張敏

平行空間電影需要在四維結(jié)構(gòu)中進(jìn)行不斷地空間排列組合，不斷地突破創(chuàng)新電影的敘事空間，以極致創(chuàng)意的空間自由切換、自我意識(shí)的空間敘事鏈接以及新奇漫無(wú)的空間轉(zhuǎn)換跳躍，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間和虛擬空間的相互交織、映照的敘事空間轉(zhuǎn)換，也是本體論意義上電影語(yǔ)言的突破。

理學(xué)對(duì)于時(shí)間和空間可變性和多重性的研究發(fā)展，為平行空間電影天馬行空的時(shí)空轉(zhuǎn)換、變幻莫測(cè)的敘事架構(gòu)找到了科學(xué)合理的依據(jù)，為電影創(chuàng)作者在四維空間結(jié)構(gòu)中進(jìn)行任意的時(shí)空排列組合，1由此產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間之間交織、映照的敘事策略提供了自由的想象。在敘事時(shí)空上大開(kāi)腦洞，是平行空間電影持續(xù)發(fā)展，且不斷創(chuàng)新的突破點(diǎn)，具有代表性的作品不斷地涌現(xiàn)，如《蝴蝶效應(yīng)》《源代碼》《彗星來(lái)的那一夜》《無(wú)姓之人》《蜘蛛俠：平行宇宙》等，2022年的《瞬息全宇宙》嘗試構(gòu)建了多個(gè)宇宙鏈接的敘事空間，更是將平行空間電影敘事空間的轉(zhuǎn)換推進(jìn)了一個(gè)高度。

平行空間電影的敘事受物理學(xué)家休·埃弗萊特的“平行宇宙論”的影響，認(rèn)為人可以改變歷史，使得多個(gè)時(shí)空平行共存，形成一個(gè)多種可能性并列的結(jié)構(gòu)。2平行空間電影重在空間上的敘事，雖著眼于現(xiàn)實(shí)生活的個(gè)體和親情，但需要宏大、多元、平行的敘事空間來(lái)呈現(xiàn)故事，形成多個(gè)敘事空間以及與之相匹配的敘事策略。這種將現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間相互交織、映照的敘事策略的形成主要得益于打破了傳統(tǒng)的電影敘事、構(gòu)建更為合理的敘事空間，以此來(lái)承載如此多雜的敘事議題，且能始終圍繞一個(gè)現(xiàn)實(shí)主題。與一般的科幻電影相比，平行空間電影是在空間切換、敘事鏈接以及跳躍方式上不斷地創(chuàng)新突破，以此實(shí)現(xiàn)敘事空間的轉(zhuǎn)換。

匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)：極致創(chuàng)意的平行空間切換

電影的時(shí)空轉(zhuǎn)換不僅是一個(gè)技術(shù)活，也是一個(gè)藝術(shù)活，需要考慮到段落與段落之間銜接的合理性、流暢性，尤其是科幻電影中的時(shí)空穿越，時(shí)空切換的處理稍有不慎就會(huì)出現(xiàn)觀感的不適。所以，電影的時(shí)空轉(zhuǎn)換不僅是對(duì)攝影師和剪輯師的技術(shù)考驗(yàn)，更是對(duì)導(dǎo)演思維的考驗(yàn)。平行空間電影常常以多個(gè)平行空間為敘事場(chǎng)景，涉及到同一個(gè)人在不同時(shí)空有著不同身份，需要在多元宇宙之間進(jìn)行空間切換，這就涉及到了轉(zhuǎn)場(chǎng)。

