羅坤明，肖代柏，郭青媛

(1.澳門城市大學人文社會科學學院，中國澳門 999078；2.江西旅游商貿職業(yè)學院，江西南昌 330100；3.泰山護理職業(yè)學院，山東泰安 271000）

中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發(fā)的《關于進一步加強非物質文化遺產保護工作的意見》[1]和文化部、工信部和財政部印發(fā)的《中國傳統(tǒng)工藝振興計劃》[2]等相關文件明確指出非遺文化是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，需加強文化遺產的保護，振興傳統(tǒng)工藝。竹編工藝是我國重要的非物質文化遺產之一，其發(fā)源于鄉(xiāng)土，并應用于日常生活，不僅是一種勞作形式，更是非遺文化的載體。江西竹資源豐富，竹編工藝歷史悠久，編法豐富，最具代表性的要數(shù)瑞昌竹編、井岡山竹編、瑞金竹編、景德鎮(zhèn)荷塘鄉(xiāng)竹編。竹家具產業(yè)是江西重要的綠色產業(yè)之一，江西竹家具企業(yè)數(shù)量眾多，竹家具行業(yè)較為發(fā)達[3]。研究傳統(tǒng)竹編工藝在現(xiàn)代家具設計中的創(chuàng)新應用，將傳統(tǒng)手工藝融入到綠色竹家具產業(yè)中，既能實現(xiàn)傳統(tǒng)手工藝的生產性傳承，又能鞏固鄉(xiāng)村振興的成果，同時還能豐富家具的品類，促進竹家具產業(yè)的高質量發(fā)展。

1 江西傳統(tǒng)竹編工藝

1.1 竹編工藝類別

竹編工藝在我國有著悠久的歷史，遠在新石器時代的仰韶文化時期就有竹編織品，當時的陶器花紋，許多是將未干的陶坯置于竹編產品上壓印出來。從陶器紋中可見當時竹編工藝已是相當細密。如“梅花眼”“人字形”花紋等，足見其源遠流長。根據考古發(fā)現(xiàn)，江西一帶很早就有竹制品問世。靖安東周大墓出現(xiàn)過竹編織品，其制作之精美讓人不得不嘆服先民的靈巧和智慧。傳承至今最具代表性的要數(shù)瑞昌竹編、井岡山竹編、瑞金傳統(tǒng)竹編、景德鎮(zhèn)荷塘鄉(xiāng)傳統(tǒng)竹編，其中瑞昌竹編被列為第二批國家級非物質文化遺產，其余三項均為省級非物質文化遺產（表1）。傳統(tǒng)竹編工藝在江西延綿幾千年，與人們的生產和生活息息相關，在不同的歷史時期發(fā)揮著重要的作用，逐漸形成了家居生活用品和工藝品兩大類型工藝產品。近年來因為失去了原有的場域生存環(huán)境，江西竹編工藝逐漸式微，由鼎盛時期與上海、北京等外地企業(yè)和高校合作到現(xiàn)在出路難尋，從業(yè)人員由大幾千人到現(xiàn)在不足百余人，竹編產品由原來的實用型家居產品為主轉為以工藝品生產為主，以適應當下旅游經濟的需求。

表1 江西竹編工藝類別

1.2 竹編工藝紋樣

江西竹編工藝由各種不同編法衍生出風格迥異的圖案，不但增加了家具的美觀程度，同時能夠提高產品的強度，使產品堅固耐用。竹編制品的常用圖案主要有五種：一是四方眼、二是八角眼、三是菱形眼、四是三角眼、五是棋盤花(人字紋方陣形)，見表2。這些圖案多用于編織家具靠背、坐板、扶手、前屏圍子等部位[4]。江西各地竹編在編法上也無外乎這幾種圖案，以瑞昌竹編為例，編法不同則花紋不同，一般為三角眼編、四方眼編、六角眼編等。井岡山竹編編織技法主要為四方眼編、六角眼編、玉米紋編等。瑞金竹編的代表主要屬動物竹編，其中常用的竹編紋樣主要有磚砌紋編、玉米紋編、人字紋編等。景德鎮(zhèn)荷塘鄉(xiāng)竹編編織技法有很多，傳統(tǒng)編法主要有三角眼編、四方眼編等。

