宋少康

摘要：近代的二胡制作經(jīng)歷了多次的改革及改良，筆者通過(guò)多年的經(jīng)驗(yàn)將不確定因素的特點(diǎn)及規(guī)律進(jìn)行整合，本文介紹新的科研成果有“插榫結(jié)構(gòu)琴桿”“榫卯式琴筒拼接”和“一種可調(diào)式二胡結(jié)構(gòu)”三項(xiàng)研發(fā)類樂(lè)器改革項(xiàng)目，是在生產(chǎn)實(shí)踐中所具體完成和實(shí)踐的，以新工藝手段和生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)制作各具音色特征的二胡，以促進(jìn)二胡制作工藝水平的提升，尤其是促進(jìn)二胡制作的音質(zhì)把握及產(chǎn)品各項(xiàng)質(zhì)量要素標(biāo)準(zhǔn)化。

關(guān)鍵詞：二胡制作 ?音質(zhì)把握 ? 榫卯工藝 ?插榫琴桿 ?可控調(diào)試 ?標(biāo)準(zhǔn)化

引言

二胡是在中國(guó)經(jīng)歷數(shù)千年發(fā)展過(guò)程中，以“多地性起源”“形制發(fā)展的地域差異”，“傳播過(guò)程中的相互影響”和“同名異器和同器異名”等說(shuō)法形成的學(xué)術(shù)研究成果，已經(jīng)廣泛地被人們所認(rèn)識(shí)。而二胡制作中面對(duì)這些需要考慮的學(xué)術(shù)成果，是從諸多史料中基本可以厘清的。但如何制作一把音質(zhì)滿意的二胡，則僅有一些經(jīng)驗(yàn)交流類的文章發(fā)表，幾乎沒(méi)有專業(yè)制作方面的論述。

本文通過(guò)樂(lè)海樂(lè)器公司落實(shí)“產(chǎn)、學(xué)、研相結(jié)合”企業(yè)科研工作，集中精力對(duì)二胡制作工藝提出新的改革要求，在工作中，結(jié)合對(duì)二胡歷史沿革中由擊弦“弓”弦樂(lè)器為始的型制變化，直至對(duì)近代二胡演變至擦弦弓弦樂(lè)器進(jìn)程的探討；結(jié)合樂(lè)器制作前輩在二胡制作中不斷改革工藝的經(jīng)驗(yàn)，從各部件材料的功能性研究到選材、部件加工、裝配、調(diào)試等生產(chǎn)環(huán)節(jié)的深入探究；結(jié)合生產(chǎn)實(shí)踐中更嚴(yán)格地執(zhí)行制作規(guī)程并不斷優(yōu)化制作工藝的措施落實(shí)，從科研的角度，提出我們?cè)谏a(chǎn)中的工藝革新的實(shí)踐成果，為促進(jìn)中國(guó)二胡制作標(biāo)準(zhǔn)及技術(shù)探索、工藝改革的完善及二胡制作工藝水平提高和產(chǎn)品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化做出貢獻(xiàn)。

一、二胡主要部件的選材方法分析

1．原木的材料等級(jí)與加工方法

二胡的制作涉及材料學(xué)、傳導(dǎo)學(xué)、振動(dòng)學(xué)、力學(xué)等學(xué)科，制作二胡首先就是材料的選擇。制作樂(lè)器的原木在開(kāi)解時(shí)一般的切法分為徑切法、弦切法，兩種不同的切法對(duì)所產(chǎn)出的材料等級(jí)有較大的影響。以二胡琴筒板的選材為例，需要直觀地了解徑切、斜切、弦切材的平面以及截面圖，比如徑切材的紋理順直、截面垂直的材料，會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)傳導(dǎo)快、振頻穩(wěn)定性高的效果，但出材率較低；斜切的材料是平面紋理相對(duì)順直，截面顯示紋理傾斜，出材率適中；弦切的材料是平面紋理較亂，截面顯示紋理呈拋物線狀，出材率較高；所以從這三種材料來(lái)說(shuō)材料的價(jià)值等級(jí)也比較明了，這也是評(píng)判一把二胡的材料等級(jí)的方法之一（見(jiàn)圖1和2）。

