王昌俊

摘要：進入21世紀，中國音樂推出了一個新的稱謂——國樂。將中國現(xiàn)代音樂冠以“國樂”美譽，蘊含著演藝界對中國現(xiàn)代版音樂的一種全新認知與熱切期待，彰顯現(xiàn)代音樂人踐行中國音樂文化強國思想的迫切愿望。簡析現(xiàn)代“國樂”概念與現(xiàn)代“國樂”演藝實踐，解讀“國樂”演藝實踐中的困惑，探索“國樂”演繹實踐全面推進與普及方略，以期中國現(xiàn)代“國樂”拓展更加廣闊的舞臺。

關鍵詞：國樂民族音樂演藝實踐文化強國文化藝術

建國初期，新中國百廢待興，中國近代音樂理論與實踐資源匱乏，人才稀缺，中國音樂面臨著挖掘拯救和基礎重建。經(jīng)過代代音樂人深入生活不斷創(chuàng)新，推出了一大批傳世經(jīng)典作品，如《花好月圓》《東海漁歌》《春節(jié)序曲》等等，為現(xiàn)代“國樂”演藝實踐，提供了扎實的基礎。

一、現(xiàn)代“國樂”概念與現(xiàn)代“國樂”演藝實踐

（一）現(xiàn)代“國樂”概念

目前尚未建立現(xiàn)代“國樂”理論體系和統(tǒng)一規(guī)范的學術定義。音樂學家王光祈就國樂做出論述：“國樂是足以發(fā)揚光大該民族的向上精神，而其價值又同時為國際之間所公認。因此之故，凡是‘國樂須備具下列三個條件：代表民族特性；發(fā)揮民族美德；暢抒民族感情；這樣的音樂才配稱‘國樂”。國樂，在不同的時期有著不盡相同的概念和定義。作者理解的現(xiàn)代“國樂”概念是：由中國音樂人創(chuàng)作的以中國民族樂器演奏、伴奏的現(xiàn)代音樂作品，是孕育著東方音樂文明，承載新中國音樂創(chuàng)新累累碩果，結晶時代音樂元素與創(chuàng)新演繹，破繭化蝶的中國音樂升級版。是把中國音樂發(fā)揚光大，奉獻普及給廣大人民群眾，旨在文化強國建設過程中，將中國音樂推向中國樂壇主流主體地位。

中國傳統(tǒng)民族音樂歷史悠久，屬于世界三大音樂體系之一，獨立成篇，涵蓋中華民族音樂元素精粹和外域音樂成分的汲收。中國現(xiàn)代民族音樂，擁有拉弦、彈撥、吹管及打擊樂四個聲部編制配備，經(jīng)過改造樂器，增加演奏半音階功能，汲收功能和聲及現(xiàn)代音樂寫作手法編曲演奏。中國民族樂團，創(chuàng)建了現(xiàn)代民族室內樂及大型交響樂，是現(xiàn)代“國樂”演繹實踐的傳承載體。

（二）現(xiàn)代“國樂”演藝實踐

21世紀初始，各類藝術院校培養(yǎng)了大批音樂專業(yè)人才，給院校及樂團注入新鮮血液與中堅力量，從器樂制作到理論水平到作詞作曲，都有了質的飛躍。中國樂器演奏的交響樂、室內樂和獨奏樂作品層出不窮。中國音樂集各民族地域優(yōu)勢與一體，由民族、民間、民眾的簡單的藝術表演，銳意進取，躍升為中國特色樂府新聲新境界。中國音樂人厚積薄發(fā)，重磅推出新時代“國樂”精品正式上線。

