王飚

摘要：文化全球化背景下，世界性收藏越來越引起包括國家級博物館在內(nèi)的中國收藏者的重視。歷史和現(xiàn)實因素卻導(dǎo)致中國的外國藝術(shù)品收藏原始積累不足，也難以在短期內(nèi)形成規(guī)模。然而，20世紀(jì)90年代后的一段時間，黑龍江省卻迎來了收藏俄羅斯油畫的良好契機(jī)，短短30多年間，黑龍江省俄羅斯油畫藏品無論在數(shù)量上還是在藝術(shù)價值上，均居全國領(lǐng)先地位，成為我國外國藝術(shù)品收藏的一個特殊歷史現(xiàn)象。本文回顧了這一時期黑龍江省俄羅斯油畫收藏的歷程，通過對收藏群體、收藏方式、收藏成果的研究，對“黑龍江省俄羅斯油畫收藏?zé)帷爆F(xiàn)象加以解讀。

關(guān)鍵詞：黑龍江省俄羅斯油畫收藏

一、引言

1982年，中國和前蘇聯(lián)在政府層面達(dá)成共識，黑龍江省隨之恢復(fù)了與前蘇聯(lián)遠(yuǎn)東地區(qū)中斷16年的地方邊境貿(mào)易。自中俄兩國恢復(fù)經(jīng)濟(jì)往后，中國商品在俄羅斯市場取得的高額利潤催生了一批由此快速致富的外貿(mào)商人。蘇聯(lián)解體前后，社會分配體系一度混亂，部分民眾失去了原有的生活保障。很多藝術(shù)家的創(chuàng)作活動被迫擱置，轉(zhuǎn)而從事能快速取得勞動報酬的工作，他們也會低價出售手中的油畫作品，緩解生活的困境。①在這個特殊的歷史節(jié)點(diǎn)，一些旅居俄羅斯且具有收藏意識的中國商人萌生了收購藝術(shù)品的想法，早期黑龍江省的俄羅斯油畫收藏人士很多出自他們中間。

20世紀(jì)的最后十年，中俄的經(jīng)濟(jì)、教育和文化交流日益頻繁，黑龍江省和俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)的美術(shù)機(jī)構(gòu)和畫家個體的交往成為常態(tài)。幾乎每一個黑龍江省的畫家都能講出游歷俄羅斯的經(jīng)歷和他們探訪俄羅斯畫家工作室的故事②，他們通常直接一手收購藝術(shù)價值較高的作品，偶爾也會與俄羅斯畫家互贈作品?？梢哉f，中俄畫家在一定程度上建立起了藝術(shù)交流與商貿(mào)往來共存的藝術(shù)作品流通模式，帶有很強(qiáng)烈的自主性。

歐洲的藝術(shù)品交易模式成熟較早，畫家大多與固定的畫廊簽約，委托畫廊全權(quán)處理其作品的展示、宣傳、上拍和日常售賣等事務(wù)。有別于歐洲傳統(tǒng)的藝術(shù)品交易模式，俄羅斯的藝術(shù)品交易方式更為靈活，個人收藏者、藝術(shù)品商人，甚至是普通游客，都可以通過介紹人到藝術(shù)家的畫室選購作品。俄羅斯畫家的畫室一度被買賣雙方視為油畫交易場所，這也為中國收藏者在俄羅斯的收藏活動提供了便利條件。

自上世紀(jì)五六十年代起，中國年輕畫家分批赴俄學(xué)習(xí)藝術(shù)理論和油畫創(chuàng)作，在俄羅斯批判現(xiàn)實主義和19世紀(jì)巡回畫派的影響下，中國畫家們對油畫這門舶來藝術(shù)學(xué)有了新理解。另一方面，中俄之間存在的諸如民族性、文化性、地緣性等眾多差異也讓中國畫家深入了解俄羅斯油畫藝術(shù)變得困難。恰逢80年代中期，中蘇關(guān)系逐步緩和，這批學(xué)者、畫家順勢而上，愈加悉心投入于對俄羅斯油畫藝術(shù)創(chuàng)作思想的研究中。黑龍江省畫家憑借先天地理位置上的優(yōu)越條件，能夠近距離接觸俄羅斯各領(lǐng)域畫家，亦在與俄羅斯畫家及畫商的主動交流、切磋中，對俄羅斯油畫藝術(shù)產(chǎn)生了更加濃郁的興趣，這為黑龍江省俄羅斯油畫收藏奠定牢固的文藝思想基礎(chǔ)創(chuàng)造了一個良好的開端。

