華夏（1923-2019）是美術(shù)編輯和美術(shù)研究一身兼的老前輩。無論是美術(shù)編輯工作還是美術(shù)研究工作，華先生的資歷都很老。他是新中國第一本美術(shù)專業(yè)刊物《美術(shù)》雜志創(chuàng)辦初期的重要成員，早在上世紀(jì)50年代就擔(dān)任《美術(shù)》編輯部主任，后來又?jǐn)?shù)年任該刊主編。華夏又是中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所資深研究員，曾任近現(xiàn)代美術(shù)研究室主任，發(fā)表過大量美術(shù)評論，著有《形象化的能手》《當(dāng)代美術(shù)片論》《美術(shù)論評及其他》等著述。

華老又是《美術(shù)觀察》雜志的老前輩?！睹佬g(shù)觀察》的前身是《美術(shù)史論》，華老是《美術(shù)史論》的副主偏，曾多年協(xié)助主編王朝聞先生。我進(jìn)入《美術(shù)觀察》編輯部時，華老已離休，但他非常關(guān)心《美術(shù)觀察》，常提出一些編刊建議。編輯部的同仁也非常尊重這位老前輩。晚年的華夏，可謂寶刀不老、老當(dāng)益壯，一直為美術(shù)事業(yè)發(fā)揮余熱。在中國美術(shù)家協(xié)會和中國藝術(shù)研究院的一些學(xué)術(shù)活動中，常見到他的身影。華老給我留下的印象是：坦誠、熱情、敢于直言，且學(xué)養(yǎng)深厚、思維縝密，更是一位重感情的厚道人。他與王朝聞相處幾十年，甘心情愿當(dāng)助手。無論是早年協(xié)助王朝聞編《美術(shù)》雜志，還是后來協(xié)助王朝聞編《美術(shù)史論》，華夏均誠心敬意當(dāng)助手，深得王朝聞信任。華夏非常敬重王朝聞，王朝聞也非常關(guān)心支持華夏。在長期的交往中，兩位老人建立了深厚的感情。王朝聞健在時，我曾幾次在王老家中碰到華夏，親眼見到兩位老人促膝而談的情景。王老病中時，華老數(shù)次去醫(yī)院看望。在王老謝世后的追思會上，華老追憶與王老在一起的激情歲月，聲淚俱下，感動了所有在場的人。

既編雜志又寫文章，編輯工作與研究工作并重是華夏的特點。從新中國成立初期開始，他在編發(fā)稿件為別人作嫁衣的同時，寫了大量的有影響的評論。華先生的評論，立足藝術(shù)前沿陣地，針對問題，激濁揚(yáng)清，所論題旨明確、思路清晰、邏輯嚴(yán)密。特別是堅持以理服人的誠懇態(tài)度和平易流暢、簡潔通達(dá)的語言風(fēng)格，形成了鮮明特色。他對潘天壽、林風(fēng)眠、張大千等藝術(shù)家的研究，分析深入，論述得當(dāng)，能提出獨到見解，顯示了深厚的理論功力，很為后學(xué)所嘆服，現(xiàn)已成為畫家個案研究的范例。

華老又是一位伯樂，善于發(fā)現(xiàn)人才，多方扶持有才華的基層美術(shù)工作者。他曾對我說：“基層美術(shù)工作者很辛苦，對美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起著重要的作用。基層美術(shù)工作者有才華的人不少，我們應(yīng)及時發(fā)現(xiàn)推出?！蔽以诰庉嫛睹佬g(shù)觀察》時，多次收到華老推薦有才華的基層美術(shù)工作者的信函。

現(xiàn)存華夏信札八封，他寫信所用工具或毛筆、或鋼筆、或圓珠筆，所用紙張或八行箋、或公文稿紙、或宣紙。八封信，最早的寫于1998年，最晚的寫于2015年，內(nèi)容多與推薦青年畫家有關(guān)。比較有意思的是，華老這八封信，從時間上來說，前四封信用鋼筆寫在公文稿紙，后四封信用毛筆寫在八行箋上，有著先鋼筆后毛筆的變化。這可能與他晚年畫傳統(tǒng)水墨畫有關(guān)，華老晚年畫了不少有趣的水墨畫。

談我書法的一封信寫于2011年8月23日，是接到《畫沙緒語——李一書法評論集》后的回復(fù)。信中寫道：

“您是很有自己特色的書家，而且從文集可以看到您多方面的藝術(shù)成果。說明您既富有才華，而又非常勤奮。此外，您還是大孝子，更為可敬?！?/p>

華老不是書家，他也從來未把自己當(dāng)書家。但他自覺地延續(xù)著翰墨傳統(tǒng)，用翰墨充實生活、陶冶情操。從書法的角度看，此信寫得酣暢淋漓、自然而然。至于文字內(nèi)容，華老主要是出于鼓勵，說我的書法有“自己特色”，其實，我還在尋找特色的路上。至于“大孝子”，則更不敢當(dāng)。父母健在時未能盡孝，現(xiàn)在父母已謝世多年，樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待，思來黯然神傷。

讀信，更加思念甘為人作嫁的華老。