左娜 程可欣

摘要：劉小東作品中的人物，總是處在不憤然、不沉思、不爆發(fā)和不極端的狀態(tài)。他們似乎被一種自在的滿足感所控制，都處在瞬時狀態(tài)，被眼前的情景所抓住，從歷史狀態(tài)中脫離出來。但是，這種對歷史狀態(tài)的超脫，恰好構(gòu)成了自身的狀態(tài)。這些人物的一貫狀態(tài)，是對瞬間比較投入，他們從周遭環(huán)境中的偶發(fā)事件中獲取自己的機緣。這些人，大都是歷史的無名者，他們是人群中的普通人，從沒有被光芒和榮耀所眷顧，也沒有被恥辱和罪惡的標(biāo)志所銘刻。這些人普通至極，他們處在各種歷史典籍的記載之外。如果沒有這些繪畫，他們將像普通的千百萬人那樣被歷史的巨大黑洞所吞噬，進(jìn)而悄無聲息地消失。

關(guān)鍵詞：劉小東；作品人物；命運；歷史

一、作家背景

劉小東于1963年出生在遼寧金城鎮(zhèn)，是中國著名的現(xiàn)實主義油畫家，在小學(xué)五六年級時，美術(shù)就成為他的愛好。他的舅舅畢業(yè)于吉林美術(shù)學(xué)院，在不斷練習(xí)和舅舅的指導(dǎo)下，劉小東于1980年考入了中央美院附中，大學(xué)畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。劉小東通過繪畫的方式講述了現(xiàn)實社會的殘酷丑陋，通過畫身邊的人和事物去表達(dá)他對生活的真實感受。他的畫記錄的都是我們不經(jīng)意間看到的場景，描繪的也是我們身邊隨處可見的事件，這些事件往往帶有寓意，傳達(dá)了一種精神，刻畫了別人發(fā)現(xiàn)了卻表達(dá)不出的形象。這是常人畫家所沒有的才干，極具藝術(shù)特點。劉小東并不注重表達(dá)畫中人物之間的關(guān)系，而是重點構(gòu)建畫中人與畫外觀眾的某種聯(lián)系。這讓人在觀看時，有種透過現(xiàn)象看本質(zhì)的感受，讓人產(chǎn)生聯(lián)覺想象，仿佛身臨其境。這樣真誠創(chuàng)作的藝術(shù)家，他的作品最顯著的優(yōu)點是帶有樸素的現(xiàn)實主義風(fēng)格，他的作品描繪的對象都是勞苦大眾的現(xiàn)實生活狀況。他之所以熱衷于描繪普通人的生活現(xiàn)狀和社會現(xiàn)象，其實是劉曉東的個人性格、從小的生長環(huán)境和父母的思想所致。他認(rèn)為藝術(shù)和人生都是一個“熬”的過程，不存在所謂的“夸張和虛幻”，確切地說，藝術(shù)創(chuàng)作是一種實實在在的心靈感應(yīng)，傳達(dá)了樸素真摯的情懷。當(dāng)其他畫家的作品走向商業(yè)化時，劉曉東依然堅守著那份藝術(shù)情懷，表達(dá)他的藝術(shù)意志。他的油畫作品把“寫實”主義體現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)了普通人為了生存遭遇的疏離，遠(yuǎn)離潮流與喧嘩，每一件作品都諸法實相地去記錄一個場景。當(dāng)代藝術(shù)家艾未未稱劉小東的風(fēng)格為“沒有立場的立場”，他說：“劉小東的作品如同電影片段的畫面，他癡迷的世界中沒有虛偽做作的美學(xué)陳詞濫調(diào)和通常藝術(shù)家所特有的可疑的文化立場和策略。這種沒有立場的立場，更真誠、自由、坦率地講述著一個個生活的故事?！?h3>二、代表作品：《三峽大移民》

