摘要：十六國時期政局動蕩，戰(zhàn)爭頻發(fā)，中原地區(qū)群雄割據(jù)，戰(zhàn)亂加速了少數(shù)民族與漢族的融合。在此歷史時期的影響下，我國形成了以《廣武將軍碑》為代表的碑刻書風(fēng)，促進了變體隸書的發(fā)展。十六國時期又處于字體轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時期，體現(xiàn)了隸書楷化的進程。本文以《廣武將軍碑》為例，對其碑文刻制、形態(tài)結(jié)構(gòu)及章法風(fēng)格等方面進行了探究，《廣武將軍碑》是我們研究十六國變體隸書的重要依據(jù)，對研究書體演變過程有重要參考價值。

關(guān)鍵詞：十六國；變體隸書；《廣武將軍碑》

一、十六國時期變體隸書的產(chǎn)生淵源

從304年匈奴貴族建立漢趙開始，一直到439年北魏統(tǒng)一北方為止，136年間中國北方建立了多達16個政權(quán)（含成漢），后人稱之為“十六國”。這些政權(quán)大多是由北方少數(shù)民族所建立的，主要是“五胡”，即匈奴、鮮卑、羯、氐、羌。當時中國北方長期處于混亂和動蕩的局面，社會經(jīng)濟蕭條，文化發(fā)展陷入停滯。由于宗教可以讓人們受傷的心靈得到撫慰，其得以和文化結(jié)合獲得發(fā)展。此時期出現(xiàn)了大量的寫經(jīng)作品。雖然當時楷書已經(jīng)較為成熟，基本筆畫已經(jīng)定型，但是書法寫經(jīng)書體則存在一定的滯后性，其原因在于抄寫佛經(jīng)的時候需要以原有的佛經(jīng)為底本，以舊式抄寫，進而形成了這種“變體隸書”。

兩晉時期北方經(jīng)濟遭受了嚴重的破壞，東晉偏安江南，采取了一些有效措施讓經(jīng)濟得到了一定的恢復(fù)，但是北方大地則長期處于戰(zhàn)亂，互相攻伐，民生凋敝。基于這樣的時代背景，人們只能將希望寄托在藝術(shù)創(chuàng)作上，這一點和東晉的情況頗為類似。隨著前秦在北方的短暫統(tǒng)一，文化交流也達到了頂峰，在文字的使用和審美領(lǐng)域形成了這個時期獨有的特點，產(chǎn)生了“變體隸書”這種特殊的書體。

二、十六國時期變體隸書的具體應(yīng)用

（一）墓志

受到魏晉兩朝禁止立碑政策的影響，同時社會連年處于戰(zhàn)爭狀態(tài)，局勢動蕩，十六國時期，刻碑才剛剛重新興起，所以從整體數(shù)量上看仍然是較少的。當時銘石書大多采用隸書書寫?？偨Y(jié)起來，十六國時期銘石隸書大致可以分為三個類型，分別是典型隸書、通俗隸書以及北涼體隸書。第一種，典型隸書，其代表作為《魯潛墓志》《鄧太尉祠碑》等，這些書法作品的風(fēng)格較為類似，都存在著圭角外露、波挑夸張的特點，和漢隸相比起來，更為瘦硬，在渾樸方面已退化了很多。第二種，“北涼體”，主要分布于古涼州以西地帶，由考古學(xué)家、書法家施安昌所命名，他將“北涼體”隸書的特點概括為：字形較為方扁，介于楷書和隸書之間。北涼體的碑刻代表作品為《馬德惠塔》《高善穆塔》等，這些作品的主要特點是主筆較為夸張，同時又有部分楷書的書寫風(fēng)格。第三種則是通俗隸書，和典型隸書相比，通俗隸書形態(tài)缺乏典型波挑，以《漢白石神君碑題字》《馬遠越造磚》等為主要代表。

（二）界石經(jīng)

