小說(shuō)家丁力最近集中再版了幾部財(cái)經(jīng)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)：《職業(yè)經(jīng)理人》《上市公司》《蒼商》《透資》《贏家》《生死華爾街》《高位出局》。除了滿足讀者的閱讀需求外，還能展現(xiàn)作家一個(gè)時(shí)期里，在某個(gè)題材領(lǐng)域的創(chuàng)作風(fēng)貌。據(jù)我們所知，丁力從事小說(shuō)創(chuàng)作三十多年，是個(gè)很拼的高產(chǎn)作家。光長(zhǎng)篇小說(shuō)就超過(guò)四十部，還有大量的中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、散文隨筆。這樣的創(chuàng)作量，在當(dāng)今作家中，極為少見。我們還得知，丁力的小說(shuō)很受讀者歡迎。他的每一部小說(shuō)，幾乎都算是暢銷書。中國(guó)作家夢(mèng)寐以求的讀者關(guān)系，他卻輕而易舉就得到了。這種成功，刺激了他旺盛的創(chuàng)作力，并使他一直穩(wěn)站在中國(guó)少有的暢銷小說(shuō)作家的位置上。新再版的財(cái)經(jīng)系列，只是他作品的一小部分。光讀他的這幾部作品也許還無(wú)法全面或者說(shuō)更深刻地評(píng)論他的小說(shuō)創(chuàng)作。其實(shí)，就算我們讀完丁力的全部小說(shuō)，也可能對(duì)他作品的意義和價(jià)值仍然很無(wú)知。好在我們只是作為一個(gè)讀者，更多地接收他這七部長(zhǎng)篇小說(shuō)所傳遞出來(lái)的一些社會(huì)文化思想藝術(shù)信息，化為我們碎片式的心得和認(rèn)知。如果這也叫文學(xué)評(píng)論的話，那肯定掛一漏萬(wàn)。

一

丁力非?？春谩堵殬I(yè)經(jīng)理人手記》這部小說(shuō)。事實(shí)上，這部作品是小說(shuō)家這個(gè)財(cái)經(jīng)系列里寫得最不像虛構(gòu)，最接近紀(jì)實(shí)的小說(shuō)。某種程度上，帶著鮮明的自傳色彩。小說(shuō)主人公的原型在相當(dāng)程度上是小說(shuō)家本人。小說(shuō)家把自己的真實(shí)歷史變成了小說(shuō)主人公的經(jīng)歷。這種寫作在中外文學(xué)史上并不鮮見。小說(shuō)描寫的是中國(guó)改革開放一個(gè)很關(guān)鍵時(shí)期的深圳真實(shí)生活和一個(gè)普通闖蕩者的命運(yùn)，讀來(lái)真切，獨(dú)特而動(dòng)人。

小說(shuō)主人公丁先生為改變自己碌碌無(wú)為的人生，從國(guó)營(yíng)單位辭職，來(lái)到了還很不成型的現(xiàn)代國(guó)際大都市深圳，加入了千千萬(wàn)萬(wàn)的尋找個(gè)人發(fā)財(cái)機(jī)會(huì)的淘金大軍之中。丁先生到底是個(gè)讀工科大學(xué)的高才生，很快從建筑工地和工廠流水線過(guò)渡到公司中層，開始了職業(yè)經(jīng)理人的生涯。香港老板看上了他的才能，放手讓他干。結(jié)果他很快發(fā)現(xiàn)，老板是用比普通香港員工還要低得多的工資，壓榨他的勞動(dòng)和才能。后來(lái)，他轉(zhuǎn)向去給臺(tái)灣老板干。然而，他的聰明才智反而加速自己成了臺(tái)灣老板們之間爭(zhēng)斗的犧牲品。好在認(rèn)識(shí)了海南的一個(gè)大老板，便開始轉(zhuǎn)向房地產(chǎn)，干得很順手時(shí)卻因發(fā)現(xiàn)了公司一些秘密而被老板控制使用。爾后又輾轉(zhuǎn)武漢，開起了歌舞廳，周旋于黑白兩道之間，也更深刻地認(rèn)識(shí)了社會(huì)。這期間，丁先生個(gè)人生活發(fā)生了變化，與妻子離婚，愛上自己的部下、歌舞廳漂亮能干的女經(jīng)理。當(dāng)然，對(duì)于胸懷大志的丁先生來(lái)說(shuō)，娛樂(lè)業(yè)只是他的權(quán)宜之計(jì)。不久，他奔波于北京和深圳之間，在一個(gè)他很崇拜的大老板的領(lǐng)導(dǎo)下，在金融業(yè)特別是股票基金以及公司并購(gòu)方面如魚得水，顯示出他個(gè)人的才華和獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。他一度還被集團(tuán)任命為資本運(yùn)作方面的董事長(zhǎng)，開啟了事業(yè)一個(gè)輝煌的高光時(shí)期，成為深圳出名的成功人士，實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值。不過(guò)，這一切，隨著集團(tuán)這個(gè)大廈的突然傾塌而灰飛煙滅。丁先生其實(shí)一直有一個(gè)野心，想當(dāng)好中國(guó)第一代職業(yè)經(jīng)理人。他在深圳找到了可能性，也發(fā)現(xiàn)了這條路走得如此坎坷，如此艱難。他在深圳沒(méi)有發(fā)大財(cái)，當(dāng)大老板，但他人生的收獲卻比任何人都多，都精彩，都堅(jiān)實(shí)。

