摘要：云岡石窟是我國著名的石窟文化集合地，經(jīng)歷1500余年的風(fēng)霜，至今仍具有較好的保存度和相對完整的石窟文化優(yōu)勢，這應(yīng)當(dāng)歸功于當(dāng)?shù)貙κ呶幕谋Ｗo和歷朝歷代的修繕。文章對于有歷史記載的云岡石窟修繕保護進行脈絡(luò)梳理，并主要針對云岡石窟在文物保護方面的突出問題進行剖析，其中，重點對位于云岡石窟中段的五華洞清代施泥敷彩的保護與修繕進行研究，旨在傳承石窟文化，進一步推動云岡石窟的修繕與保護工作。

關(guān)鍵詞：云岡石窟；五華洞；洞窟文化；病害防治；文物保護

作為我國規(guī)模最大的古代石窟群之一，云岡石窟的保護工作一直備受關(guān)注。云岡石窟五華洞的壁畫藝術(shù)與彩繪是其藝術(shù)價值的重要體現(xiàn)。雖然云岡石窟的建造至今已超過1500年，但洞中的壁畫與彩繪保存相對完整，這主要得益于洞窟文化自身的保存優(yōu)勢，同時也要歸功于20世紀(jì)初期以來無數(shù)次的修繕與保護。我們也要看到的是，雖多次修繕，但畢竟已經(jīng)歷時久遠，加上地理變化、氣候災(zāi)害，以及洞窟內(nèi)的自然蛻變和人為破壞等問題，云岡石窟五華洞壁畫及其彩繪仍有不同程度的損毀。五華洞是云岡石窟中部的五個洞窟，其中最為著名的就是清代施泥敷彩。大同當(dāng)?shù)貙τ谖迦A洞的修繕與保護工作也取得了相對可喜的成果，為近年來山西省洞窟文物的保護與修復(fù)工作取得巨大進步的一個縮影。

一、云岡石窟的建造完善歷史追溯

云岡石窟的建造可追溯到北魏時期，當(dāng)時由皇家出資建造，經(jīng)歷了長期的開鑿與修建，形成了中國歷史上同一時期相當(dāng)浩大的工程規(guī)模。北魏時期的初次修建形成了云岡石窟的主體洞窟254個，大小都有，在近一個世紀(jì)的修建當(dāng)中，云岡石窟初具主體形貌。到了唐代，貞觀年間對云岡石窟內(nèi)的“四方三圣”進行修建，并在這一時期出現(xiàn)了石窟修復(fù)的重要手法“包泥貼金”，通過這樣的手法，云岡石窟的文物得到了更好的傳承與發(fā)展，在技法上也有了更高的造詣。遼代對云岡石窟的保護十分重視，這種重視首當(dāng)其沖體現(xiàn)在時間上，前后大約10年時間，都在開展云岡石窟的保護與修繕、擴建，可見當(dāng)時對于云岡石窟的傳承與發(fā)展十分重視。這一時期所指的洞窟擴建工程，主要集中在云岡石窟前的木質(zhì)結(jié)構(gòu)石窟檐，據(jù)史料記載，這種木質(zhì)石窟檐的修建促使石窟寺出現(xiàn)，但十分可惜的是，由于受到戰(zhàn)火的牽連，這一時期耗時巨大修建的木質(zhì)石窟檐幾乎被毀滅，目前可考的只剩下孔洞作為佐證。到了金代，對于云岡石窟的保護和發(fā)展主要體現(xiàn)在修復(fù)上，無論是時間還是金錢都有所投入，但這一時期的修復(fù)并不是皇家出資，而是由佛教人士化緣籌措而來。在《清代大師佛閣碑記》當(dāng)中，較為詳細地記載了清代順治年間對云岡石窟的修建與保護，隨后多位清代皇帝在位時期都對云岡石窟進行了相對系統(tǒng)的保護與修復(fù)。

新中國成立后，1961年，云岡石窟被國務(wù)院列為第一批全國重點文物保護單位，并批準(zhǔn)劃定石窟保護范圍。此后，云岡石窟三年修復(fù)工程自1973年開始啟動，由周恩來總理親自批復(fù)開展，他在大同參觀考察過程當(dāng)中，多次強調(diào)要對云岡石窟進行系統(tǒng)的修復(fù)和保護。后來，云岡石窟還先后經(jīng)歷“八五保護維修工程”“109國道云岡段改線工程”等，這些保護工作的開展都為云岡石窟的存續(xù)與保護奠定了良好的基礎(chǔ)，并為云岡石窟的申遺創(chuàng)造了條件。2012年，在多方鑒定與研判下，認為云岡石窟存在濕度過大導(dǎo)致的局部病害發(fā)展趨勢，長此以往，將對石窟文化的存續(xù)產(chǎn)生巨大威脅，對于洞窟的保護搶救工作已刻不容緩。因此，國家文物局緊急啟動保護與修復(fù)工作，尤其是對石窟洞危巖體進行加固，對石窟檐進行建設(shè)改造，并對洞窟內(nèi)壁畫進行保護與修繕，此次保護工作取得了比較大的成績。2021年，在多方努力下，云岡石窟申遺成功，使這座飽經(jīng)風(fēng)霜的石窟群掀開了嶄新的篇章，云岡石窟的文化傳承研究與保護、旅游等工作都取得了階段性成績，自此，云岡石窟的保護邁入了數(shù)字化時代。