表2 常見竹編紋樣及編織

1.3 江西竹編家具現(xiàn)狀

近年來，江西省投入大量資金，用于推動竹產業(yè)發(fā)展，到2021年江西省竹產業(yè)值已達528億元，為江西鄉(xiāng)村振興做出了重要的貢獻。但是，江西竹產業(yè)整體存在發(fā)展質量低、品牌力差、三產融合不足等問題。在鄉(xiāng)村振興和非遺熱的大背景下，重拾傳統(tǒng)竹編工藝，促進竹家具產業(yè)升級，是當下江西竹產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的重要路徑之一。在此契機下對江西竹編家具進行研究具有重要的價值和意義。梳理江西竹家具現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)目前存在如下問題。

（1）家具創(chuàng)新程度低

竹編家具在功能和審美方面無法滿足人們的現(xiàn)代生活需求。伴隨人們對物質和精神需求的轉變，家具設計亦趨于輕質化、精細化和智能化。家具功能的邊界性越來越模糊，呈現(xiàn)復合性功能的特點?，F(xiàn)有的竹編家具無論是功能、造型還是外觀美感都無法滿足當下消費者的多樣性和高品質需求，對現(xiàn)有竹家具的創(chuàng)新升級迫在眉睫[4]。

（2）制作生產效率低

竹編工藝作為非遺傳統(tǒng)手工藝，在技藝傳承上還是沿襲師徒傳授的形式，制作上還停留在純手工，按個人經驗去設計和制作，沒法實現(xiàn)標準化和高效率的生產，成品家具多呈現(xiàn)出質樸、隨性的藝術氣息。

（3）產品同質化較嚴重

江西省竹加工企業(yè)有千余家，從事竹家具生產的亦有幾十余家，產品類別也幾十余種，但是產品的造型、顏色上無太大差異，呈現(xiàn)出同質化現(xiàn)象，甚至在全國范圍內呈現(xiàn)出同質化[5]。因此，企業(yè)在產品研發(fā)方面應加大投入，提升產品的品質，形成品牌差異化特征，以滿足消費者的需求。

（4）文化內涵缺失

傳統(tǒng)家具是中國傳統(tǒng)文化的物化載體，家具的造型、材質、裝飾、工藝等方面都映射著獨有的文化內涵。目前江西竹編家具同質性較為嚴重，沒有針對性地將地域文化、竹編文化和傳統(tǒng)文化融合于現(xiàn)代家具設計中，缺少文化的基因。

2 江西傳統(tǒng)竹編家具再設計評價體系構建

2.1 傳統(tǒng)竹編家具再設計評價方法選擇

傳統(tǒng)竹編家具再設計評價需要對比各因素，通過對比各因素計算出權重值高的因素，根據計算后的權重結果，可以精準直觀地判定消費者需求。評價體系的構建對后續(xù)家具的設計起重要作用，因此構建科學的評價體系和選擇有效的評價方法尤為重要。設計的常用評價方法包括層次分析法（AHP）、模糊評價法、價值工程法、灰色系統(tǒng)評價法和人工神經網絡評價法等。在實際應用中，根據不同的設計內容和項目選擇合適的評價方法。AHP是一種在解決復雜問題時常用的定性定量相結合的決策分析方法，通過把復雜問題分解成各個組成因素并按其支配關系形成層次結構，以此通過兩兩比較來確定各指標權重，以此輔助決策[6]。層次分析法在決策過程有定性分析和主觀判斷，又兼具定量分析的客觀性。在家具設計評價體系的分析中，指標眾多且每個指標相互關聯(lián)、難以定量，而多層次分析結構模型的構建與權值的確定，可以獲得相對權威的評價結果[7]。

