摘要：明代是一個畫派林立、風格多樣、名家輩出、成就斐然的藝術(shù)時期。朱瞻基的皇帝身份和高超的藝術(shù)造詣，使其繪畫藝術(shù)對明代后期繪畫史產(chǎn)生了巨大的影響。同時，朱瞻基繪畫作品清新淡雅、平和、灑脫的宮廷繪畫風格特點對明代院體畫及現(xiàn)代花鳥畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。文章主要從圖像學入手，分析和研究朱瞻基作品的筆墨形成、風格特點及象征意義，探索其作品風格的形成原因。

關(guān)鍵詞：朱瞻基；花鳥畫；藝術(shù)風格

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）01-00-04

1 朱瞻基及其作品

明宣宗朱瞻基是明代的第五位皇帝，十分喜愛繪畫，其現(xiàn)存于世的繪畫作品以人物畫與花鳥畫為主。朱瞻基作為皇室成員，從小便能接觸皇室收藏的大量珍貴的書畫藏品，其中不乏宋元名作?！赌ｊ懱煊问嬖聢D》軸上宣宗落款“宣德筆模陸天游石湖玩月”，編者按語“神似宋元”。［1］另外，畫院里眾多名家如戴進、林良、呂紀、孫隆等宮廷畫家對他影響極大，當然朱瞻基對宮廷畫師的藝術(shù)風格也有所影響。在這樣的背景下，朱瞻基的繪畫形成了多元的藝術(shù)風格。

朱瞻基存世的人物畫作品有《武侯高臥圖》《壽星圖》等，其花鳥畫作品有《戲猿圖》《三陽開泰圖》《三鼠圖卷》《萱花雙犬圖》《壺中富貴圖》《花下貍奴圖》《萬年松圖》《蓮蒲松蔭圖》等。收藏于北京故宮博物院的《武侯高臥圖》（見圖1）是其存世為數(shù)不多的人物畫，也是一幅御賜畫，具有一定的政治意味，描繪了諸葛亮尚在南陽隱居時期高臥于幽篁之間的放達形象［2］。人物垂珠圓潤，用白描的手法勾勒形體，淡墨勾勒其眉目，生動有趣。諸葛亮解衣盤礴，頭枕書函，好一副放蕩不羈、悠閑愜意的模樣。人物與背景篁竹交相呼應，相得益彰，人物線條近似馬元的折蘆描，墨竹有元人筆意，展現(xiàn)出悠然閑適之感，畫風雍容平和。該作品在院體風格的基礎(chǔ)上，有保留地繼承了元人遺風。

朱瞻基對花鳥畫情有獨鐘，時常臨摹宮中的藏畫，而且皇宮中奇異的花草、動物數(shù)不勝數(shù)，他經(jīng)常觀察，并創(chuàng)作了許多花鳥畫作品，體現(xiàn)其工筆手法的花鳥畫有《蓮蒲松蔭圖》《壺中富貴圖》，以及《三鼠圖卷》之《食荔圖》《菖蒲鼠荔圖》等?！渡徠阉墒a圖》（見圖2）主要描繪了一株歪向左側(cè)的蓮蓬和與其相交倒向另一側(cè)的荷葉，一只麻雀穩(wěn)立在蓮蓬枝上，后方有雜草為配景，表現(xiàn)質(zhì)樸，又極好地呈現(xiàn)出麻雀的輕盈，可以看出作者繪畫水平的高超。《菖蒲鼠荔圖》描繪了一只被綁著鏈條的老鼠正在啃食一顆紅荔，在它的左側(cè)有長滿菖蒲的石塊，整體面貌清雅可愛、生意盎然。

朱瞻基的寫意花鳥畫有《萬年松圖》《瓜鼠圖》等。朱瞻基的《三鼠圖卷》中的《瓜鼠圖》（見圖3）是一幅寫意小品，畫中一只老鼠立于山石之上，抬頭望向從藤上垂下來的瓜果，眼中滿是渴望。瓜藤枝繁葉茂，山石下雜草叢生，生機勃勃。整幅畫面充滿生氣，極具感染力，具有文人畫的意蘊。

朱瞻基在繪畫時注重觀察生活，師法自然。他畫花鳥，“往往與宣和爭勝”。他的繪畫作品整體樸素簡潔，風格清新淡雅，拙樸自然，雍容富貴，真實地反映出了自身的修養(yǎng)與愿景，有文人畫的氣韻與“平和”之氣。

