【摘要】《憤怒的回顧》是英國劇作家約翰·奧斯本的著名戲劇，劇作塑造了吉米這一“憤怒的青年”的代表人物。本文試圖從列斐伏爾的空間理論分析劇作中如何構(gòu)造出具有強烈對比的上層階級與下層階級生存空間，并在空間中進一步構(gòu)建不同身份的角色。以吉米為代表的憤怒青年代表了奧斯本的觀點，表達了他對當時社會不公的憤慨，也展示了對下層人民的同情關(guān)切。

【關(guān)鍵詞】《憤怒的回顧》；空間；身份

【中圖分類號】I107? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）29-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.29.002

《憤怒的回顧》是英國劇作家約翰·奧斯本于1956年創(chuàng)作的戲劇。在劇作中，奧斯本成功塑造了吉米這一反英雄人物，成為二戰(zhàn)后“憤怒的青年”一派的代表性作家。奧斯本所創(chuàng)作的劇作具有鮮明的特點，其主題主要批判社會的不公正，人與人之間關(guān)系的冷漠和對自由性格的向往，以及反對社會對人造成的毀滅性打擊，作品的整體基調(diào)為“憤怒”?！稇嵟幕仡櫋肥且徊咳粍。适掳l(fā)生在20世紀50年代的英國中部。劇作主要講述了出身于工人階級家庭，接受過高等教育的男主人公吉米和他來自上流社會家庭的妻子艾莉森之間的重重矛盾。吉米在當時的英國社會看不到生活的希望，這種灰暗的人生使得吉米變得異常的憤怒。他對資產(chǎn)階級出身的妻子嬉笑怒罵、反復(fù)無常，喜歡嘲諷激怒她來表達自己對上流社會的憤懣不屑。同樣來自下層階級的克里弗是維護這段關(guān)系的天平，負責安撫艾麗森的情緒，同時按捺吉米無時無刻的憤怒情緒。這三人組合成一種極其畸形的家庭關(guān)系，在中部一個擁窄的閣樓中居住。吉米厭惡現(xiàn)存的社會秩序，但又無力改變，只能在憤怒中消耗生命，表現(xiàn)了英國戰(zhàn)后一代青年對社會和人生的不滿情緒。戲劇表現(xiàn)了英國普通人的生活和人們面臨的各種現(xiàn)實困境，給人們提供了思考生活的機會?！稇嵟幕仡櫋废破鹆擞鴳騽「母锏男吕顺?，之后的戲劇開始從描寫中產(chǎn)階級生活轉(zhuǎn)變反映下層人民生活。

國外對于《憤怒的回顧》主要從精神分析學(xué)、吉米的個人形象詮釋以及社會階級矛盾等角度進行研究，也有學(xué)者將其與奧斯本其他戲劇進行比較，國內(nèi)學(xué)者亢泰、劉潤清等早在1980年就發(fā)表文章對《憤怒的回顧》進行評析，此后有學(xué)者從現(xiàn)實主義角度研究劇作的寫作風格，以及從多角度剖析吉米憤怒的原因，或研究吉米的人物形象，還有從文學(xué)倫理學(xué)角度解讀吉米的憤怒等。由此可見，國內(nèi)外研究雖然對主人公形象或“憤怒”的原因源頭進行多角度深入研究，但還未有學(xué)者從空間理論的角度對劇作進行深入解讀。文本中空間建構(gòu)對于塑造人物身份，反映人物關(guān)系具有重要作用。本文將借用列斐伏爾空間理論，剖析劇作如何通過上流社會與下層社會之間的對比來體現(xiàn)《憤怒的回顧》中存在的空間對峙，以及分析如何在空間對峙中建構(gòu)人物身份，以此來表達奧斯本對社會不公的批判和底層人民憤怒、無助情緒的深切關(guān)注。

一、空間對峙——難以跨越的社會階層

長久以來大多數(shù)文學(xué)理論都有注重時間問題，忽視空間問題的傾向。自20世紀后半葉起，空間理論逐漸受到許多學(xué)者的關(guān)注，批評理論出現(xiàn)了“空間轉(zhuǎn)向”，許多學(xué)者也對文學(xué)作品中如何體現(xiàn)空間藝術(shù)進行深入研究。亨利·列斐伏爾對空間理論的建構(gòu)做出了重要貢獻，在其著作《空間的生產(chǎn)》中，他提出，空間不是抽象的自然物質(zhì)，而是體現(xiàn)社會關(guān)系的交織物，它是一種生產(chǎn)手段，也是“控制、主宰和權(quán)力的手段”（Levebrve，26）。在此基礎(chǔ)之上，列斐伏爾提出了著名的“空間三一論”，即表征空間（representational space）、空間實踐（spatial practice）以及空間表征（representation of space）。表征空間指的是由意象以及聯(lián)想體驗所構(gòu)成的空間，空間實踐是感知的空間，是聯(lián)系表征空間與空間表征的紐帶，空間表征則是概念化的空間，涉及知識、符號，嵌入了統(tǒng)治階級的意識形態(tài)和思想，形成空間秩序。

