇宙內(nèi)。因此，X戰(zhàn)警與神奇四俠等超英組合的回歸已被“多元宇宙”掃去了最大的邏輯與認(rèn)知障礙，只需在“多元宇宙?zhèn)髌妗敝幸氡揪蛯儆凇暗厍?19999”宇宙中所存在的X戰(zhàn)警與神奇四俠即可。同時(shí)，流媒體平臺(tái)中上線的《暗夜狼人》劇集中，第一次在漫畫影視化的過(guò)程中引入超英組合“午夜之子”的成員。暗夜狼人、類人體、艾爾莎三位角色都曾是漫畫中“午夜之子”的成員，這一超英組合的加入給“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段帶來(lái)了更多的敘事可能性。

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段對(duì)新英雄角色鋪設(shè)的第三個(gè)策略為重啟熱門英雄角色，重啟是電影內(nèi)循環(huán)再生產(chǎn)模式中的一種。電影內(nèi)循環(huán)再生產(chǎn)是指“以一部高品質(zhì)的電影作為文化資本，始終緊緊圍繞其核心要素進(jìn)行創(chuàng)新開(kāi)發(fā)，在不斷擴(kuò)大市場(chǎng)的同時(shí)，還集聚了日益深厚的文化內(nèi)涵，并形成一個(gè)個(gè)亮麗的文化品牌”[2]。漫威電影宇宙重啟的方式，是將重新收回麾下的神奇四俠英雄角色進(jìn)行漫威式的跨代重啟?？绱貑⑹侵浮耙徊孔髌吩跉v經(jīng)一段故事、創(chuàng)作周期后，通過(guò)再建構(gòu)與再講述的方式打破主演與角色的唯一關(guān)系，并打破故事世界的周期局限，使得故事世界和核心人物得以繼續(xù)生長(zhǎng)，以滿足觀眾對(duì)故事世界的認(rèn)同、需求和期待”[3]。2022年，漫威影業(yè)正式宣布重啟“神奇四俠”，《神奇四俠》將以全新的版本加入“多元宇宙?zhèn)髌妗敝械牡诹A段。神奇四俠自2005年以來(lái)，共被?？怂构九臄z過(guò)兩種不同的版本，但這兩個(gè)版本的影片都遭遇滑鐵盧，以票房慘淡收?qǐng)?，觀眾甚至評(píng)價(jià)神奇四俠IP為賠錢貨。漫威影業(yè)對(duì)神奇四俠的重啟，讓觀眾重新對(duì)這一曾經(jīng)火熱的英雄IP再次燃起希望，重啟后的新神奇四俠承載了觀眾的強(qiáng)烈情感，無(wú)論前兩個(gè)版本的神奇四俠是否已在觀眾心中終結(jié)，新版本的神奇四俠必將會(huì)打破原故事世界的桎梏。

三、“多元宇宙?zhèn)髌妗毕碌奈谋颈磉_(dá)

（一）“多元宇宙?zhèn)髌妗毕鲁谋镜脑俎D(zhuǎn)換

“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，超級(jí)英雄文本可以煥發(fā)出更多的可能性?！啊钪婵杀焕斫鉃橐粋€(gè)超文本（hypertext），連接多個(gè)不同但相互關(guān)聯(lián)的副文本（paratext）”[4]。漫威電影宇宙就是一個(gè)集合了大量副文本的“超文本”。在這個(gè)“超文本”中，副文本按照線性敘事的方式推進(jìn)漫威電影宇宙的敘事進(jìn)程。直至“多元宇宙”概念的產(chǎn)生，漫威電影宇宙開(kāi)始建立起更多元的故事線，甚至發(fā)展出與主宇宙以及漫威電影宇宙完全不同的故事。多元宇宙是一個(gè)包羅了各種平行世界的概念，漫威電影宇宙中的英雄角色與故事可能會(huì)以任何方式進(jìn)行呈現(xiàn)。電影《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》中，一共出現(xiàn)了不同平行世界中的四個(gè)奇異博士：漫威電影宇宙的奇異博士、喪尸奇異博士（埋葬在漫威電影宇宙的捍衛(wèi)者奇異博士）、邪惡博士，以及光照會(huì)奇異博士（所在宇宙編號(hào)為地球-838）。漫威影業(yè)通過(guò)構(gòu)建“多元宇宙”這個(gè)“超文本”，才能夠創(chuàng)造出多個(gè)平行世界里身份相同，但性格、經(jīng)歷完全不同的英雄角色。在影視劇集《假如…？》中，漫威以動(dòng)畫短劇的形式呈現(xiàn)在不同平行宇宙中。《假如…？》中，特工卡特成為了新的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，史蒂夫成為了一代鋼鐵俠，黑豹成為星爵，滅霸成為掠奪者的一員。漫威將英雄角色人設(shè)在“多元宇宙”內(nèi)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出不同于主宇宙的全新角色，并且給予其截然不同的故事情節(jié)。漫威電影宇宙將主宇宙中的原文本進(jìn)行再次創(chuàng)作，收集觀眾多年間未能如愿觀看且盼望的角色與故事，用多元化的敘事手法將其再現(xiàn)，滿足了觀眾的想象與期待，發(fā)揮了“超文本”的豐富作用。