從根本上來看，雖云岡石窟建造年代久遠，其本身就具有極高的歷史文化價值，是規(guī)模最大的早期石窟群之一，但經(jīng)歷1500余年的風(fēng)霜與滄桑，期間不乏戰(zhàn)火與自然損毀、病蟲害等問題，仍能夠較好地保存下來，應(yīng)當(dāng)歸功于歷朝歷代的不斷修繕與擴建，以及新中國成立后我國文物保護意識的不斷加強。時間推移不僅未能磨滅它的光彩，反而使其煥發(fā)出新的生機與活力，對中華民族的文化、宗教、藝術(shù)等方面進行了很好的傳承與發(fā)揚。

二、云岡石窟五華洞的修復(fù)與保護概況

提及云岡石窟的整體修復(fù)與保護，有著太多的亮點，其中對于五華洞的修復(fù)與保護更是具有極高的研究價值。據(jù)悉，最近一次的云岡石窟修復(fù)工作當(dāng)中就著重對五華洞展開了歷時18個月的搶救性修復(fù)，堪稱近年來云岡石窟文物保護與修復(fù)取得的又一重大成果。

從地理位置上來看，五華洞位于云岡石窟群中部的第9號至13號洞窟，是清代施泥敷彩的主要呈現(xiàn)地。洞窟中處處有瑰麗華美的雕飾，樣式精美，色彩保存完好，承載了北魏時期的美學(xué)造詣，是研究當(dāng)時文化發(fā)展與歷史、人文的寶貴史料，更是構(gòu)成云岡石窟文化的重要一環(huán)。

雖然在歷朝歷代的保護和修繕下都有關(guān)于五華洞的記載，但是畢竟已經(jīng)歷了長期的自然侵蝕，加之旅游開發(fā)等人為因素的影響，這讓五華洞內(nèi)部的壁畫及彩塑出現(xiàn)大面積的脫落、空鼓、顏料層起甲、酥堿等病害，并且隨著地球整體氣候的改變，近年來五華洞內(nèi)的病害問題有加重的趨勢，急需進行搶險保護加固。因此，在此次對于五華洞的保護修繕工程當(dāng)中，主要是圍繞防水加固與壁畫彩塑的搶修性保護展開，其中防水加固則主要采取對五華洞洞窟檐的保護修復(fù)，同時對五華洞五個洞窟的所有壁畫及泥塑彩繪都進行了保護修復(fù)。

三、云岡石窟五華洞的壁畫保存現(xiàn)狀及保護修復(fù)的重點舉措

云岡石窟五華洞的建造與藝術(shù)特色都十分突出，從建造意圖上來看，第9洞窟與第10洞窟呈現(xiàn)雙洞窟構(gòu)造，在云岡石窟中是最具殿堂建造風(fēng)格的兩個洞窟。前殿均有列柱，一般在研究中會將兩個洞窟進行合并考慮，是一個整體。第11洞窟則是以造像題記聞名，記載了北魏時期的相關(guān)歷史，具有歷史價值和書法造詣。第12洞窟具有濃郁的少數(shù)民族特色，飛天服飾與民族樂器內(nèi)容豐富，展現(xiàn)北方游牧民族的特色，也是北魏時期文化、藝術(shù)的特色化呈現(xiàn)，對研究北魏民族藝術(shù)文化有著極高的價值。在第13洞窟東面的墻壁上有龕楣裝飾，在云岡石窟中是最豐富的，主佛右臂下的“托臂力士”是力學(xué)與美學(xué)的完美融合。