自從西晉王朝覆滅以后，統(tǒng)治者和大量中原的名門望族都向南方遷居，但還有部分士族留在北方，在動蕩的環(huán)境中艱難生存。在書法領(lǐng)域，留北士族有名望的是清河崔氏和范陽盧氏，這兩個家族都有子弟于朝廷做官。這兩個家族對書法的影響貫穿了整個十六國時期和北朝時代，并促進了魏碑書體的發(fā)展。十六國時期的戰(zhàn)亂并沒有對當?shù)貢ㄋ囆g(shù)的發(fā)展造成負面影響，反而在民族大融合和政權(quán)割據(jù)的過程中，讓書法藝術(shù)更為豐富，為我國書法藝術(shù)注入了新的活力。在十六國時期，社會出現(xiàn)了界石經(jīng)，代表作如《元氏縣界封刻石》《廣武將軍碑》等。

三、十六國時期變體隸書的特征——以《廣武將軍碑》為例

（一）從《廣武將軍碑》的碑文刻制看十六國時期變體隸書的特征

《廣武將軍碑》不僅是作為自然地標意義的界石，更是我國書法碑派書風(fēng)的重要代表，其整體風(fēng)格呈現(xiàn)粗疏的碑陽風(fēng)格、隸習(xí)的樣式、楷變的形式，但實際上《廣武將軍碑》是隸書向楷書過渡時期的作品，所以具有較強的探索性，必然會存在成熟性不足的問題。在碑文刻制上，就有部分名家給予了負面評價，例如沙孟海就曾經(jīng)評價書丹在經(jīng)過刻工之手以后可能導(dǎo)致其無法保持原樣。在十六國時期和北朝甚至存在很多亂刻現(xiàn)象，導(dǎo)致字體失去了本來面目，甚至包括《廣武將軍碑》在內(nèi)的一些碑刻作品。筆者認為，這實際上是因為《廣武將軍碑》的刻制太過隨意而招致的負面評價。這就提醒我們在學(xué)習(xí)過程中要有所取舍，例如《廣武將軍碑》中的很多刻制手法上存在不足，尤其是部分沖刀刻法的使用，導(dǎo)致很多字起筆和收筆處都較為單薄，過于尖銳。除此之外，還有個別字存在缺少筆畫的現(xiàn)象。所以后人在臨摹的過程中，如果對這些缺點不加取舍，必然會導(dǎo)致作品的厚重性和氣勢受到影響，出現(xiàn)不該有的錯誤。

（二）從《廣武將軍碑》的形態(tài)結(jié)構(gòu)看十六國時期變體隸書的特征

《廣武將軍碑》具有明顯的隸楷相間的特點，其不僅具有隸書的韻味，同時也出現(xiàn)了楷書的影子，雖然屬于隸書，但又缺乏規(guī)范性，字形整體較扁，字體呈橫向布局，有和隸書相類似的結(jié)字痕跡，字內(nèi)的空間較為空靈，筆畫較為細勁，有著清新、勻稱的美感。本碑刻當中橫畫特點非常明顯，屬于十六國隸書的特征。其中的長筆畫兩端向上，呈現(xiàn)出了兩端高、四周低的特點，例如“石”“七”“百”等等，這些字的長橫都有著向上翻飛的特點，是一種較為古拙的表現(xiàn)手法。再如“秦”“黃”等字，在隸書當中的寫法，其出鉤已經(jīng)較為收斂和含蓄，很多字呈正上方行筆的特點，有了楷書中鉤的特點，是書體演進的創(chuàng)新。再如“先”的轉(zhuǎn)折用隸書特征的圓形轉(zhuǎn)折來進行處理，而“公”的轉(zhuǎn)折則為方折，這又屬于楷書的特點，所以從折畫的特點就不難看出，這些筆畫是圓折和方折混用，證明此時正處于隸書向楷書的過渡時期。

在結(jié)字過程中，每個字都在努力突破界格所帶來的限制，所以極盡變化，動靜不一，長短不同，或傾斜或居中，整體上看較為活躍跳脫。但是就細節(jié)分析我們不難發(fā)現(xiàn)其中仍然有很多特點可以揣摩?！稄V武將軍碑》的刊刻擅長創(chuàng)新，雖然不斷造險，但看起來又不會讓人覺得過于奇怪，從而在沒有章法處求得章法，致使通篇都呈現(xiàn)出一種和諧的氛圍。除此之外，即便是同一個字，也往往會以不同的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，但又可以歸于同一個基調(diào)當中，所以不難看出刊刻者的匠心獨運。