（二）“多元宇宙?zhèn)髌妗毕赂蔽谋镜亩嘣P(guān)注

同時(shí)，“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，漫威電影宇宙也在對(duì)副文本進(jìn)行充實(shí)的創(chuàng)作。在新階段中，漫威擴(kuò)充更大的世界觀來(lái)創(chuàng)造更多具有“政治正確”的文本?！渡衿媾畟b》《黑寡婦》與劇集《女浩克》的主角都為女性，三部影片都在關(guān)注女性性別的社會(huì)議題，《永恒族》中的首領(lǐng)阿賈克也是一位女性角色。更多的女性形象被加入到了“多元宇宙?zhèn)髌妗敝校越巧珔⑴c度的提升，也為漫威電影宇宙的性別布局帶來(lái)了較大的改變。在女性形象之外，漫威在新階段也更加關(guān)注關(guān)于種族的社會(huì)議題，展現(xiàn)不同國(guó)家和民族的多元文化。《黑豹》中首次出現(xiàn)以非白人種族為主角的英雄形象，且文本中也包括了關(guān)注族裔問(wèn)題的內(nèi)容，以先驅(qū)者的姿態(tài)開(kāi)啟了漫威族裔多元化影片的創(chuàng)作。此后，電影《永恒族》中對(duì)于族裔多元化的追求更為顯著，影片十名“永恒族”成員設(shè)定中，包含了亞裔、印度裔、非裔、聾啞人以及性少數(shù)者，英雄形象的設(shè)定足夠多元，但遺憾的是，對(duì)于文本的設(shè)定中并無(wú)太多關(guān)注族裔問(wèn)題的內(nèi)容。漫威在“多元宇宙?zhèn)髌妗敝辛D以擁抱多元文化的方式迎合觀眾喜好，但更需注意的是，如何在創(chuàng)作多元英雄形象的同時(shí)，跨越文化隔閡，對(duì)文本內(nèi)容進(jìn)行深度創(chuàng)新。

四、“多元宇宙?zhèn)髌妗毕碌目缑浇閿⑹卤碚?/p>

進(jìn)入“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段，建立新的英雄團(tuán)體必然會(huì)導(dǎo)致超級(jí)英雄文本數(shù)量的急劇增多，同時(shí)，迪士尼收購(gòu)?？怂褂皹I(yè)并與索尼進(jìn)行合作后，X戰(zhàn)警、神奇四俠、蜘蛛俠等英雄角色的版權(quán)重回漫威，在已經(jīng)開(kāi)發(fā)且具有粉絲基礎(chǔ)的漫威電影宇宙中，如何加入這些英雄角色成為了漫威亟需解決的問(wèn)題?！岸嘣钪妗蹦Ｊ降慕槁皹I(yè)提供了一條新的道路。通過(guò)“多元宇宙”的概念，將數(shù)量眾多的超級(jí)英雄文本建立“共世性”，即“基于諸種媒介的若干故事均發(fā)生在同一個(gè)世界之內(nèi)，或者說(shuō)指向同一個(gè)世界的若干故事散見(jiàn)于諸種媒介”[5]，通過(guò)跨媒介敘事的方式合理分配、重組文本資源，在同一故事世界的視角下，通過(guò)橫跨多種媒體平臺(tái)來(lái)講述同一個(gè)故事。漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，已經(jīng)上映的電影加之已經(jīng)立項(xiàng)待制作的電影已達(dá)17部，相關(guān)衍生劇集目前已計(jì)劃開(kāi)發(fā)24部。單一的傳播媒體已經(jīng)無(wú)法容納吸收數(shù)量眾多的超級(jí)英雄文本。敘事文本需要在這一階段中依靠多種媒介平臺(tái)聯(lián)系與融合，通過(guò)多元化的文本來(lái)展現(xiàn)媒介為觀眾帶來(lái)的多樣審美體驗(yàn)。