《上市公司》實(shí)際上是《職業(yè)經(jīng)理人》沿小說(shuō)方向延伸，大大加強(qiáng)了虛構(gòu)的成分。主人公吳曉春被集團(tuán)老板張?chǎng)锡埮傻轿錆h，開辟新局面。他雖能干，但老板還是有戒心。當(dāng)他把局面打開后，老板卻把他公司的資金調(diào)到上海解救自己親信的危機(jī)。吳曉春陷入困境，也看清楚自己在公司的地位，不得不另找出路。他在武漢同樣陷入情感的旋渦之中。他在副總經(jīng)理余曼麗和部門經(jīng)理劉冬婭之間不停地糾結(jié)。本來(lái)已經(jīng)準(zhǔn)備與余曼麗結(jié)婚了，卻由于女方家庭的一些原因中止了結(jié)婚的進(jìn)程。故事的結(jié)尾是吳曉春與劉冬婭成夫妻。不過(guò)，吳曉春的幸福指數(shù)并不高，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是劉氏家族的打工者，終于沒(méi)有改變他職業(yè)經(jīng)理人的地位。

《蒼商》則是一部比較標(biāo)準(zhǔn)的虛構(gòu)作品。主人公湖南人劉勁龍與自己朋友王文軒從當(dāng)?shù)仉娊忏~廠辭職后來(lái)到深圳。他們文化程度低，找不到工作。在湖南人開的小飯館準(zhǔn)備從老板娘那里接手，把小飯館開下去。結(jié)果上了老板娘的當(dāng)，鬧得身無(wú)分文。多虧大學(xué)生趙一維的接濟(jì)，才渡過(guò)難關(guān)。趙一維剛剛被一家期貨公司錄用，需要?jiǎng)琵?、王文軒配合誘導(dǎo)深圳當(dāng)?shù)匾粋€(gè)暴發(fā)戶投三百萬(wàn)元。忙是幫上了，劉勁龍發(fā)現(xiàn)，像他這種學(xué)歷的人要在深圳立足，必須學(xué)會(huì)“適當(dāng)?shù)拇蹬！?。這一招還真靈。他被生產(chǎn)電話機(jī)的臺(tái)資“丁氏集團(tuán)”錄用，當(dāng)上了業(yè)務(wù)員。他用自己聰明，為公司討回了一筆賬款，得到了頂頭上司的認(rèn)可，也引起了公司老板丁懷谷的注意。為了能在公司站住腳，劉勁龍除了努力工作，積極開拓市場(chǎng)以外，還不得不周旋于老板的外甥女周靜怡和自己的上司韓雪純兩個(gè)對(duì)他有好感的女性之間。不過(guò)，劉勁龍最終還是與在家鄉(xiāng)的陳小玫離婚。本以為可以娶到韓雪純，卻最危難的時(shí)刻，他娶了周靜怡。