轉(zhuǎn)場(chǎng)是指段落與段落，場(chǎng)次與場(chǎng)次之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換。平行空間電影涉及到的轉(zhuǎn)場(chǎng)比較多，且空間跨度大，難度相對(duì)較大。為了保持?jǐn)⑹碌耐暾院土鲿承裕叫锌臻g電影轉(zhuǎn)場(chǎng)常運(yùn)用到動(dòng)作匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)、形狀匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)、物體匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)以及意境匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，做到極致創(chuàng)意的空間自由切換。動(dòng)作匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)要求角色的基礎(chǔ)動(dòng)作匹配很簡(jiǎn)單，就是讓演員在不同的場(chǎng)景穿不同的衣服做相同的動(dòng)作，然后再剪輯在一起。當(dāng)然，也可以把一個(gè)動(dòng)作拆解成不同的片段，然后放在不同的場(chǎng)景中。《瞬息全宇宙》中Joy變身為女魔與警察打斗的一場(chǎng)戲中，隨著Joy旋轉(zhuǎn)入懷，頭部后仰的動(dòng)作，在不斷地閃爍的光照下完成了變裝動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)。洗衣店女主在女兒的逼近下一步步地后退，被柜子遮擋后，以同樣的動(dòng)作進(jìn)入另一個(gè)平行空間?！稛o(wú)姓之人》中118歲的男主尼莫作為最后一個(gè)自然人，豹紋心理醫(yī)生用催眠鏡在尼莫眼前來(lái)回晃動(dòng)，隨之尼莫的眼睛移動(dòng)，進(jìn)入夢(mèng)境，在平行空間中不斷地切換，回憶他傳奇的一生。形狀匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)是兩個(gè)空間內(nèi)匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)的物體在形狀上具有相似性，這種轉(zhuǎn)場(chǎng)需要考驗(yàn)人的想象力和聯(lián)想力?！端蚕⑷钪妗分胸惞脱劬糨嬙谝黄?；貝果和風(fēng)暴剪輯在一起。物體匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)是將同一個(gè)物體放在前后兩個(gè)場(chǎng)景中，讓它自然而然地出現(xiàn)，不能太刻意，然后再轉(zhuǎn)場(chǎng)?！端蚕⑷钪妗分袕闹饔钪婵臻g切換到石頭宇宙空間；《彗星來(lái)的那一夜》中的酒杯出現(xiàn)在不同的屋子里。不妨回想一下：在電影《瞬息全宇宙》里，當(dāng)艾芙琳、丈夫和老爸三人進(jìn)入電梯后，插入了艾芙琳從小到大的一些生活片段。很顯然，兩個(gè)鏡頭剪輯在一起，給觀眾一種“塵封已久的大門(mén)，打開(kāi)了我記憶的一扇窗”的共情和思考，這是一種意境匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)。

從科幻文藝家赫伯特．W．弗蘭克博士對(duì)科幻電影下的定義：“所描寫(xiě)的是發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的、但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件。”3來(lái)看，與科幻電影不同，平行空間電影講述的故事通常是現(xiàn)實(shí)空間中的事件，但敘事空間要在現(xiàn)實(shí)和虛擬之間不斷地切換，通過(guò)角色現(xiàn)實(shí)生活和自我意識(shí)的鏈接，完成整個(gè)故事的講述。所以，平行空間電影需要借助匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，做到自由流暢的空間切換，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間與無(wú)數(shù)個(gè)虛擬空間的自由切換，形成極富創(chuàng)意的空間自由轉(zhuǎn)場(chǎng)，雖令人眼花繚亂卻能自成一體，這是平行空間電影在敘事空間建構(gòu)上的一種突破。

意識(shí)鏈接：自我意識(shí)的平行空間敘事

電影的跨學(xué)科研究促使電影研究者開(kāi)始重視電影中的人文地理學(xué)。英國(guó)地理學(xué)家梅西強(qiáng)調(diào)：“沒(méi)有空間，則無(wú)所謂多樣性；沒(méi)有多樣性，則無(wú)所謂空間。準(zhǔn)確地說(shuō)，空間是彼此關(guān)聯(lián)的產(chǎn)物—它總處于不斷建構(gòu)的過(guò)程中，從來(lái)不是封閉的，也永不終結(jié)。也許，我們應(yīng)該把‘空間視為‘多重?cái)⑹鹿泊嫦嗌??！?這里，梅西指出了空間具有敘事性。近年來(lái)，電影跳出時(shí)間線敘事模式的枷鎖，將空間作為主要的敘事手段，尤其是平行空間電影。