五華洞內(nèi)現(xiàn)存的壁畫藝術(shù)按照有無地仗劃分，可以分為兩種：一種是有地仗壁畫，指的是借助洞窟內(nèi)的墻壁先制作泥地仗層，后在此基礎(chǔ)上進行的繪畫創(chuàng)作；另一種是無地仗壁畫，與有地仗壁畫相反，這種壁畫創(chuàng)作是以巖體為底直接進行的繪畫創(chuàng)作，并沒有借助泥地仗層。通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，洞窟開鑿于北魏時期，但在清代進行過壁畫的修繕，因此五華洞內(nèi)的壁畫呈現(xiàn)兩個時期的藝術(shù)風(fēng)格，但本文研究的壁畫內(nèi)容以北魏時期為主。兩種壁畫從保存現(xiàn)狀來看，前者雖然保存面積較大，但是保存狀態(tài)并不樂觀。后者雖然現(xiàn)存面積較少，但是由于大多處于高處，因此保存相對完整。五華洞內(nèi)的有泥地仗壁畫，從制作結(jié)構(gòu)來看分為多個層次，最下層的是支撐體，依次往上還有泥地仗層、白粉層、顏料層，四個層次共同構(gòu)成了有泥地仗壁畫。在制作的過程當(dāng)中，工序十分復(fù)雜，要經(jīng)過巖體樽空、木模嵌入、砂土秸稈混合磨平以及細砂土涂抹和石膏粉漿上墻等多個步驟，操作難度較大。鑒于復(fù)雜的制作工序，層層上漿與涂抹，整個洞窟內(nèi)的有泥地仗壁畫不同程度地存在顏料起層、空鼓、脫落、剝離、材質(zhì)粉化等問題，尤其越是位置靠下的壁畫遭到毀壞和侵蝕越嚴(yán)重，高處的保存相對較好。

就勘察情況得出，五華洞內(nèi)的壁畫病害主要集中在地仗層的病害，主要呈現(xiàn)為空鼓、剝離以及壁畫開裂，這種屬于壁畫損毀性傷害，對壁畫的存續(xù)產(chǎn)生嚴(yán)重危害，如不盡快進行修繕保護并加固處理，很容易造成不可修復(fù)的傷害。鑒于當(dāng)時壁畫修復(fù)與洞窟內(nèi)整體洞窟檐搭建并行展開，因此為避免相互影響，首先對這種病害進行加固處理，以暫時性隔離因修建洞窟檐造成的影響。除此之外，洞窟內(nèi)壁畫還存在不同程度的材質(zhì)粉化、積塵等問題，但這些情況相對緩和，不至于直接影響壁畫的存續(xù)問題。因此，在此次修復(fù)和保護工程當(dāng)中并沒有著力改進，而是暫時留存到后續(xù)的保護工序當(dāng)中再行完善。

在此次修復(fù)當(dāng)中，對于壁畫的加固處理主要采用先除塵后向起層處注射加固劑的方法，通過注射按壓、回貼等技術(shù)，將壁畫的大面積開裂與易產(chǎn)生鼓包和剝離的部分進行加固，避免壁畫損毀。對于地仗層，以灌漿填充方式進行修補，再通過柔軟物對灌漿填充部分進行支頂，待固定后再進行補色，還原壁畫原貌。修補過程當(dāng)中，根據(jù)各個部位不同的損毀程度，所采用的修補技巧也會隨之進行調(diào)整。但不變的是，在修補完成后都需要不斷地進行觀察并調(diào)整修補效果，以達到更好的修復(fù)效果。

四、云岡石窟五華洞病害具體原因分析

通過此次搶險加固病害管理發(fā)現(xiàn)，造成云岡石窟五華洞病害的具體原因主要包括以下幾個方面：

第一，由于有泥地仗層壁畫的繪制過程較為復(fù)雜，多層上漿涂抹工序繁瑣，并且其本身就容易在各層之間產(chǎn)生空鼓病害，這種空鼓病害隨著不斷的演變發(fā)展以及地殼巖石的變化松動等，都有可能演變?yōu)榈卣虒拥拿撀鋭冸x。一旦發(fā)生脫落，壁畫將不復(fù)存在，巖石層裸露在外，極容易被風(fēng)化、被侵蝕，有時甚至?xí)?dǎo)致邊緣地仗層與巖石支撐體脫離。就勘查得知，這種脫離最大處已達到5厘米，受到地球引力的拉扯，以及洞窟壁畫自身重力的下墜，日久年深，這種地仗層的剝離病害將會不斷發(fā)展擴大，如果再爆發(fā)地震等自然災(zāi)害，那么壁畫的大面積脫落和空鼓剝離都將成為可能，這對于五華洞的壁畫損害將是巨大的。當(dāng)前，洞內(nèi)壁畫地仗層涂抹較厚，而且經(jīng)勘測存在厚度不均、分布不聚集等問題，這都是造成壁畫脫落的直接因素。在歷史上，五華洞曾多次出現(xiàn)滲水情況，這種滲水最直接的后果就是腐蝕滲透墻體和巖石層，導(dǎo)致壁畫剝落，再加上自然環(huán)境的開放性損傷，也就致使壁畫呈現(xiàn)脫落、酥堿等問題的頻發(fā)。

