張立行

第四屆上海國際藝術(shù)品交易周成功落下帷幕，再次展示了上海在藝術(shù)品交易和藝術(shù)展覽消費(fèi)領(lǐng)域越來越大的國際影響力。而在交易周期間，“歷史的星空—二十世紀(jì)前期海派繪畫研究展”也在中華藝術(shù)宮亮相，引起各方關(guān)注。研究展中關(guān)于當(dāng)年海派“繁盛多元的藝術(shù)市場(chǎng)”的多維呈現(xiàn)與本屆上海國際藝術(shù)品交易周的豐碩成果，似乎不經(jīng)意間串聯(lián)起穿越漫長歲月的上海藝術(shù)品市場(chǎng)的歷史和當(dāng)下，讓我們看到了100多年來上海藝術(shù)品市場(chǎng)跌宕起伏、精彩紛呈的發(fā)展脈絡(luò)，揭示了市場(chǎng)發(fā)展背后的內(nèi)在邏輯和其所彰顯的充滿蓬勃生機(jī)的上海城市精神。

“歷史的星空—二十世紀(jì)前期海派繪畫研究展”是近年來難得一見的規(guī)模宏大的對(duì)于海派繪畫進(jìn)行系統(tǒng)性疏理的高質(zhì)量的藝術(shù)文獻(xiàn)展覽。海派在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的重要性現(xiàn)在在學(xué)術(shù)上似乎已經(jīng)形成了共識(shí)。19世紀(jì)中葉以來，中國美術(shù)史上逐漸崛起一個(gè)被稱為“海派”或“海上畫派”的畫家集群。它以上海為活動(dòng)中心，吸納并且引領(lǐng)著蘇、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量，其畫家陣容之浩大，繪畫風(fēng)格之紛繁，以及得時(shí)代變革風(fēng)氣之先的顯赫聲勢(shì)和深遠(yuǎn)影響，均超過了此前的所有地方畫派。談海派繪畫，評(píng)論界過往從藝術(shù)家、作品、藝術(shù)流派等本體的角度探討得比較多，而就市場(chǎng)維度進(jìn)行深入的學(xué)術(shù)性挖掘似還欠缺。海派繪畫的發(fā)展，固然有多方面的緣由，但市場(chǎng)始終是繞不開的至關(guān)重要的因素，這也是海派繪畫有別于之前歷史上所有中國繪畫流派的最大的一個(gè)特征。當(dāng)然，我們也不能就市場(chǎng)談市場(chǎng)，海派繪畫市場(chǎng)的形成、壯大是與上海這座城市的發(fā)展密不可分的，所反映的是綿遠(yuǎn)悠長的中國文化傳統(tǒng)與新興的優(yōu)秀外來文化成果的相遇融合，折射的是上海文化萬馬奔騰的瑰麗圖景。

一個(gè)市場(chǎng)的形成，必須包括天時(shí)地利人和各個(gè)要素。上海雖然也曾深深地浸潤于江南的文化版圖之中，傳承了中國傳統(tǒng)文化的基因，但在相當(dāng)一段時(shí)間則處于“慕蘇、揚(yáng)余風(fēng)”的邊緣地帶。直至19世紀(jì)中葉以后，時(shí)局大變，上海在江南的城市地位才逐漸上升，并一躍而為江南乃至中國和遠(yuǎn)東的中心城市。經(jīng)濟(jì)的外向性、開放性、國際化以及優(yōu)秀移民的大量導(dǎo)入，乃至中西文化的交匯，都顯示出上海這一新崛起的現(xiàn)代江南大都會(huì)強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)、文化的生命力和吸引力，文化市場(chǎng)包括繪畫市場(chǎng)也隨之開始勃興。以海派巨匠吳昌碩為例，1882年，39歲的吳昌碩合家定居蘇州；1912年，69歲的吳昌碩正式移居上海，尋求更大的發(fā)展和市場(chǎng)。缺了蘇州，吳昌碩也許無法順利進(jìn)入海上藝壇；沒有上海，吳昌碩可能更不會(huì)成就為一代宗師，并開創(chuàng)海派群英薈萃的盛景。吳昌碩的藝術(shù)歷程和其作品市場(chǎng)地位的不斷抬升，既接續(xù)了蘇州與上海這兩個(gè)江南新老都市的文脈，又具有象征意味地反映了蘇州、上海彼時(shí)在江南乃至全國城市格局中地位的轉(zhuǎn)換變化。