“國樂”演藝實踐走進熒屏和音樂廳，以央視音樂頻道《風華國樂》為導向，以中央民族樂團推出的《印象國樂》《又見國樂》，上海民族樂團《國樂華章》《國樂詠中華》等高端定位，呈現(xiàn)創(chuàng)新的藝術水準、多元的藝術風格和精彩紛呈的音樂藝術表演形式巡演國內外，展示了中國“國樂”文化獨有神韻，成為“國樂”演藝團隊引領標志。各地民族樂團紛紛響應，相繼推出《國樂盛典》《國樂正青春》《國樂賞析》等等，異彩紛呈，美不勝收，現(xiàn)代“國樂”以各種器樂特有的柔美音色，鮮明的風格意境，精湛獨特的演奏技巧自成一體。中國音樂人唱響現(xiàn)代“國樂”新篇章，獲得國內外樂壇廣泛贊譽?！皣鴺贰币匀碌淖藨B(tài)悅耳的旋律進入公眾視野。

二、解讀現(xiàn)代“國樂”演藝實踐中的困惑

“國樂”演藝實踐已拉開帷幕。中國音樂人對“國樂”的認知，包含著對中國音樂未來發(fā)展的美好憧憬，契合文化強國戰(zhàn)略思想。然而，中國“國樂”演藝實踐，至今徘徊于少數(shù)熒屏專題專欄與曲高和寡的音樂廳里，成為少數(shù)群體欣賞的“陽春白雪”，“國樂”距離走近廣大人民群眾和躋身各種音樂題材演藝或伴湊，還有很長一段距離。

（一）“國樂”演藝過程中，部分音樂廳票房收益不容樂觀，團隊演出抑或需要社會“支持贊助”，部分省市樂團縮編減員。每年一度的央視春晚大型文藝演出，鮮有演藝“國樂”的聲音。絕大多數(shù)觀眾喜愛音樂，卻并未接受過音樂學習，對各種樂器音樂表現(xiàn)無法甄別歸屬，音樂學習深造，首選西洋樂器。廣大人民群眾習慣于欣賞與接受西洋樂演藝，潛意識中以為西洋樂是樂壇主流，削弱了對中國“國樂”的關注熱忱。

（二）近代西洋樂器發(fā)展從1600年開啟，已經(jīng)有幾百年，從贊歌的宗教音樂到巴赫的平均律古鋼琴曲，從古典主義到浪漫主義到印象派、表現(xiàn)主義。時間的沉淀注定了西方音樂在和聲學、復調以及配器上的成熟和優(yōu)勢。由于歷史原因與各種思潮的沖擊，近代中國音樂發(fā)展停滯。建國初期，中國音樂理論與實踐基礎薄弱，從器樂制作到編曲演藝和人才儲備（部分樂器練習曲、獨奏曲曲譜幾乎空白），與西洋樂器系統(tǒng)化發(fā)展狀況相比，明顯落差在起跑線，增加了西洋樂在一些重要平臺的演藝參與機會。

（三）現(xiàn)代“國樂”演藝實踐處于初級探索階段，媒體對“國樂”概念缺乏深度認知，宣傳推送力度不足，“國樂”作品直達人民群眾視聽與視線范圍的寥若晨星。中國音樂對外演出團隊沿用“民樂”標致前綴定位，弱化了中國音樂傳承與發(fā)展，作曲創(chuàng)新與器樂創(chuàng)新缺乏趨動力，人民群眾熟悉的經(jīng)典作品乏善可陳。外國觀眾難以分辯和理解中國的民族音樂就是中國的“國樂”，中國音樂走向世界的認知與認可度，亦受到不同程度影響。

綜上，中國音樂面臨中國傳統(tǒng)戲曲文化相同境遇，瀕臨冷卻化、邊緣化、隱退化現(xiàn)狀尚未止損。綿延五千年音樂文明的中國音樂，貌似成了部分大眾眼里落后音樂文化的代名詞，抑或成為少數(shù)高雅藝術殿堂的稀有珍品?，F(xiàn)代“國樂”舞臺空間狹窄，舉步維艱。

三、文化強國視域下的“國樂”演藝實踐前瞻

音樂欣賞已經(jīng)成為人們日常生活的精神食糧，突破現(xiàn)代“國樂”演藝實踐面臨的困惑，探索“國樂”演藝實踐方略，是現(xiàn)代中國音樂發(fā)展的需要。唱響文化強國戰(zhàn)略下的中國“國樂”，讓現(xiàn)代“國樂”獲得更多人民群眾的欣賞、喜愛認知與認可；拓展“國樂”更加廣闊的舞臺，需要中國音樂人團隊發(fā)揮集體智慧，溯本求源不斷探索。

