張孝宅 韋麗娟

對(duì)一位古書(shū)畫(huà)修復(fù)師而言，一生修畫(huà)無(wú)數(shù)，會(huì)有許多難忘的修復(fù)經(jīng)歷。在我的修復(fù)生涯中，迄今為止最難忘的，是協(xié)助陳雁賓師傅修復(fù)出土文物北宋紙質(zhì)經(jīng)卷《妙法蓮華經(jīng)》的經(jīng)歷。

1963年，浙江省博物館將七卷北宋紙質(zhì)文物《妙法蓮華經(jīng)》送到杭州書(shū)畫(huà)社裱畫(huà)工場(chǎng)修復(fù)裝裱。社領(lǐng)導(dǎo)研究后決定由陳雁賓師傅主導(dǎo)，我作為助手來(lái)完成這項(xiàng)任務(wù)。這批經(jīng)卷出土于浙江省東陽(yáng)市南寺塔，該塔建于960年（吳越國(guó)時(shí)期），建造時(shí)間比杭州雷峰塔更早，建筑結(jié)構(gòu)保留著唐風(fēng)，1000多年后因塔基下陷，于1963年4月23日一個(gè)風(fēng)雨交加的深夜倒塌，塔內(nèi)出土了130余件文物，其中就包括這七卷鎮(zhèn)塔之寶。能夠跟隨陳師傅直接參與這項(xiàng)高難度的文物修復(fù)工作，是非常難得的機(jī)會(huì)，畢竟許多書(shū)畫(huà)修復(fù)技術(shù)的傳授難以用語(yǔ)言表達(dá)，只能在實(shí)踐中學(xué)習(xí)。那時(shí)，我學(xué)裱畫(huà)還不到三年，尚且不懂文物修復(fù)的深淺，得知該經(jīng)卷是出土自我老家東陽(yáng)的珍貴文物，便有一種親近感。在這次文物搶修和保護(hù)工作中，師傅就像主刀醫(yī)生，我則要扮演那個(gè)準(zhǔn)確、快速為其遞刀、遞鉗的助手角色。

經(jīng)卷拿過(guò)來(lái)時(shí)，只見(jiàn)其滿(mǎn)是泥土，由于長(zhǎng)期深藏塔內(nèi)，已經(jīng)受潮發(fā)霉，并同泥土粘結(jié)在一起，成了一卷卷筒狀的硬塊。這批經(jīng)卷紙質(zhì)酥朽，稍加觸動(dòng)就會(huì)呈片狀剝落，鑒于它年代久遠(yuǎn)，是歷史價(jià)值很高的珍貴文物，不宜草率動(dòng)手。當(dāng)時(shí)，擺在我們面前的難題，是既不能干揭又不能水泡，即便是當(dāng)時(shí)已有40多年修復(fù)經(jīng)驗(yàn)的陳師傅，也從未遇到過(guò)霉?fàn)€殘損如此嚴(yán)重的情況。這些經(jīng)卷能否傳于后代，能否長(zhǎng)期保存，關(guān)鍵在于如何修復(fù)，這就要求我們必須找到一種既能揭開(kāi)粘連成筒狀的朽紙，又不損傷經(jīng)卷的方法。

發(fā)硬的經(jīng)卷完全貼合在一起，無(wú)法揭展。我們分析其粘連的主要原因，應(yīng)該是經(jīng)卷出土后接觸了空氣，水分蒸發(fā)后墨跡中的膠質(zhì)與紙粘連、紙張收縮。平時(shí)修復(fù)粘連的傳世文物，只要把畫(huà)件鋪于桌上，用水濕潤(rùn)畫(huà)心即可揭展，而這批經(jīng)卷畫(huà)心長(zhǎng)的有11米，短的也有9米，粘連成筒狀如朽木一般，普通的修復(fù)方法根本無(wú)濟(jì)于事。經(jīng)過(guò)反復(fù)研究，我們決定采用一種由外向內(nèi)軟化的方法。師傅找到了一條線(xiàn)索：據(jù)說(shuō)舊時(shí)裱畫(huà)中有一種用蒸汽蒸畫(huà)的古法，但因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，已經(jīng)失傳，具體如何蒸，蒸多久，濕度、溫度如何掌控，誰(shuí)也不知道，周?chē)鼪](méi)人實(shí)踐過(guò)。反復(fù)考慮后，我們還是決定嘗試一下蒸汽法。