在他的創(chuàng)作生涯中，他選擇三峽為題材，先后繪制了《三峽大移民》與《三峽新移民》以及《溫床》，描繪了施工的三峽工地、爆破后留下的廢墟、天真的孩子、表情各異的當(dāng)?shù)毓と恕９P者猜想繪制時正是陽光猛烈的夏天，他每天趴在地上飛速地畫畫。因為如果不快點畫，陽光就會被附近的樓房遮蔽。這可能也是他的畫背景顏色不一致的原因，因為光線不同，他只得將不同時間段的景象組合拼在一起。有時畫一個人物入筆時是上午，畫到收尾時日落西山，于是劉小東就把這種感受直接地描繪出來，畫中人物的頭與腳分別處在不同時段的光線里?！度龒{大移民》這幅畫的創(chuàng)作背景是因修建三峽水庫需要移民。移民外遷是保護(hù)三峽庫區(qū)生態(tài)環(huán)境的一項重要措施。三峽庫區(qū)的森林覆蓋率只有30%，基本無成熟森林，水土流失面積已占62%，平均每年進(jìn)入長江的泥沙約為4 000萬噸，這不僅直接影響三峽工程的使用壽命，而且事關(guān)長江流域的可持續(xù)發(fā)展。作者借他們的視角和遭遇，反映了所處時代的背景和人物命運，對于畫面中的人來說也是足以改變一生命運的抉擇。未來的方向在哪里，如何擺正自己的位置，如何掌控自己未來的命運，這些心理通過人物的表情被描繪得淋漓盡致，引發(fā)人們思考哪些應(yīng)該舍棄，而哪些又應(yīng)該放下。時代不斷在發(fā)展，推著我們向前行進(jìn)。這幅作品表現(xiàn)了三峽移民的境遇，種種困境考驗著人們的態(tài)度和行為，人物動態(tài)與此情此景相呼應(yīng)。從畫面的構(gòu)圖看，劉小東選用了倒三角形構(gòu)圖，讓畫面極具穩(wěn)定性。這幅作品是由四張畫布組合而成的。畫面從左至右的構(gòu)圖變化十分豐富，背景從山變成江，顏色從亮變成暗，但每個人卻似抬了同一根長桿，這是對建造過程的記錄，表達(dá)三峽建造經(jīng)歷的漫長時間，側(cè)面展現(xiàn)了農(nóng)民工的艱辛。從上到下的人物姿態(tài)描繪，將人物確切真實卻又超脫于生活的功利和社會運轉(zhuǎn)規(guī)則的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感受到那種不為過去懊喪或留戀，亦不為未來興奮或擔(dān)心，只是實實在在地生活，不妥協(xié)、固執(zhí)地占有他們目前所在的時間和空間的心甘情愿，體現(xiàn)了工人高尚的勞動精神。他把四塊板子拼在一起，而且不是對稱拼接的，里面的每一個部分都可以單獨作為一張畫，整體拼起來又是一幅畫。這種獨特的、自上而下的畫法極為獨特。除此之外，由于三峽的雨很難表現(xiàn)，他沒有直接用畫筆描繪，而是在畫的最上端讓顏料自然流下來，形成雨水飛灑的生動效果。他的畫風(fēng)格標(biāo)志性很強，畫中的兩個人戴著口罩，是因為作品創(chuàng)作時正值“非典”時期，這幅畫見證并標(biāo)志著畫家對那段歷史的記錄，隱喻農(nóng)民工即使身強力壯，在面對大自然時也是極其弱小的。即使這樣，他們依然挑著肩上的擔(dān)子，好似比喻他們肩負(fù)起社會的重任卻毫無怨言。這也說明了三峽修建時間之久，甚至經(jīng)歷了“非典”時期。這樣更顯現(xiàn)出劉曉東筆下偉大的中國勞動人民不屈不撓的精神。從筆法上看，他的筆觸濃烈，造型精確，色彩豐富。一個人的內(nèi)心世界可以通過他們的繪畫語言表現(xiàn)出來。如果一個人性格樸實細(xì)膩，那么它的筆觸就會顯得簡潔獨特、結(jié)實有力，運用的線條密實且有力量，沒有多余的筆觸，畫面感和諧厚重。劉小東注重塑造人物的典型性，畫面中黝黑的皮膚透著紅色，挺不直的背部將人物的艱辛體現(xiàn)得淋漓盡致。劉曉東運用粗糙的深色筆觸描繪手指，線條流暢，邊緣感極強。從色彩上看，他的用色大膽，色彩強烈明快，采用了平鋪直敘的方式來記錄現(xiàn)實，他運用陰沉的冷色調(diào)，展現(xiàn)了煙雨綿綿的場景。作者用色以固有色為主，藍(lán)、綠、黑、白是畫面的主色。遠(yuǎn)處的山與水運用清透的藍(lán)色和紫色作灰色處理，表現(xiàn)了一種虛幻縹緲的感覺，將前后空間拉開，具有寫意氣韻。臉和手在黑黃色中透著朱紅色，將局部細(xì)節(jié)彰顯得格外亮麗。雖然這樣的顏色飽滿鮮艷，但并不能從他的畫面中看出喜悅感，而是給人一種很嚴(yán)肅的感覺，值得后人敬畏。他用自己獨特的美感去表達(dá)一種精神。人物表情刻畫容易引發(fā)觀者心靈上的共鳴，觀者能夠從他的繪畫語言中感受到善良、樸實和真誠。劉曉東用大面積的色塊有序地把畫面分開，給觀者以想象的空間，令人產(chǎn)生了無限遐想，完全表現(xiàn)了他的藝術(shù)意志?！度龒{大移民》是劉小東在2003年創(chuàng)作的，2004年他又創(chuàng)作了《三峽新移民》，2005年他決定去現(xiàn)場畫，由“近距離”走向“行動中的繪畫”。這個想法是受一個人的啟發(fā)。給他啟發(fā)的人名叫阿城。劉小東自1993年認(rèn)識阿城，便把他當(dāng)作精神導(dǎo)師。阿城給他寫了10萬字歷史資料，也是這10萬字的歷史刺激了他，讓他感受到了歷史的厚重和知識分子們真正做人的風(fēng)華，他們之間建立了真正的信任感。2004年，他就想這個主題是不是還能再畫一張，畫得更有意思，并表示想用自己身體的行動匹配這種真實的勞動場景，不再想只坐在畫室里不出血、不流汗地完成這幅畫，想讓自己的繪畫勞動配得上建造三峽的勞動，而不是單單在畫室里想象著捏造事實。他要同勞動人民一樣真正感受，十分具有集體主義精神。2005年，在奉節(jié)，劉小東選擇了12名三峽拆遷工人作為寫生模特，創(chuàng)作了油畫《溫床》。這幅作品是劉小東親自去實地寫生的。因為照片沒有冷暖色彩，但現(xiàn)實中的人，眼睛是可以看到的，這是對色彩最基本的感知力。長期對著照片，心中就會慢慢失去對繪畫的色彩感知力，會讓人對色彩的理解步入歧途。對劉小東個人來講，他要永遠(yuǎn)從眼睛里得到營養(yǎng)，他的眼睛要不停地讓現(xiàn)實和看到的東西發(fā)生關(guān)系，然后配合他的手，把這種感受表達(dá)出來。無論是從作品的思想深度還是藝術(shù)家的立場，劉小東的現(xiàn)實主義藝術(shù)精神都可以成為他藝術(shù)生涯中重要的里程碑?！度龒{新移民》標(biāo)志著劉小東創(chuàng)作實踐的重要轉(zhuǎn)型。

