竇亞杰

2023年3月18日上午，“宋韻今輝”藝術(shù)特展在浙江杭州中國美術(shù)學院美術(shù)館隆重開幕。該展由中共浙江省委宣傳部、浙江省文學藝術(shù)界聯(lián)合會、浙江省文化和旅游廳、浙江省教育廳、浙江省文物局、中共杭州市委、杭州市人民政府、中國美術(shù)學院主辦，中國美術(shù)學院美術(shù)館與浙江省博物館承辦。

該展一經(jīng)開幕，即獲各方高度關(guān)注。新華社、人民網(wǎng)、《光明日報》、《China daily》、《中國青年報》等中央媒體紛紛予以報道。預約觀眾流量居高不下，且熱度持續(xù)不減，很多觀眾先后多次前來觀展，影響可謂廣泛，反響亦為巨大，已成為一個現(xiàn)象級大展。之所以如此，與以下幾點關(guān)系密切。

首先，該展構(gòu)建了高校美術(shù)館與國內(nèi)一流博物館之間的合作模式。博物館與美術(shù)館的職能雖有很多相似之處，但雙方在典藏定位、展覽方式及運營模式等方面仍存在較大差異，所以博物館和美術(shù)館之間的合作辦展要遠遠少于博物館之間和美術(shù)館之間的合作辦展。而高校美術(shù)館在美術(shù)館體系中又是比較特殊的一類存在，他們一般依托高校產(chǎn)生，大多歸屬于教育系統(tǒng)而非文化系統(tǒng)，其展覽定位往往是服務于學校教學需要，所以高校美術(shù)館與博物館之間的合作，比一般意義上的博物館與美術(shù)館之間的合作機會更少。但高校美術(shù)館又有自己獨特優(yōu)勢，可充分依托學校的師生資源和科研能力，能夠快速形成策展、研究、公教、文創(chuàng)等方面的合力。通過這次展覽，博物館與高校美術(shù)館之間形成優(yōu)勢互補的合作模式，就是一次成功的探索。

其次，展群模式使該展得到完美詮釋。此次展覽主要由五個展覽組成。其中“湖山攬勝—宋韻江南書畫藝術(shù)”是核心展覽，集中展出了宋元明清各個時代具有代表性的畫家的作品，系統(tǒng)呈現(xiàn)千年宋韻的傳承?！耙股姐^古—黃賓虹的宋畫研究及其傳承”，主要展出黃賓虹先生“師古人”“師造化”“得心源”繪畫思想引導下所創(chuàng)作的作品，展現(xiàn)黃賓虹先生如何以自身藝術(shù)實踐和學術(shù)研究來傳承并創(chuàng)新宋畫傳統(tǒng)?！傲⒆罡叻濉颂靿鄣某Ｗ冎馈?，展示了潘天壽先生不同時段的代表性作品，呈現(xiàn)了潘天壽守常達變、借古開今，為民族藝術(shù)增高闊的求索之路?！昂⒕兹A—繪通中西的國美油畫”，從介紹1924年在法國斯特拉斯堡舉辦的“中國美術(shù)展覽會”開始，呈現(xiàn)以林風眠師生為代表的國美學脈中油畫對于中國傳統(tǒng)書畫的借鑒和發(fā)揚，以及新時代國美油畫家關(guān)于東方精神在油畫中的智性表達?！暗浯拱俅獌伤蝹髁晻嬚埂保饕钩鲋袊佬g(shù)學院國書院歷年師生兩宋書畫研習優(yōu)秀作品。五個子展覽各自獨立又相互關(guān)聯(lián)。例如“湖山攬

勝—宋韻江南書畫藝術(shù)”中展出的馬遠原作《松壽圖》和《雪屐探梅圖》，“夜山鉤古—黃賓虹的宋畫研究及其傳承”中展出的黃賓虹《臨馬遠山水》，而“典垂百代—兩宋傳習書畫展”中展出的名師為學生示范宋畫技法的課徒稿，共同以視覺形象闡釋了千年宋韻的傳承與創(chuàng)新。