2.2 傳統(tǒng)竹編家具再設計評價設定

江西傳統(tǒng)竹編家具再設計是在傳統(tǒng)竹家具的基礎上，將其形態(tài)、功能、文化等方面與現(xiàn)代設計相結合，使其滿足現(xiàn)代人的生活方式和審美需求，同時還能傳承竹編非遺工藝和傳播竹文化內涵。為滿足消費者需求，傳統(tǒng)竹編家具的再設計應以人為本，獲取用戶的深度需求從而確定設計要素。建立一套系統(tǒng)的竹編家具再設計評價體系，使家具能滿足人們對功能、材料、結構、造型、工藝、文化、個性化與經濟性的需求，并結合竹編家具設計的特點，確定評價體系。評價體系由三個層次組成，目標層為第一層次，也就是竹編家具設計方案評價指標，根據竹編家具的設計特點將用戶需求從功能性需求、感知性需求、經濟性需求、文化性需求四個方面進行評價，這四個要素指標構成了評價指標體系的準則層。這四個準則層又各自有著影響自己的指標因子，形成子準則層[8]（表3）。

表3 竹編家具設計評價指標

（1）功能性需求

隨著社會的發(fā)展，生活方式的改變，傳統(tǒng)的竹編家具功能已經無法滿足當下人們的生活需求，因此，我們必須立足實際，將現(xiàn)代消費者對功能的需求融入到竹編家具的創(chuàng)新設計當中。

（2）感知性需求

對于竹編家具的設計來說，感知性需求需考慮材料、工藝、色彩、裝飾、造型等一系列審美體驗，以期獲得產品與消費者在感知上的共鳴，實現(xiàn)消費者的購買行為。

（3）經濟性需求

家具作為消費產品必須考慮其經濟性，家具設計的經濟性需求是之于企業(yè)和消費者兩方面的。企業(yè)層面注重家具生產中材料利用率、人力消耗、運輸成本等問題。消費者層面，則需要考慮家具的性價比以及后期的維修養(yǎng)護成本。

（4）文化性需求

如今家具已成為體現(xiàn)用戶居室品位和自身文化修養(yǎng)的載體之一，人們也逐漸注重家具的文化價值[9]。一方水土養(yǎng)一方人，將地域文化融入家具設計之中，可以極大地引起消費者的地域歸屬感和情感共鳴。

3 基于AHP的評價體系分析

3.1 AHP打分細則與計算步驟

層次分析法（AHP）是將決策問題的相關因素按照一定的支配關系建立遞階層次結構的評價方法，并通過決策分析得出各個因素對總目標（A）的綜合權重。

根據層次分析法（AHP）對每一層級項進行判斷標定，標定值范圍為1~6，當兩者重要程度等同時，標定值為1；當其中一項遠比另一項重要時，標定值為6，判斷矩陣標定見表4。邀請設計專業(yè)研究生15人，設計領域專家學者5人，家具行業(yè)從業(yè)人員5人，成立三組評價小組。由于每組評價人員的知識背景、工作經驗不同，所以運用專家資格綜合評價指標體系對每組評價人員進行效用強弱比例分配[10]。每組評價人員對層次分析模型中同一層級的需求項進行兩兩比較并打分，根據每組評價人員在竹編家具整體評價所占的權值，對其所打的分數(shù)進行有依據加權，并得到一致性意見，從而構建科學客觀的判斷矩陣。

表4 1-6級標定法

判斷矩陣A所對應的特征方程，λmax為判斷矩陣的最大特征根，將特征向量W進行歸一化處理[11]，最后計算CR對結果進行一致性檢驗。當 CR≤0.10，判斷矩陣的一致性可被接受，否則應當對判斷矩陣進行適當修正以使得其一致性處于可以接受的范圍；CI是判斷矩陣的一般一致性指標；RI 是判斷矩陣的平均隨機一致性指標[12]。

3.2 AHP層次分析法權重計算

量化各個準則的權重是后續(xù)設計實踐的基礎，依據AHP方法對各層級項指標進行兩兩評價[13]，見表5。

表5 竹編家具設計準則層判斷矩陣

根據公式，計算出竹編家具設計準則層判斷矩陣最大特征根λmax=4.071。并對此判斷矩陣進行一致性檢驗，計算得到CR=0.027，小于0.1，故此判斷矩陣通過一致性檢驗，此方案有效。

根據層次分析法的權重計算結果，可以得到在竹編家具方案設計評價指標準則層中，功能性需求的權重值為0.45位列第一；感知性需求位列第二，權重值為0.26；經濟性需求和文化性需求權重接近，分別為0.17和0.12。以層次分析法的計算結果為依據，功能性需求與感知性需求是竹編家具設計的主要設計原則。