為了配合空間敘事，平行空間電影的角色需要不斷地在多個(gè)空間之間穿梭，講述著同一個(gè)故事主題或演繹著不同的故事議題。與以往的平行空間電影，《瞬息全宇宙》的敘事空間發(fā)生了極大的變化，即在主宇宙與無(wú)數(shù)個(gè)分支宇宙之間快速的切換，呈現(xiàn)出多元宇宙的時(shí)空轉(zhuǎn)換，且將多議題融為一體，點(diǎn)到為止，留給觀眾充分的共情的空間。當(dāng)然，敘事空間的變化需要與之相匹配的敘事策略和敘事結(jié)構(gòu)。《瞬息全宇宙》的敘事策略延續(xù)了《少年派的奇幻漂流》現(xiàn)實(shí)空間與想象空間相互交織、映照；敘事結(jié)構(gòu)遵循的是“三幕劇”。這里的“三幕劇”并非美國(guó)傳統(tǒng)意義上的“三幕劇”，而是“萬(wàn)事萬(wàn)物、無(wú)處不在、瞬息之間”三個(gè)議題。實(shí)際上，在每一個(gè)平行的敘事空間都是角色不同意識(shí)人格分裂后投射的自我影像。這種多重身份的內(nèi)心投射在平行空間電影中比較常見(jiàn)，影片中的主角一般都會(huì)有雙重身份?！稛o(wú)姓之人》中的尼莫具有老人和孩子的雙重身份，《源代碼》中的科爾既是飛行員又是列車(chē)事故的死者。正是這種雙重身份所形成的不同自我意識(shí)，在不同空間切換的過(guò)程中形成意識(shí)鏈，賦予角色在不同平行空間中特定的身份和性格。

平行空間電影常常將故事設(shè)定在相對(duì)封閉的空間，《瞬息全宇宙》發(fā)生在一座辦公大樓里；《彗星來(lái)的那一夜》在一間屋子里；《無(wú)姓之人》則是在實(shí)驗(yàn)室中；《源代碼》發(fā)生在列車(chē)上，故事發(fā)生的現(xiàn)實(shí)空間很小，但卻能延伸到無(wú)數(shù)個(gè)平行空間，內(nèi)核很硬。這樣的敘事架構(gòu)勢(shì)必打破傳統(tǒng)的敘事空間，構(gòu)建多重?cái)⑹驴臻g的切換，考慮分支空間與主空間之間的敘事銜接。只賦予角色雙重身份是無(wú)法實(shí)現(xiàn)分支空間與主空間的敘事銜接的，還需要讓角色所做出的每一個(gè)決定都能創(chuàng)造出一個(gè)新的平行空間，而每一個(gè)新的平行空間的每一步又都可以創(chuàng)造出一個(gè)新的時(shí)空分支，這是人類心理現(xiàn)實(shí)的外在投射?！端蚕⑷钪妗分械呐鹘柚钪娲┧笥诙鄠€(gè)平行空間，與不同的自我意識(shí)鏈接，獲得記憶、情緒以及技能，以更強(qiáng)大的自我對(duì)抗邪惡。天馬行空的創(chuàng)意始終依附于一條不松散的邏輯線和飽含哲思的主題線，貫穿著一家人的悲喜?！对创a》主角需要在不同空間的同一輛火車(chē)之間進(jìn)行穿越，穿越的鏡頭是通過(guò)角色的思維來(lái)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)男主角看到鏡子中另一個(gè)人的臉時(shí)，這種穿越設(shè)置有一種身份認(rèn)同的意味。平行空間電影作為一種意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn)，背后隱藏著人類對(duì)自身的觀照，也是社會(huì)文化歷史的投射，需要通過(guò)角色與自我意識(shí)進(jìn)行銜接，完成主題表達(dá)的電影。5不過(guò)，影片中的角色需要借助一定的物或形，與自我意識(shí)進(jìn)行銜接，實(shí)現(xiàn)平行空間的穿越。《無(wú)姓之人》中采用的是在尼莫眼前來(lái)回晃動(dòng)的催眠鏡；《瞬息全宇宙》利用一個(gè)類似于藍(lán)牙耳機(jī)的裝置。平行空間電影利用這些元素聯(lián)通多元空間中的自己，通過(guò)自我意識(shí)鏈接實(shí)現(xiàn)敘事的無(wú)縫銜接和緊湊節(jié)奏，讓主空間與分支空間之間高度的融合。

