韓金橋

（哈爾濱師范大學 文學院，哈爾濱 150025）

“內(nèi)卷”又名“過密化”，這一概念最初是用來描述某一社會體系停滯在一個發(fā)展階段。 在此階段，所有的革新都只是繼續(xù)維持現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)體系，無法通過自身動力抵達更高級階段的社會現(xiàn)象。“內(nèi)卷”通過對諸多社會現(xiàn)象的考察而豐富了自身，進而形成了頗具影響力的理論分析范式。“內(nèi)卷”理論的可貴之處是其與“瓶頸”概念做了清晰的區(qū)分。 “瓶頸”是指事物發(fā)展的某一階段遇到了障礙，無法繼續(xù)正常運轉(zhuǎn)，但當突破了“障礙”的限制時，發(fā)展依舊會順利進行。 而當事物遭遇“內(nèi)卷”時，它的發(fā)展并未受到阻礙，依然會順利甚至高速發(fā)展。 但這些“發(fā)展”卻無法使其發(fā)生質(zhì)變，只會在“現(xiàn)模式”之內(nèi)發(fā)展，并且這些“發(fā)展”會對現(xiàn)模式進行鞏固，使其越來越難以抵達下一階段。 利用“內(nèi)卷”視角審視網(wǎng)絡文學不僅是增添一個分析網(wǎng)絡文學的新角度，更重要的是我們通過此種分析角度可以更加準確地理解當前網(wǎng)絡文學的發(fā)展階段與網(wǎng)絡文學所處困境，以及“內(nèi)卷”背后的時代成因。

一、網(wǎng)絡文學創(chuàng)作內(nèi)卷化

（一）創(chuàng)作規(guī)模增長與質(zhì)量的原地踏步

自1998 年網(wǎng)絡文學走入大眾視野，網(wǎng)絡文學一直呈現(xiàn)出高速發(fā)展的態(tài)勢，據(jù)第49 次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2021 年12 月底，我國網(wǎng)民總規(guī)模為10．32 億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達到73．0%，互聯(lián)網(wǎng)應用規(guī)模位居世界第一。 截至2021 年12 月底，我國網(wǎng)絡文學用戶總規(guī)模達到5．02 億，較上年同期增加4 145 萬，占網(wǎng)民總數(shù)的48．6%，讀者數(shù)量達到了史上最高水平［1］。 然而，與規(guī)模迅速擴大的網(wǎng)絡文學受眾相比，二十多年來，網(wǎng)絡文學的整體質(zhì)量仍處于原地踏步的狀態(tài)。

參照不同時期的網(wǎng)絡文學文本可以發(fā)現(xiàn)，早期網(wǎng)絡文學所推崇的“語言直白，情節(jié)簡單，模式化，節(jié)奏明快”的小白文在今天依然占據(jù)著網(wǎng)絡文學的主要市場。 天蠶土豆在2009 年發(fā)表的《斗破蒼穹》曾被奉為小白文中的經(jīng)典之作，這部小說長達500 多萬字，共1682 章。 但其內(nèi)容卻可以一言以蔽之：它講述了蕭家絕世天才蕭炎12 歲時突然喪失修煉能力成為廢人，飽受冷眼與歧視，并遭到退婚，但在他絕望之際得到奇遇，峰回路轉(zhuǎn)，將所有鄙視他的人踩到腳下，終成斗帝的故事。

這部文筆淺白、結(jié)構(gòu)簡單的練級流小說在10 年后的今天，不僅沒有過時，反而突破了文字的限制，成為了著名的流量IP，以它為藍本的漫畫、電視劇、游戲?qū)映霾桓F。 而且，時至今日，這部小說本身仍然是新生網(wǎng)絡作家紛紛效仿的經(jīng)典之作。 《斗破蒼穹》所引領的“主角廢柴流”“扮豬吃虎流”等套路化模式在近幾年的網(wǎng)絡小說中仍是隨處可見。 2019 年末謀生任轉(zhuǎn)蓬在起點中文網(wǎng)連載的小說《我的徒弟都是大反派》中，主角陸州便是典型的廢柴流主角。 陸州雖然穿越成為世間最強大的魔頭祖師爺，但卻年老體衰。陸州只剩三天壽命，開局便遭遇生死危機，而他解決困境的方式仍然未離開“扮豬吃虎”的情節(jié)模式。 正如湯哲聲所說：“題材小說在長期的創(chuàng)作中會產(chǎn)生一些套路，這些套路又被實踐證明特別能夠吸引讀者，并屢試不爽，于是小說的模式化也就產(chǎn)生了?！保?］