構建比較矩陣，分別計算三個一級指標下所有二級需求指標的權重值。CR值分別為：0.026，0.025，0.027，0.023全部小于0.1，均符合一致性檢驗標準。

計算每個需求項的二級權重與一級權重選擇的乘積，進行層次總排序，便可求出各個子準則層的綜合權重，可直觀地衡量各個需求項對消費者的影響程度，結果見表6。

表6 判斷矩陣權重總表

其中穩(wěn)定的功能性和符合人體工程學是功能性需求指標中最重要的準則，權值分別為0.39和0.27，在進行竹編家具的創(chuàng)新設計中應重點考慮。在感知性需求中，權值排名前三的指標為材料安全環(huán)保、工藝精巧美觀、造型創(chuàng)意新穎，其中材料安全環(huán)保權值為0.38位列第一，因此在進行竹編家具的創(chuàng)新設計時，應體現(xiàn)安全的設計原則，環(huán)保是竹編家具與木質家具相比最為重要的特性。工藝結構與形態(tài)造型是竹編家具內涵的外在表達形式，良好的工藝水平是新穎造型的基礎，工藝的創(chuàng)新才能成就造型的創(chuàng)新，二者相輔相成、密不可分。在經濟性需求中，權重最大的為購買成本和維修養(yǎng)護成本，權值分別為0.45和0.26，在竹編家具創(chuàng)新設計過程中應重點考慮。在文化性需求中，傳承竹編非遺工藝和體現(xiàn)地域文化是用戶認為最重要的指標，權值分別為0.37和0.27。竹編非遺工藝是勞動人民生活的產物，是生活中文化呈現(xiàn)的載體，二者相互關聯(lián)，因此在進行創(chuàng)新設計時，要注重對竹編工藝的運用和對文化的表達。

4 基于層次分析法的江西竹編家具創(chuàng)新設計思維

通過對各指標的綜合權值的分析，竹編家具創(chuàng)新設計主要從家具穩(wěn)定的功能性、合理的人機性、材料安全環(huán)保、工藝精巧美觀、造型創(chuàng)意新穎、價格實惠、維護成本低等方面展開，使現(xiàn)代竹編家具有別于傳統(tǒng)竹編家具的式樣，且能體現(xiàn)地域文化和非遺工藝，彰顯時代氣息與現(xiàn)代的創(chuàng)造性思維，全方位升級用戶的使用體驗[14]。

4.1 功能的創(chuàng)新

根據層次分析法的分析結果，用戶對竹編家具的功能需求中，家具的功能性和人機性是用戶最為關注的點，可見穩(wěn)定的功能性、合理的人機性是消費者對家具產品的最為重要的基本需求。功能性的創(chuàng)新改進應以具體生活空間的實際需求為依據，生活習慣、辦公習慣的迥異決定了家具功能的創(chuàng)新應該包括功能的變更、合并、重組等，主要表現(xiàn)在方便性、宜人性和穩(wěn)定性三個方面[15]。其中家具功能的細化與延伸可帶來使用的方便性，功能的細化主要是因原來單一儲存和承載功能的家具無法滿足人們對美好生活愿望的需求，因此需根據當下人的需求結合人機工程學對家具的功能進行合理的細分，功能的擴展延伸則是在家具原有的功能上擴展出新的輔助性功能（圖1）。

圖1 東京部落系列家具

愉悅的色彩感受也是反映家具合理人機性的重要標準之一。家具作為空間陳設的主體，直接決定了一個空間的氛圍基調，而竹材作為天然材料，竹本色淡雅大方，因此在進行竹編家具的創(chuàng)新設計時，要結合環(huán)境選擇和諧的色彩搭配。家具的穩(wěn)定性包含功能的穩(wěn)定性和視覺的穩(wěn)定性兩方面，功能的穩(wěn)定性包括家具耐用程度、結構的穩(wěn)定性、功能的完備性。視覺穩(wěn)定性則需要從人機工程學的角度進行考量，著重關注家具的造型、材料給人安全穩(wěn)定的心理感受。因此在進行家具的創(chuàng)新設計時，不可為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，應把家具的基本功能放在首位，否則將本末倒置。

