摘要：蘭特莊園（Villa Lant）是由維尼奧拉設(shè)計(jì)的一座具有巴洛克典型風(fēng)格的意大利臺(tái)地園，與埃斯特莊園（Villa DEste）、法爾耐斯莊園（Villa Farnese）并稱文藝復(fù)興中期的三大名園，蘭特莊園中最具特色的便是其充滿故事及象征設(shè)計(jì)構(gòu)思的水景。文章首先基于莊園歷史發(fā)生論與歷史語境論探討在文藝復(fù)興中期即15世紀(jì)末期的歷史時(shí)代背景、羅馬自然環(huán)境和自然地物，以及西方自古形成的自然觀與美學(xué)思想，并總結(jié)在該歷史語境下產(chǎn)生的設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)方法，即窺窗心理與線性透視法。其次從水景節(jié)點(diǎn)特征以及水景與莊園整體關(guān)系這兩個(gè)層次分析意大利蘭特莊園7個(gè)水景節(jié)點(diǎn)，剖析蘭特莊園7個(gè)水景節(jié)點(diǎn)本身的水景形態(tài)空間狀態(tài)特征以及水景節(jié)點(diǎn)串聯(lián)后共同形成的視覺軸線、敘事隱喻以及體驗(yàn)動(dòng)線，得出蘭特莊園設(shè)計(jì)水景時(shí)所運(yùn)用的方式方法，并提煉其象征意義。文章探索蘭特莊園水景空間設(shè)計(jì)手法及其背后的象征意義，對(duì)西方文藝復(fù)興時(shí)期意大利園林景觀要素專題研究，以及時(shí)代文化思想對(duì)園林設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響研究具有補(bǔ)充作用。

關(guān)鍵詞：意大利園林；蘭特莊園；水景；象征；文藝復(fù)興

中圖分類號(hào)：TU986.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）15-0-03

0 引言

文藝復(fù)興中期，臺(tái)地園水景設(shè)計(jì)思想已經(jīng)十分成熟，理水不僅注重水景與周圍環(huán)境的融合，還對(duì)水景的動(dòng)靜對(duì)比有諸多巧思，并賦予水景獨(dú)特的象征意義。蘭特莊園（Villa Lant）與埃斯特莊園（Villa D'Este）、法爾耐斯莊園（Villa Farnese）并稱文藝復(fù)興中期的三大名園，與埃斯特莊園相比，蘭特莊園在水景的使用與處理上更為精良，在寓言式的蘭特莊園中，每個(gè)噴泉都講述了一個(gè)故事［1］。下文從水景設(shè)計(jì)的方式方法和水景的象征意義這兩個(gè)層面探討蘭特莊園水景象征性問題。

1 歷史發(fā)生論與歷史語境論

1.1 歷史時(shí)代背景

15世紀(jì)末，佛羅倫薩經(jīng)濟(jì)衰退且遭到法國入侵，社會(huì)動(dòng)蕩不安，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中心逐漸轉(zhuǎn)移到羅馬。園林是一種展示力量、智慧、秩序、美和榮耀的政治舞臺(tái)［2］。當(dāng)時(shí)掌握羅馬權(quán)力最大的主教為了競(jìng)爭(zhēng)教皇的位置，紛紛造園。

1.2 自然環(huán)境特征

意大利文藝復(fù)興時(shí)期的臺(tái)地園建造離不開意大利宜人的氣候、肥沃的土壤以及物種多樣性。天然的山地條件、茂盛的樹木以及優(yōu)質(zhì)的水源，都為園林的建造提供了天然的條件，也是創(chuàng)造水景、涵養(yǎng)水景文化的基礎(chǔ)。

1.3 自然觀與美學(xué)

在西方的自然觀與美學(xué)中，始終有一條意識(shí)形態(tài)主線貫穿其中，意圖對(duì)自然進(jìn)行馴化，因此西方在園林設(shè)計(jì)中十分重視軸線等理性秩序，水景建設(shè)也遵循這種思想，通過豐富多樣的形式進(jìn)行限定，以雕塑作為關(guān)鍵線索表達(dá)軸線上的不同主題。

2 設(shè)計(jì)理念的選擇與方式

窺窗心理與線性透視法的流行，使水景成了視覺效果塑造的重點(diǎn)，其也是莊園視覺焦點(diǎn)、游徑引導(dǎo)關(guān)鍵、故事串聯(lián)的主題，自然被賦予了多重象征意義。