《憤怒的回顧》中通過空間表征的構(gòu)建，展現(xiàn)英國社會中產(chǎn)階級與下層階級之間生存環(huán)境的對比。在劇中，吉米、艾麗森和克里弗三個人居住在一間頂樓的閣樓中，在第一幕前的環(huán)境描述中可以看出他們的生活狀況和艱難的居住環(huán)境。“一件相當大的閣樓。天花板從左到右急劇傾斜。右下方是兩面低而小的窗子……大部分家具都很簡陋，而且相當破舊”（奧斯本，3）。“門這邊是一口不大的衣柜。一面很高的長方形的窗子占去了左墻的大半。窗子正對著樓梯口，但光線卻是通過窗外的一個天窗照進來的。衣柜下邊是一個煤氣爐，煤氣爐旁邊是一口木質(zhì)的食品柜……飯桌前面，一左一右放著兩張腿短背高的破舊的皮墊扶手椅”（3）。閣樓相較于一般的房間，因為位置較高，冬季寒冷且夏季炎熱，居住條件很差，由此可見，吉米三人的生活環(huán)境十分貧困，沒有足夠的經(jīng)濟能力租住公寓，且只有滿足基本生活條件的日用品。“我管他媽什么屈瑞瑞小姐……就這么個破地方，她每星期向咱們要去了多少錢”（奧斯本，29）。從下文吉米口中得知，這處閣樓還是在屈瑞瑞小姐那里租來的地方，可見他們困窘的經(jīng)濟狀況。狹窄的閣樓，粗略擺放的家具，這是下層階級的生活空間，而另一方面，奧斯本又建造起一個與吉米等人所處的下層社會完全不同的上流社會空間，這在劇作中并沒有直接的正面表現(xiàn)，而是通過吉米、艾麗森之口，以碎片式的描述勾勒出資產(chǎn)階級生活空間的整體印象，比如“那些地方在他們看來就是敵區(qū)，我呢，我剛才說過，就是他們弄到的人質(zhì)……打著我的名號，我們就到處去撞吃喝——雞尾酒會，周末宴會，甚至有一兩次還闖進了人家在別墅舉行的私宴”（奧斯本，58）。艾麗森同海倫娜抱怨吉米和他的朋友休因?qū)Y產(chǎn)階級不滿去艾麗森的親戚朋友家中大行胡鬧之事，但同時也揭露了中產(chǎn)階級生活空間的一角，高檔別墅象征著財富的聚集，時常舉辦的晚宴，派對，這些顯然與下層階級生活的窘迫產(chǎn)生鮮明的對比。還有在吉米諷刺自己與艾麗森的相戀過程時所打的比方：“媽咪把她鎖在她們的那個八間臥室的城堡里了，不是嗎？”（奧斯本，70），從“八間臥室的城堡”的比喻也可一觀中產(chǎn)階級的奢侈。通過人物之口，劇作建構(gòu)起下層階級與中產(chǎn)階級兩個迥然不同的空間，下層階級居住的生活環(huán)境潦倒窘困，而上流社會掠奪巨大財富，過著下層階級難以想象的高級生活。

二、身份建構(gòu)——環(huán)境造就的人物形象

身份最先是社會學(xué)中研究的一個概念，身份一詞與角色，類別相聯(lián)系，揭示了生活在社會中個體與社會之間的關(guān)系。身份認同指的是對自己或者對與自己有相同性的事物的認知?！罢J同不僅僅是簡單的個人心理過程，它反映了個人與社會、個體與集體的關(guān)系；身份建構(gòu)是一個過程，是不斷變化而非一成不變的”（王，50）?！稇嵟幕仡櫋窇騽≈兄饕茉炝擞杉诪榇淼南聦与A級以及以艾麗森為代表的上層階級，在第一部分中，通過空間表征，即“別墅”，“閣樓”等概念符號，劃分出了上流社會與下層階級兩個對立的地理空間，而在兩個完全不同的環(huán)境中，人物的成長歷程不斷塑造人物性格，建構(gòu)出不同人物形象。

