摘要：電影《鋼的琴》是張猛導(dǎo)演的經(jīng)典之作，其以獨(dú)特的黑色幽默風(fēng)格，生動(dòng)形象地反映了20世紀(jì)90年代東北老工業(yè)基地及一代下崗工人的現(xiàn)實(shí)生活，用荒誕美學(xué)的外衣包裹小人物的悲苦內(nèi)核，用幽默的語(yǔ)言化解悲情。影片采用多種蒙太奇手法，展現(xiàn)了下崗工人經(jīng)歷時(shí)代變遷、生活變故仍舊昂首挺胸面對(duì)人生的樂(lè)觀精神。文章從影片文本、視聽(tīng)、價(jià)值三方面入手，解讀電影《鋼的琴》中隱喻蒙太奇的極致運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：《鋼的琴》；隱喻；蒙太奇；張猛

中圖分類號(hào)：J93；J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）03-0-03

0 引言

電影《鋼的琴》以東北老重工業(yè)基地一代工人階級(jí)為表現(xiàn)主題，詮釋了兒時(shí)記憶與父輩時(shí)代的過(guò)去，為觀眾呈現(xiàn)創(chuàng)造了輝煌的一代人隨著社會(huì)變遷逐漸走向落寞的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷，是對(duì)已經(jīng)逝去的工業(yè)時(shí)代的挽歌，也表達(dá)了對(duì)新時(shí)代社會(huì)的呼喚。影片用輕喜劇的敘事風(fēng)格，給觀眾哀而不傷之感，兼具寫(xiě)實(shí)與抒情氣質(zhì)。

1 文本隱喻：父女感情與工人精神的雙重詮釋

在電影《鋼的琴》中，張猛導(dǎo)演從小人物的視角出發(fā)，向觀眾娓娓道來(lái)20世紀(jì)90年代東北工業(yè)改革的故事。曾經(jīng)無(wú)比輝煌的工業(yè)基地，在歷經(jīng)一場(chǎng)轟轟烈烈的劇變后，再?zèng)]有了昔日的榮光。影片大量運(yùn)用隱喻蒙太奇的創(chuàng)作手法，而文本上的隱喻尤為經(jīng)典。

首先電影標(biāo)題“鋼的琴”這三個(gè)字，就被導(dǎo)演賦予了多層含義?！颁摰那佟奔仁歉概星榈囊?jiàn)證，又是工人精神的詮釋。主人公陳桂林為爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)并幫助女兒實(shí)現(xiàn)心愿，聯(lián)合許多下崗工人一起制作了一架鋼琴，這架父親親手制作的鋼琴讓觀眾感受到了父親對(duì)女兒深深的愛(ài)和期許。對(duì)父親來(lái)說(shuō)，子女的心愿便是自己的心愿，就算沒(méi)有條件也要盡全力創(chuàng)造條件，完成子女的心愿。這一架鋼琴并不是父親陳桂林一人獨(dú)自制造的，而是其與曾經(jīng)的工友合作完成的，這些工人經(jīng)歷下崗風(fēng)波后，大多生活清貧、狼狽不堪，但他們并沒(méi)有向生活妥協(xié)，靠著曾經(jīng)在工廠中學(xué)到的手藝，用自己的雙手造出了一架鋼琴，讓觀眾感受到了這些小人物身上的頑強(qiáng)精神，縱使深陷泥潭，仍有從頭再來(lái)的勇氣。另外，《鋼的琴》突出了東北語(yǔ)言風(fēng)格，具有濃厚的東北味兒，展現(xiàn)了別具一格的地域特色和地方文化風(fēng)格。影片取名“鋼的琴”而不是“鋼琴”，一字之差，千差萬(wàn)別，鋼的琴是由下崗工人制造出來(lái)的獨(dú)一無(wú)二的鋼琴，是充滿力量的鋼與優(yōu)雅的琴的綜合體，具有濃郁的藝術(shù)氣息。