此外，黑龍江公眾手中的俄羅斯藝術(shù)品收藏也數(shù)量頗豐。2015年11月，黑龍江省舉辦了一次“百姓家藏俄羅斯油畫展”。主辦方從民眾個人收藏的200多幅俄羅斯油畫中選出了128幅作品進(jìn)行展出。這些作品的創(chuàng)作者多來自俄羅斯各地方美術(shù)家協(xié)會、國家美術(shù)家協(xié)會和藝術(shù)科學(xué)院等不同群體，參展作品不乏20世紀(jì)八九十年代蘇聯(lián)時期乃至俄羅斯王朝時期的作品，足見民間收藏也具有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。這一現(xiàn)象充分表明，藝術(shù)是沒有國界之分的，其藝術(shù)審美思想在黑龍江省這片土壤也開始生根發(fā)芽，無形之中感染了眾多黑龍江省普通百姓們，同時拓寬了黑龍江百姓對異域經(jīng)典繪畫藝術(shù)的考察視野，在發(fā)掘、收藏、賞玩俄羅斯油畫經(jīng)典作品中也體現(xiàn)了黑龍江民眾不凡的藝術(shù)審美能力。

二、早期油畫作品的收械

90年代初期，最早收藏俄羅斯藝術(shù)品的更多是美術(shù)館和藝術(shù)工作者。借地域優(yōu)勢，黑龍江省美術(shù)館的俄羅斯藝術(shù)品收藏逐年積累，目前已形成一個完整的特色館藏系列。同樣，位處中俄邊境的城市，如黑河、佳木斯、牡丹江地的美術(shù)館和博物館，都擁有相當(dāng)規(guī)模的俄羅斯藝術(shù)藏品。90年代，黑龍江省與俄羅斯頻繁的藝術(shù)交流活動讓本就推崇俄羅斯藝術(shù)的中國畫家們對交流抱有更高的熱情，專業(yè)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家們對俄羅斯藝術(shù)的認(rèn)可也激發(fā)了其他群體和個人對俄羅斯藝術(shù)品的興趣。其中收藏量的最大群體是八九十年代長期在俄工作和經(jīng)商、且鐘情于藝術(shù)的一些人士。他們有充裕的時間尋訪結(jié)識俄羅斯藝術(shù)家，有足夠的經(jīng)濟(jì)實力購買價值較高的作品，目前黑龍江省幾個較大的俄羅斯藝術(shù)收藏館多由他們創(chuàng)建，前期基礎(chǔ)藏品也多為他們在俄工作時期積累的收藏。

蘇聯(lián)解體前后，很多俄羅斯知名畫家為了生存，變賣自己創(chuàng)作和收藏的藝術(shù)品。另一方面，與俄羅斯有貿(mào)易往來的商人，尤其是長期駐外的商人完成了原始積累，有充足的資金基礎(chǔ)和與俄羅斯畫家接觸的機(jī)會。一些對藝術(shù)品價值和升值潛力有洞察的商人便利用各種渠道接觸俄羅斯藝術(shù)家，收藏了許多藝術(shù)珍品。黑龍江同鎮(zhèn)藝術(shù)館的創(chuàng)建者王同鑌從90年代開始，先后與50多位俄羅斯油畫藝術(shù)家結(jié)緣，并傾其財力多渠道購入，40年間，有計劃分系列地收藏了1000多幅俄羅斯油畫作品。③