2.1 窺窗心理

孫天正對(duì)歐洲15—19世紀(jì)的風(fēng)景園林與城市景觀中體現(xiàn)的觀看方式進(jìn)行研究，認(rèn)為15、16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興園林為“窺探性凝視”類型［3］。在造園、賞園人的“窺窗心理”下，人們希望在一個(gè)明確肯定人類主宰地位的場(chǎng)所中觀望大自然。

2.2 線性透視法的運(yùn)用

極致水景的塑造和水利、機(jī)械等科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是分不開的，但統(tǒng)領(lǐng)其的關(guān)鍵是線性透視法的運(yùn)用。線性透視法則在文藝復(fù)興時(shí)期被提出，講究通過幾何圖示的手段，引導(dǎo)人們定點(diǎn)、定向地觀看固定空間。

3 蘭特莊園的水景

3.1 蘭特莊園及水景概況

蘭特莊園位于意大利羅馬維特爾博城東南方的巴涅亞小鎮(zhèn)中，是16世紀(jì)中葉建造的最完整的莊園。莊園由建筑師維尼奧拉設(shè)計(jì)，被維特爾博城贈(zèng)給了甘巴拉。莊園呈長(zhǎng)方形，寬76米，長(zhǎng)244米。整個(gè)園林有4個(gè)露臺(tái)，高差5米。蘭特莊園靈活地利用相鄰梯田的高差，打造出兩種不同風(fēng)格的落水景觀，主要包括7處水景節(jié)點(diǎn)（見圖1），兼具文藝復(fù)興時(shí)期建筑的均衡、大度和巴洛克式的夸張風(fēng)格。

3.2 水景節(jié)點(diǎn)特征分析

莊園中7處主要水景節(jié)點(diǎn)分別為洪水噴泉、海豚噴泉、鏈?zhǔn)剿A梯、河神噴泉、水餐桌、燈泉、星泉。下文分別分析其布局、形式、狀態(tài)、空間特征（見表1）。

3.3 水景與莊園整體關(guān)系

3.3.1 水景與莊園視覺軸線

整個(gè)莊園在平面構(gòu)圖上遵循規(guī)則對(duì)稱的設(shè)計(jì)原則，由中央的主軸線串聯(lián)各景點(diǎn)，與臺(tái)地結(jié)合構(gòu)成相互銜接的空間序列。莊園在遵循常規(guī)軸線設(shè)計(jì)規(guī)律的基礎(chǔ)上，別出心裁地設(shè)計(jì)了一條“水上軸線”，利用4個(gè)臺(tái)地形成的高差通過路徑安排使人們能夠感受軸線中空間和水流變化所帶來的強(qiáng)烈視覺沖擊［4］。水景在中軸線上配合著臺(tái)地進(jìn)深和地形塑造，在花園游歷中不斷出現(xiàn)、隱藏、再現(xiàn)，體現(xiàn)出一種小心而隱秘的“窺探性凝視”。海豚噴泉作為軸線焦點(diǎn)，是具有代表性的點(diǎn)狀水景節(jié)點(diǎn)，體現(xiàn)了定點(diǎn)加定向的“窺探性凝視”的經(jīng)典風(fēng)景營建手法。以鏈?zhǔn)剿A梯為代表的線狀水景節(jié)點(diǎn)，作為軸線的指引，配合起伏的臺(tái)地，花園穩(wěn)定的立面逐漸呈現(xiàn)，延展空間進(jìn)深。

3.3.2 水景與園主敘事

在園林場(chǎng)景中融入神話寓言、歷史題材和文學(xué)故事等，能增強(qiáng)空間的趣味性與戲劇性。蘭特莊園水景運(yùn)用蒙太奇設(shè)計(jì)手法，使每個(gè)臺(tái)層成為一個(gè)場(chǎng)景片段，與雕塑結(jié)合體現(xiàn)一系列古代文學(xué)隱喻與園主個(gè)人思想，最后伴隨游徑形成一個(gè)個(gè)相互串聯(lián)的場(chǎng)景序列（見表2）。