平行空間電影中的主空間和分支空間是一種相互作用、相互影響的關(guān)系，猶如量子物理中的雙縫干涉，讓角色多元空間的人生彼此疊加。在《瞬息全宇宙》中，觀眾幾乎每隔兩三分鐘就會(huì)看到女主的一次情緒切換。這種瘋狂切換的目的在于呈現(xiàn)出女主彈性十足的人生疊加。同時(shí)，這種瘋狂的切換也會(huì)讓觀眾剛建立起來(lái)的慣性體驗(yàn)瞬間被打斷，收獲極其與眾不同的觀影體驗(yàn)。平行空間電影通過(guò)不同空間的自由切換，實(shí)現(xiàn)角色的自我意識(shí)鏈的形成，以此承載如此駁雜的表達(dá)形式和風(fēng)格迥異的類型混合，這是平行空間電影在敘事空間建構(gòu)上的創(chuàng)新，也是電影語(yǔ)言的突破。

穿越動(dòng)勢(shì)：新奇漫無(wú)的空間跳躍方式

平行空間電影最吸引人的就是各式各樣的穿越鏡頭，每一次穿越都需要角色的一個(gè)特定動(dòng)作或者是某種特定的物，來(lái)引導(dǎo)觀眾對(duì)時(shí)空轉(zhuǎn)換的認(rèn)同和接受。通常情況下，為了強(qiáng)化穿越鏡頭的視覺(jué)沖擊力，平行空間電影會(huì)采用各種極具想象力且新奇漫無(wú)的空間跳躍方式，或滑稽、或癲狂，或戲仿，在致敬大量經(jīng)典電影的同時(shí)，形成大眾化的噱頭或低級(jí)的笑話。在《瞬息全宇宙》中女主的每一次搞怪式的跳躍都是為了實(shí)現(xiàn)一次平行宇宙的穿越，連接到另一個(gè)平行宇宙中的自己，并獲取她的記憶和能力。因?yàn)榕飨胍柚箰耗鸩?，成功完成英雄的身份，就需要穿越到各個(gè)平行宇宙，掌握各種能力。當(dāng)然，該影片中除了女主需要不斷地穿越，其他角色也會(huì)在平行宇宙中不斷地穿越，各種跳躍的方式相當(dāng)?shù)脑幃悙喝?、新奇漫無(wú)。相對(duì)于《瞬息全宇宙》而言，很多平行空間電影的穿越只是在同一宇宙內(nèi)不同空間的轉(zhuǎn)換，《神圣車(chē)行》中的男主在平行空間里不斷地穿越，在24小時(shí)內(nèi)經(jīng)歷了殺人犯、乞丐、首席執(zhí)行官、怪獸等身份，時(shí)空穿越的動(dòng)勢(shì)就會(huì)相對(duì)簡(jiǎn)單一些。不管穿越動(dòng)勢(shì)的復(fù)雜還是簡(jiǎn)單，每一次穿越的鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)會(huì)有所不同?！端蚕⑷钪妗访恳淮未┰交蛉硇盍?，或輕描淡寫(xiě)、或惡意搞怪，或詭異反胃，但每一次跳躍都是腦洞大開(kāi)，巧妙且極對(duì)。有意思的故事設(shè)定是想要跳到越遠(yuǎn)的宇宙，越需要罕見(jiàn)的跳躍方式，而且每一個(gè)的跳躍都對(duì)應(yīng)著一個(gè)宇宙，映照著一個(gè)議題。當(dāng)然，并非所有的平行空間電影都會(huì)采用這種搞怪的跳躍方式來(lái)實(shí)現(xiàn)穿越，《彗星來(lái)的那一夜》平行空間概念的體現(xiàn)就在于完全一樣的房子和人，其空間的轉(zhuǎn)換則是通過(guò)一些細(xì)節(jié)元素，如破碎的杯子、字條、創(chuàng)可貼、熒光棒或人等。這些細(xì)節(jié)的變化不能帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，需要一定的語(yǔ)言提示才能發(fā)現(xiàn)角色是在不同的屋子之間來(lái)回切換。