2 朱瞻基花鳥畫的藝術(shù)風格

2.1 升平祥瑞的審美取向

明代前后經(jīng)歷了276年，是一個高度集權(quán)的朝代，至宣德年間，前期的積累使國庫充盈、政局平穩(wěn)。明宣宗朱瞻基作為一個朝代的統(tǒng)治者，其政治訴求和施政理念必然會影響其藝術(shù)作品的審美取向，升平富貴等祥瑞的主題注定會成為其藝術(shù)作品的慣用主題?！遁膱@雜記》記載，“宣德年間，朝廷起取花木鳥獸及諸珍異之好”［3］。由此可見，朱瞻基的繪畫題材大多源于生活，其接觸的植物也往往是稀有名品，所以其創(chuàng)作的花鳥畫作品呈現(xiàn)出繁榮華貴的面貌。

明朝初期，社會環(huán)境穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，文化藝術(shù)高度發(fā)展，為宮廷繪畫的發(fā)展與興盛奠定了基礎(chǔ)。朱瞻基的花鳥畫作品中常見珍禽異獸、名花名草等，具有祥瑞的寓意，如《壺中富貴圖》中的牡丹和皇家器皿、《花下貍奴圖》中的貍貓、《戲猿圖》中難得一見的長臂猿。牡丹有開放的，也有含苞待放的，富貴雍容，蘊含國家強盛的寓意；貓有長壽的寓意，在畫面中表現(xiàn)得慵懶自得、吉祥華貴；長臂猿在古代非常少見，因此十分名貴，被認為是有靈性的動物。因此朱瞻基所繪的主題表現(xiàn)符合升平祥瑞的審美取向，其繪畫具有典型的富貴典雅的藝術(shù)特征。

他所繪的《壺中富貴圖》（見圖4），筆墨嚴謹細致，造型雍容華貴，設(shè)色淡雅簡樸，畫面和諧統(tǒng)一。牡丹顧盼生姿，盡顯華貴之感。對貓的刻畫主要以黃色與黑色的細致暈染表現(xiàn)毛色，以赭色暈染表現(xiàn)體積。以細短線對貓的頭與身體進行描繪，表現(xiàn)其頭部、軀體輪廓以及皮毛蓬松之感。以流暢的線條勾勒貓的耳朵、面部及爪子，造型準確，將其神態(tài)、動作刻畫得栩栩如生，把貓的頑皮、慵懶、富貴之感表現(xiàn)了出來。整個畫面表現(xiàn)出一團祥和之氣，朱瞻基以純熟的技藝展現(xiàn)出了皇家的華貴氣度，引人入勝。

2.2 富貴明凈的造型

朱瞻基的帝王身份與他的繪畫風格有著直接聯(lián)系，朱瞻基曾受到極好的儒家教育和藝術(shù)熏陶，信奉“中庸之道”，作為帝王又極好藝術(shù)，其花鳥畫基本襲承宋元的筆墨嚴謹，所繪的造型大多唯美，具有明凈之感，畫風富貴平和、設(shè)色淡雅。

朱瞻基的花鳥畫注重寫實，其造型趨向于富貴明凈。畫中造型經(jīng)過對自然造型的取舍和修飾，形體結(jié)構(gòu)線條與姿態(tài)形象更具有雍容渾圓的特征。朱瞻基的畫中藝術(shù)造型是由其審美需求決定的，是有所取舍的?！稇蛟硤D》（見圖5）中所描繪的長臂猿，其本來棲息在山林荒野之中，具有天然的野性之美。宋代的易元吉所畫的猿猴生活在山野中，這是因為其是從自然界觀察得到的具有野性的藝術(shù)形象。相比易元吉所畫的猿猴，《戲猿圖》中長臂猿的形象更顯得養(yǎng)尊處優(yōu)一些，其背景環(huán)境也鮮有荒野的氣息。朱瞻基所畫的猿猴健碩，體形修長，面目端莊從容，從毛發(fā)、體態(tài)上看不出其應有的野性，這可能是因為他所見的猿猴形象并非生活在山野中，而是由宮廷豢養(yǎng)的。這種造型取舍所表現(xiàn)出來的特點符合其皇家審美。

《戲猿圖》疏密相宜，空間布局得當，景物錯落有致，具有節(jié)奏感，注重留白的運用，使畫面整體有呼吸感，不會給人一種壓抑、沉悶的感覺。畫面前端及母猿與公猿之間采用留白，大量的留白將河水流向遠處之感、水汽朦朧及水天一色的情境表現(xiàn)了出來，營造了清雅平和的意境。對主體物的刻畫更是細致入微，通過嚴謹?shù)墓P墨技法，將長臂猿圓潤、富貴的形象造型刻畫得栩栩如生，給原本平和的意境增添了雍容祥瑞之感。

在《蓮蒲松蔭圖》（見圖2）中，荷葉運用沒骨畫法，以赭石淡墨隨意點染而成。荷葉向下低垂，似是不堪重負，左側(cè)的蓮蓬顆粒飽滿成熟，小鳥以墨色濃淡表現(xiàn)其翅羽質(zhì)感，造型簡潔，可愛俏皮。整幅畫干凈整潔、明凈秀麗，體現(xiàn)了作者的恬雅性情及悠閑心態(tài)。