4.2 結構的創(chuàng)新

從各個需求的權值可以看出，工藝精巧美觀、造型創(chuàng)意新穎是滿足感知性需求的重要因素，因此結構的創(chuàng)新可以從工藝、造型兩方面入手。結構是指事物的組成方式和要素之間的獨特連接方式，家具產品大多是由若干個部件遵循家具的功能和構成元素要求拼裝而成，其科學合理的拼裝形式會影響到家具的穩(wěn)定度、強度和外部形態(tài)[16]。結構的創(chuàng)新離不開工藝的創(chuàng)新，工藝的創(chuàng)新決定造型的創(chuàng)新，其中結構是基礎，工藝是手段，造型是視覺表現(xiàn)[17]。

結構的創(chuàng)新可以體現(xiàn)在構件連接形式上，將傳統(tǒng)家具工藝中的包接、纏接、嵌接等復雜結構進行簡化，可以減少對資源的浪費，降低消費者的購買成本。通過對結構進行創(chuàng)新，可以將竹編家具向模塊化方向發(fā)展，模塊化和統(tǒng)一化更加符合現(xiàn)代人的生活方式[18]。在經濟性需求中，權重最大的為購買成本和維修養(yǎng)護成本。竹編家具的扁平模塊化設計，有利于家具進行扁平化包裝，降低運輸成本從而降低購買成本，模塊統(tǒng)一可以降低家具組裝過程中零件的誤用率和損耗，在節(jié)約能源的同時也可以滿足消費者的經濟性需求。

4.3 材料的創(chuàng)新

在感知性需求中，材料安全環(huán)保的權值排名位列各指標第一，因此材料的創(chuàng)新設計應著重考慮材料的安全性和環(huán)保性。家具材料的創(chuàng)新設計主要圍繞家具的新材料開發(fā)和新材料的應用兩個方面展開，一是基于材料科學發(fā)展進步；二是對傳統(tǒng)家具材料的創(chuàng)新應用，主要以設計方法的創(chuàng)新和設計工藝的創(chuàng)新來實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代家具中的巧妙運用[19]。不同的裝飾手法和制作工藝造就了多式多樣的家具，但不管何種類型和風格的家具樣式都受到材料的影響和制約。

在竹編家具框架構建過程中，傳統(tǒng)竹編工藝對竹材的要求最高，對于竹材的韌性、強度和完整度乃至竹節(jié)的位置均有要求，因此引入如金屬、木材、樹脂等材料來改進竹編家具的框架結構和表面材質，以打破傳統(tǒng)工藝對于材料的限制[20]?，F(xiàn)代設計中多材質的結合運用已經不在少數(shù)，通過現(xiàn)代技術將兩種或兩種以上的材料用在一個產品上，利用材料的質地和觸覺的對比，以及顏色的差異，使產品具有獨特的設計感[21]。生活中常見的竹編家具異質材料運用通常有竹材與鐵藝、玻璃、木材等結合，傳統(tǒng)材質與現(xiàn)代材質的結合呈現(xiàn)出古今文化的碰撞和融合（圖2）。

4.4 文化的再現(xiàn)

通過對各指標的綜合權值的分析可知傳承竹編非遺工藝和體現(xiàn)竹文化是用戶在文化需求中最為重要的指標因素?，F(xiàn)代家具已不只是滿足實際功能需求的產品，逐漸變成了精神文化的載體，對家具設計的評價不再只是單一對家具設計理念的展現(xiàn)或者簡單的視覺效果，而是通過用戶體驗，在體驗過程中，感受家具的外在美和內層次的文化內涵[22]。歷代文人雅士都喜竹，詠竹、寫竹、用竹，以竹喻人生，曉以樹德修身處世之道。竹、蘭、梅、菊也被譽謂為“四君子”，竹子作為高雅、淡泊、正直、高潔的象征，是中國儒家、佛教思想的象征。因此將竹文化融合于家具設計中，突出家具的民族價值、文化內涵，可以與消費者產生共鳴，極大提高消費者的體驗感[23]。