在電影《鋼的琴》中，主人公名字的設(shè)置也十分巧妙，從影片中陳桂林與淑嫻的一次對(duì)話可以得知，“桂林”二字取自“桂林山水甲天下”，包含陳桂林父親對(duì)兒子的美好祝愿，希望他能做出一番事業(yè)。雖然遭遇下崗變故后，陳桂林的生活一落千丈，與父親的期許相差甚遠(yuǎn)，但他在時(shí)代洪流中始終堅(jiān)守初心，擁有一顆美麗的心靈。父親對(duì)子女的愛(ài)是無(wú)限的，陳桂林的父親很愛(ài)自己的兒子，因此給兒子起了自認(rèn)為最好的名字，并為之賦予浪漫而美好的寓意；陳桂林也愛(ài)自己的女兒，因此他為達(dá)成女兒的心愿絞盡腦汁、殫精竭慮，在淑嫻勸說(shuō)他讓女兒學(xué)更省錢(qián)的書(shū)法時(shí)，他卻堅(jiān)定地支持女兒的鋼琴夢(mèng)，這不僅體現(xiàn)父愛(ài)的延續(xù)，更展現(xiàn)了希望的傳承。

除了電影標(biāo)題與人物姓名外，影片的臺(tái)詞也十分深入人心，充斥著隱喻的意味。陳桂林的女兒為了練習(xí)鋼琴，晚上偷偷潛入教室，不料卻被學(xué)校的老師投訴，看著失望的女兒，陳桂林急中生智，用紙片給女兒畫(huà)了一架假鋼琴，在遭到女兒的質(zhì)疑后，陳桂林淡定地告訴女兒，貝多芬也就是貝大爺，因?yàn)槎浔乘月?tīng)不到音樂(lè)，但是照樣彈得很好。這句看似荒唐的玩笑話，透露出了底層小人物生活的辛酸，他們何嘗不希望子女過(guò)上無(wú)憂無(wú)慮的好日子，但面對(duì)冰冷的現(xiàn)實(shí)，其只能通過(guò)這類荒誕的自嘲的排解愁緒。

面對(duì)妻子的移情別戀，陳桂林騎著摩托載著父親不以為然地說(shuō)，妻子終于過(guò)上了一直以來(lái)夢(mèng)寐以求、不勞而獲的日子，這句話體現(xiàn)了陳桂林對(duì)前妻的不屑與諷刺，前妻與現(xiàn)任丈夫靠賣假藥為生，生活十分富裕，與在底層苦苦掙扎的陳桂林形成了鮮明的對(duì)比。陳桂林深知賣假藥的好處，也了解整個(gè)制作過(guò)程，但他寧愿清貧地生活，也不愿做違背良心的勾當(dāng)。其他的下崗工人也是如此，困苦的生活并沒(méi)有讓他們泯滅良心，他們也絕不會(huì)給邪惡的欲望趁虛而入的機(jī)會(huì)，寧愿自己動(dòng)手制造鋼琴，也不愿靠賣假藥改善生活，這是善良的下崗工人對(duì)不勞而獲、坐享其成者的抗議。

2 視聽(tīng)隱喻：喜劇外衣下的悲苦內(nèi)核

電影《鋼的琴》采用雙線索穿插關(guān)聯(lián)的敘事手法，兩條線與造琴和拆除煙囪有關(guān)，作為一部輕喜劇，整部影片都體現(xiàn)出黑色幽默的風(fēng)格，兩條主線一明一暗，講述了時(shí)代變遷與人物遭遇。影片的視聽(tīng)語(yǔ)言豐富多元，處處蘊(yùn)含深意，同時(shí)推動(dòng)故事發(fā)展，展現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義手法的魅力。物件是指出現(xiàn)在鏡頭中的物品，通過(guò)與相鄰鏡頭的組合，這一物品能夠承載更豐富、深刻的含義，進(jìn)而構(gòu)成隱喻蒙太奇。隱喻是建立在事物之間可互相轉(zhuǎn)化和互相關(guān)照的基礎(chǔ)上的，它們的審美價(jià)值來(lái)自其中的張力［1］。