即便同屬下層階級，但吉米和克里弗的形象也迥然不同。“他急躁、固執(zhí)、更兼目中無人，因而不論感覺銳敏或感覺遲鈍的人都同樣不愿和他交往。令人難堪的誠實……他似乎敏感到了令人憎惡的程度?！边@是第一幕前對吉米外貌的描述，從這里可以一觀吉米的人物建構(gòu)，這是一個暴躁敏感，十分易怒的青年，反觀克里弗：“克里弗和他年歲相仿，黑黑的面皮，身材矮小，骨骼粗大，穿著一件棉毛衫……他神情安閑懶散，簡直顯得有些癡呆，臉上卻透著專心自學(xué)的人的那種略含悲愁的深厚的性靈?！边@種差別極大的人物性格不是生來被賦予的，而是在后天社會環(huán)境中形成的?？死锔]有像吉米一樣受過高等教育，經(jīng)常被吉米嫌棄，不允許他閱讀自己的報紙。他和休的母親一樣，都屬于樸素的下層人民，靠自己的勞動賺取微薄的錢財勉強為生，他們不像吉米一樣，通過學(xué)習(xí)知識接受教育開闊了眼界。而吉米能夠產(chǎn)生“憤怒”情緒的原因也是因為接受高等教育，開闊眼界之后，看到的卻仍然是社會的不公以及難以跨越的階級鴻溝，因此他時常是憤怒的，只因自己郁不得志。除卻社會環(huán)境，家庭也同樣塑造吉米的個人身份。吉米出生于一個工人階級家庭，父親是一個勞動者，母親卻是出生于資產(chǎn)階級家庭的富家小姐，父親在反法西斯的西班牙戰(zhàn)爭中負傷，但吉米是家中唯一一個敬佩和關(guān)心他的人，他的母親極其勢利，“只顧結(jié)交少數(shù)精明、時髦的人……對于自己的婚姻常?；诤薏灰?，因為這樣一來，她就將自己的命運和一個似乎事事犯錯兒的男人拴在一起了”（奧斯本，46）。吉米的母親打心底看不起她的丈夫，她認為丈夫所做的都是錯誤的決定，和這樣一個一事無成的人在一起對她的人生是一種耽誤，因此她對丈夫從西班牙戰(zhàn)場上負傷歸來也不抱有自豪感情，而更加努力地去攀附上流社會的人。“當我10歲時，在12個月中我目睹了父親慢慢走向死亡的過程……每次，我坐在他床前聽他說話或者讀書，而我只得抑制住滿眶的淚水。當12個月結(jié)束時，我已被磨煉成了一個老兵。”（奧斯本，46）這對于吉米而言是一種莫大的背叛，在這樣的家庭中塑造了吉米對資產(chǎn)階級更加深刻的恨意，因此他對資產(chǎn)階級的情緒比克里弗這樣的下層階級更加強烈，也更加反感。社會環(huán)境與家庭環(huán)境共同塑造出吉米這樣一個身處下層階級，對上流社會抱有強烈的反感情緒，郁郁不得志，憤世嫉俗的年青一代形象。

艾麗森來自一個中上層階級家庭，父親是在印度駐扎多年的高級軍官，母親是典型的資產(chǎn)階級身份，十分鄙視像吉米這樣的下層階級試圖攀附權(quán)貴的行為，因而極其反對吉米與艾麗森的婚姻。生活在這樣家庭中的艾麗森自小衣食無憂，難以感受到下層階級的生活不易，因而對愛情充滿幻想，不顧家里的一切反對嫁給吉米，卻發(fā)現(xiàn)階級的巨大差異難以忽視，吉米將對上層階級的不滿全部宣泄在艾麗森的身上，這令她感到十分痛苦，但又無力反駁?！鞍惿忠呀?jīng)回到熨衣服的案子邊。她抱著兩臂站著，一邊抽煙，一邊呆呆地出神”（奧斯本，18）。“這時，除了艾麗森的熨斗落在案子上的啪啪聲外，再沒有任何聲息。她的眼睛一動不動地看著手上的活兒”（奧斯本，22）。艾麗森的身份性格具有典型的中產(chǎn)階級特點：作為籠絡(luò)社會財富和社會資源的既得利益者，面對下層階級的詰問，他們表現(xiàn)出的狀態(tài)或像艾莉森的母親那樣不屑一顧，或像艾麗森一樣不發(fā)一言的沉默，只能不停地熨衣服。