網(wǎng)絡文學在發(fā)展的過程中所生成的一系列“成功案例”最終都成為了束縛網(wǎng)絡文學質(zhì)量提升的枷鎖，網(wǎng)絡文學因此陷入了“內(nèi)卷”的危機。即網(wǎng)絡文學的原創(chuàng)作品數(shù)量雖然仍在高速增長，但網(wǎng)絡文學創(chuàng)作依然走著文本語言淺白、故事情節(jié)單一重復的創(chuàng)作路線。

（二）類型內(nèi)的高度精細劃分

網(wǎng)絡小說的“類型化”特征從網(wǎng)絡文學創(chuàng)作初期便已經(jīng)初現(xiàn)端倪，早期的網(wǎng)絡文學多是發(fā)在較有人氣的網(wǎng)絡論壇之上，創(chuàng)作者主要是為了滿足平民文學的創(chuàng)作夢想和在虛擬空間分享與交流的渴望。 這奠定了網(wǎng)絡文學敘事松散化、語言口語化、題材日?；奶卣?。 網(wǎng)絡信息的極大豐富與搜索引擎機制的健全使得網(wǎng)民很容易找到自己想看的內(nèi)容，因此題材模糊、語義豐富的文學書寫難以收獲穩(wěn)定的讀者群體。 隨著資本逐步介入網(wǎng)絡文學市場，網(wǎng)絡文學粗放性發(fā)展逐漸終結(jié)，類型化的趨勢得以彰顯。 資本與數(shù)字媒介在巨大經(jīng)濟利益的驅(qū)使下，一方面固化了網(wǎng)絡文學類型化生產(chǎn)的思維模式，另一方面用高度精細的分類模式來倒逼網(wǎng)絡文學創(chuàng)作類型化、精細化。

如起點中文網(wǎng)通過多級“標簽”的方式對小說進行劃分，在這種“標簽”式分類下，一本小說可能會同時對應多個標簽。 仍以謀生任轉(zhuǎn)蓬的《我的徒弟都是大反派》為例，該小說是起點中文網(wǎng)的“連載、簽約、VIP”作品，歸屬“玄幻·東方玄幻”的類別之下，對應標簽為“系統(tǒng)流、老師、腹黑”。 以上每一個關鍵詞都是為該小說引流的路徑，同時每一個標簽也都是束縛作者的“枷鎖”。 因為每一個分類和關鍵詞的背后都是與其同屬該類別或關鍵詞的榜單，這些小說在這些引流路徑中無時無刻不在競爭更高的排名。 2020 年6 月2 號，《我的徒弟都是大反派》在東方玄幻類別下的人氣排序中排在第13 名，“系統(tǒng)流”的標簽下的人氣排序中排在第11 名，“老師”標簽下的人氣排序中排在第3 名，“腹黑”標簽下的人氣排序中排在第7 名。 如果是以電腦登錄起點中文網(wǎng)，類別或標簽下的人氣排名前二十部作品可顯示在首頁。 若以手機登錄“起點讀書”軟件，在不下滑手機屏幕的前提下，需要達到類別或標簽下的人氣排名前五名才能排列在“首屏”。 因此，對于網(wǎng)絡寫手而言，他們的所有精力都耗費在了對每一個引流路徑下的排名爭奪之中。 若想在這些排名中位置靠前，比創(chuàng)新更重要的是要滿足喜歡該標簽的讀者的閱讀期待，即首先要滿足該標簽下的小說套路需求，然后才能在套路之內(nèi)進行拓展與創(chuàng)新。 而這種微小套路細節(jié)上的創(chuàng)新反而加劇了網(wǎng)絡小說“內(nèi)卷”的趨勢。

（三）人物形象內(nèi)卷化

“內(nèi)卷”作為對西方現(xiàn)代化社會“進化—退化”二元模式的補充形態(tài)而充滿了學術活力。 它以一種對存在模式的考察狀態(tài)應用于社會諸多方面，表現(xiàn)出內(nèi)核穩(wěn)定，外延具有流動性。 當社會處于內(nèi)卷的發(fā)展過程中時，會出現(xiàn)一系列的“悖論現(xiàn)象”，如“沒有發(fā)展的增長”“無強盛的繁榮”“無幸福的改善”等。 網(wǎng)絡文學作為“讀者至上”的類型文學，它的主角人物形象嬗變正是對現(xiàn)實生活內(nèi)卷化趨勢的折射。