影片一開(kāi)場(chǎng)便是主人公與妻子離別的場(chǎng)景，這時(shí)兩人身后的背景是遮雨棚與一排房屋。然而左右兩邊的光景卻截然不同，陳桂林身后的遮雨棚破敗不堪，房屋也十分老舊，其妻子身后的遮雨棚和房屋卻十分美觀。整個(gè)畫(huà)面呈對(duì)稱構(gòu)圖，一明一暗、一貧一富對(duì)比強(qiáng)烈，暗示兩人截然不同的生活，更凸顯了如陳桂林一般的下崗工人生活的不易。前妻為提高生活質(zhì)量不惜選擇倒賣假藥，諷刺的是，結(jié)尾處在父親努力造出鋼琴后，女兒仍然選擇跟隨前妻，追求理想的生活。陳桂林的身后還停放著一輛摩托車，這是陳桂林生活中唯一的代步工具，他經(jīng)常用它載著年邁的父親東奔西走，最終父親去世，摩托車也在爆炸中報(bào)廢，這帶給了陳桂林沉重的打擊，盡顯生活的不易。

鋼琴和煙囪是影片中的關(guān)鍵意象，作為線索貫穿全片。鋼琴寓示著父親對(duì)女兒深沉的愛(ài)和工人群體的自我救贖，從買(mǎi)不起鋼琴給女兒畫(huà)鋼琴，到下崗工人們相聚討論偷琴計(jì)劃，再到結(jié)尾處大家齊心協(xié)力造出一架鋼琴，整個(gè)過(guò)程既振奮人心，又令人動(dòng)容。煙囪則是工業(yè)時(shí)代的象征，煙囪曾經(jīng)是這個(gè)時(shí)代輝煌的標(biāo)志，而如今卻面臨被爆破的命運(yùn)。煙囪被爆破，代表工業(yè)時(shí)代已經(jīng)逝去，隨之被爆破的還有下崗工人最后的精神寄托與信念。芳華早已不在，輝煌與榮光永遠(yuǎn)留在了昔日。

另外，影片對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用也極其巧妙，充分展現(xiàn)了地域特征，暗示了人物命運(yùn)的走向。作為電影敘事的一種重要手段，電影音樂(lè)有助于強(qiáng)化電影的視聽(tīng)效果，激發(fā)觀者的思想和情感共鳴，有時(shí)甚至有超越語(yǔ)言的敘事能力［2］。電影《鋼的琴》以音樂(lè)隱喻，彰顯了鋼鐵工人經(jīng)典的懷舊情懷，營(yíng)造了幽默的氛圍。例如，影片中有兩處情節(jié)將《超級(jí)瑪麗》的游戲音樂(lè)作為背景音，第一處用在開(kāi)頭陳桂林給女兒畫(huà)鋼琴時(shí)，女兒在一旁打游戲，用紙片制作鋼琴的過(guò)程就像游戲一樣環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)設(shè)定十分有趣；第二處則是前妻小菊送女兒回家時(shí)，陳桂林傷感的內(nèi)心與《超級(jí)瑪麗》游戲中闖關(guān)失敗的音樂(lè)相呼應(yīng)，暗示陳桂林失去了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，用詼諧幽默的手法表達(dá)了陳桂林此刻落寞絕望的情緒。

無(wú)奈的下崗工人們組建了一支簡(jiǎn)易樂(lè)隊(duì)，因此影片中有多次眾人唱歌的環(huán)節(jié)。在決定開(kāi)展偷琴計(jì)劃時(shí)，眾人在車內(nèi)齊唱《心戀》，這時(shí)卡車似乎成了獨(dú)屬于他們的舞臺(tái)，放肆夸張的表情與動(dòng)作營(yíng)造出輕松愉快的氛圍，執(zhí)行偷琴計(jì)劃的他們沒(méi)有半分緊張感與急迫感。而眾人偷琴失敗被抓到警局后，卻癱在椅子上呼呼大睡，畫(huà)面看似疲憊壓抑，背景音樂(lè)卻依舊歡快，這也暗示陳桂林內(nèi)心的希望并沒(méi)有因偷琴失敗而破滅，眾人借此開(kāi)始研究鋼琴的材質(zhì)和做工。在淑嫻輕快明亮的彈奏下，陳桂林的表情發(fā)生了細(xì)微的變化，大膽的想法油然而生，為接下來(lái)一眾工人動(dòng)手造琴作了鋪墊。