俄羅斯藝術(shù)館館長劉明秀最初收藏方向是俄羅斯工藝美術(shù)品，90年代初已因收藏在黑河市和對岸的布拉戈維申斯克頗有名氣。他的俄羅斯油畫收藏之路開始于和一位俄羅斯畫家的交往，當(dāng)時尚未成名的年輕畫家吉霍米洛夫·亞歷山大·葉甫蓋尼耶維奇通過朋友轉(zhuǎn)贈給劉明秀自己的作品，表示希望與其建立友誼。劉明秀也系統(tǒng)地收藏了后來成為俄羅斯人民畫家的吉霍米洛夫的精品，并于2019年為其在黑河建立了“人民藝術(shù)家吉霍米洛夫紀(jì)念館”。劉明秀在30多年的時間里，收藏了超過8000幅俄羅斯油畫，并因其為中俄藝術(shù)交流作出的貢獻(xiàn)獲得了“中俄民間文化大使”“俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院榮譽(yù)院士”等諸多榮譽(yù)和稱號。

藝術(shù)品的大量收藏憑借的不僅僅是收藏家們一時興起的高漲熱情，試想俄羅斯油畫藝術(shù)品源自于異國他鄉(xiāng)，凝聚著他國民族的精神與智慧，可謂一國時代的縮影。顯然，中俄之間存在著鮮明的地域、文化等差異，兩國藝術(shù)審美的感受會多有所不同，中國民眾能否迅速接受并認(rèn)可他國藝術(shù)在當(dāng)時尚未可知，出于對中外藝術(shù)交流需要與國內(nèi)外藝術(shù)市場經(jīng)濟(jì)流通需求的考慮，黑龍江省眾多美術(shù)館大膽嘗試，以敏銳的眼光作出了正確的價值判斷，大規(guī)模地收藏了俄羅斯經(jīng)典油畫作品，在美術(shù)館館藏品建設(shè)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)取得了新的突破，為今后中俄藝術(shù)之間的交流提供了有力的保障。不僅如此，像王同鎮(zhèn)、劉明秀等人的個人收藏經(jīng)歷亦為我們研究早期黑龍江省俄羅斯油畫藝術(shù)品收藏提供了諸多考察線索。他們多以自身豁達(dá)的胸襟，廣結(jié)交異域畫家友人，通過與藝術(shù)家本人真摯情感的交往，獲得俄羅斯畫家的絕對信賴，并將大量付諸自己心血的經(jīng)典油畫作品不吝結(jié)緣，這些作品不僅溝通他們個人之間的友誼之渠，同時也搭建起中俄繪畫藝術(shù)交融互滲的橋梁基石。

總體來看，早期黑龍江省俄羅斯油畫藝術(shù)收藏看似一切皆水到渠成，實則曲折迂回，主要令人憂慮的是黑龍江省藏家能否快速與俄羅斯油畫藝術(shù)家達(dá)成審美共識。在油畫收藏的最初階段收藏家考慮的不僅是興趣問題，同樣須考慮收購資金、市場流通、藝術(shù)品研究、藝術(shù)交流活動的宣傳等諸系列問題。早期俄羅斯油畫藝術(shù)品收藏雖然取得了一定成績，但同時存在不少局限性：藝術(shù)品收藏的目的性不夠明確：藝術(shù)品類的劃分不夠規(guī)范；藝術(shù)精神的解讀存在偏頗；藝術(shù)品收購的資金略欠明晰等，這些因素共同制約著早期黑龍江省俄羅斯油畫收藏的總體進(jìn)程。

三、交流活動期問油畫作品的收械

自16世紀(jì)公共藝術(shù)博物館出現(xiàn)后，收藏就同展示、研究構(gòu)成了美術(shù)館的三大主要功能，且在三者中居于基礎(chǔ)性的重要地位。伴隨著改革開放和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國的美術(shù)館也在20世紀(jì)90年代迎來了第一個發(fā)展期，館藏工作同樣是這些美術(shù)館確立自身特色和發(fā)展方向的重要因素，黑龍江省美術(shù)館依托中俄邊疆省份的地緣優(yōu)勢與本省美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)優(yōu)勢，著力發(fā)展俄羅斯油畫和版畫收藏，在中國美術(shù)館界打造出極具個體特色的藝術(shù)品收藏名片，取得了豐碩的成果。