第一階段從“龍傲天”轉(zhuǎn)向“廢柴”。 雷云風暴的《從零開始》2005 年在起點中文網(wǎng)開始連載，2016 年完結(jié)。 該小說總字數(shù)超過兩千萬字，然而其文字的粗糙程度哪怕放在網(wǎng)絡文學的領域也是下乘，但它卻是一批喜歡游戲類網(wǎng)絡小說的讀者的入門之作。 它的主人公神林便是典型的龍傲天式主角：家世顯赫，外貌完美，可以在各種機緣巧合下迅速提升實力，無論男女，十分容易被他的人格魅力所打動，并心甘情愿跟隨。 然而，僅過了幾年的時間，龍傲天式主角不僅不再受到讀者追捧，反而遭到唾棄。 勤奮的“廢柴”式主角霸占了網(wǎng)絡文學的主流舞臺，并且一直至今仍有穩(wěn)定的讀者受眾。 代表作品有《斗破蒼穹》《斗戰(zhàn)狂潮》等。這一時期的“廢柴式”主角并非真的一無是處，只是與龍傲天式主角相比，他們家境普通。 按照小說設定，其初始天賦遠弱于他人，但在主角自身努力與“金手指”加持下，主角成功完成逆襲。

第二階段是從“廢柴”轉(zhuǎn)向“佛系”。 雖然“廢柴”主角在當下的網(wǎng)絡文學世界仍然很有市場，但最流行的主角形象已經(jīng)轉(zhuǎn)向為“胸無大志，隨遇而安的佛系青年”。 作者不會對主角的外貌做過多描寫，他們的家境身世平平無奇，天賦既不出眾，也并非廢柴。 這類主角縱然獲得天大的“奇遇”，依然十分克制，專心守護自己一方天地，代表作品是“會做菜的貓”的《美食供應商》。 這部作品于2016 年在起點中文網(wǎng)開始連載，2021 年完結(jié)。 主人公袁州父母雙亡，得到美食系統(tǒng)的眷顧，開了一家蒼蠅飯館。 在“廚神系統(tǒng)”的幫助下，袁州一步步成為世界第一廚師。 與之前“龍傲天”和“廢柴逆襲”的網(wǎng)絡小說不同的是，袁州本身對成功并無過多追求，他是在系統(tǒng)的逼迫下，不斷完成任務，漸漸名聲大噪。 與龍傲天與逆襲的廢柴不同，袁州從始至終并未表露出遠大志向，只想佛系度日。

網(wǎng)絡文學對于讀者而言是造夢的空間，二十年網(wǎng)絡文學，三種不同定位的主角展示了三種不同的欲望之夢。 對主角形象嬗變的梳理可以展現(xiàn)出網(wǎng)絡文學發(fā)展過程中讀者偏好的變化，在追求物質(zhì)財富這一總目標不變的前提下，主人公從“天上地下唯我獨尊”到“謹小慎微，努力逆襲”再到“佛系人生，緊守本分”。

其背后隱含的是網(wǎng)絡文學讀者從年少輕狂的學生到安分守己的上班族的轉(zhuǎn)變，捧著“造夢之書”的青年們終于走出父母羽翼的庇護，直面柴米油鹽的現(xiàn)實生活。 他們不再相信自己是獨一無二的，也不太相信只要不斷努力，廢柴也能超越天才收獲成功。 他們將自己的“夢”縮小到某一領域，可能是現(xiàn)實，也可能只是虛擬世界，在那里繼續(xù)“做夢”，以來抵抗生活與工作中的焦慮。 從極度張揚到不斷蜷縮造夢空間的過程的背后是社會內(nèi)卷化的私人精神寫照。 當青年人的工作除了賺錢而無任何人生目標可以期盼，“996”的工作時長被視為一種福報時，哪怕僅僅是在消遣文學中做虛擬的夢，也不可以飛得太高。

此外，網(wǎng)絡小說題目同質(zhì)化也是網(wǎng)絡文學創(chuàng)作內(nèi)卷化的重要表征。 網(wǎng)絡寫手為了進一步適應網(wǎng)絡文學網(wǎng)站的流量分配機制，選擇摒棄傳統(tǒng)的簡短有力、蘊含一定象征性的短題目，選擇使用包含網(wǎng)絡熱詞的短句式題目，如《我在精神病院學斬神》《我一個史萊姆吊打巨龍很合理吧？》等。 此類題目雖然不具備文學意義上的“美感”，但卻在顯著商業(yè)利益的驅(qū)動下從而逐步霸占整個網(wǎng)文市場。