江西作為多民族聚居的大省，在民族發(fā)展過程中，不同民族形成了獨特的文化圖案和符號。這些圖案反映了人們的習俗觀和文化特征，具有濃厚的地域色彩，對竹編家具的圖案設計具有較高的啟示意義[24]。結合現(xiàn)代設計思維和現(xiàn)代審美習慣對傳統(tǒng)竹編圖案和民間圖案進行提煉和再設計，在家具設計中注重文化的融入，避免家具的同質化。

5 竹編家具創(chuàng)新設計

江西傳統(tǒng)竹編家具在江西人的生活和勞作中有著極其重要的地位。在當下社會環(huán)境中，傳統(tǒng)竹編家具若要融入現(xiàn)代生活場景，就需從功能、結構、材料和文化的角度對江西竹編家具進行創(chuàng)新設計，以滿足當下消費者的需求。在傳承傳統(tǒng)工藝的同時，促進竹編家具的創(chuàng)新發(fā)展，同時又順應時代發(fā)展的需求。

“竹語”竹編家具套裝（圖3），是基于竹編家具再設計評價體系為設計依據，運用創(chuàng)新設計思維，在繼承傳統(tǒng)竹編工藝特性的基礎上，完善家具穩(wěn)定的功能性、合理的人機尺寸，安全的材料、精巧的工藝，新穎的造型以適合當下的生活需求而創(chuàng)新。

圖3 “竹語”家具套裝設計

竹編矮柜分為上下兩層，上層為開放式儲物空間層，下層為封閉式儲物空間，頂部為臺面置物層，整體材質為竹材與竹編的結合。在功能上，多功能空間可實現(xiàn)不同類型物品的儲存和陳設，滿足權重高的穩(wěn)定功能性指標。整體高度為90CM，下部懸空10CM，依據人體工程學數(shù)據符合站立和蹲姿操作的合理范圍。在感知視覺上，采用同色系的竹材原色與淺色竹編相結合，禪意十足，邊角圓角處理和內嵌式拉手不僅給人以安全舒適感同時富有層次感，符合當下的審美需求。在結構工藝上采用簡易的榫卯件相連接，內部層板靈活可調，搭配五金配件，安全又耐用。三角眼竹編圖案的巧妙運用不僅實用美觀，更是傳統(tǒng)竹編工藝的現(xiàn)代演繹[25]。

竹編屏風采用模塊化設計，搭配五金配件可實現(xiàn)功能尺寸上的拓展，同時折疊式的設計方便收納。材質上，圓竹屏框與竹編屏芯搭配，美觀、環(huán)保、耐用、質樸。視覺方面，頂部的圓角與腳部弧形構件形成呼應，整體線條流暢，給人以輕盈、閑適雅致的感覺。

座椅與茶幾為組合設計，在結構上，座椅骨架及椅腳為高強度金屬管，承重能力強，給椅子提供了穩(wěn)定的承載性能。椅背采用竹編工藝與金屬經緯相連接，外輪廓整體用竹編包覆，在視覺上減少了金屬的冰冷感，呈現(xiàn)出竹材的古樸天然特征，通過與坐墊、靠包的組合運用，可實現(xiàn)夏季的透氣性與冬季的溫暖感。充分利用三種不同材質的優(yōu)點，保證經濟性的同時，給人以安全、舒適的體驗感受[26-27]。

6 結語

竹編是中國非遺傳統(tǒng)工藝，探索竹編家具的創(chuàng)新運用既順應當下國家生態(tài)環(huán)保和可持續(xù)性發(fā)展的國策，亦有助于推動傳統(tǒng)竹編工藝的活態(tài)化傳承和產業(yè)化發(fā)展。竹編家具作為一種融入生活的家居用品，無論從自然特質、結構工藝、材質美感方面，還是在文化內涵、地域歸屬和環(huán)境保護方面都滿足了人們的物質和精神需求。在傳承江西文脈和展現(xiàn)主體精神的過程中，江西竹制家具的每一個創(chuàng)意和工序都留下了地域文化和時代變遷的印跡，同時賦予了鮮活的時代精神和深厚的人文情懷。因此，在當下對傳統(tǒng)竹編家具的創(chuàng)新設計需注重功能、結構、材料的創(chuàng)新，同時將人性化需求、地域文化和多元審美融入到竹家具的設計中，以體現(xiàn)其鮮明的時代性和前瞻性。