王悅陽(yáng)

作為新生代昆曲閨門(mén)旦青年藝術(shù)家，90后的張冉趕上了好時(shí)代，遇到了好老師，更有一群欣賞、喜愛(ài)她藝術(shù)的好觀眾。三美齊聚，更逢初夏時(shí)節(jié)萬(wàn)物欣欣的良辰美景，“蘭情冉冉”專場(chǎng)演出應(yīng)運(yùn)而生，為申城戲曲舞臺(tái)增添了一段賞心樂(lè)事。

對(duì)張冉的最初印象，是一名氣質(zhì)古典端莊，扮相嫵媚清麗的昆曲閨門(mén)旦好苗子，一開(kāi)口，則是鶯聲嚦嚦，嗓音清脆響亮，小腔處則細(xì)膩講究，善于以腔傳情，令人驚喜。而舉手投足之間，表演節(jié)奏明快，舞臺(tái)氣質(zhì)青春可愛(ài)，激情澎湃，既規(guī)范大氣又不失輕盈柔美，活脫脫一個(gè)“小張洵澎”。逐漸成為當(dāng)今昆曲“澎派”藝術(shù)年輕傳承人中的佼佼者之一。

蘭情冉冉——張冉昆曲藝術(shù)專場(chǎng)演出。

多年來(lái)，在師生之間教學(xué)相長(zhǎng)，演出實(shí)踐與課堂教學(xué)相結(jié)合的傳承過(guò)程中，張洵澎老師為張冉總結(jié)了昆曲閨門(mén)旦藝術(shù)的“四規(guī)”，即規(guī)則、規(guī)定、規(guī)范、規(guī)矩。首先是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，了解四功五法的基本“規(guī)則”，其次是通過(guò)學(xué)習(xí)傳承，做到聲腔、動(dòng)作在傳承過(guò)程中一絲一毫不走樣的“規(guī)定”。昆曲是十分注重傳承與規(guī)范的劇種，在了解了何謂規(guī)范之后，就要通過(guò)大量實(shí)踐學(xué)習(xí)，來(lái)實(shí)現(xiàn)、鞏固、牢記規(guī)范，最終才能做到唱、念、表演的“規(guī)范”。只有在舞臺(tái)上真正做到收放自如，游刃有余，才能令觀眾得到藝術(shù)享受的同時(shí)，由衷贊賞這個(gè)演員很“規(guī)矩”。“四規(guī)”箴言看似簡(jiǎn)單，卻需要日積月累的不斷重復(fù)，日以繼夜的精心打磨，以及對(duì)一招一式的理解領(lǐng)悟，才能最終形神合一，呈現(xiàn)出完美、規(guī)范、精準(zhǔn)的藝術(shù)狀態(tài)。

恩師以畢生心血總結(jié)出對(duì)昆曲閨門(mén)旦如此精準(zhǔn)、精彩、精深的藝術(shù)理論，給了張冉巨大的啟發(fā)，并以之作為自己從藝的最高標(biāo)準(zhǔn)。在老師的悉心指導(dǎo)下，其演唱尊重傳統(tǒng)，注重咬字、氣口以及行腔的柔美、清脆，強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)腔圓潤(rùn)自然，甜美嬌俏，同時(shí)講究口型，在唱腔處理上力求纏綿婉轉(zhuǎn)，悅耳動(dòng)聽(tīng)，符合人物在劇中的心情。

而在表演上，張冉更是全面繼承了張洵澎老師活潑靈動(dòng)，青春動(dòng)人，獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。不僅注重昆曲藝術(shù)的“無(wú)歌不舞”，更強(qiáng)調(diào)一切身段動(dòng)作要為塑造人物服務(wù)，而非純粹的展現(xiàn)歌舞技巧。在張冉看來(lái)，昆曲閨門(mén)旦即“青春旦”，多演繹豆蔻年華的妙齡少女，基本都是閨閣千金小姐的身份，不僅知書(shū)達(dá)理，更有著純潔美麗高貴的氣質(zhì)。無(wú)論是《牡丹亭》里的杜麗娘，還是《玉簪記》里的陳妙常，乃至《長(zhǎng)生殿》里的楊貴妃，《販馬記》中的李桂枝，《雷峰塔》里的白娘子……盡管角色定位相近，但人物年齡、個(gè)性、身份、心情卻各不相同，這就需要演員在唱、念、表演上，特別注重不同角色的性格特征與唱念表演技巧的結(jié)合，做到風(fēng)雅中不失風(fēng)骨，風(fēng)韻中獨(dú)具風(fēng)姿。在此次專場(chǎng)演出的三場(chǎng)大戲——《牡丹亭》《玉簪記》《販馬記》中，觀眾就將看到張冉演繹的不同閨閣千金所展現(xiàn)的萬(wàn)種風(fēng)情，將昆曲“澎派”藝術(shù)“青春可人，風(fēng)骨迷人，美麗動(dòng)人”的藝術(shù)特質(zhì)，表現(xiàn)得淋漓盡致。

正因?yàn)橛兄鷮?shí)且規(guī)范的傳統(tǒng)演唱、身段、表演基礎(chǔ)，才有可能在舞臺(tái)表現(xiàn)上，根據(jù)情節(jié)、人物與感情，做更為豐富、細(xì)膩的處理，張冉所學(xué)習(xí)傳承的張洵澎老師“澎派”閨門(mén)旦藝術(shù)，很好地體現(xiàn)了梅蘭芳大師提出的“移步不換形”的藝術(shù)原理，也因此成就其“冉冉蘭麝芬，清香倍悠遠(yuǎn)”的藝術(shù)魅力。

信息

龍與士——明代中國(guó)書(shū)法與繪畫(huà)藝術(shù)特展

近日，“龍與士——明代中國(guó)書(shū)法與繪畫(huà)藝術(shù)特展”在龍美術(shù)館西岸館展出。展覽精選83件（組）明代書(shū)法和繪畫(huà)作品，囊括了浙派、吳門(mén)畫(huà)派到松江畫(huà)派及同時(shí)代大家的書(shū)法、繪畫(huà)及信札等珍貴文物，涉及的創(chuàng)作者近60位。