二、網(wǎng)絡文學“內(nèi)卷”現(xiàn)象歸因

網(wǎng)絡文學內(nèi)卷現(xiàn)象的出現(xiàn)主要是由內(nèi)外兩方面因素所決定的。 內(nèi)在因素是網(wǎng)絡文學作為以讀者為中心的文學載體的必然選擇。 外在因素是資本介入網(wǎng)絡文學平臺之后對網(wǎng)絡文學的規(guī)訓。 網(wǎng)絡文學發(fā)展所面臨的問題并非脫離現(xiàn)實，而是作為一種文學類型離現(xiàn)實過于貼近了。 “網(wǎng)絡文學發(fā)展十幾年來，出現(xiàn)了大量的類型文，有些是舶來的，但極度發(fā)揚光大，如穿越、耽美；有些是本土原創(chuàng)的，如盜墓、宮斗、種田。 每一個新類型的出現(xiàn)，每一種類型變形，都對應著一種社會思潮的出現(xiàn)和變化。 如果我們說社會思潮像洶涌澎湃的洪水，類型就是洪水過后留下的河道?！保?］

首先，網(wǎng)絡文學時刻關注著讀者體驗，看似脫離現(xiàn)實的虛擬文學空間，實際上一直在認真觀察著社會的動態(tài)。 如2022 年9 月網(wǎng)紅辛吉飛提出“科技與狠活”論震動整個食品安全圈時，飛盧小說網(wǎng)的網(wǎng)絡寫手黑洞洞第一時間創(chuàng)作小說《科技與狠活：我成了餐飲界公敵》，網(wǎng)絡寫手孺子彬創(chuàng)作小說《三花淡奶：必是科技與狠活??！》。 由此可見，緊跟時事，將網(wǎng)絡熱梗套用進小說已經(jīng)是網(wǎng)絡寫手們重要的創(chuàng)作手段以及吸睛手段。 當網(wǎng)絡文學閱讀的主要閱讀群體都沉迷在網(wǎng)絡世界娛樂至死時，能被人們所接受的文學必然不是對普通語言施加暴力而產(chǎn)生的語言結(jié)晶，而只能是通俗易懂的“小白文”式的網(wǎng)絡文學。

其次，資本對網(wǎng)絡文學的商業(yè)化包裝雖然使得網(wǎng)絡文學得以高速發(fā)展，但也使得每一位網(wǎng)絡寫手都變成了“唯利是圖”的商人，失去了在網(wǎng)絡平臺實現(xiàn)文學理想的初心。 《悟空傳》的作者今何在談到早期的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作曾說：“感謝網(wǎng)絡，它使我有一個自由的心境來寫我心中想寫的東西，它完全是出于自己的一種表達的欲望，如果我為了稿費或者發(fā)表來寫作，就不會有這樣的《悟空傳》。 因為自由，文字變得輕薄，也因為自由，寫作真正成為一種個人的表達而不是作家的專利。 更為自由的心境，真正個人的表達，這也正是網(wǎng)絡小說的魅力所在。”［4］遺憾的是，早期網(wǎng)絡小說所具有的“魅力”，現(xiàn)在早已煙消云散，如今的網(wǎng)絡文學幾乎成為文學史上最功利的文學形式。

通過對網(wǎng)絡作家聚集的貼吧、QQ 群的觀察與調(diào)研，可以明晰地發(fā)現(xiàn)，當下的網(wǎng)絡寫手很難對自己所書寫的故事存在任何情感。 對他們而言，他們只關心每寫一千字小說自己的收益是多少，每個月的打賞與月票是多少，只要收益達不到自己的預期便會果斷放棄。 如果成績理想的話，他們便會在小說本該完結(jié)之處繼續(xù)書寫，直到最終收益跌落到自己無法接受的程度才會選擇收尾。