劉勁龍、趙一維、王文軒三個(gè)好朋友，在資本市場(chǎng)試水取得了第一桶金，建立了在股票市場(chǎng)發(fā)展的野心。他們鉆了當(dāng)時(shí)股票市場(chǎng)很不完善的空子，通過(guò)買身份證做股票的方式在資本市場(chǎng)大顯身手，結(jié)果發(fā)了財(cái)。趙一維專心當(dāng)股票評(píng)論家，王文軒離開了保安公司，自己開飯店，劉勁龍則在“丁氏集團(tuán)”不斷發(fā)展，進(jìn)入高層，并在有成老板之勢(shì)。故事看起來(lái)非常傳奇，還有些浪漫，但結(jié)尾卻很悲催。劉勁龍與情人韓雪純因股權(quán)之爭(zhēng)反目成仇，勢(shì)不兩立。氣昏頭的劉勁龍動(dòng)手打傷韓雪純被判入獄服刑，股權(quán)之爭(zhēng)也以他的失敗告終。等他出獄后發(fā)現(xiàn)韓雪純居然嫁給自己的好友趙一維。生活就是這樣撲朔迷離，不可思議。

《透資》同樣是講三個(gè)朋友之間的故事。與《蒼商》相比，這部小說(shuō)容量要大得多，涉人物關(guān)系復(fù)雜得多，社會(huì)內(nèi)容也豐富得多。闖深圳創(chuàng)業(yè)成功的聶大躍是個(gè)生產(chǎn)VCD的岳鵬公司的大老板，在一次應(yīng)湖南家鄉(xiāng)政府之邀，參加同鄉(xiāng)會(huì)時(shí)認(rèn)識(shí)了同在深圳打拼的證劵公司的秦石峰，和開咖啡館的小小老板魏長(zhǎng)青。他們常在魏長(zhǎng)青那里聚會(huì)，成了好朋友并在事業(yè)上相互支持。聶大躍算是大哥，秦石峰腦子靈。而魏長(zhǎng)青則忠厚老實(shí)，生意上以前主要聽老婆的，現(xiàn)在聽兩個(gè)兄弟的。秦石峰建議聶大躍減少VCD的生產(chǎn)投入，多關(guān)注地產(chǎn)和證券；聶大躍讓魏長(zhǎng)青把幾個(gè)咖啡館盤出去變現(xiàn)。秦石峰則讓魏長(zhǎng)青把錢拿來(lái)做股票。魏長(zhǎng)青在A股和B股上都發(fā)了財(cái)，幫助大哥聶大躍解決房地產(chǎn)方面的資金困難。他們聯(lián)手共同策劃了一個(gè)買殼上市案——家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)十分困難瀕臨破產(chǎn)的稀土礦并購(gòu)打包，注入好資立，重新上市。一是為家鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展做點(diǎn)貢獻(xiàn)，二是通過(guò)資本市場(chǎng)，把企業(yè)做強(qiáng)做大。但是，由于人性的趨利弱點(diǎn)，聶大躍背著合作伙伴，個(gè)人秘密低價(jià)抄底了“稀土”的股票，被精明的秦石峰發(fā)現(xiàn)。他動(dòng)用證券業(yè)的非法手段把聶大躍逼上絕路，自己也最終被永遠(yuǎn)趕出證券業(yè)。在緊要關(guān)頭，魏長(zhǎng)青出手救了聶大躍，代價(jià)是聶大躍把公司董事長(zhǎng)的位置讓給了魏長(zhǎng)青。從一個(gè)咖啡館小老板變?yōu)楝F(xiàn)代企業(yè)決策者的魏長(zhǎng)青完成了并購(gòu)工作，也用自己的真摯寬厚的誠(chéng)意，挽救了分裂矛盾的兄弟危機(jī)，重建了三人的友誼?；腥绺羰?。

嚴(yán)格地說(shuō)，《贏家》不算是財(cái)經(jīng)題材的小說(shuō)。這部作品描寫的是公司老板石建南、職業(yè)經(jīng)理人曾偉力與公司普通員工麻近水之間的故事。因?yàn)楣と寺榻畢⑴c了公司的組建，對(duì)公司有功。但公司發(fā)展了，老實(shí)巴交又沒(méi)有多少本事的麻近水面臨著被解雇的危險(xiǎn)。公司高層也很糾結(jié)。后來(lái)麻近水得了尿毒癥。對(duì)他的解雇在媒體的作用下，變成了一個(gè)有關(guān)弱勢(shì)群體問(wèn)題的社會(huì)公眾事件。公司不得不進(jìn)行公關(guān)，化解危機(jī)。結(jié)尾當(dāng)然是光明的。麻近水由于社會(huì)的干預(yù)，不僅換了腎，不得到了深圳的戶口，實(shí)現(xiàn)了他當(dāng)深圳人的理想。光明的結(jié)尾不重要，重要的是作品提了個(gè)問(wèn)題：這些在深圳奮斗的外地人，到底誰(shuí)是贏家。

