趙德勛 山東省濟南市文化館

留白作為寫意山水畫創(chuàng)作中最常用的表現(xiàn)技法，對山水畫的意境營造起到重要作用。留白技法可以更好地營造畫面氛圍和意境，提高創(chuàng)作深度。留白技法通常結(jié)合虛實、渲染手法，營造出空靈、縹緲的意境，為觀賞者提供了豐富的想象空間。利用好留白技法往往可以豐富繪畫意境，更能體現(xiàn)出中國寫意畫的美感與畫面層次感。

一、中國寫意山水畫創(chuàng)作中留白的含義

留白，簡單的理解是在創(chuàng)作中留出空白，這是在山水畫創(chuàng)作中獨立存在的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作中運用留白技法對藝術(shù)家而言也是一種考驗，留白追求的是整個畫面和空白部分之間的協(xié)調(diào)。目前，在我國的書法、繪畫創(chuàng)作等領(lǐng)域都廣泛運用了這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是留白技法在中國寫意山水畫創(chuàng)作過程中的運用相對而言更加獨特，在寫意山水畫中運用的留白藝術(shù)是來源于我國古代對儒道思想的推崇以及對和諧統(tǒng)一的追求。中國傳統(tǒng)寫意畫的重點在于寫意，追求的是畫面的意境、神韻，為了實現(xiàn)意境營造，留白技法往往與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式搭配使用。山水畫是我國水墨畫的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，水墨畫以白色的紙張、黑色的筆墨呈現(xiàn)，它是在黑白兩種顏色的融合下創(chuàng)作出來的繪畫作品。在山水畫中，留白技法指的就是紙張當(dāng)中沒有筆墨的位置，留有一定的空白，在一定程度上可以增加畫面的層次感，豐富畫面的意境，創(chuàng)造更加深刻的美感。中國山水畫中的留白并不是空洞、虛無的，而是充滿張力和生命力的，這也體現(xiàn)了中國畫的追求之一——筆走龍蛇、氣韻生動。

二、中國寫意山水畫創(chuàng)作中留白技法的作用

（一）中國寫意山水畫造型方面

在繪畫創(chuàng)作中，造型是至關(guān)重要的一環(huán)，繪畫作品的表現(xiàn)依賴于優(yōu)秀的造型，如果缺失了造型，即使作品再優(yōu)秀也會缺少生動感和生命力。在中國寫意山水畫創(chuàng)作中，對山水造型的塑造，留白技法發(fā)揮了重要作用。留白不僅可以增強畫面的生命力，使繪畫作品更加生動，還可以突出塑造某些景物的造型，并且利用留白技法可以增強畫面的層次感。畫家在創(chuàng)作寫意山水畫時，可以利用襯托的手法去塑造，比如為了突出高山的巍峨和壯觀，畫家借助云層去豐富、修飾，不僅能夠緩沖高山的棱角，還會增加畫面的層次，營造縹緲的意境。我國大多數(shù)寫意山水畫畫家在創(chuàng)作時都會充分考慮山水造型的塑造，寫意山水畫的表現(xiàn)力受到山水造型的影響，表現(xiàn)力也有所不同，可以表現(xiàn)出高山的雄偉壯觀，也可以表現(xiàn)出流水的秀美溫潤，畫家在創(chuàng)作時借助留白技法，將畫中山水造型凸顯出來。比如寫意山水畫《容膝齋圖》表現(xiàn)出的景色就十分豐富，近處山坡有樹木，旁邊有一個茅草屋，畫面中并沒有其他人物，但在留白技法的表現(xiàn)下，整個景象顯得幽淡、清明，營造出靜謐感和空曠的氛圍。