雖然都有穿越，但平行空間電影與時(shí)空穿越電影不一樣，重在空間的變化，且需要在多個(gè)平行空間之間來(lái)回的切換，角色需要來(lái)回的穿越。所以，穿越鏡頭的精心設(shè)計(jì)就顯得尤為重要?！端蚕⑷钪妗房此茞喝の肚衣o(wú)邊際的宇宙跳躍鏡頭，實(shí)在是圍繞著“世界是荒誕的”這一觀點(diǎn)而精心設(shè)計(jì)的。影片中既有情節(jié)上的荒誕，也有通過(guò)高速切換閃爍的畫(huà)面和音效呈現(xiàn)出來(lái)的視聽(tīng)上的癲狂。這種視聽(tīng)上的癲狂在《馬男波杰克》和《瑞克和莫蒂》中出現(xiàn)過(guò)。但情節(jié)上的荒誕卻讓觀眾不禁感嘆導(dǎo)演驚人的想象力。如此斑駁雜亂的穿越鏡頭，實(shí)際上也是想要通過(guò)鏡頭告訴觀眾，在荒誕的生活中依然可以保持一種創(chuàng)造的激情，這便是威蒙的“反抗”之道，也是加繆面對(duì)荒誕時(shí)所提出的反抗哲學(xué)。影片中出現(xiàn)的黑暗貝果和卡通眼睛是一對(duì)互補(bǔ)意象，貝果是虛空的洞，眼睛是核心的圓，代表著荒誕生命的兩種不同的自由，即自我毀滅和自由創(chuàng)造。在加繆看來(lái)，我們只有具備了“創(chuàng)造性的激情”，最終可以做到反抗荒誕而不陷入虛無(wú)。6

結(jié)語(yǔ)

空間作為一種敘事手段在20世紀(jì)末受到了電影界的重視，平行空間電影作為一種特殊的電影類型，需要以空間思維來(lái)建構(gòu)電影敘事，空間成為解讀平行空間電影的根本性元素，并積極參與并推動(dòng)劇情的設(shè)置和發(fā)展。平行空間電影利用空間構(gòu)建電影的敘事，往往基于現(xiàn)實(shí)的空間和現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，通過(guò)意識(shí)與平行于不同宇宙空間中的自己鏈接，多個(gè)分支宇宙空間與主宇宙交織對(duì)比敘事。平行空間電影最大看點(diǎn)就在于多時(shí)空的設(shè)定所帶給觀眾超驗(yàn)性的感官享受，這種從傳統(tǒng)的敘事及慣性的思維模式中跳出來(lái)，讓奇幻般的想象、寓言式的結(jié)構(gòu)以及多層次的意涵都融合在奇觀化的影像之中，這一切都需要在敘事空間的建構(gòu)上不斷地創(chuàng)新。

本文為2019年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“新時(shí)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的重建與民族文化傳播研究”（批準(zhǔn)號(hào)：19ZDA333）階段性成果

印客美學(xué).17部電影帶你看平行時(shí)空的腦洞.https：//m.thepaper.cn/baijiahao_11364158.

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