實際上，功利的并非網(wǎng)絡寫手們，而是追求利益最大化的網(wǎng)絡生產(chǎn)平臺。 以起點中文網(wǎng)、番茄小說網(wǎng)、飛盧小說網(wǎng)為例，起點中文網(wǎng)作為老牌的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，按照2022 年的最新規(guī)定，與網(wǎng)站簽約的網(wǎng)絡寫手需要先創(chuàng)作15 萬～20 萬字的免費章節(jié)，才可獲得上架資格，而只有作品上架后，網(wǎng)絡寫手們才開始獲得收益。 番茄小說網(wǎng)作為當下最大的免費小說網(wǎng)站，其因較低的簽約門檻，獲得廣大新人寫手的歡迎。 但若想在番茄小說網(wǎng)賺錢仍需要先創(chuàng)作10 萬字才能獲得網(wǎng)站的系統(tǒng)推薦，而只有得到系統(tǒng)的推薦，寫手們才可能獲得一定的收益。

無論是在起點中文網(wǎng)或是番茄小說網(wǎng)，得到了上架資格或者系統(tǒng)推薦效果不錯的只是網(wǎng)文寫作的第一步，想真正賺到錢還需要網(wǎng)絡寫手們持之以恒地更新。 番茄小說網(wǎng)規(guī)定每月閱讀和聽書收益超過100 元的作者每日更新四千字，每月可休息一天，可獲得600 元全勤獎勵，每日更新六千字，每月可休息一天，可獲得800 元全勤獎勵。 折算成網(wǎng)文單價，不過是千字五元而已，但這已經(jīng)吸引大量初入網(wǎng)文大軍的新人們因這個較為容易獲得的“全勤獎勵”而對番茄小說趨之若鶩。

與之相對的，飛盧小說網(wǎng)則將更新頻率的要求推到了網(wǎng)文界的極致。 飛盧小說網(wǎng)并不靠全勤獎勵吸引寫手們更新，而是用網(wǎng)站的推薦機制調(diào)動寫手們拼命碼字。 在飛盧小說網(wǎng)，每更新一次篇幅超過1500 字的小說便可以獲得短暫的首頁推薦的機會。 因此，為了獲得更多的推薦席位，對于每一個想在飛盧小說網(wǎng)賺錢的寫手而言，每日更新1 萬字，全月無休已經(jīng)是基本要求。 而當日更過萬的寫手通過高頻的更新速率吸引到越來越多的讀者之時，讀者們便會以催更、棄坑等方式倒逼那些本想注重質(zhì)量、尋求創(chuàng)新的寫手提速。 這使得每一個網(wǎng)絡寫手表面上看雖然是工作時間彈性且自主性極強的自我雇傭勞動者，但實際上卻不得不在這臺永不停歇的網(wǎng)絡文學生產(chǎn)流水線上榨干自己的時間來實現(xiàn)超額工作。

受資本扶持的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作平臺建立了完善且親民的文學生產(chǎn)機制，讓最大基數(shù)的普通人可以輕松實現(xiàn)作家夢想，這讓眾多沒有接受過任何文學訓練的人也可以構(gòu)建屬于自己的文學世界。 但與此同時，每日以億字計數(shù)的網(wǎng)絡文學產(chǎn)出以及各大網(wǎng)站固有的推薦模式使得網(wǎng)絡小說創(chuàng)作陷入了永無止境的低質(zhì)量、高頻率的“內(nèi)卷”競爭中。

三、網(wǎng)絡文學“內(nèi)卷”困境背后的時代表征

打破網(wǎng)絡文學逐利屬性，犧牲其商業(yè)利益，加強網(wǎng)絡文學的文學性，扭轉(zhuǎn)網(wǎng)絡文學以量取勝的扭曲現(xiàn)狀，似乎是一條看似可以打破內(nèi)卷化僵局的“明路”，但實際上此路卻是難以走通的。 自市場經(jīng)濟在20 世紀90 年代的中國全面展開之后，消費主義的合法地位已經(jīng)正式確立。 人們從為“需求”買單轉(zhuǎn)向為“欲望”消費，市民生活世俗化的建構(gòu)強化了平民對金錢的渴望。