在造琴的過(guò)程中，影片采用了俄羅斯Lube樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典曲目，激昂的曲調(diào)給了工人們極大的鼓舞，也致敬了富有激情、心懷憧憬的曾經(jīng)。造鋼琴的任務(wù)即將完成時(shí)，陳桂林等一眾下崗工人在工廠共同演奏了一曲《西班牙斗牛士》，為影片增添了幾分厚重感，此處采用了超現(xiàn)實(shí)主義的手法，展現(xiàn)出小人物在谷底奮力掙扎的生活狀態(tài)，體現(xiàn)出浪漫主義色彩。此外，影片的追逐場(chǎng)景多次運(yùn)用俄羅斯音樂(lè)，鏡頭始終保持穩(wěn)定，毫無(wú)緊張感，為影片增添了幾分喜劇色彩。而眾人在KTV中齊唱《懷念舊友》，一曲結(jié)束后大家擺出了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代最經(jīng)典的造型，懷念舊友更是懷念過(guò)去意氣風(fēng)發(fā)的自己，是對(duì)過(guò)去那段時(shí)光的致敬與緬懷。音樂(lè)起到了敘事和塑造人物的作用，為影片增添了荒誕的意蘊(yùn)，整部影片沒(méi)有一處傷感的音樂(lè)，但荒誕的外殼盡顯人物的悲涼。

3 價(jià)值隱喻：愛(ài)的炙熱與生命的生生不息

在電影《鋼的琴》中，一代下崗工人經(jīng)歷了生活的重創(chuàng)，在改革的浪潮中逐漸沒(méi)落，被時(shí)代遺忘，但這幫有血有肉的人并沒(méi)有因此而頹廢和抱怨，而是在一次次自嘲中堅(jiān)定自身信念。影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，在一名母親的葬禮上，樂(lè)隊(duì)正在演繹悲情的俄羅斯歌曲《三套車》，卻被這名母親的兒子打斷，要求更換一首歡快的歌曲《步步高》，喜慶的演奏與莊嚴(yán)肅穆的葬禮形成強(qiáng)烈反差，十分符合影片幽默的風(fēng)格設(shè)定。這里的靈堂更像是工業(yè)時(shí)代的靈堂，母親則暗指孕育了一代工人生命的工廠，極具隱喻及諷刺意味，展現(xiàn)出新舊時(shí)代的交織重疊，舊時(shí)代終究會(huì)過(guò)去。

影片不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和人性的反思，在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下，許多人像前妻小菊一般選擇了投機(jī)行為，以此謀取橫財(cái)，但也有更多同陳桂林一樣的下崗工人，始終不忘初心，堅(jiān)守心底那份最淳樸、最純凈的善念，用樂(lè)觀的精神蔑視苦難，追尋生命的意義和自我存在的價(jià)值。影片最后并沒(méi)有告訴觀眾不同選擇的對(duì)或錯(cuò)，而是給觀眾留下了無(wú)盡的思考，但從女兒小元選擇跟隨前妻去過(guò)富裕生活這一點(diǎn)，可以看出物質(zhì)世界對(duì)下一代的荼毒，這也凸顯了陳桂林等下崗工人精神的可貴。