（三）從《廣武將軍碑》的章法看十六國時期變體隸書的特征

《廣武將軍碑》的碑陽有界格，共計17行，每行31個字；碑陰分為上下兩列，其中上列15行，每行字數(shù)介于6～9字。碑陰處于正文下列位置，內(nèi)容為題名，共計18行，每行32格，其中一行為兩字，最多一行存有29字。碑兩側(cè)的內(nèi)容同樣為題名，兩側(cè)的高度分別為1.7米和1.3米，其中1.7米側(cè)字數(shù)較多，而1.3米側(cè)字數(shù)則較少。碑側(cè)寬度為14厘米，其中文字較多側(cè)8行，每行42字；文字較少側(cè)8列，一、二列均為3行，三列1行，四列2行，五至八列則各為三行，每行44字。

《廣武將軍碑》在刊刻的過程中，保留了界格，一部分字形較為寬綽，從而占滿了整個格子，一部分字則較小，僅僅占據(jù)了格中空間的很小一部分。整體上字形有大有小，忽高忽低，其結(jié)字的特點較為平整，也有部分字有些傾斜。作為隸書來看，這些字有一些不規(guī)范、不穩(wěn)定，體現(xiàn)了兩個方面的特點，第一，其反映出早期楷書逐漸脫離隸意的形態(tài)，開始向成熟的楷書發(fā)展演變了，第二，該碑體現(xiàn)了楷書在發(fā)展過程中，對隸書特點的吸收和包容。人們普遍認為《廣武將軍碑》上因為字體布局大小不一，出現(xiàn)了多種書體的雜糅，需要用當今的隸書和楷書的標準來進行界定；而反觀古人，則可以將楷書和隸書的特點運用自如，這也是《廣武將軍碑》任俠率性的一面。

四、十六國時期變體隸書對后世的影響

《廣武將軍碑》由于出土?xí)r間較晚，在清代中期的乾隆年間才得見天日，所以很多金石學(xué)家并無機會對其進行點評，但是康有為對此碑的評價很高，認為該碑是“關(guān)中隸楷冠”。對于康有為的評價，筆者認為有兩層含義：第一，《廣武將軍碑》當中體現(xiàn)了隸書和楷書之間的交融，兼具兩種書法的特色；第二，《廣武將軍碑》在關(guān)中地區(qū)有著較高的藝術(shù)造詣。康有為對《廣武將軍碑》非常推崇，其原因就在于該碑具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。隸書楷化筆法的發(fā)展及其對于非楷書類型書法所形成的滲透作用和影響作用，在于不僅對其自身的發(fā)展方向產(chǎn)生影響，對整個書法的結(jié)構(gòu)也造成了影響，書壇結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出不同階段的特征。十六國時期的戰(zhàn)亂引發(fā)了南北方民族的交融，在經(jīng)濟文化交融發(fā)展過程中，書法藝術(shù)也在不斷發(fā)展，所以隸書也逐漸被楷書所取代。甚至可以說唐代楷書的出現(xiàn)以及藝術(shù)造就的形成，其淵源就來自十六國時期的變體隸書。

五、結(jié)語

十六國時期是一個戰(zhàn)爭頻繁的年代，因此十六國時期的書法，一直少有人關(guān)注，一方面是由于西晉滅亡后，文化、政治、經(jīng)濟中心由北方轉(zhuǎn)移到南方，并且出現(xiàn)了以“二王”書法為代表的新書風(fēng)，另一方面也是由于十六國時期傳世的書跡向來較少，故十六國時期的書法也不如東晉時期備受矚目。十六國時期變體隸書的碑刻很少，前秦建元四年刻的《廣武將軍碑》，現(xiàn)藏于西安碑林，其字體兼隸、楷，其長處是粗獷不羈，偏旁寫法奇古恣肆，充滿奇思妙想、坦率天真；短處無論是寫還是刻制，手法都比較粗陋?！稄V武將軍碑》四面皆刻，碑陽有界格，尚且稍微有收斂；而碑側(cè)，碑陰無界格，幾乎不辨文字。因此《廣武將軍碑》是我們研究十六國時期變體隸書的珍貴實物，我們有這些珍貴的第一手資料，又是不幸中的萬幸，值得好好利用研究。

作者簡介

雷曉曉，女，陜西榆林人，研究方向為書法。

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