（一）探索構建新時代“國樂”理論體系建設必要性

1．以《民族音樂概論》為基石，根據(jù)當代“國樂”演繹藝術實踐成果積累，構筑當代“國樂”音樂理論體系建設，振興中國音樂，樹立“國樂”標志的權威性與音樂文化強國戰(zhàn)略的世界影響力，增加中國音樂人演繹“國樂”的民族莊嚴感、圣神感和自豪感，增進人民群從對“國樂”的熱愛與關注。對“國樂”承載中國音樂體系的音樂文化，在中國的普及與世界的傳播，具有重要而深遠的歷史意義。

2．現(xiàn)代中國音樂文化，體現(xiàn)了民族音樂的多元和諧與綜合創(chuàng)造力，一方面采取本國原有的精粹，另一方面吸收容納外來的潮流，從東西音樂的合作中探索新路。規(guī)范現(xiàn)代“國樂”概念，囊括中國所有民族音樂集粹與外域成份汲收，擴大了中國音樂概念表達的外延，豐富了中國音表達的內函，具有實至名歸的“國樂”品牌效應。

3．將中國音樂演出對外標桿為“國樂”，顯示了當代音樂人的自信與自強。倡導現(xiàn)代音樂人將中國音樂研究重心，關注到現(xiàn)代“國樂”具體實踐中來，倡導音樂藝術類期刊推出“音樂文化強國建設”專欄，積極參與“國樂”演藝實踐創(chuàng)新探索，是增強文化強國建設在中國音樂領域的前瞻性具體實踐。

（二）探索“國樂”演藝實踐“硬件”建設

1．制定規(guī)范國樂團體制標準：以文化強國思想為指引，嘗試將國家級“民樂”團，升級為國家級“國樂”團，規(guī)避“民樂”團隊演繹“國樂”對外宣傳語言邏輯上“統(tǒng)一有序”的尷尬。建立完備的績效考評機制與認證驗收準入體系，推出系列經(jīng)典“國樂”牌音樂會等其他形式的國樂展演，探索制定考核標準，逐步對各省、市民族樂團設立晉升國樂團考評。參考“學院”建設申請升級“大學”模式，將符合國樂團標準的部分省、市民族樂團，準入為省、市國樂團。加強省、市級國樂團建設。以占領中國音樂文化市場主陣地為目標，探索國樂團體制改革創(chuàng)新。

2．規(guī)范樂團樂器升級改造與創(chuàng)新：中國樂器制作創(chuàng)新，一直秉持“古為今用、洋為中用、推存出新”的原則，不斷優(yōu)化。如傳統(tǒng)笙改良擴展豐富為中音笙，低音笙，傳統(tǒng)嗩吶經(jīng)過改良豐富為中音嗩吶，低音嗩吶，新樂器“文琴”等，都豐富了樂團表現(xiàn)力。根據(jù)音樂表現(xiàn)形式需要，研制生產(chǎn)具有代表性、符合演奏大型中國音樂需要的、符合中華民族觀眾審美情趣與藝術需求的新的本土現(xiàn)代中國樂器，探索利用現(xiàn)代科技制造的一些特殊材質，傳承而不局限于傳統(tǒng)的拉弦、吹管、彈撥、打擊類樂器，創(chuàng)新構造研制新一代中國“國樂”專屬大型樂器，豐富國樂團器樂合理科學配置，換道超車，填補近幾百年中國特色樂器總體創(chuàng)新滯后局面。