三、充滿矛盾——不可避免的人物沖突

一邊是籠絡(luò)社會財富的上層階級，一邊是艱難生存的普通勞動者，巨大的貧富差距使得雙方必然爆發(fā)尖銳的沖突。艾麗森是這場沖突的戰(zhàn)利品：“他們倆都把我看成是從社會的另一些階層弄來的人質(zhì)，而對那一部分社會他們早已公開宣戰(zhàn)了?！保▕W斯本，57）吉米無力改變自身現(xiàn)狀，因此靠言語發(fā)泄怒火，他對艾麗森極盡諷刺、挖苦，惡毒的詛咒她的家人，目的就是為了激怒艾麗森，打破她努力營造的和平景象，撕下她溫吞冷漠的面具：“你見到過她哥哥嗎？那個從桑德赫斯特來的直脊梁的……流出過那么多有教養(yǎng)的廢話。外層空間廢話專家……他跟他的那一伙子好幾代以來都一直在愚弄著所有的人，掠奪他們的財富……他唯一能夠做的——是依靠自己的愚蠢使自己過得心安理得”（奧斯本，22），“一個中年的媽咪是什么事都干得出來的……她怕不要像一頭要下崽子的母犀牛一樣大聲吼叫……我說她早該死了。我的上帝啊，那些蛆蟲有一天在她身上爬過一趟的時候，可真不知道得要吃多少瀉鹽！”（奧斯本，73）在吉米的發(fā)泄中，最使他痛恨的當屬艾麗森母親，原因之一在于艾麗森的母親和吉米的母親一樣，都是資產(chǎn)階級家庭出身的富家小姐，她們都十分勢利并且對下層人民的苦難不屑一顧，一味地想要攀附更高階層的權(quán)貴，因此吉米在怒罵艾麗森母親的同時也是在宣泄對自己母親的不滿情緒。而對艾麗森的哥哥不滿則是因為對社會教育體制的不滿，資產(chǎn)階級給貧民子弟接受高等教育的機會，卻仍然找不到一份體面的工作，而貴族和資產(chǎn)階級的子女，即使是無能平庸之輩，像艾麗森的哥哥，反應(yīng)遲鈍，膽小如鼠，對待人全無尊重，卻能夠進入“公學(xué)——牛津劍橋”這樣的一流大學(xué)，享受教育特權(quán)，還有著大好的前程和光明的政治前途，這讓吉米感到不公。在初遇艾麗森的宴會中，吉米還遭遇一眾資產(chǎn)階級的白眼，淑女們更是把他視為怪物，一味地表示鄙夷不屑，這更讓吉米對資產(chǎn)階級的同齡人感到憤慨與仇恨。

除卻言語攻擊，吉米他們更是采取行動以表達他們“憤怒”，在艾麗森與海倫娜的對話中：“他們開始——通過我的關(guān)系——自己把自己往別人家里請，尼格爾和我的朋友家，爹的朋友家，哦，不管是誰：阿克斯頓家、塔勒特家、韋恩家——”（奧斯本，57），吉米和休“進攻”中產(chǎn)階級的住宅，索要吃喝，肆意玩樂，這種無所顧忌的行為也表現(xiàn)了上層和下層階級之間的激烈沖突，吉米等人通過這樣的“合法報復(fù)”手段來彌補自己認為在社會中被上流社會掠奪走的資源，而究其原因，仍是在于當時戰(zhàn)后英國社會巨大的貧富差距和不均的社會分配造成的悲劇。

四、結(jié)語

《憤怒的回顧》通過角色之口，構(gòu)建上層階級與下層階級迥然不同的生存空間，又進一步在空間中建構(gòu)不同人物身份，由吉米為代表的下層階級，與上流社會激烈地斗爭，以及以艾麗森為代表的中上層階級，攫取了社會的極大部分資源，但在面對社會不公的問題時消極應(yīng)對，坐享其成。并通過吉米、艾麗森、克里弗、海倫娜等人的糾紛展現(xiàn)了戰(zhàn)后英國社會暴露的激烈矛盾，表達了奧斯本對當時英國社會社會資源分配不公、貧富差距過大的嚴厲批判，以及對下層勞動人民的悲慘生活與憤懣不滿情緒的深切同情與理解。

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作者簡介：

王雨欣，女，山西晉城人，西安外國語大學(xué)英文學(xué)院碩士研究生，研究方向：英國文學(xué)。