2.3 工致與粗筆結(jié)合

朱瞻基對傳統(tǒng)的學習主要是繼承唐宋的風格，他的內(nèi)容主要包括院體花鳥畫和南宋院體的畫法，對歷史上的繪畫風格頗具包容，因此宮廷繪畫的風格多樣。他在細致工筆畫形象畫面中的描繪工中帶拙，設(shè)色典雅。以水墨為主的作品，用筆瀟灑自如，放逸而不失法度，整體清新雅致，這是受到了元代水墨寫意花鳥畫的影響。

其作品《壺中富貴圖》采用豎構(gòu)圖?？坍嬝垥r使用白色，使用較少的赭色與墨色表現(xiàn)貓的花色及體積感，以細線精致勾勒絲毛，體現(xiàn)其蓬松柔軟的皮毛，將貓的華麗富貴表現(xiàn)得淋漓盡致。牡丹花的刻畫以赭色勾勒花瓣，白色罩染，后以赭色染陰影部分。最后運用白提亮，將牡丹的立體感與前后關(guān)系表現(xiàn)出來。用色素雅大氣，更把牡丹的雍容華貴、顧盼生姿之感表現(xiàn)了出來。畫面整體設(shè)色淡雅，只使用白色、赭色、墨色與少許青色，設(shè)色簡潔明了，和諧統(tǒng)一。牡丹具有富貴吉祥的寓意，因此自古多被畫家作為題材表現(xiàn)富貴寓意入畫。

朱瞻基所繪的《三陽開泰圖》（見圖6），采用了“S”形構(gòu)圖方法。該畫描繪了一只母羊帶著兩只小乳羊在草地上玩耍的情景，左后側(cè)繪有一塊山石，上面長有從竹和一棵茶樹。朱瞻基在刻畫三只羊時用了比較工致細膩的工筆畫法，運用細長線條勾勒羊皮毛的質(zhì)感和生長結(jié)構(gòu)，通過對羊眼睛的細致刻畫，把羊的憨態(tài)表現(xiàn)得生動傳神。朱瞻基運用黑色和淺色的對比，把大羊、小羊的顏色反差表現(xiàn)出來，突出了物象層次關(guān)系。朱瞻基對主體物的刻畫筆墨秀潤、嚴謹細致，技法上吸收了宋代院體畫法。后方山石和茶樹采用粗筆皴染的畫法予以表現(xiàn)，叢竹以寫意的方式表現(xiàn)，用筆灑脫，表現(xiàn)出了院體畫的繪畫風格。整幅畫以墨色為主，在茶樹的花和葉上略施淡彩，設(shè)色清雅，細膩的工筆畫風與粗筆手法相結(jié)合，整個畫面和諧統(tǒng)一。

朱瞻基作為帝王，自小受生活環(huán)境、皇家審美及儒家思想的影響，筆墨沉穩(wěn)精細、嚴謹工致，又受到元代文人寫意畫的影響，因此形成了嚴謹工致與粗筆手法結(jié)合的特點。

3 朱瞻基花鳥畫風格形成因素

3.1 社會文化背景

明朝前后經(jīng)歷了276年，是一個高度集權(quán)的朝代。洪武至永樂時期，明朝建立并趨向穩(wěn)定，至宣德年間，政局平穩(wěn)，經(jīng)濟繁榮，社會一派祥和，這促進了文化的發(fā)展，因此宣德年間是明代文化史上的重要時期。

洪武時期，朱元璋加強中央集權(quán)，采取種種措施，反映在文化上就是一種文化專制政策。當時還產(chǎn)生了“士不為君用”的法律，文人必須為皇帝服務(wù)，此時宮廷繪畫為了迎合上位者，繪畫風格單一趨同，這也決定了明初畫壇必然改變文人畫繁盛的局面［4］32。宣德年間社會安定、朝堂穩(wěn)定，政治和文化都呈現(xiàn)出相對開明和寬松的局面，更有利于藝術(shù)的發(fā)展。

這一時期南宋院畫較為繁榮，朱瞻基又是宮廷繪畫的有力推動者和參與者，此時元人的繪畫風格逐漸減弱，南宋院體風格更加明顯。朱瞻基本身就很喜歡詩歌與書法繪畫，除了宮中的畫士以外，還從民間召集繪畫技藝高超者，《明畫錄》記載，“供西殿者，皆極天下之選”［5］。此時，朱瞻基和宮廷畫家相互影響與學習，雖然朱瞻基不會過多限制他們的繪畫創(chuàng)作，但是宮廷畫家必然會迎合皇帝的喜好與審美趣味。同時，宮廷畫家的繪畫技法與風格會在一定程度上影響上位者的筆墨技法，就像朱瞻基學習孫隆的沒骨畫法，還有邊文進的工筆重彩一樣，對繪畫采取兼容并蓄的態(tài)度。當時的宮廷繪畫也給朱瞻基的交流學習提供了很好的條件。