（二）中國寫意山水畫構(gòu)圖布局

《雨潤蒙山》 趙德勛/作

《記憶》 趙德勛/作

歷代畫家在繪畫時都注重作品的布局。布局指的是畫家對畫中景物的位置進行排列，作品的布局會影響作品的整體效果。中國寫意山水畫追求的作品布局，既有壯觀的一面，又有空靈、縹緲的一面，中國寫意山水畫只有布局合理，畫面才會更具感染力和生命力。因此，畫家在創(chuàng)作寫意山水畫時，要利用留白技法營造氣勢和氛圍。留白技法在寫意山水畫布局中起著至關(guān)重要的作用。畫家要重視留白技法在寫意山水畫創(chuàng)作中起到的作用，在創(chuàng)作寫意山水畫時，使用留白技法不應(yīng)該局限于局部，而應(yīng)該充分考慮畫面整體效果，在進行創(chuàng)作前，畫家要思考畫面的整體布局，避免瑣碎的畫面影響作品的美感，并且要根據(jù)實際情況合理安排畫面的留白位置，使作品的整體效果更好。單純利用筆墨創(chuàng)作山水畫很難有廣闊的想象空間，所以在創(chuàng)作中要利用留白技法，這樣不僅能協(xié)調(diào)山水畫的整體布局，還可以豐富畫面。畫家在創(chuàng)作時，要考慮留白的位置，從整體角度出發(fā)，使構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。留白部分雖不涉及筆墨，但卻是整個作品的關(guān)鍵所在，留白可以提高作品的審美價值，觀賞者可以通過留白開拓自己的想象，從而更好地欣賞作品。

（三）中國寫意山水畫空間層次

畫家在創(chuàng)作時往往會受到紙張的限制，這時就可以借助留白技法，更好地表現(xiàn)出意境，比如畫家在畫蝦時，可利用畫面的留白代替水；在畫鳥時，可利用畫面的留白代替天空。因此，留白在寫意山水畫中具有重要的作用，觀賞者可以利用留白技法去想象更多沒有表達(dá)在畫面中的事物，比如在作品《溪山行旅圖》中，高山占據(jù)了畫面的大部分，給觀賞者的感覺非常雄偉，留白安排在整幅畫的最上方以及山腳下，上方留白代替天空，襯托出山頭，下方留白代替霧氣，同時劃分了遠(yuǎn)近景物，使整個畫面更加有層次感。

三、留白技法在中國寫意山水畫中的表現(xiàn)形式

（一）構(gòu)圖留白

畫家在進行寫意山水畫創(chuàng)作中，經(jīng)常會使用留白技法構(gòu)圖。在構(gòu)圖時，畫家大多會在畫面中進行大面積留白，只選擇畫面中的一個部分進行創(chuàng)作，豐富作品的層次感。留白和筆墨的沖擊能提升畫面的美感。構(gòu)圖留白的代表性人物有南宋畫家馬遠(yuǎn)和夏圭，他們憑借自身獨特的構(gòu)圖手法被稱作“馬一角”和“夏半邊”，他們往往選擇畫面的一角和半邊進行創(chuàng)作，其余大部分是留白，構(gòu)成局部山水圖，比如馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》利用留白技法增強了畫面的層次感，畫面中的山石和樹木作為近景表現(xiàn)出來，遠(yuǎn)景則描繪了山峰的景色，整個畫面營造出寧靜悠遠(yuǎn)的意境。

（二）借物留白

借物留白指的是利用畫面中的景物進行留白處理，或者借助景物之間彼此的襯托進行留白，畫家在創(chuàng)作過程中利用非象征性留白，可以增強畫面的整體感。借物留白通常有以下四種形式：山石留白、云水留白、樹木留白和天空留白；山石留白需要畫家在構(gòu)圖時選好留白的位置，通過合理的布局使畫面生動立體；云水留白常見于《泛舟圖》中，畫家在創(chuàng)作時很難表現(xiàn)出云水縹緲的感覺，利用留白技法可以留給觀眾想象的空間；樹木留白指的是借助樹木自身的形態(tài)進行留白，也就是通過樹木和樹葉構(gòu)成留白，樹木留白可以使畫面中的形象更加生動、立體，也能吸引觀賞者的注意力；天空留白也是非象征性留白中的一種表現(xiàn)形式，正常來講天空是藍(lán)色的，但在寫意山水畫中，創(chuàng)作者通常不會給天空上顏色，而是選擇留白的表現(xiàn)形式去代替天空，通過天空留白的方式，讓作品看起來更加大氣、廣闊。