1962年成立后的近50年間，黑龍江省美術(shù)館是全省僅有的專業(yè)美術(shù)展覽館，依據(jù)本地區(qū)美術(shù)發(fā)展的成就和與俄羅斯交往的便利條件，確立了在版畫和俄羅斯油畫兩個重點(diǎn)的收藏方向，為黑龍江省積累了大量的藝術(shù)財富。據(jù)黑龍江省美術(shù)館副館長張洪馴介紹：“黑龍江省美術(shù)館長期以來有計劃、有針對性地收藏俄羅斯當(dāng)代優(yōu)秀油畫作品，積極主動地創(chuàng)造有利條件，增加兩國藝術(shù)家的互訪和展覽的頻率，以開放的心態(tài)為兩國藝術(shù)家交流提供了必要的條件和平臺。”@相較后期出現(xiàn)的民營俄羅斯藝術(shù)博物館，黑龍江省美術(shù)館的俄羅斯油畫收藏數(shù)量不多，但作品層次較高。包括俄羅斯藝術(shù)大師西德羅夫在內(nèi)的多件名家作品。

黑河中俄藝術(shù)陳列館隸屬于黑河市璦琿歷史陳列館，設(shè)有1300余平方米的俄羅斯藝術(shù)品的常設(shè)展廳。俄羅斯阿穆爾州首府布拉戈維申斯克與黑河市一江之隔，往來十分便利，兩地的經(jīng)濟(jì)、文化交流也較為頻繁。因此，中俄藝術(shù)陳列館也是黑龍江省收藏俄羅斯油畫最為便利的美術(shù)展覽館，現(xiàn)收藏有俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院通訊院士、人民畫家德羅茲多夫·維塔利·彼得洛維奇，阿穆爾州功勛畫家謝苗辛尼·瓦西里·尼古拉耶維奇、阿法納西耶夫-弗拉基斯拉夫·彼得洛維奇等遠(yuǎn)東地區(qū)最具代表性的幾位畫家的美術(shù)作品。

2000年以后，黑龍江省的一些俄羅斯藝術(shù)收藏、交流機(jī)構(gòu)開始邀請俄羅斯畫家來中國短期駐留，俄羅斯畫家在駐留期間會到中國各地采風(fēng)、寫生和游覽，并在工作室進(jìn)行一至三個月的創(chuàng)作。在華期間的各項費(fèi)用由黑龍江省的這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)承擔(dān)，其間創(chuàng)作的作品也由這些機(jī)構(gòu)以商定的價格收購。坐落于哈爾濱市太陽島風(fēng)景區(qū)的“俄羅斯畫家村”是較早規(guī)?；埗砹_斯畫家來華進(jìn)行短期創(chuàng)作的藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一，畫家村定期邀請俄羅斯畫家來華考察和藝術(shù)創(chuàng)作，同時為畫家支付在華期間的各項目活動費(fèi)用，每一批畫家停留約30天，這期間部分創(chuàng)作的作品會被畫家村以低于市場價的價格收藏。畫家村在俄羅斯的知名度與日俱增也進(jìn)一步激發(fā)了俄國畫家來黑龍江交流創(chuàng)作的熱情，俄羅斯畫家的來源地也從遠(yuǎn)東地區(qū)擴(kuò)展到了俄羅斯其他地區(qū)，其中不乏一定地區(qū)影響力的知名畫家。在“俄羅斯畫家村”的示范效應(yīng)下，很多中俄藝術(shù)交流機(jī)構(gòu)和俄羅斯藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)都邀請俄羅斯畫家來華創(chuàng)作，這種藝術(shù)品交易的形式也被更多的畫家和收藏機(jī)構(gòu)認(rèn)可和采納。