2．二胡各部件材料的特性選擇

二胡的琴桿，主要起到支撐琴弦拉力及參與共振、傳導(dǎo)的作用，高級(jí)品在選材時(shí)首選四面徑切紋理的材料，紋理要順直。如紋理出現(xiàn)斜紋時(shí)，在加工時(shí)選紋理截面在上端的一面作為靠近琴弦的一側(cè)，以增加琴桿的抗拉力；普及品在選材時(shí)，琴桿料的四個(gè)側(cè)面一般會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)相對(duì)的側(cè)面為徑切紋理或弦切紋理，在同一根琴桿料不同切面的重力測(cè)試下徑切的一側(cè)抗重力較強(qiáng)，所以在加工時(shí)軸孔的位置要打在徑切紋理的一側(cè)，對(duì)琴弦作用在琴桿上的拉力有較好的抵抗作用。

二胡的琴筒，是二胡的共鳴箱主體框架，在選材時(shí)琴筒六塊板的選擇尤為重要。首先根據(jù)不同紋理的琴筒板進(jìn)行初步挑選，分開(kāi)弦切料、徑切料、斜切料，然后在每種不同切法的材料里選擇振頻、音高相對(duì)接近的材料進(jìn)行標(biāo)記，在加工時(shí)拼合成一個(gè)琴筒，這樣能有效地保障每個(gè)琴筒的振頻是相對(duì)一致的，對(duì)二胡聲音的整體和諧性有一定的作用。

3．二胡的皮膜選擇

二胡的皮膜為天然膜，大部分是產(chǎn)自東南亞地區(qū)的飼養(yǎng)蟒。蟒皮的組織分為三層：角質(zhì)層、纖維組織、皮下組織，每條蟒由于習(xí)性、生長(zhǎng)環(huán)境、受日照時(shí)長(zhǎng)、性別、宰殺季節(jié)不同等因素的影響造成蟒蛇皮質(zhì)的薄厚、韌性、纖維粗細(xì)、油性、鱗格大小也不同。近些年由于有部分市場(chǎng)需求以外觀美為主，認(rèn)為蟒皮的鱗格越大二胡的聲音越好，卻忽略了二胡選用蟒皮更應(yīng)注重的品質(zhì)。譬如，一般情況下，蟒皮的鱗格越大，蟒的年齡也越大，其表層的角質(zhì)也越趨于老化，纖維的彈性模量也越趨于下降，這樣的皮膜韌性及耐用性將大打折扣。經(jīng)過(guò)多年經(jīng)驗(yàn)的積累，我們?cè)谶x擇蟒皮時(shí)首先要看皮膜的油性、韌性、纖維、薄厚，最后才看鱗格的大小，其目的是在二胡的制作中追求聲音“美”（詳見(jiàn)二胡皮膜纖維結(jié)構(gòu)圖3、圖4）。

二、二胡部件加工要求與插榫結(jié)構(gòu)琴桿及榫卯式琴筒拼接

1．琴桿

琴桿加工的第一道工序是直琴桿，主要操作步驟是將琴桿在爐火上慢火烤透，然后再把彎曲處用矯正工具進(jìn)行矯正，經(jīng)過(guò)反復(fù)幾次的矯正合格后在表面涂層石蠟用以固定；第二道工序是將琴桿進(jìn)行四面刨至要求尺寸，然后需要存放至少3個(gè)月，讓琴桿與常溫環(huán)境進(jìn)行適應(yīng)、釋放變形量；第三道工序是選好正、側(cè)面，要求是將彎曲的一側(cè)與琴弦呈反方向，從而增加琴桿對(duì)琴弦的抗力，選好后就要對(duì)持琴時(shí)手的虎口處的琴桿弧度進(jìn)行加工，這是關(guān)系到演奏時(shí)持琴的手感，太寬會(huì)影響持琴的負(fù)擔(dān)，太窄容易彎曲，所以橫向?qū)挾纫话憧刂圃?7.5～18.2mm之間，即保障了演奏手感，又使琴桿有對(duì)抗琴弦的拉力。