（三）意境留白

中國山水畫的歷史較為悠久，優(yōu)秀的畫家和作品層出不窮。但無論是哪位繪畫名家留下的傳世之作都非常注重作品的意境表達(dá)。中國寫意山水畫與西方油畫等畫作之間有較大差異，西方的繪畫作品追求的是形式，而中國寫意山水畫追求的則是意境和神態(tài)。意境留白是創(chuàng)作者選擇的一種表現(xiàn)技巧，通過虛實結(jié)合實現(xiàn)對意境的烘托，寫意山水畫運用留白技法具有一定的優(yōu)勢，也是畫家的靈感來源，如在創(chuàng)作時，可以利用留白去調(diào)動觀賞者的情緒，幫助他們更好地理解畫面?zhèn)鬟f出的感情色彩。如寫意山水畫《落霞孤鶩圖》，這幅作品整體的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜煩瑣，不能凸顯出寫意山水畫朦朧的意境，導(dǎo)致這種情況出現(xiàn)的原因在于整個作品的留白不足。寫意山水畫整體留白不足，就無法凸顯意境之美。畫家要通過留白技法協(xié)調(diào)作品整體的構(gòu)圖，進而將畫家想要表達(dá)的情感傳遞給觀賞者。在創(chuàng)作寫意山水畫時，留白技法的運用也十分考驗畫家的繪畫功底，只有進行合理構(gòu)圖，在畫面中巧妙留白，才能凸顯出作品的意境之美，否則就會缺乏生機與靈氣，很難給觀眾留下深刻印象。

（四）虛實留白

寫意山水畫對空間的表現(xiàn)通常采用的是虛實結(jié)合的方式。虛實結(jié)合指的是將實物的描繪與留白結(jié)合到一起，通過這種方式可以營造出獨特的意境之美，對實物的描繪可以通過不同粗細(xì)、濃淡的筆畫實現(xiàn)，并且利用虛實結(jié)合的手法對實物進行虛化處理，可以與留白相互襯托。

在寫意山水畫中運用留白技法，不僅可以增強畫面的意境美，還能緩解山水畫呈現(xiàn)出的嚴(yán)肅氛圍。在夏圭的作品《雪堂話客圖》中，利用留白手法創(chuàng)作了樹木枝干，借助水墨的濃淡勾勒出梅樹的線條，將梅樹襯托得生機盎然、奮發(fā)向上；而山石則是利用虛實結(jié)合的手法，將山峰、溝壑利用筆墨描繪得細(xì)致入微，再運用虛化的手法襯托出山石的厚重有力。積墨留白常見于山石創(chuàng)作中，筆墨和留白技法相互襯托，將陽光下巍峨的山石形象表現(xiàn)出來，右側(cè)畫面則是一葉扁舟，加上波光粼粼的水面，描繪出微風(fēng)拂面、波光瀲滟的場景，為觀賞者營造了靜謐溫和的意境，虛實留白確實可以讓事物表現(xiàn)得更加生動立體，富有生命力。

（五）邊角留白

邊角留白指的是在畫面的邊角進行繪畫，其他位置統(tǒng)一做留白處理，這種繪畫方式增加了畫家的創(chuàng)作難度。在進行寫意山水畫創(chuàng)作時，畫家要充分考慮到留白的面積大小、考慮畫面合理性，如果留白的面積過小會導(dǎo)致整幅作品具有壓迫感，沒辦法體現(xiàn)出山水畫的開闊和壯觀，反之，如果畫面留白面積過大會使作品顯得空洞且單調(diào)，觀賞者在欣賞作品時，會感受到一定的局促性。邊角留白在現(xiàn)代版式設(shè)計中也有所體現(xiàn)，現(xiàn)代設(shè)計師在開展設(shè)計工作時，會參考傳統(tǒng)寫意山水畫中的邊角留白技法進行創(chuàng)作，對現(xiàn)代版型設(shè)計具有一定的借鑒意義。

四、結(jié)束語

綜上所述，寫意山水畫利用留白技法的影響因素較多，畫面構(gòu)圖、物體、光影留白都可以幫助寫意山水畫營造深遠(yuǎn)的意境。寫意山水畫中對留白技法的使用，不僅可以豐富畫面構(gòu)圖，使布局更加合理，還能增強畫面的靈動感，使畫面內(nèi)容豐滿立體，利用留白技法還能更好地傳達(dá)寫意山水畫想要表達(dá)的情感，使作品內(nèi)容更加深刻。