3．推動樂團作曲、編曲改革創(chuàng)新：立足中國音樂音色旋律根基，深入生活、體驗生活、觀察生活，鏈接現(xiàn)代世界文明氣息與鄉(xiāng)土氣息，創(chuàng)作更多接地氣和放飛夢想的現(xiàn)代“國樂”新作品，堅持社會主義文藝事業(yè)為社會主義大眾服務的原則，將“國樂”作曲編導從過多探古懷舊的“多愁善感”“壯志未酬”或農(nóng)村題材的小圈圈里跳出來，改變創(chuàng)作體題貧乏單一的固化模式，加大“國樂”創(chuàng)新力度，編制歌頌新時代主旋律，傳播正能量為主導曲目，及時把脈年輕觀眾音樂情懷關注焦點、熱點，以立足當代，暢想未來為主軸，注入青年人喜聞樂見的各種現(xiàn)代音樂元素與旋律，將“國樂”元素更加深入到現(xiàn)代各種文藝作品中去，創(chuàng)作更多現(xiàn)代膾炙人口的傳世經(jīng)典，給觀眾帶來良好的視覺體驗、視覺沖擊與情感共鳴，感受國樂文化的藝術魅力。為現(xiàn)代“國樂”注入新鮮活力，保持“國樂”作品品質升級常態(tài)化，表現(xiàn)“國樂”特色獨有的風采，不斷滿足人民群眾對音樂文化產(chǎn)品日益增長的精神需求。

（三）探索“國樂”傳承保護模式

1．“國樂”演世實踐與拯救民族特色音樂并舉，加強“國樂”實踐建設的同時，注重民族特色音樂與民族樂團的傳承與保護，致力于傳統(tǒng)音樂的挖掘整理和推陳出新，重視各地方的音樂非物質文化遺產(chǎn)保護。參照普通話與各地域方言非物質文化保護摸式，支持和保護地方民族特色的少數(shù)民族樂團或樂隊建制，倡導和營造由“國樂”引領，各地域民族特色音樂形式百花齊放的中國樂壇新格局。

2．加強青少年國樂素養(yǎng)的熏陶：引導青少年欣賞“國樂”，培育欣賞審美情趣，啟發(fā)青少年對“國樂”的喜愛，提高青少年“國樂”欣賞水平，激發(fā)青少年“國樂”熱情，感受“國樂”之美。避免碎片化分解“國樂”旋律音色之美，保留曲目欣賞的完整性：避免將“國樂”欣賞演變成技能大賽課堂。力戒讓青少年練就一身演奏技能，卻失去對“國樂”的靈感與熱愛，讓國樂欣賞成為純粹提高學生審美情趣與藝術修養(yǎng)的熏陶為目標，讓不留作業(yè)負擔的國樂欣賞成為主流。同時因材施教，發(fā)現(xiàn)有音樂天賦的學子，引導選擇中國樂器學習深造，培養(yǎng)“國樂”演藝傳承后備人才。

四、“國樂”演藝實踐空間拓展

酒香也怕巷子深，僅僅依靠中國音樂人探索“國樂”演藝實踐，是遠遠不夠的，無數(shù)“網(wǎng)紅”案例，印證了信息化時代媒體傳播的巨大能量?！皣鴺贰毖菟噷嵺`不再局限于傳統(tǒng)舞臺傳播方式，積極探索緊緊依靠媒體文藝工作者的群策群力“推波助浪”，為“國樂”演藝實踐空間拓展開辟新途徑。

（一）推進“國樂”元素融入更多影視作品：視頻視聽文藝作品與音樂是一個水乳交融有機整體，而選擇什么樣的音樂元素音律與作曲風格和器樂配置，需要音樂人的創(chuàng)作、編曲、編導、傾情演繹完成?，F(xiàn)代影視題材作品，根據(jù)場影配樂需要，更多插入國樂樂器特殊音色技效，將多元國樂元素融入現(xiàn)代影視劇題材，從單個器樂特有音色點滴滲透，逐漸推進。改變將大部分影視劇講述中國故事，主題曲與場景音樂配備純西洋樂的脫離中國實際的音樂抒情表現(xiàn)方式：改變現(xiàn)代題材中國影視劇主題曲西洋樂配樂全覆蓋局面。力推“國樂”元素回歸國內影視劇主題曲與背影音樂的主角位置。

