髡殘（1612—1692），本姓劉，字介丘，號(hào)石溪、白禿、石道人、石溪道人、殘道者、電住道人，湖廣武陵（今湖南常德）人，與石濤、八大山人、弘仁合稱(chēng)為“清初四僧”。他好游名山大川，后寓南京牛首山幽棲寺，與程正揆交往密切。其山水畫(huà)師法王蒙，章法繁復(fù)，筆法渾厚、凝重，善用雄健的禿筆和渴墨，通過(guò)層層皴擦勾染達(dá)到筆墨交融、厚重不滯的效果；山石多用解索皴和披麻皴，并以濃墨點(diǎn)苔，彰顯山深林密、草木華滋。傳世作品有《層巖疊壑圖》《臥游圖》《蒼翠凌天圖》《清髡殘江上垂釣圖》等。

《山水圖卷》繪山林之景，遠(yuǎn)處山脈連綿，云霧縹緲；近處樹(shù)木蔥蘢，松柏粗壯遒勁，花草茂盛；中景山頂一條瀑布傾瀉而下，山腳溪邊建有茅頂涼亭，亭后芭蕉、竹叢環(huán)繞，一派清涼之意；亭外古松之下兩人正促膝相談，與亭中書(shū)幾、瓶花相得益彰，生發(fā)出濃郁的人文氣息；左側(cè)山底有一瀑水匯聚而成的湖泊，湖水滿盈，水天一色，開(kāi)闊明朗。此圖，畫(huà)家以禿筆渴墨為之，通過(guò)層層積染呈現(xiàn)出渾厚華滋的筆墨韻味，體現(xiàn)了髡殘山水畫(huà)的典型特征。在構(gòu)圖上，畫(huà)家將描繪的重心置于畫(huà)面右側(cè)，以左虛右實(shí)的表現(xiàn)手法形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，凸顯出畫(huà)面的空間感。

《山水圖卷》清·髡殘 23cm×309cm 臺(tái)北故宮博物院藏