牡丹江市是中俄邊境城市中文化交流較為活躍的城市之一，在經(jīng)濟(jì)、文化和高等教育等領(lǐng)域俄羅斯濱海邊疆區(qū)有著廣泛的交流。牡丹江的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、團(tuán)體和個人收藏俄羅斯藝術(shù)品的風(fēng)氣由來已久，2000年前后更是達(dá)到了一個高潮。在政府、企業(yè)和藝術(shù)團(tuán)體的協(xié)同配合下，牡丹江先后成立了“俄羅斯油畫中國牡丹江創(chuàng)作基地…‘中俄（牡丹江）文化藝術(shù)品交易中心”和俄羅斯油畫村創(chuàng)作基地等不同形式的油畫交流、交易平臺，并通過簽約俄羅斯藝術(shù)家、定制銷售、網(wǎng)上交易等新的交易和收藏形式獲得了一批高質(zhì)量的俄羅斯油畫作品。位于哈爾濱松北區(qū)上院社區(qū)的“哈爾濱中俄油畫藝術(shù)家創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園”于2011年年末開園，這也是黑龍江省較早創(chuàng)建的文化+藝術(shù)+旅游開發(fā)融合示范項目。來自俄遠(yuǎn)東的八個州級美協(xié)主席和藝術(shù)家代表參加了設(shè)有創(chuàng)作室，展覽館、藝術(shù)品商鋪等展示和銷售空間，這種集群模式成為黑龍江省各地的藝術(shù)園區(qū)的建設(shè)提供了借鑒。

俄羅斯推出《關(guān)于文化珍品的出入境管理法》等政策后，俄羅斯畫家較長時間停留中國，以饋贈、銷售等方式將在中國境內(nèi)寫生、創(chuàng)作的作品轉(zhuǎn)移給藏家的方式更加普遍，這種收藏方式既可以免去繁瑣的出入境手續(xù)，還能降低收藏費(fèi)用。特別是在黑龍江省省會和主要邊境城市，許多收藏家以策劃藝術(shù)展覽、組織考察和寫生活動等契機(jī)收藏俄羅斯畫家作品。但由此以來，俄羅斯畫家也不得不隨機(jī)轉(zhuǎn)換自己的創(chuàng)作思維，將作品以新的藝術(shù)面貌呈現(xiàn)出來，這與其說是一種不得已而為之的創(chuàng)作手段，不如說是對時代現(xiàn)狀的挑戰(zhàn)。俄羅斯藝術(shù)家所表現(xiàn)的情感是以整個社會文化背景作為對象來體認(rèn)的，離開了那片熟悉的土壤，當(dāng)其面對一切迥異于常態(tài)的陌生創(chuàng)作環(huán)境，他不得不重新思考自我情感表達(dá)的新方式。對于有較高藝術(shù)素養(yǎng)的畫家而言，情感的表達(dá)完全是一個創(chuàng)造性的進(jìn)程，即使面對新的自然環(huán)境，他仍可以在某種美學(xué)精神的指引下進(jìn)行富于個性的創(chuàng)造。在中國黑龍江這片領(lǐng)土一開始就富有與時俱進(jìn)、接受時代新事物的優(yōu)秀思想傳統(tǒng)，在面對藝術(shù)創(chuàng)作的交融互滲方面當(dāng)然也不會刻意廓清藝術(shù)地域界限，這給中國畫家近些年討論中外藝術(shù)結(jié)合的問題提供了可觀的價值與借鑒。

藝術(shù)總是與時代思潮、社會生活息息相通，藝術(shù)家的創(chuàng)作活動在相互交流中活躍了起來，只有不拘于一時一地的制約，在藝術(shù)的創(chuàng)造中才能成就更多新的可能性。黑龍江省越來越多的俄羅斯油畫收藏機(jī)構(gòu)不斷引領(lǐng)時代前沿，在收藏俄羅斯油畫的歷程中時時注入今人的情感、今人的精神面貌，為當(dāng)代俄羅斯油畫藝術(shù)品收藏建構(gòu)了新的收藏范式，是值得肯定、贊賞的。