再次，多件生畫為這次展覽添輝映采?！吧嫛敝傅氖呛苌俪霈F(xiàn)在公眾面前的繪畫作品。如該展中遼寧省博物館明代趙養(yǎng)志《西湖二十景圖》是自入藏以來第一次外借，作者趙養(yǎng)志在美術(shù)史上幾乎沒有關(guān)于他的記載，但其畫風與明朝同時代人繪畫風格相差很大，而且繪畫材料用料考究，二十景每幅后都有當時名人題跋，如陳繼儒、董其昌等。此外如云南省博物館借展的北宋郭熙《溪山行旅圖》、安徽徽州歷史博物館借展的北宋翟院深《雪山歸獵圖》等對外公開展示的次數(shù)也非常少。

回望這個展覽，要從2021年8月，浙江省文化工作會議提出實施“宋韻文化傳世工程”開始，提出要舉辦一個宋畫原作展，并將展出地點最終落實在中國美術(shù)學院美術(shù)館。為了這個展覽能夠如期圓滿開展，中國美術(shù)學院美術(shù)館做了充分準備。

首先，加強美術(shù)館硬件改造提升。中國美術(shù)學院美術(shù)館前身國立藝專美術(shù)陳列館于1935年由林風眠先生親自創(chuàng)立。近90年來，一直是中國美術(shù)教育和藝術(shù)運動的核心現(xiàn)場之一。中國美術(shù)學院美術(shù)館2015年獲批文化部“國家重點美術(shù)館”，2018年成為“國際現(xiàn)當代美術(shù)館聯(lián)盟（CIMAM）”成員，具有豐富的辦展經(jīng)驗。2021年開始美術(shù)館進行硬件改造提升，這次改造按照博物館文物展示級別進行，接受國內(nèi)文物主管部門和國際美術(shù)館專業(yè)評估機構(gòu)的雙重指導，同時滿足國內(nèi)和國際博物館借展條件。至2022年底，歷經(jīng)兩年時間完成美術(shù)館展廳改造，順利通過浙江省文物局的安防驗收，同時在國際博物館專業(yè)評估機構(gòu)評估中取得高分，美術(shù)館硬件設備對標國際一流美術(shù)館，具備展示一級文物和國際大展的展覽條件。

其次，滿足不同博物館文物展示的個性化要求。雖然文物展示有比較通用的標準，比如展示溫度要恒定在20℃左右，濕度恒定在55%左右，燈光照度不能超過50勒克斯（Lux或Lx）。但各個博物館之間還有比較細微的差別。美術(shù)館使用漢氏獨立柜和恒濕通柜，可以按照各個博物館的不同要求設定溫濕度和照度，確保各個博物館文物展示安全。

再次，美術(shù)館開創(chuàng)性采用模擬布展方式。將預借展作品按照1：1的尺寸制作復制件，從展品位置，進展柜方式，燈光調(diào)試等各方面進行預演和布置，等展品原件到達后按照預案進行替換。這種方式可以非常直觀地看到各家博物館珍品展覽時的真實效果，得到現(xiàn)場考察博物館專家的高度肯定。

另外，在展品借展過程中，美術(shù)館精心準備，認真聽取各博物館提出的意見建議，并想方設法提升場館條件以滿足各館略有不同的展示要求。最終在故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、天津博物館、云南省博物館、安徽徽州歷史博物館大力協(xié)助下，共展出包含兩宋書畫10件（組）在內(nèi)的宋元明清傳世書畫37件（組），其中一級文物13件（組），二級文物21件（組），成就了這次展覽的核心展“湖山攬勝—宋韻江南書畫藝術(shù)”。這個展覽中集齊了李唐、劉松年、馬遠、夏圭“南宋四家”；沈周、文徵明、唐寅、仇英“明四家”；王時敏、王鑒、王翚、王原祁“清初四王”的作品，還有馬和之、趙孟、董其昌、戴進、吳偉、藍瑛、李流芳、查士標等歷代名家的作品，以及充滿傳奇故事的浙江省博物館鎮(zhèn)館之寶“元四家”之一黃公望的《剩山圖》。其中，尤其值得關(guān)注的是“南宋四家”的作品，多產(chǎn)生于當時的南宋皇家畫院。四家之中的李唐是由北宋入南宋，成為成忠郎銜任畫院待詔，其畫風影響深遠；劉松年就住在現(xiàn)在西湖邊的清波門一帶，而馬遠和夏圭本來就是杭州人。所以這次展覽中集齊“李劉馬夏”四大家作品重回杭州展覽有著特殊的意義。2023年3月11日深夜，當承載著“南宋四家”作品的三輛文物運輸車在一小時內(nèi)從三條不同線路緩緩開進校園的一刻，所有人員不禁感慨萬千，這是一次歸鄉(xiāng)的旅途，是800年來“南宋四家”首次重聚杭州。