三、結(jié)論

目睹了三峽移民大遷徙的劉小東感受到了時代的陣痛，懷著對所有生命個體的尊重，創(chuàng)作了油畫《三峽大移民》。作品中難以壓抑的情感和震撼人心的表現(xiàn)力奔涌而出，在業(yè)界引起極大反響，也讓劉小東迅速成名，躋身最知名的新銳藝術(shù)家行列。面對成功，劉小東平靜又坦然。他畫畫從來不是為了完美，而是希望捕捉更多的社會意識。他深知藝術(shù)改變環(huán)境的能力微乎其微，但還是愿意感受更多痛感，并通過畫筆解除這種痛感。在劉小東心中，畫畫和生命一樣，離不開一個“熬”字。他相信只要不停筆，一切都會表現(xiàn)出來。

劉小東感到世界上各種主義眾多，而“現(xiàn)實主義”對于他來說具有紀(jì)實性和直接性。“我依托在這個基點上，心中感到實在?！奔词乖?0世紀(jì)80年代后期現(xiàn)代藝術(shù)運動一統(tǒng)天下之時，劉小東仍舊堅持本分的寫實主義，將目光聚焦于日常生活與熟悉的人物。在那默默無聞的十多年中，劉小東堅守著自身的繪畫理念，著力表現(xiàn)普通人生存會遭遇的獨立與疏離境遇，遠(yuǎn)離潮流與喧嘩的紛擾。時過境遷，作為藝術(shù)界“新生代”的代表人物，如今劉小東不僅成為藝術(shù)界討論熱點，他的畫作也得到收藏家力捧。

基金項目

齊齊哈爾大學(xué)學(xué)位與研究生教育教學(xué)改革研究項目“思政課程融入研究生專業(yè)課程的教學(xué)設(shè)計理念與方法”（項目編號：JGXM_ QUG_2022019）。

黑龍江省教育科學(xué)“十四五”規(guī)劃2022年度重點課題“美術(shù)學(xué)學(xué)科教師專業(yè)發(fā)展的有效途徑研究”（項目編號：JJB1422002）。

作者簡介

左娜，女，漢族，黑龍江海倫人，教授，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向為美術(shù)理論。

程可欣，女，漢族，黑龍江大慶人，研究方向為大慶版畫藝術(shù)風(fēng)格。

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