《生死華爾街》更像是關(guān)于世界性的金融危機(jī)的普及性讀物。這部作品敏感到美國(guó)制造的金融危機(jī)將給世界帶來(lái)深重的災(zāi)難，也對(duì)我們這些遠(yuǎn)離金融世界的普通人發(fā)生深刻影響。故事雖然不如前幾部作品精彩，但其憂患意識(shí)和警示意義使這部作品同樣受到讀者的關(guān)注?！陡呶怀鼍帧酚蓭撞恐衅鸵徊啃￠L(zhǎng)篇組合。故事各自獨(dú)立，講的都是股票操作上的人生故事。

二

看得出，丁力小說(shuō)有著很強(qiáng)的年代感。也許，在創(chuàng)作這些小說(shuō)的時(shí)候，更多的是現(xiàn)實(shí)感，是實(shí)時(shí)發(fā)生的故事。而今，那個(gè)年代已經(jīng)成為歷史，年代感也就清晰浮現(xiàn)了。很多時(shí)候，年代感是對(duì)一部作品思想藝術(shù)的嚴(yán)格考驗(yàn)。值得慶幸的是，丁力小說(shuō)經(jīng)受了年代的檢驗(yàn)，證明了還是好小說(shuō)。作品通過(guò)深圳一個(gè)新興的行業(yè)生活的真實(shí)描寫來(lái)反映早期深圳社會(huì)現(xiàn)實(shí)，折射出那個(gè)年代的社會(huì)思想和時(shí)代的精氣神。

20世紀(jì)90年代，深圳就是中國(guó)人實(shí)現(xiàn)財(cái)富夢(mèng)的最激動(dòng)人心最傳奇的地方。中國(guó)還沒(méi)有哪一個(gè)地方，能像深圳特區(qū)那樣公然支持和號(hào)召人們到這片沉睡多年的土地上來(lái)淘金，來(lái)發(fā)財(cái)，來(lái)成為香港人、臺(tái)灣人和外國(guó)人那樣的有錢人。掙錢發(fā)財(cái)在這里天經(jīng)地義，合理合法，是中國(guó)人改變自己貧窮命運(yùn)最直接有效可行的手段。于是，許許多多生活的追夢(mèng)人被吸引到這里，涌入擠入這座還混亂一片的城市。他們以為滿大街都是金子，踢一腳就能踢出一塊金子；他們滿以為到外都可以創(chuàng)業(yè)，每個(gè)人都能成為老板大款。結(jié)果是，很多人真的實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想了，更多的人卻碰得頭破血流，卻離理想越來(lái)越遠(yuǎn)。而那些實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由的成功人士，多數(shù)人也是傷痕累累，付出了沉重的人生代價(jià)。但不管怎樣，深圳就是在一代一代的人改變命運(yùn)的斗爭(zhēng)中，建設(shè)成為一座偉大的城市，一座可以與中國(guó)改革開放時(shí)代相稱的現(xiàn)代國(guó)際大都市。這就是丁力小說(shuō)故事生成的時(shí)代背景和獨(dú)特的城市生活現(xiàn)實(shí)。丁力小說(shuō)正是在這樣的社會(huì)文化背景下，寫出一種人生，寫出一種命運(yùn)。

和其他致力描寫深圳生活的作家不一樣的是，丁力的人生閱歷人生經(jīng)歷是在打工生涯中積累和豐富起來(lái)的。不過(guò)，他有學(xué)歷有知識(shí)有文化，所以很快從打工大軍中脫穎而出，進(jìn)入管理層。雖然也是給老板打工，卻看上去離財(cái)富更近了?；蛘哒f(shuō)，離財(cái)富最近的地方。實(shí)際上，他人生最重要的一些經(jīng)驗(yàn)，就是在財(cái)富中心的旋渦中獲得的。他可以說(shuō)是中國(guó)職業(yè)經(jīng)理人最早的試水者，中國(guó)房地產(chǎn)業(yè)最早的參與人，也是中國(guó)股票市場(chǎng)最早的一批弄潮兒。他經(jīng)歷了深圳財(cái)富積累的風(fēng)風(fēng)雨雨，見證了這段刻骨銘心的嚴(yán)酷歷史，體驗(yàn)了起起落落的人生悲歡。這是一般作家無(wú)法深入的生活。這段生活，對(duì)他來(lái)說(shuō)，重要的不是積累了多少看得見的財(cái)富，更重要的是積累看不見的財(cái)富，為日后他成為小說(shuō)家，寫出和別人不一樣的作品，積累了豐厚的人生體驗(yàn)，打下了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。