四、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的定制收藏

與中國傳統(tǒng)的繪畫作品買賣方式不同，歐洲和俄羅斯早在中世紀(jì)就出現(xiàn)了定制藝術(shù)作品的風(fēng)尚，早期定制繪畫作品的委托人是教會、皇室、商會和王公貴族，題材多為指定的宗教故事、木板圣像畫、重大歷史題材和肖像繪畫。定制的藝術(shù)品買賣方式在中國的藝術(shù)品市場中，尤其是中國水墨畫作品的交易中較為少見，但在黑龍江省的俄羅斯油畫收藏活動中，卻慢慢地被一些收藏群體接受和習(xí)慣。

黑龍江同鎮(zhèn)藝術(shù)博物館在2010年策劃了一個活動，組織者待定了10多位俄羅斯畫家，根據(jù)拍攝于20世紀(jì)初的哈爾濱城市照片，定制了一批還原特定歷史背景下哈爾濱城市歷史風(fēng)貌的油畫作品。創(chuàng)作活動持續(xù)了兩年，創(chuàng)作分為“依路興市-哈爾濱”“龍脊寶地·南崗”“繁華洋場·道里”“喧囂鬧市·道外”“休閑勝地-江北”五個版塊，共計270件作品，@以視覺的方式再現(xiàn)了發(fā)生在這片土地上的故事。在這批作品問世5年后，這批“畫憶哈爾濱”作品轉(zhuǎn)移給了哈爾濱銀行，新藏家在原有系列作品的基礎(chǔ)上再次組織了一個創(chuàng)作活動。經(jīng)過第二次創(chuàng)作，這一系列作品增至400余幅，邀請的創(chuàng)作者由以遠(yuǎn)東畫家為主體拓展到俄羅斯全國，人數(shù)也由最初的10多人擴(kuò)大到40余人，其中有20余位俄聯(lián)邦人民畫家和功勛畫家，陣容不可謂不強(qiáng)大。

“哈爾濱冰雪節(jié)”是世界四大冰雪節(jié)之一，冰雪大世界以其宏大的規(guī)模、多樣的冰雪娛樂項目和美輪美奐的冰雪雕塑藝術(shù)吸引著全球的目光。然而，每一屆冰雪大世界只能存續(xù)2個多月，隨著天氣轉(zhuǎn)暖這些冰雪藝術(shù)品會轉(zhuǎn)瞬消逝無形。

為了留住這些美好的瞬間，也為了讓冰雪作品以更多藝術(shù)形式永久呈現(xiàn)，冰雪大世界的主辦單位向10余位俄羅斯油畫家發(fā)出邀請，定制了一批以歷屆冰雕、雪雕作品和冰雪主題樂園為題材的油畫作品。油畫對光與色有著很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，加之俄羅斯畫家多善于冰雪等冬季景物的描繪，當(dāng)這批作品以專題展的形式呈現(xiàn)在公眾視野中時引起了普遍的好評，這一創(chuàng)意也為黑龍江省收獲了126幅有價值的藏品。

始創(chuàng)于1963年的哈爾濱冰雪節(jié)以其宏達(dá)的規(guī)模、豐富的藝術(shù)形式和多樣的冰雪活動項目享譽(yù)世界，是黑龍江省因地制宜打造冰雪文化品牌的典型代表。得天獨(dú)厚的冰雪資源創(chuàng)造了魅力獨(dú)特的冰雪龍江，在大力發(fā)展冰雪旅游之外，如何將冬季冰雪文化優(yōu)勢帶向一年四季成為難題。為使“冰城”名片永駐，冰雪節(jié)主辦方邀請10余位俄羅斯油畫家從個體的審美理念和異質(zhì)文化的角度，創(chuàng)作出126幅極具異域風(fēng)情和個人特色的冰雪主題油畫作品。受到高緯度地理環(huán)境的影響，結(jié)合油畫的線條、色彩、結(jié)構(gòu)等技法語言，冰雪本就是俄羅斯畫家善于表達(dá)的主題，邀請俄羅斯畫家進(jìn)行冰雪主題的繪畫創(chuàng)作，也是考慮到其深厚的寫實主義繪畫功力和在冰雪自然主題創(chuàng)作方面的優(yōu)良傳統(tǒng)。