（二）推進“國樂”進入地方電視臺音樂節(jié)目專欄：參照央視《國樂華風》和廣東衛(wèi)視《國樂大典》與河南電視臺公共頻道《大眾文藝》等欄目形式，結合現(xiàn)代科技，營造舞臺美術攝影燈光等表現(xiàn)形式多樣化、創(chuàng)新化，鼓勵編導創(chuàng)作具有中國特色的、提振人民群眾愛黨、愛國耳熟能詳?shù)囊魳纷髌罚簞?chuàng)作符合時代特征的國樂交響曲、協(xié)奏曲、獨奏曲等國樂作品。推薦更多“國樂”主題音樂會視頻，投入電視舞臺展播，掀起人民群眾熱愛國樂新高潮，增強人民群眾對現(xiàn)代中國音樂文化自信心與自豪感。增強“國樂”在電視傳播舞臺話語權和存在感，增加電視媒體各種藝術形式配樂的“國樂”投送量。

（三）推進“國樂”在各種網(wǎng)絡平臺漸進投送：現(xiàn)代城市人民群眾能抽出時間走進音樂廳始終是少數(shù)，人民群眾接受音樂的更大平臺是愛不釋手的手機刷屏。部分網(wǎng)絡游戲率先垂范，讓網(wǎng)民在手游中同時感受國樂的視覺聽覺沖擊，加深了青少年網(wǎng)民在游戲中就對國樂素養(yǎng)的消化吸收。網(wǎng)絡平臺是推廣國樂文化的新領域、新陣地。轉變“國樂”局限于音樂廳或一些正式場景演出的單一宣傳推廣摸式，利用網(wǎng)絡資源優(yōu)勢，將“國樂”漸進式嵌入到各種視頻配樂中去。繼續(xù)倡導各種形式APP平臺，設計“國樂”作為背景音樂的覆蓋滲透，喚醒人民群眾體內音樂基因對“國樂”的親切感、認同感與歸屬感。拉進人民群眾與“國樂”的距離。建立線上、線下互動信息大數(shù)據(jù)平臺，及時把握觀眾最新評論與欣賞需求，線下平臺各種形式音樂廳“國樂”音樂會展演，是線上平臺推廣“國樂”效率的晴雨表；線上平臺的評論關注點贊，是“國樂”普及推廣晴雨表。著力打造更多中國特色專題品牌音樂會，讓更多人民群眾欣賞“國樂”、認知“國樂”，拓展“國樂”演藝實踐無限空間。

五、結語

現(xiàn)代“國樂”是中華民族音樂文化的豐厚積淀，是中國音樂文化藝術產(chǎn)品的“注冊”標志，是中華民族音樂文化的深度名片。開啟了振奮民心，培養(yǎng)民族自豪感和增加民族凝聚力的需求。

中華民族音樂是中國自己的音樂，黃鐘大呂，獨樹一幟，千古傳頌，源遠流長。中華民族偉大復興，包括中國文化藝術事業(yè)的偉大復興，中國文化藝術是中國人思想之根、精神之魂，現(xiàn)代“國樂”是中國文化藝術的重要組成部分。

探索現(xiàn)代“國樂”演藝實踐方略，需要音樂工作者全方位多視角創(chuàng)新，把弘揚“國樂”理念，踐行到中華民族音樂中，讓體現(xiàn)中華文化底蘊的優(yōu)秀國粹“國樂”，以多維度、立體化、全方位登頂世界樂壇，架構“國樂”語言的友誼橋梁，讓世界透過中國現(xiàn)代國樂團隊演藝“國樂”語言，感悟中國音樂，感悟現(xiàn)代音樂創(chuàng)新，感悟現(xiàn)代中國人民音樂藝術修養(yǎng)和人文品質與精神面貌。

實踐，認識，再實踐，再認識，不斷探索豐富現(xiàn)代“國樂”演藝實踐。文化強國視域下的中國“國樂”，一定會擁有更加廣闊的舞臺。

參考文獻：

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[3]劉嵬.20世紀二三十年代中國“新音樂”發(fā)展觀[J]藝術研究，2018，（4）：82-83