這次修復(fù)，是作為助手的我學(xué)習(xí)、研究、解決修復(fù)疑難問(wèn)題的好機(jī)會(huì)。我們做好了充分準(zhǔn)備，在傳統(tǒng)修復(fù)的基礎(chǔ)上一邊做一邊想辦法，并根據(jù)具體的情況隨時(shí)采取相應(yīng)的措施，同時(shí)在每道工序上都保證嚴(yán)謹(jǐn)。雖然師傅決定用“蒸汽法”，但他也沒(méi)有實(shí)際操作過(guò)。于是，在動(dòng)手修復(fù)前，我們做了許多次實(shí)驗(yàn)。師傅叫我發(fā)煤爐，用蒲扇對(duì)準(zhǔn)煤爐的風(fēng)口扇到火升起來(lái)，再架上鐵鍋放上蒸架，鋪一層紗布在蒸架上，然后取已經(jīng)廢棄的舊手卷的空白拖尾代替出土經(jīng)卷，包上紗布后放進(jìn)蒸籠里蒸。在實(shí)際的修復(fù)過(guò)程中，考慮到可能出現(xiàn)的每一個(gè)細(xì)節(jié)問(wèn)題，包括為了避免在蒸的過(guò)程中經(jīng)卷受潮膨脹而呈碎片狀脫落，我們按照經(jīng)卷的寬度，在外面松松地圍上兩層薄皮紙，兩頭不封口，讓蒸汽從兩端透進(jìn)去。我們不時(shí)揭開(kāi)鍋蓋，觀(guān)察經(jīng)卷的變化，控制火候以調(diào)節(jié)溫度，利用水蒸氣慢慢往里滲透，并用手輕輕試探其軟化程度。蒸汽所特有的“鉆勁”和一般物體受熱膨脹后易松動(dòng)的特性，使墨跡上的膠質(zhì)逐漸軟化，表面幾層經(jīng)卷慢慢松軟，但里面的心子仍是硬的，可我們又不能蒸太久，怕表面幾層被蒸酥、蒸爛。

根據(jù)手的觸感和以往的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，我們時(shí)刻控制著火候和蒸的時(shí)間長(zhǎng)短。若經(jīng)卷還是硬的，說(shuō)明蒸的時(shí)間不夠，還要繼續(xù)。我們一遍遍嘗試，邊蒸邊揭、蒸軟幾層揭?guī)讓?，揭不開(kāi)便再蒸再揭，一個(gè)經(jīng)卷要蒸好幾次才能慢慢掀開(kāi)，而不是一次蒸好就能全部打開(kāi)。最終，我們攻克了難度最大的揭展難關(guān)，揭開(kāi)了七卷經(jīng)卷。揭出土文物經(jīng)卷與揭傳世文物經(jīng)卷相比，不知要難多少倍，而在實(shí)際修復(fù)的過(guò)程中，碰到的情況就更多了。比如，經(jīng)卷上的字會(huì)出現(xiàn)破損、脫落等情況，都需要我們耐心、細(xì)心地去應(yīng)對(duì)。只有親身參與，動(dòng)手實(shí)踐，才能加深對(duì)書(shū)畫(huà)修復(fù)技藝的理解，認(rèn)識(shí)到其中的難度和風(fēng)險(xiǎn)，并在解決問(wèn)題的過(guò)程中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提升能力。

在揭取經(jīng)卷的同時(shí)，還要隨時(shí)控制它的潮濕度，太濕容易爛，太燥又容易脆。我們按先后順序，將經(jīng)卷一層層、一片片揭開(kāi)。每卷經(jīng)卷均有1000多塊碎片，七卷共有上萬(wàn)塊，每一塊都是這些文物的組成部分，所以在揭取過(guò)程中絕不能舍棄。碎片的大小、前后、左右、上下位置，都要編上序號(hào)，平置于準(zhǔn)備好的油紙上。有些經(jīng)文因蟲(chóng)蛀、菌蝕而缺損，只剩一點(diǎn)兒半點(diǎn)兒字跡的，我們也必須保留，原樣放回，有些腐朽部分的字跡已經(jīng)移位變形，我們便用毛筆尖蘸水的方法矯正字形。

只有碎片前后、左右、上下的位置在畫(huà)心中排布準(zhǔn)確，才能方便專(zhuān)家辨識(shí)原文。最后，經(jīng)國(guó)學(xué)大師馬一浮、原杭州大學(xué)古希臘哲學(xué)研究室主任嚴(yán)群、浙江省博物館原研究員黃涌泉等專(zhuān)家審閱無(wú)誤后，我們才按照修復(fù)傳世文物字畫(huà)的方式，染紙、補(bǔ)洞、托心定位。在裝裱這批經(jīng)卷時(shí)，我們盡量做到保留舊氣，沒(méi)有講究華美的裝潢，而是用自己手工染制的棕褐色絹?zhàn)霭?，不配引首，也不加拖尾，?jīng)卷天桿的兩頭不封口，只點(diǎn)朱色代之，地桿兩頭不裝軸片，同樣只點(diǎn)朱色，使經(jīng)卷整體色調(diào)和諧一致，保持古樸的風(fēng)格。經(jīng)過(guò)艱難且漫長(zhǎng)的攻關(guān)奮斗，我與師傅圓滿(mǎn)完成了這批經(jīng)卷的修復(fù)，將其交回了浙江省博物館。

古代的許多寶貴經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)技術(shù)，有些被忽視，有些則沒(méi)有被發(fā)掘和繼承，這無(wú)疑是一種損失。在修復(fù)這批經(jīng)卷的過(guò)程中，我們變通古法的嘗試取得了成功，也證實(shí)了前輩口中流傳的“蒸汽法”行之有效，失傳已久的技藝被重新找回，歷史文物得以重現(xiàn)光彩。