此外，黑龍江省的部分個人藏家和普通市民也通過定制的方式收藏和購買了一定數(shù)量的俄羅斯油畫，Art1917、嘉蘭德俄羅斯藝術(shù)畫廊等多家有固定簽約畫家的畫廊開展了定制業(yè)務(wù)。

俄羅斯油畫的定制收藏體現(xiàn)出黑龍江藏家對于藏品內(nèi)容與形式提出更明確的指向性。20世紀(jì)以來，世界文化的多樣性不斷呈現(xiàn)在中國民眾眼前，對于俄羅斯油畫藝術(shù)，特別是那種強(qiáng)調(diào)惟妙惟肖的逼真、造型的極致準(zhǔn)確、色彩的高度還原使國人為之驚嘆。黑龍江省大多藝術(shù)機(jī)構(gòu)時刻關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展的動向；把握時代的脈搏；促進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的演化，在一定程度上避免了藝術(shù)發(fā)展?jié)u趨呆滯死板的劣循環(huán)。黑龍江省各藝術(shù)機(jī)構(gòu)并不是對俄羅斯古典油畫藝術(shù)失去了興趣，而是本著對國內(nèi)當(dāng)下迅速發(fā)展的新興藝術(shù)思潮深入考察的謹(jǐn)慎態(tài)度，迎合時代大環(huán)境，不得不迫切推進(jìn)對俄羅斯油畫傳統(tǒng)的演化來適應(yīng)國內(nèi)藝術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的趨勢。這是歷史與當(dāng)代藝術(shù)思想的碰撞，同時也促使俄羅斯畫家不斷適應(yīng)新趨勢從而產(chǎn)生新的藝術(shù)風(fēng)尚。這既滿足了當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏意愿，又加速了俄羅斯畫家對傳統(tǒng)油畫藝術(shù)演化的步伐，具有深刻的歷史意義，更不乏強(qiáng)烈的時代意識。

五、結(jié)語

20世紀(jì)90年代以來，黑龍江省的俄羅斯油畫藏品質(zhì)量在不斷提高，收藏方式也隨環(huán)境發(fā)生著變化。文化部部長蔡武在接受記者采訪時曾說：中俄文化交流上世紀(jì)90年代初期是“官方交流為主，民間交流為輔”，90年代中期是“官民并舉”，90年代末到今是“以官方交流為示范，大力加強(qiáng)民間交流，多渠道、多層次、全方位共同發(fā)展”。⑥與中國其他地區(qū)相比，黑龍江省有著對俄交流的特殊優(yōu)勢，歷史淵源、地緣優(yōu)勢使黑龍江省能夠很快重拾對俄羅斯文化藝術(shù)的那份熱情，因此也很快形成了上到政府下至廣大市民的中俄文化交流熱潮。

黑龍江省的俄羅斯油畫收藏，從隨機(jī)購買遇到的作品，到有目標(biāo)、有選擇的求購，再到指定畫家和題材的定制。藏品作者的等級也在不斷提高，逐漸從遠(yuǎn)東地區(qū)畫家到歐洲地區(qū)畫家，從普通畫家到俄聯(lián)邦美協(xié)會員，再到功勛畫家、人民畫家以至知名藝術(shù)家。2015年在哈爾濱美術(shù)館開幕的“俄羅斯人民畫家精品油畫展”，匯集了分散于黑龍江省藏家手中的俄羅斯58位人民藝術(shù)家油畫作品220幅，聽聞這一信息的俄羅斯藝術(shù)界為之贊嘆。