“湖山攬勝—宋韻江南書畫藝術(shù)”包含著兩個板塊，“浙水敷文”板塊展出的是與浙江人文和風物有關(guān)的作品，“湖山信美”板塊展出的是與西湖相關(guān)題材的作品。所以這些“回家”的作品展最能引起杭州人民的共情，形成了持續(xù)的觀展熱潮，也成為了一個生動的社會美育課堂。為了更好的發(fā)揮這個社會美育的作用，美術(shù)館通過多種方式滿足廣大觀眾的需求。

增開夜場。因為展覽火爆一票難求，在觀眾的熱情期盼下，在各個借展博物館的大力支持下，美術(shù)館從2023年3月25日開始每周的雙休日增加“夜場”，為觀眾提供了別樣的觀展體驗。

組織導覽。為滿足廣大觀眾希望更深入了解作品的需求，美術(shù)館聯(lián)合中國畫與書法藝術(shù)學院，組建以在讀研究生為主體的導覽團隊，為有需要的觀眾進行了專業(yè)導覽，推進了社會美育的普及。

冊頁翻頁。展覽的部分書畫冊頁因裝幀方式所限，無法完整展示。為了更好地向觀眾展示每件（組）展品的面貌，呈現(xiàn)宋韻傳世書畫與黃賓虹藝術(shù)的魅力，展覽承辦方與相關(guān)借展單位協(xié)商，組織了冊頁翻頁。遼寧省博物館趙養(yǎng)志《西湖二十景圖》進行了三次翻頁，浙江省博物館呂煥成《設色山水圖冊》、黃賓虹《黃海煙云冊》，中國美術(shù)學院美術(shù)館沈荃等《清初名家壽曹倦圃詩畫冊》進行五次翻頁，使得多次參觀的觀眾也能“?？闯Ｐ隆?。

上線全景展廳。由于文物展出對溫濕度的嚴格要求，這次展覽是限流參觀，為滿足更多觀眾的參觀需求，中國美術(shù)學院美術(shù)館推出“全景展廳”，人們可以足不出戶在家就能游走展廳，欣賞佳作。這也呼應了800年前古人“當澄懷觀道，臥以游之”的山水畫人文精神。

點位解讀。由于現(xiàn)場觀眾多，排隊時間久，加以不少觀眾是奔著自己心目中的“偶像”作品而來，但又不清楚作品的具體位置。中國美術(shù)學院美術(shù)館推出了作品點位圖。將重點作品在展廳的具體位置標出，并同時附一個二維碼，觀眾通過手機掃描二維碼就可以看到該作品的圖片和介紹，方便觀眾在排隊或其他時間先對展品有大致的了解。

學術(shù)推送。通過“中國美術(shù)學院美術(shù)館”微信公眾號，推出十期“美術(shù)史專業(yè)解讀”，從美術(shù)史的層面對不同時期的作品進行了研究性介紹，受到讀者的好評。

專家看畫。與潮新聞等單位合作，推出“跟著名家看畫”短視頻。邀請繪畫名家、藝術(shù)史家、博物館專家等對展廳重點作品進行解讀，生動地為觀眾講述作品。

學術(shù)研討。與藝術(shù)人文學院、國書院一起推出“宋韻今輝”系列學術(shù)論壇：館長對話、宋畫與中國古典藝術(shù)世界、兩宋繪畫與當代中國畫教學，從不同方面對宋畫的影響、傳承和創(chuàng)新做了深入探討。

2023年 4月18日清晨，在故鄉(xiāng)聚首一個月的“李劉馬夏”又踏上“回家”之路，隨著最后一輛文物運輸車緩緩離開中國美術(shù)學院的大門，為期一個月的“宋韻今輝藝術(shù)特展”落下了帷幕。這個展覽承載了幾代人的學術(shù)理想，我們終以最真誠的敬畏之心促成。

未來仍可期，我們虛心以待。