但與其他地域傳統(tǒng)的繪畫市場(chǎng)不同，在上海這樣一個(gè)城市化、工業(yè)化、商業(yè)化、世俗化也即“近現(xiàn)代化最成功”“市民文化最強(qiáng)大”的城市，構(gòu)筑上海藝術(shù)品消費(fèi)機(jī)制的主體，已經(jīng)從過往的封建傳統(tǒng)封閉時(shí)代的“亦儒亦商的新入世哲學(xué)承當(dāng)者”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂Ｅ缮倘艘约敖?jīng)由工商社會(huì)陶冶的海派市民”，繪畫作品的受眾和消費(fèi)者的范圍空前擴(kuò)展，由此產(chǎn)生的影響力也前無古人。一個(gè)市場(chǎng)的形成，離不開“創(chuàng)作者”和“消費(fèi)者”。就創(chuàng)作者而言，海派繪畫藝術(shù)家雖以上海為展示平臺(tái)，銷售他們的作品，卻來自五湖四海，包括上海、四川、江西、山東、河南、湖北、湖南、河北、陜西、云南、遼寧、天津、福建、江蘇、浙江、安徽、北京等全國各個(gè)地區(qū)，甚至還有“日本、朝鮮籍等畫中國畫的外籍畫家”，并以江浙皖滬籍畫家為主。他們或在上?？驮?，或定居，或匆匆而過，流動(dòng)不息，就像已故的海派大師程十發(fā)先生所言：“對(duì)于上海的畫壇，我一直以為是個(gè)浩瀚的海，‘海者大之謂也。”“‘海派最重要的標(biāo)志，在于其遼闊深廣，奇詭多彩，是一片了無涯際的藝術(shù)之‘海。”這些來自不同地域的畫家之所以能在上海匯聚不同風(fēng)格、不同樣貌的繪畫，尋找到對(duì)應(yīng)的藝術(shù)品消費(fèi)者，形成海上繪畫的群體，最為核心的原因也許就在于上海所具有的包容、大度、開明、創(chuàng)新、睿智和多元的城市文化精神。海派繪畫市場(chǎng)的崛起并非是孤立的，還有相應(yīng)的一系列配套環(huán)境和機(jī)制。除了關(guān)鍵的“創(chuàng)作者”和“消費(fèi)者”，當(dāng)時(shí)完備的美術(shù)社團(tuán)、藝術(shù)教育、藝術(shù)展覽、潤格制度、商業(yè)資本、書畫賑災(zāi)、大眾傳媒、公共空間等也構(gòu)成了龐大的市場(chǎng)運(yùn)作網(wǎng)絡(luò)。雖然市場(chǎng)過快發(fā)展有時(shí)難免魚龍混雜、泥沙俱下。但是，經(jīng)過時(shí)間的淘洗，那些符合主流審美價(jià)值，具有創(chuàng)新精神、跟隨時(shí)代步伐進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家和他們的繪畫作品，最終還是脫穎而出，真正贏得受眾，與上海這座城市一并留存了下來，成為見證上海城市文化歷史的不可或缺的珍貴的精神財(cái)富。任伯年、吳昌碩、齊白石、劉海粟、張大千、林風(fēng)眠、潘天壽、傅抱石、徐悲鴻、黃賓鴻、吳湖帆、陸儼少……中國近現(xiàn)代美術(shù)史上那些最為杰出的中國畫畫家，基本上都是出自海派或與海派有著千絲萬縷的聯(lián)系。

“歷史的星空—二十世紀(jì)前期海派繪畫研究展”與其說是對(duì)海派繪畫的歷史進(jìn)行一次系統(tǒng)精彩的梳理，還不如說是對(duì)上海未來的藝術(shù)創(chuàng)作和繪畫市場(chǎng)充滿信心的瞻望。第四屆上海國際藝術(shù)品交易周與“歷史的星空—二十世紀(jì)前期海派繪畫研究展”幾乎同時(shí)舉行，既是巧合也并非完全偶然。今天日益國際化的上海藝術(shù)品市場(chǎng)與當(dāng)年主要面向上海一地的海派繪畫市場(chǎng)相比，其廣度、深度、體量已不可同日而語—借助更為開闊的中西文化視野，吐納世界藝術(shù)風(fēng)云，展現(xiàn)的是“全球藝場(chǎng) 上海時(shí)間”的獨(dú)特魅力。而支撐這一切的是上海在全球越來越重要的城市地位，是滲入城市肌膚血脈的“海納百川、追求卓越、開明睿智、大氣謙和”的上海城市精神。