3.3.3 水景與莊園動(dòng)線

莊園以游覽路徑為縱軸線，水景設(shè)計(jì)通過噴泉的視覺遮掩、水流瀑布的聲音誘導(dǎo)，引導(dǎo)人們沿著既定的路徑前進(jìn)，并對(duì)莊園的后續(xù)景觀空間懷有期待，同時(shí)巧妙利用這種情緒達(dá)到暗示的效果。莊園每一個(gè)水景節(jié)點(diǎn)都利用空間的壓縮、遮擋、開闊等變化來實(shí)現(xiàn)整體動(dòng)線的連續(xù)性，通過一系列的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)強(qiáng)調(diào)不同空間序列帶來的視覺體驗(yàn)（見表3）。

4 水景的象征意義

4.1 自然的主體意識(shí)——美的意識(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造性

莊園從人工到自然的過渡，是意大利古典園林中人類意識(shí)與自然融合的罕見體現(xiàn)，莊園水景節(jié)點(diǎn)由矩形的水池、圓形的噴泉逐漸變?yōu)榍€的水渠以及盡頭被植物包裹的水源，體現(xiàn)了自然的主體意識(shí)。

4.2 甘巴拉個(gè)人政治舞臺(tái)——贊美性

莊園是一種展示力量、智慧、秩序、美和榮耀的政治舞臺(tái)。其通過八爪魚、河神、海豚等和水息息相關(guān)的動(dòng)物要素，以及洪水、小溪、大海等抽象形態(tài)要素，結(jié)合神話寓言、歷史題材表達(dá)了對(duì)莊園主人甘巴拉的贊美。

4.3 西方傳統(tǒng)美學(xué)觀——“數(shù)”理性

莊園的水景設(shè)計(jì)做到了方圓結(jié)合，每個(gè)平臺(tái)都有一個(gè)基于圓圈的噴泉。雖然在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中人們重新發(fā)現(xiàn)了自然美，承認(rèn)自然是可以被欣賞的，但是在藝術(shù)創(chuàng)造上還是遵循理式，并在藝術(shù)設(shè)計(jì)中將其反映出來［5］。從莊園的設(shè)計(jì)中可看出對(duì)“藝術(shù)模仿自然”的強(qiáng)調(diào)，以及建立在秩序、對(duì)稱和比例概念之上的美的“數(shù)”理理論設(shè)計(jì)理念，且二者相互承接。因此，莊園水景中各種水的形態(tài)也就是具有“數(shù)”理形式的“自然”［6］。

4.4 復(fù)雜而矛盾的自然觀——窺探性

任何個(gè)人的觀看都不是純粹自我行為的生理和心理過程，而是一種強(qiáng)烈的傾向和先驗(yàn)的概念化，這種觀看方式是特定時(shí)代社會(huì)建構(gòu)的結(jié)果。景作為透視構(gòu)圖的要素之一，是強(qiáng)化透視、定點(diǎn)、定向的“穿透凝視”的經(jīng)典景觀營造手法之一。人們對(duì)自然有復(fù)雜而矛盾的看法，因此人們需要一個(gè)清楚顯示人類統(tǒng)治地位的地方，莊園作為建筑與周圍自然山林的過渡紐帶，體現(xiàn)著這一時(shí)代的精神追求。

5 結(jié)語

本文探討蘭特莊園水景象征性問題，兼有對(duì)水景設(shè)計(jì)方式方法和水景象征意義這兩個(gè)層面的解讀。蘭特莊園7個(gè)不同的水景節(jié)點(diǎn)在形態(tài)形式上各具特色并相互串聯(lián)，形成了獨(dú)特的視覺軸線、敘事景觀及動(dòng)線體驗(yàn)，從這些水景設(shè)計(jì)上可以提煉出美的意識(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造性、贊美性、“數(shù)”理性、窺探性這四個(gè)象征意義。蘭特莊園極具特色的水景節(jié)點(diǎn)是意大利文藝復(fù)興中期精英群體意識(shí)、普遍價(jià)值的體現(xiàn)，也是園主人和設(shè)計(jì)師自我個(gè)體意識(shí)的彰顯。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 孫天正，李露.變換的凝視：試論歐洲15—19世紀(jì)風(fēng)景園林的觀看之道［J］.中國園林，2012（3）：42-48.

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［5］ 黃兵. 16—18世紀(jì)歐洲園林人與自然關(guān)系的再審視［D］.天津：天津大學(xué)，2012.

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作者簡(jiǎn)介：潘思羽（1998—），女，四川成都人，碩士在讀，研究方向：風(fēng)景園林歷史與理論。