依托豐厚的俄羅斯油畫藏品，黑龍江省不斷開展豐富的美術(shù)交流活動，中俄兩國的美術(shù)團(tuán)體和美術(shù)家們往來頻繁。2013年6月，黑龍江俄羅斯油畫藝術(shù)聯(lián)合會于哈爾濱成立，促進(jìn)了對俄羅斯油畫在藝術(shù)技藝、市場需求、收藏鑒賞諸方面的深入研究。⑦近年來黑龍江省油畫市場蓬勃發(fā)展，促進(jìn)了中俄兩國的藝術(shù)家創(chuàng)作、交流。相關(guān)藝術(shù)交流活動也呈現(xiàn)多樣化、商業(yè)化以及專業(yè)化趨勢，對增進(jìn)中俄兩國文化認(rèn)知、促進(jìn)兩國藝術(shù)交流起到關(guān)鍵性作用。

縱觀中國歷史，在一個較短的時期之內(nèi)，如此大規(guī)模地涌入異域藝術(shù)精品的情況當(dāng)屬罕見，這充分體現(xiàn)了中國文化的包容性，中華民族的包容性。在另一層面上，近30年黑龍江省俄羅斯油畫收藏對現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)也產(chǎn)生了較大的影響，其中潛藏的些許外來思想無意間成為國民藝術(shù)的滋補(bǔ)品，使中國不少畫家能夠擷取外來藝術(shù)之精髓而融為己有，為中國繪畫藝術(shù)創(chuàng)造新的時代精神作出了必要的準(zhǔn)備。俄羅斯油畫藝術(shù)品的屬性決定了它的具體價值，藏家正是通過對藝術(shù)品的藝術(shù)價值、歷史價值及經(jīng)濟(jì)價值等進(jìn)行綜合性判斷考量后將其納入藏品之中。收藏這一行為本身能夠有效地保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)、保存人類文明財富，無論是出于怎樣的目的，無論收藏者是國家還是個人，其內(nèi)蘊(yùn)的人文價值和藝術(shù)精神是不變的。隨著“一帶一路”的發(fā)展，中俄兩國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面不斷加強(qiáng)交流與合作。就美術(shù)而言，交流與合作推動著兩國對于繪畫民俗傳統(tǒng)的重新審視，在不同技法的碰撞與互動中，美術(shù)教育、美術(shù)貿(mào)易的水平和層次不斷提升，藝術(shù)交流的規(guī)模也不斷擴(kuò)大，近些年取得了喜人的成果，并且正在以一種蓬勃的態(tài)勢奮勇爭先。中俄藝術(shù)的交流不拘囚于外在的形色，能夠積極容納外來思想與外來民族情調(diào)，既在收藏活動中實現(xiàn)了藝術(shù)的密切交流，又使兩國人民在美的藝術(shù)境地中得到最真誠的慰藉。相信這些所藏也終將會彰顯我們睿智的眼光、誠摯的心靈，期待黑龍江省未來的收藏事業(yè)風(fēng)雨無阻，再鑄輝煌！

注釋：

①俄羅斯畫家大多有自己居住場所以外的繪畫工作室，工作室是政府提供給畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的場地，也是畫家們接待來訪和恰談業(yè)務(wù)主要場所，政府免費(fèi)或收取較少的使用費(fèi)。

②筆者于2015年1月16日在阿穆爾州美術(shù)家協(xié)會采訪記錄。

③劉永勝.王同鎮(zhèn)：俄羅斯油畫的四種價值[J].文物鑒定與鑒賞，2012

④鄭苒根，中俄邊境文化交流論壇發(fā)言摘登[N].中國文化報，2014年12月4日第12版

⑤王同鎮(zhèn)，王承鵬.畫憶哈爾濱：俄羅斯畫家筆下的名城．[M]．北京：中華書局．2014

⑥黃小駒.推動中俄文化交流走向經(jīng)常化和規(guī)?；L文化部黨組書記、部長蔡武[N]中國文化報，2009年6月22日第001版

⑦楊沼畔.黑龍江俄羅斯油畫藝術(shù)聯(lián)合會在哈爾濱成立.中國廣播網(wǎng)，2013-06-13