彎月式琴桿，大多數(shù)都是由琴桿、拼頭、琴頭三個(gè)部位組成的，制作多為平接式，其弊端是當(dāng)溫濕度變化時(shí)會(huì)引起木材漲縮，如運(yùn)輸或使用當(dāng)中發(fā)生磕碰時(shí)琴頭和拼頭容易開(kāi)裂或掉下來(lái)，甚至?xí)醒葑嗾咴谖枧_(tái)演奏時(shí)使用沒(méi)有琴頭的二胡，這個(gè)現(xiàn)象使我們制作二胡的工藝師臉紅及自責(zé)，也給演奏者帶來(lái)較大的麻煩。

為此，我們研發(fā)了一種“琴桿帶有插榫結(jié)構(gòu)”的專利二胡。設(shè)計(jì)原理是，在琴頭、拼頭和琴桿主體的連接位置打孔，并將連接竹榫鑲嵌于孔內(nèi)，從而增加琴桿主體、拼頭和琴頭之間連接的強(qiáng)度，且對(duì)外觀沒(méi)有影響，有效避免了掉琴頭的現(xiàn)象，提高了產(chǎn)品形象和信譽(yù)（見(jiàn)圖5）。

2．琴筒

琴筒作為二胡的共鳴箱框架能夠起到濾音、傳導(dǎo)、擴(kuò)音、共振等作用及效果。琴筒由六塊振頻、音高接近的琴筒板拼合成，根據(jù)琴筒的整體振頻還要微調(diào)琴筒的內(nèi)、外部形狀及琴筒板的薄厚，使琴筒能夠更充分的振動(dòng)。制作中是依靠聽(tīng)覺(jué)辨識(shí)因需而做。

拼接質(zhì)量，二胡在演奏過(guò)程中經(jīng)歷溫濕度的考驗(yàn)，尤其是演奏家們會(huì)帶著二胡赴我國(guó)的南方或北方進(jìn)行演出，甚至國(guó)外演出。溫濕度差異過(guò)大時(shí)，對(duì)二胡的拼接結(jié)構(gòu)質(zhì)量來(lái)說(shuō)無(wú)疑是個(gè)挑戰(zhàn)。常見(jiàn)的問(wèn)題是二胡在短時(shí)間內(nèi)受到不同溫度、濕度的影響，在琴筒的拼接處會(huì)出現(xiàn)開(kāi)膠、開(kāi)裂的現(xiàn)象，影響二胡的音色，更有甚者會(huì)出現(xiàn)二胡近乎報(bào)廢，無(wú)法完成演奏。

為了讓演奏者更好地體驗(yàn)及使用二胡，使二胡的“百年”傳承與演奏不受影響，我們研發(fā)部在二胡琴筒拼接處研發(fā)有“一種采用榫卯結(jié)構(gòu)減少琴筒拼接處開(kāi)裂”的專利工藝。

其設(shè)計(jì)原理是在琴筒靠近后口處的三線裝飾里橫向鋸個(gè)凹槽，連通相鄰兩塊琴筒板，然后再用與琴筒同材質(zhì)的木材做成薄片，鑲嵌到凹槽里，待膠牢固后在琴筒后口筒板的截面處打兩個(gè)孔，鑲嵌進(jìn)竹釘，竹釘?shù)纳疃纫灤╄偳兜桨疾劾锏哪酒?，從而起到能夠同時(shí)鎖住兩塊琴筒板的作用，此工藝加工好后能與琴筒融合到一體，不影響二胡的外觀美，對(duì)于此工藝對(duì)二胡音色的影響我們做了大量的測(cè)試，結(jié)果顯示沒(méi)有任何影響，所以此專利的工藝效果使二胡琴筒大大減少因溫濕度變大而易開(kāi)裂的現(xiàn)象，保障二胡演奏的正常使用（見(jiàn)圖6）。