第二，由于壁畫的地仗層成分構(gòu)成當(dāng)中有秸稈、麥皮、麻等谷物皮鼓成分，這些谷物成分本身質(zhì)地柔軟，并且容易發(fā)生腐蝕腐敗和霉變。這些成分附著在巖石上，本身在質(zhì)地上存在與巖石相反的感覺，巖石質(zhì)地堅硬，而附著層質(zhì)地柔軟，一旦發(fā)生巖石本身的變化或者受到室內(nèi)外溫度的差異影響，極容易造成附著層的性狀改變。在“熱脹冷縮”的原理下，巖石變化不大，但是附著層由于質(zhì)地柔軟具有較好的伸縮性，因此極容易發(fā)生變形，原本干燥的谷物成分也會在滲水時吸收水分膨脹，干燥時體積回縮，這些都會導(dǎo)致附著層整體的變大和縮小，與巖石層之間產(chǎn)生空鼓就成為必然。這也是造成有泥地仗層壁畫損毀程度較為嚴(yán)重的主要原因。

第三，自然歷史演變下的巖石風(fēng)化腐蝕。眾所周知，云岡石窟五華洞開鑿歷史久遠，開鑿于北魏，即便是彩繪的上墻也可以追溯到清代。如此年代久遠的建造與勾描，本身依附于洞窟巖石上完成，地球地殼不斷發(fā)生移動和變化，即使是巖石質(zhì)地堅硬也難免被腐蝕風(fēng)化，造成巖石墻體的剝落與變形。如此一來，原本依附于巖石之上的壁畫在本身就遭受腐蝕風(fēng)化的同時，也要遭到巖石本身風(fēng)化腐蝕帶來的傷害，自然造成難以修彌的傷害。如果期間爆發(fā)過劇烈的地震、山體滑坡或洪水災(zāi)害等問題，那么巖石的改變將會直接影響壁畫的存續(xù)。

第四，洞窟開放造成的人為破壞。在云岡石窟被開發(fā)為旅游景點之后，絡(luò)繹不絕的游客到此游覽。但與此同時，旅游也帶來了洞窟文化的損毀，一些游客不顧制止，在洞窟內(nèi)使用閃光燈拍照，有些甚至用小刀刻畫字符，自認為是留下了自己的足跡和美好的記憶，但實際上這些行為都對洞窟內(nèi)的文化遺產(chǎn)產(chǎn)生了不可逆的傷害。比如刻字和劃痕，就極大地傷害了壁畫的整體性和完整性，現(xiàn)代文字的表達與古代文物的風(fēng)格也格格不入，造成了觀感上的尷尬，同時由于刻畫導(dǎo)致表層開裂，也加速了內(nèi)層赤裸化，破壞了壁畫的存續(xù)性。此外，在石窟的歷史演變過程當(dāng)中，還發(fā)生過多次盜搶事件，這些事件致使洞窟內(nèi)的彩塑丟失，造成了巨大的文化損失。

第五，歷史遺留問題導(dǎo)致的損傷?？v覽五華洞的壁畫藝術(shù)，總會覺得北魏時期的壁畫生動鮮活，但清代的上色加彩卻顯得突兀生硬。這就是各朝各代在修繕和保護云岡石窟時遺留的歷史問題，清代修繕云岡石窟時對洞窟進行了翻新和大面積的改動，其中五華洞的壁畫是直接的受害者。清代修繕時或許只注重色彩的艷麗與上色后對洞窟壁畫的翻新效果，追求煥然一新，實際上卻忽略了壁畫原本的生動之美，難免有畫蛇添足之嫌，破壞了五華洞壁畫的整體藝術(shù)美感，也忽略了藝術(shù)創(chuàng)作的生動性，以及歷史文物存續(xù)的年代感。諸如此類的修繕和加固還有很多，雖然當(dāng)時的初衷都不是抱有惡意的，但是鑒于審美的缺失和目的性的偏移，還是對五華洞壁畫與彩繪造成了不可逆的傷害。

五、結(jié)語

如今，在不懈努力下，云岡石窟五華洞的壁畫與彩繪修復(fù)工作已取得了可喜的成果，然而云岡石窟的保護和開發(fā)工作卻遠沒有到達終點。相信在先進技術(shù)的支持和文物保護意識的不斷提升下，云岡石窟的未來會更好。

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作者簡介：

霍潔（1996—），女，漢族，山西大同人。教育學(xué)碩士，研究方向：教育學(xué)、考古。