資本之所以愿意為網(wǎng)絡文學平臺建設砸入數(shù)以億計算的真金白銀也是看重了網(wǎng)絡文學自身的商業(yè)潛力。 而拒絕將盈利作為第一要義的網(wǎng)絡平臺在最初的市場競爭中便被殘酷淘汰。 創(chuàng)立于1997 年的“榕樹下”文學網(wǎng)站曾是中國最早的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，也是當時中國最大的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站。創(chuàng)始人美籍華人朱威廉始終未為網(wǎng)站引入穩(wěn)定營收的商業(yè)模式，而是一直堅持做“清新、淡雅、嚴肅”的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站。 安妮寶貝、李尋歡等第一代網(wǎng)絡作家均曾在此網(wǎng)站一展風采。 但如此強調(diào)文學品質(zhì)的文學網(wǎng)站最終因為沒有足夠資金維持網(wǎng)站運營而被廉價收購。 由此可見，無論是從網(wǎng)絡文學作家的個體出發(fā)，還是從網(wǎng)絡文學的經(jīng)營模式而言，拒絕商業(yè)化的網(wǎng)絡文學都只能是網(wǎng)絡文學研究者的一廂情愿。

網(wǎng)絡文學中小白文的盛行同樣是網(wǎng)絡文學經(jīng)過漫長商業(yè)化競爭后而角逐出的最適合“變現(xiàn)”的小說模式。 小白文雖然始終因缺乏內(nèi)在邏輯、人物臉譜化、內(nèi)容模板化等問題飽受網(wǎng)絡文學老讀者們的詬病，但在老讀者因小白文幼稚而退圈的同時，越來越多的更年輕的讀者正在成為網(wǎng)絡文學的擁躉。 從數(shù)據(jù)統(tǒng)計來看，“95 后”的網(wǎng)絡文學讀者正在成為網(wǎng)絡小說閱讀的主力軍，作為網(wǎng)生一代的“95 后”與“80 后”“90 后”的讀者相比，不僅更愿意去點評追更作品，同時也同樣更愿意為小說閱讀付費。 在這樣的背景之下，網(wǎng)絡寫手們創(chuàng)作小白文難度更低，且收益更高，這很難不影響對金錢極度渴望的新晉網(wǎng)絡寫手。

小白文創(chuàng)作的本質(zhì)上是對一個公共數(shù)據(jù)庫的提取，各種“?！?、各種橋段經(jīng)歷了漫長的積累過程，在這種創(chuàng)作方式中，創(chuàng)作者共享一個數(shù)據(jù)庫，原創(chuàng)和二次創(chuàng)作是不可分的［5］。 網(wǎng)絡寫手在這一公共數(shù)據(jù)庫的依托之下，形成了拼接、戲仿的寫作策略。這不僅為讀者營造了一種既熟悉又陌生的氛圍，還滿足了青年游戲人生解構(gòu)中心的訴求。 而支撐小白文不斷進行書寫的“公共數(shù)據(jù)庫”的來源則是各類數(shù)字媒介對流行性熱梗的持續(xù)產(chǎn)出。

尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中談及電視緣何無法傳遞思想時尖銳地指出：“人們看的以及想要看的正是電視本身的這種性質(zhì)決定了它必須舍棄思想，來硬核人們對視覺快感的需求，適應娛樂業(yè)的發(fā)展?！保?］而當下流行的以短視頻為代表的數(shù)字媒介恰恰是電視的“升級”：被譽為經(jīng)典的87 版《紅樓夢》僅用了36 集的時長概括了《紅樓夢》小說近百萬字的篇幅。 而在短視頻時代，《三分鐘通讀紅樓夢》《十分鐘詳解紅樓》的標題隨處可見。當網(wǎng)友點開這類短視頻時，視頻網(wǎng)站平臺通常還會配有倍速按鈕，以供用戶可以用更快的速度來吸納視頻輸出的內(nèi)容。 這類“速讀經(jīng)典”的短視頻如今已經(jīng)成為大眾接觸經(jīng)典的主要方式之一。 與電視相比，短視頻產(chǎn)出的內(nèi)容時長更短，意義輸出更密集，觀看者更缺乏耐心。 越來越多的人以在最短時間內(nèi)吸納最多的信息為榮。 而以此為基礎的小白文不得不在短視頻產(chǎn)出熱梗的基礎之上進一步解構(gòu)、娛樂來吸引大眾目光。

由此可見，并非是網(wǎng)絡文學中小白文的愈演愈烈阻礙了網(wǎng)絡文學突破“內(nèi)卷”的困境，恰恰相反，正是以各色短視頻平臺為代表的數(shù)字媒介對當下年輕人的閱讀方式的再塑造，使得他們習慣于淺表閱讀，癡迷于信息獲取速度極限的追求，而失去了有深度的線性思考的能力。 網(wǎng)絡文學的“內(nèi)卷化”表征只是普羅大眾的集體想象與資本運營下新媒介捆綁后而結(jié)成的“果”而已。