3.2 師法淵源

明代院體畫風格襲承了南宋細膩的工筆畫法，又吸收了元代的水墨表現(xiàn)，形成了細膩工致與粗筆相融合的寫意畫法。

朱瞻基的繪畫呈現(xiàn)出多元的風格特征，高木森認為宣宗“工筆畫學北宋院體，寫意山水、人物、花果、翎毛、草蟲、墨竹則有文人畫風味”［6］。朱瞻基非常喜歡收羅歷代名畫，如果遇到符合自身審美趣味的作品，還會臨摹學習，這些豐富的藏畫資源為其提供了極好的學畫條件。他的一些作品就采用了馬圭、夏遠的構(gòu)圖方法，但對畫中主體的描繪則展現(xiàn)出院體畫風，其工巧細膩且設(shè)色相對艷麗，顯然是受到元代水墨畫的影響，用筆瀟灑，在設(shè)色上以水墨為主，加少許色彩，格調(diào)清雅［4］35。由此可知朱瞻基的審美喜好，也了解了其繪畫藝術(shù)上的師法傳承。

朱瞻基通過對歷代名畫的臨摹與創(chuàng)新，吸取前人筆墨技法上的優(yōu)勢，結(jié)合自身的審美與筆墨趣味，融會貫通，以水墨為主，兼工帶寫，筆墨線條流暢，色彩過渡自然，主要體現(xiàn)了院體畫風，又流露出文人畫意趣，所以朱瞻基在畫法上雖師法宋代院畫，但除了雍容富貴氣象的作品之外，還有表現(xiàn)出了清淡野逸之風。

3.3 自身身份背景

朱瞻基從小就受到祖父朱棣的喜愛，皇室對他的培養(yǎng)也頗為重視。其從小接受完備的皇家教育與儒家文化的熏陶，形成了果決大度的性格與較高的藝術(shù)修養(yǎng)。朱瞻基鼓勵群臣暢所欲言，虛心納諫。對“高煦之叛”事件的處理也充分體現(xiàn)了他的性格特征，他迅速平定皇叔的叛亂，而后又安撫皇叔，可見果斷中不乏仁厚的特點［4］36。朱瞻基既嚴謹又大度、既果決又仁厚的個性特征也體現(xiàn)在其繪畫作品中，其繪畫作品呈現(xiàn)出既精細嚴謹又灑脫的畫風。

另外，朱瞻基作為宮廷繪畫的主導者，畫面風格與皇家雍容富貴、大氣磅礴的審美傾向密切相關(guān)，其中蘊含了升平祥瑞的情致。他繪畫的目的大多是抒情達意，不需要刻意討好他人，風格、題材、技法幾乎不受限制。因此，朱瞻基在繪畫思路上不會過于保守及程式化，畫面樸實，注重虛實結(jié)合，氣韻生動，色彩清麗，具有趣味性與灑脫感，比起宮廷畫師的作品更具文人畫傾向。

4 結(jié)語

朱瞻基作為皇帝畫家，不僅治國有方，使國泰民安、經(jīng)濟富足，而且在繪畫藝術(shù)上造詣極深，創(chuàng)作了許多留世佳作。他襲承唐宋的院體畫風，用筆細膩工致，又吸收結(jié)合元代文人寫意畫的粗筆畫法，設(shè)色清雅，形成了自己獨特的風格。因受到皇家審美的影響，其所繪的畫作呈現(xiàn)出升平祥瑞的意境，主體物的造型富貴明凈、外形渾圓。

朱瞻基自身對花鳥畫情有獨鐘，因此他在位期間明代宮廷繪畫發(fā)展達到了巔峰，宮廷花鳥畫名家輩出。其對繪畫有著自己獨特的見解，影響了當時的許多宮廷畫家，對明代宮廷繪畫產(chǎn)生了較大的影響，推動了明代宮廷繪畫的發(fā)展。

參考文獻：

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［2］ 單國強.明代宮廷繪畫概述［J］.故宮博物院院刊，1993（1）：4.

［3］ 陸容.菽園雜記［M］.北京：中華書局，1985：81.

［4］ 孫潔梅.朱瞻基花鳥畫研究［D］.淮北：淮北師范大學，2017：32，35，36.

［5］ 徐沁.明畫錄［M］.上海：華東師范大學出版社，2009：1.

［6］ 高木森.明山凈水：明畫思想探微［M］.臺北：三民書局，2005：37-38.

作者簡介：趙李晨（1999—），女，江蘇蘇州人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)傳播。