漫威影業(yè)在“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)故事世界的擴(kuò)展以及消費(fèi)者對(duì)故事世界的探索這兩種方式進(jìn)行跨媒介融合。在“多元宇宙?zhèn)髌妗敝校娪芭c影視劇集之間的故事可以進(jìn)行相互拼接，影視劇集更多起到為電影“填補(bǔ)空白”的作用?！锻_(dá)幻視》中對(duì)旺達(dá)的英雄形象進(jìn)一步擴(kuò)充，同時(shí)衍生劇集還為電影《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》中瘋狂的緋紅女巫角色進(jìn)行了人物鋪墊。此外，還有一些影視劇集直接作為“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中的新英雄角色的“塑造劇”出現(xiàn)，如《月光騎士》和《驚奇女士》都是在塑造此前從未出現(xiàn)在大熒幕中的英雄角色，擴(kuò)充故事世界中的人物。此前被收回版權(quán)的《神奇四俠》因已在過(guò)去年間有過(guò)系列電影上映，漫威在制作新神奇四俠時(shí)，為了緩解觀眾對(duì)于不同版本中神奇四俠英雄角色的混亂感，且為了填補(bǔ)新神奇四俠在漫威電影宇宙的人物經(jīng)歷，還將拍攝劇集《銀色滑翔者》作為新《神奇四俠》的前傳，為其補(bǔ)充文本空白。

在構(gòu)建“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段中，漫威始終與粉絲保持著密切聯(lián)系。粉絲與官方由“原本的對(duì)立模式逐漸演變?yōu)椤鲗?dǎo)/參與的復(fù)雜關(guān)系”[6]，粉絲對(duì)漫威電影宇宙的影響力日益增強(qiáng)。粉絲即時(shí)參與到漫威電影宇宙的故事世界中，為故事世界的創(chuàng)造與傳播起著再生產(chǎn)的作用。粉絲在“共世性”的原則下，圍繞著自身的興趣喜好自發(fā)地在各種媒介平臺(tái)進(jìn)行“二次創(chuàng)作”。在影片正式上映前，粉絲根據(jù)官方透露的消息以及發(fā)布的預(yù)告，進(jìn)行觀影前的劇情梳理及預(yù)測(cè)。觀影結(jié)束后，粉絲圍繞影片內(nèi)容以及其他相關(guān)聯(lián)的電影和影視劇集，來(lái)進(jìn)行影片的解說(shuō)以及同人創(chuàng)作。在此過(guò)程中，粉絲將他們所喜愛(ài)的漫威電影宇宙中的視覺(jué)內(nèi)容以及英雄角色，轉(zhuǎn)變?yōu)樗麄儏⑴c后可進(jìn)行分享的資源。洛基這一角色原是一個(gè)配角人物，但因粉絲在媒介平臺(tái)中為其塑造起了超高人氣，漫威影業(yè)根據(jù)粉絲的反饋，特意為洛基這一角色開(kāi)發(fā)了全新的衍生劇集，滿足粉絲對(duì)洛基這一角色的期待。在影視劇集《假如…？》中，漫威影業(yè)采納了粉絲在媒介平臺(tái)中，對(duì)原滅霸這一形象有關(guān)善惡的深度討論，“無(wú)限傳奇”中的大反派滅霸這一角色在劇集中被重新塑造成了好人的角色。彩蛋同樣是漫威電影宇宙與粉絲保持交流的一種重要方式，每部影片結(jié)束后的彩蛋都是漫威給粉絲的一份獨(dú)有獎(jiǎng)勵(lì)，暗示著粉絲繼續(xù)尋找這一部影片與下一影片之間的關(guān)聯(lián)。另一種彩蛋形式藏匿于影片當(dāng)中，只有漫威粉絲才能夠在其中發(fā)現(xiàn)漫威影業(yè)在拍攝之時(shí)就已給每位粉絲埋藏好的驚喜?！吨┲雮b：英雄無(wú)歸》中，奮力救起MJ的超凡蜘蛛俠因觸景生情而熱淚盈眶，這樣的情節(jié)彩蛋是專為粉絲而設(shè)置的。粉絲與漫威所構(gòu)建的跨媒介的內(nèi)容互動(dòng)模式順應(yīng)了粉絲參與性的特點(diǎn)。粉絲在這個(gè)過(guò)程中“更希望自己的文化身份能夠被媒介生產(chǎn)者識(shí)別出來(lái)，并賦予自己的消費(fèi)行為以個(gè)性化的熱情”[7]。在“多元宇宙”這一概念下，被識(shí)別的粉絲熱情才能夠轉(zhuǎn)化為更大的可能性，漫威影業(yè)才能夠?qū)⒁言谑袌?chǎng)中完結(jié)的文本進(jìn)行再次創(chuàng)作與轉(zhuǎn)換。

