當(dāng)前，新國風(fēng)已成為一種顯著的影視文化現(xiàn)象。細(xì)數(shù)近些年口碑與市場較理想的古裝影視作品，均蘊(yùn)含了豐厚的傳統(tǒng)文化基因，且吸納和融匯了現(xiàn)代元素，展現(xiàn)出不同程度的美學(xué)突圍和價(jià)值突破，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展探索出了一條獨(dú)特路徑。

讓古香古色展現(xiàn)傳統(tǒng)之美

就古裝劇而言，描摹與現(xiàn)代生活形成映照的古人日常圖景，容易引發(fā)觀眾的文化認(rèn)同，使他們更加自覺、自然、自洽地繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。從這個(gè)角度看，劇集創(chuàng)作不可忽視對日常文化氛圍的營造。

以往一些古裝劇創(chuàng)作者將目光停駐于前廷后宮、貴族府邸、州縣府衙，甚至世外仙境，而新國風(fēng)創(chuàng)作則將視野聚焦充滿人間煙火氣息的市井街巷，注重展示日常生活風(fēng)貌，利用細(xì)致考究的建筑、服飾、妝造、器物、禮儀、風(fēng)俗建構(gòu)細(xì)膩真實(shí)的戲劇空間，使當(dāng)代觀眾感受到一種似曾相識(shí)的熟悉感和人情味。比如，《長安十二時(shí)辰》以十二時(shí)辰的時(shí)間線索為“經(jīng)”，“長安108坊”的空間布局為“緯”，用密織的視覺元素編織出一幅盛唐長安的風(fēng)俗畫卷，使作品在緊張曲折的情節(jié)中生長出飽滿厚實(shí)的質(zhì)地。再如，《夢華錄》對“以拂弦之技，茶盞奏出《陽關(guān)三疊》”茶藝妙境的精妙展示，以及花月宴“一壺酒，兩幅畫，三首詩，十二道名菜”的細(xì)致描寫，使作品對市井風(fēng)俗的想象性再現(xiàn)，并未止步于對器物的簡單呈現(xiàn)，而是寄情于景、融景于物、以物載文，在某些方面達(dá)到了“言有盡而意無窮”的境界。

當(dāng)然也應(yīng)看到，還有相當(dāng)一部分影視作品對歷史風(fēng)貌的還原度不夠，對中國文化底蘊(yùn)挖掘不深。有的作品溺于華美，雖在表面上借用了傳統(tǒng)文化的符號(hào)、元素，也給觀眾帶來了一定的視聽愉悅，但內(nèi)里卻少有深厚悠長的生活意蘊(yùn)，因而難以真正促進(jìn)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的傳遞與審美品格的塑造。有的作品耽于懸浮，在神話、玄幻、仙俠的表象之下，簡單地將歷史語境轉(zhuǎn)化為虛無背景，無益于觀眾對歷史文化的整體認(rèn)知。還有的作品毀于迎合，在服化道方面化用外國風(fēng)格樣式，容易誤導(dǎo)觀眾，使他們在認(rèn)知上發(fā)生錯(cuò)位。

讓文化傳承更有代入感和啟迪性

歷經(jīng)千百年的歷史流變，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之所以仍能與新時(shí)代血脈相通、同頻共振，持續(xù)散發(fā)著光芒與能量，多得益于古今共通的思想和情感。這些新國風(fēng)作品巧妙地捕捉到了古與今之間的心靈契合與情感聯(lián)通，以亙古不變的共通情感彌合時(shí)空差異。所以，即便講述的內(nèi)容是那些遙遠(yuǎn)時(shí)空甚至是虛構(gòu)世界的人與事，其骨子里的文化元素仍能對觀眾產(chǎn)生強(qiáng)大的吸引力。

具體而言，新國風(fēng)作品的創(chuàng)作者始終關(guān)注歷史環(huán)境和時(shí)代洪流中個(gè)體的心理、情感和精神世界，其價(jià)值意蘊(yùn)，不僅在于滿足情感需求、豐富情感體驗(yàn)，更在于讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代找到價(jià)值歸依和精神向度，增強(qiáng)觀眾的文化自信。從近年的新國風(fēng)創(chuàng)作來看，《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》《風(fēng)起隴西》等試圖將忠孝仁義、憂患意識(shí)等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容和尊重個(gè)性等現(xiàn)代理念縫合進(jìn)普通人的煙火故事中；《清平樂》《大明風(fēng)華》等努力發(fā)掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化講仁愛、重民本、守誠信、崇正義、尚和合、求大同的時(shí)代價(jià)值，一定程度上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有效銜接和理性對話。

在此基礎(chǔ)上，怎樣挖掘、闡釋和傳播優(yōu)質(zhì)文化資源，怎樣通過合理的戲劇性“為歷史存正氣”，怎樣借助主題思想提升人的精神境界，當(dāng)成為接下來新國風(fēng)創(chuàng)作需要著力突破之處。

讓傳統(tǒng)文化與劇集產(chǎn)業(yè)雙向賦能

從屏幕內(nèi)走到屏幕外，從“網(wǎng)上”走到“網(wǎng)下”，以IP構(gòu)建為基礎(chǔ)手段，通過產(chǎn)業(yè)價(jià)值與文化價(jià)值相互賦能，最大限度地延伸劇集的內(nèi)容價(jià)值，往往能夠挖掘出文化資源背后更深層次的現(xiàn)實(shí)意義，進(jìn)而推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化真正活起來、傳下去、走得遠(yuǎn)。這為新國風(fēng)劇集創(chuàng)制提供了新的方法論。

好的劇集IP不應(yīng)止步于影視化，還應(yīng)致力于在更大范圍內(nèi)被感知、被分享。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》與平臺(tái)商家聯(lián)名定制漢服，《夢華錄》與商業(yè)品牌聯(lián)名推出特色飲品，“長安十二時(shí)辰”主題街區(qū)以《長安十二時(shí)辰》IP為依托，以沉浸式唐風(fēng)市井文化體驗(yàn)為主打特色，通過釋放商業(yè)、科技、文化、旅游有機(jī)融合的魅力，吸引游客駐足觀賞。這些精細(xì)化的IP運(yùn)營和創(chuàng)新性的營銷手段，在銷售產(chǎn)品與弘揚(yáng)中華文化方面找到了較為精妙的契合之處，收獲了“1+1>2”的傳播效果。

“文化+”的價(jià)值延展，除了擴(kuò)大中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播效能外，也可以反哺內(nèi)容創(chuàng)作，為行業(yè)生產(chǎn)帶來新的活力。兩者形成互文、相融相生，才能更好地讓傳統(tǒng)文化成為流淌在人們?nèi)粘Ｉ钪械奈幕钏途衽?，而這對釋放大視聽產(chǎn)業(yè)活力的意義不言而喻。

（摘自《光明日報(bào)》閆偉、楊陽）