偷琴失敗后有一段陳桂林獨(dú)自彈琴的畫(huà)面，背景是無(wú)邊無(wú)際的黑暗，天上飄落的雪，只落在陳桂林的身上，陳桂林似乎墜入了深海、跌入了谷底，叼著煙的他顯得格外凄涼與孤獨(dú)，但在他的頭頂始終打著一束光，在漆黑的環(huán)境下尤為顯眼，那是充滿希望的未來(lái)。而造琴結(jié)束后，看似殘敗不堪的廢棄工廠中也投進(jìn)了一束光，在這束光的照耀下，一棵小樹(shù)竟然生長(zhǎng)出來(lái)，伴隨著輕快的俄羅斯音樂(lè)，光明的未來(lái)似乎就要來(lái)了。但小人物無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)，微小的力量使他們只能順應(yīng)時(shí)代。下崗工人們拼盡全力造出了鋼琴，這架鋼琴雖然留不住女兒，也留不住煙囪，但能留住內(nèi)心的正義，留住理想與信念。

《鋼的琴》有幽默風(fēng)趣的橋段，卻不僅是為了取樂(lè)，有落寞悲情，卻沒(méi)有叫苦不迭，表面上講述了艱難條件下可貴的親情、友情，但其內(nèi)核是時(shí)代浪潮下小人物的悲劇命運(yùn)與掙扎［3］。整部影片用幽默的風(fēng)格映襯底層工人階級(jí)內(nèi)心的自嘲，冷色調(diào)的畫(huà)面給觀眾帶來(lái)懷舊體驗(yàn)，頗具年代感。紅色的主色調(diào)象征著愛(ài)的滾燙炙熱，綠色元素代表生命之火生生不息。電影《鋼的琴》不僅有對(duì)生命頑強(qiáng)抗?fàn)幍脑忈專€有對(duì)親情、友情、愛(ài)情的生動(dòng)寫(xiě)照。主人公陳桂林下崗后的生活一片狼藉，但他悉心培養(yǎng)女兒，將生活重心放在女兒身上，愿將自己擁有的一切盡數(shù)給她，不管是成立樂(lè)隊(duì)，還是造鋼琴，目的都是陪伴在女兒身邊，贏得女兒的撫養(yǎng)權(quán)，這彰顯了其濃濃的父愛(ài)。

陳桂林決定造一架鋼琴的想法看似滑稽可笑，但女友淑嫻和身邊的其他工友還是義無(wú)反顧地選擇支持他，他們歷經(jīng)磨難卻從未想過(guò)放棄，因此造琴的意義也不再僅限于留下女兒，而是轉(zhuǎn)為工人群體的自我救贖與自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)。影片中的陳桂林及其工友是現(xiàn)實(shí)生活中眾多下崗工人的縮影，他們深陷泥潭卻始終仰望星空，用實(shí)際行動(dòng)抗議著命運(yùn)的不公，展現(xiàn)出對(duì)家人的關(guān)愛(ài)、對(duì)朋友的忠貞，以及對(duì)初心的堅(jiān)守。

4 結(jié)語(yǔ)

張猛導(dǎo)演在電影《鋼的琴》中展現(xiàn)了東北國(guó)企改制背景下，一代下崗工人真實(shí)的生活狀態(tài)，重現(xiàn)了那段對(duì)現(xiàn)在的人們而言有些遙遠(yuǎn)的歲月。整部影片運(yùn)用了許多工業(yè)元素，內(nèi)核悲情但格調(diào)幽默，通過(guò)大量隱喻蒙太奇進(jìn)行敘事，展現(xiàn)了在父輩所處的時(shí)代，人們悲壯而又宏大的夢(mèng)想，以小人物為表現(xiàn)主體，架起影片與觀眾心靈共鳴的橋梁。縱然墜入黑暗的谷底，這些小人物也絕不會(huì)屈服于現(xiàn)狀，放棄夢(mèng)想，再大的浪潮也難以掩蓋他們身上的光芒，這些平凡的小人物可以用雙手掀起新的浪潮。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 侯婷.電影《鋼的琴》的藝術(shù)美探究［J］.藝術(shù)科技，2019

（8）：88，90.

作者簡(jiǎn)介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：電影評(píng)論。