五、結(jié)語(yǔ)

漫威憑借著“多元宇宙”概念的構(gòu)建，成功為“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段搭建了一個(gè)有效“入口”，將“無(wú)限傳奇”階段中可繼續(xù)轉(zhuǎn)化的英雄與文本成功導(dǎo)入進(jìn)來(lái)，延展出更多元的可能，并以跨媒介的方式將英雄與文本相關(guān)聯(lián)，創(chuàng)造出新周期內(nèi)的故事世界。同時(shí)吸納上一階段中正要離場(chǎng)的粉絲，將粉絲熱情重新容納進(jìn)新的領(lǐng)地，給予粉絲再生產(chǎn)的積極性，從而形成與“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段更穩(wěn)定的參與關(guān)系。然而，“多元宇宙?zhèn)髌妗痹跇?gòu)建過(guò)程中也存有一些弊端。一方面，眾多的文本數(shù)量導(dǎo)致敘事主線的混亂?！盁o(wú)限傳奇”第一階段中依靠“鋼鐵俠”這個(gè)角色串聯(lián)起了其他英雄角色，但已上映的第四階段影片中的關(guān)聯(lián)目前還較為松散，內(nèi)容上還沒(méi)有形成一個(gè)完整的敘事主線，人物間也沒(méi)有完全形成可以相互串聯(lián)的紐帶關(guān)系。同時(shí)，漫威對(duì)擁抱多元文化的構(gòu)思應(yīng)當(dāng)更加深入，要用心去深悉此文本的文化背景，不再將角色建立與故事內(nèi)容進(jìn)行浮于其表的概念化處理，要真正蒂除異域文化的偏見(jiàn)與隔閡。另一方面，文本的繁復(fù)對(duì)觀眾的知識(shí)儲(chǔ)備要求升高，對(duì)于沒(méi)有從頭接觸過(guò)系列影片的觀眾來(lái)說(shuō)入門困難，進(jìn)而將潛在的粉絲拒之門外，扼殺了更多延伸的可能性，如何將眾多英雄角色與敘事元素簡(jiǎn)明地進(jìn)行重新分配，也成為了“多元宇宙?zhèn)髌妗彪A段亟需思考的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

[1]林德宏.多重宇宙理論是思辨物理學(xué)[J].南京林業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2017（4）：1-11.

[2]馬立新，何源堃.從外循環(huán)到內(nèi)循環(huán)：電影再生產(chǎn)研究的視野轉(zhuǎn)換[J].藝術(shù)百家，2022（1）：135-145.

[3]李雨諫.電子游戲改編電影的跨代重啟研究——以《古墓麗影》系列電影為例[J].電影評(píng)介，2019（18）：84-87.

[4]Jakob Nielsen and Birgit Nielsen.Multimedia and Hypertext：The Internet and Beyond[M].New York：Morgan Kaufmann，1995：1-11.

[5]施暢.共世性：作為方法的跨媒介敘事[J].藝術(shù)學(xué)研究，2022（3）：119-131.

[6]賈舒.粉絲文化視角下的電影改編策略研究——以漫威和DC系列電影為例[J].電影文學(xué)，2020（22）：142-145.

[7]趙宜.“漫威模式”：“電影宇宙”生態(tài)下的超工業(yè)化景觀[J].電影藝術(shù)，2018（4）：108-115.

作者簡(jiǎn)介：許桐桐，上海大學(xué)上海電影學(xué)院電影學(xué)專業(yè)碩士研究生。