3．蒙皮

二胡蒙皮工藝的把握又叫鞔皮，是二胡制作中的關(guān)鍵工序，又分為鏟皮、拉皮、蒙皮等主要工序。

（1）鏟皮。是將蟒皮皮下組織鏟掉，目的是不影響蟒皮的振動(dòng)，在鏟皮之前要將裁剪好的蟒皮根據(jù)不同厚度進(jìn)行分類，然后進(jìn)行清水分類浸泡。

一般情況下，較薄的皮在夏天（以河北氣候?yàn)槔┑呐菟畷r(shí)間為6小時(shí)左右，春秋為8小時(shí)左右，在冬季，要將清水加溫至20～25℃，浸泡時(shí)間在8小時(shí)左右。

較厚的皮浸泡時(shí)間要比較薄的皮增加0.5～1小時(shí)左右，如泡水時(shí)間過(guò)短，會(huì)難于鏟掉皮下組織，同時(shí)也會(huì)對(duì)蟒皮的纖維層造成拉拽性破壞。如泡水時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，蟒皮表面會(huì)出現(xiàn)糟朽狀，纖維層容易被鏟斷，纖維組織會(huì)出現(xiàn)糟朽。所以鏟皮是蒙皮的開(kāi)始，如果掌握不好“火候”，就可能導(dǎo)致這一環(huán)節(jié)還沒(méi)開(kāi)始就因皮破而結(jié)束了。

（2）拉皮。這道工序需要膠涂粘合工藝與正式蒙皮的流程高度協(xié)同。在拉皮前首先要將未干透的蟒皮邊緣刷膠粘麻布，以便于拉皮時(shí)蟒皮能夠承受更大的拉力，不出現(xiàn)從針孔處撕裂的問(wèn)題，然后用6根木棍或竹棍均勻地放在蟒皮的邊緣處，再用棉線將竹棍均勻地縫在蟒皮上；縫制好的蟒皮就要用專用的蒙皮工具把蟒皮套在琴筒模型上進(jìn)行受力加固，在加固時(shí)要觀察皮膜的受力情況，太松會(huì)使纖維拉不開(kāi)，皮膜的韌性達(dá)不到，太緊皮膜容易被拉壞，在拉皮工藝加工時(shí)要對(duì)皮膜進(jìn)行分類，皮膜拉伸困難或皮層較緊的要進(jìn)行多次拉皮工序。

一般的皮膜反復(fù)拉皮兩次即可，拉皮的目的是為了使皮膜在蒙皮固定之前把纖維及韌性提前模擬成品的拉力，皮膜經(jīng)過(guò)了反復(fù)的濕和干的拉皮過(guò)程，讓其充分的伸展及固定，方能充分的振動(dòng)發(fā)音，也可以較為方便地在其應(yīng)有的頻率上定型并保持穩(wěn)定。

（3）琴筒與蒙皮的適配。蟒皮經(jīng)過(guò)了鏟皮、拉皮的工藝處理后相對(duì)來(lái)說(shuō)每塊蟒皮的特性是趨于接近的，但是由于蟒皮的厚度、質(zhì)地的差異，給蒙皮這道工序還是會(huì)帶來(lái)一定的麻煩。二胡是有高中低頻率的，皮膜為重要的發(fā)聲體，在正式蒙皮之前還是需要做一些必要的準(zhǔn)備：首先是將琴筒與皮膜的特性進(jìn)行適配，如琴筒的振動(dòng)較充分、音高較高時(shí)，那么在選皮時(shí)就要適配皮膜稍厚些，纖維稍粗些的皮膜；如琴筒的的特性反之時(shí)就要對(duì)琴筒的蒙皮粘合處的琴筒里側(cè)及邊緣進(jìn)行再次加工，做到再稍薄些，讓其發(fā)音再靈敏些，選擇稍薄些、韌性強(qiáng)些的皮膜，琴筒特性與皮膜特性適配的工序，需要制琴工匠有大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)才能較好地把控。