丁力是一個(gè)有故事有別人沒(méi)有的故事的人?！堵殬I(yè)經(jīng)理人手記》更像是一部講述小說(shuō)家自己故事的作品。說(shuō)是小說(shuō)，虛構(gòu)的成分并不多，反倒紀(jì)實(shí)含量相當(dāng)高。不知是不是小說(shuō)家的一部處女作，但一定作者虛構(gòu)意愿還不很自覺時(shí)期的作品。作品主人公那種流浪感、漂泊感和動(dòng)蕩感正是這座城市早期那種激情、沖動(dòng)、焦慮和欲望的重要組成部分。也可以說(shuō)，這個(gè)人物身上聚集著這座城市的新思想、新理念、新精氣神，所以讀起來(lái)就和其他人的小說(shuō)不一樣。這部作品的成功表明，丁力不光占據(jù)了一般作家無(wú)法企及的題材領(lǐng)域，更是寫出了別的作家寫不出來(lái)的故事。從這個(gè)意義上說(shuō)，丁力反映現(xiàn)實(shí)生活有自己的優(yōu)勢(shì)，有自己的獨(dú)到之處。

很顯然，丁力所描寫的那塊生活，正是早年深圳社會(huì)矛盾表現(xiàn)非常突出的地方。深圳很多地方，生存斗爭(zhēng)非常嚴(yán)峻，如工廠流水線，城市建設(shè)工地。打工者們的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，反映了早期深圳發(fā)展的艱難困苦。而丁力所熟悉的生活，看上去沒(méi)那種嚴(yán)峻，卻交織著更為錯(cuò)綜復(fù)雜的思想文化較量與沖突。如內(nèi)地傳統(tǒng)的價(jià)值觀、道德觀、財(cái)富觀、人生觀在這里就會(huì)受到特別嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。受到西方或?qū)γ嫦愀塾绊懙母鞣N社會(huì)思想觀念了也伴隨著這個(gè)行業(yè)的發(fā)展不斷生成。這種較量的態(tài)勢(shì)，正是一個(gè)小漁村打破原有的思想格局，向著一個(gè)國(guó)際大都市思維轉(zhuǎn)型的大好時(shí)機(jī)，也正是文學(xué)從時(shí)代深刻矛盾中發(fā)現(xiàn)和提煉文學(xué)精神的豐饒的現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)實(shí)。我們所說(shuō)丁力小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)正是占據(jù)著這塊中國(guó)文學(xué)還十分陌生的矛盾沖突的高地。

當(dāng)時(shí)幾乎所有的作家都以傳統(tǒng)文學(xué)精神的眼光，特別是改革開放時(shí)代重新崛起的批判現(xiàn)實(shí)主義眼光審視評(píng)價(jià)描寫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)發(fā)展和歷史性變化。在那個(gè)年代，批判現(xiàn)實(shí)主義是文學(xué)思想的一座高峰，文學(xué)創(chuàng)作必尊現(xiàn)實(shí)主義。作家不懂社會(huì)批判人性批判就無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作，寫出來(lái)的作品也被認(rèn)為思想高度不夠。因此，那時(shí)的反映深圳生活的作品，幾乎清一色都帶著鮮明的現(xiàn)實(shí)批判的指向。在作家們看來(lái)，深圳的挑戰(zhàn)，首先是對(duì)人性、人性的價(jià)值的挑戰(zhàn)。許許多多深圳追夢(mèng)人都在以人性的扭曲，人的精神的幻滅為深重代價(jià)，換取一座城市物質(zhì)財(cái)富的創(chuàng)造。他們認(rèn)為，這種代價(jià)與人的道德，人的價(jià)值相悖離，是人的命運(yùn)悲劇，也是歷史進(jìn)程的悲劇性命運(yùn)。

也許只有一個(gè)作家例外，那就是丁力。他剛剛寫小說(shuō)的時(shí)候，很可能并不知道什么批判現(xiàn)實(shí)主義，可能不知道人性和人性的悲劇有什么深刻性，甚至，他可能都不知道深圳社會(huì)正在發(fā)生的價(jià)值觀、道德觀、財(cái)富觀沖突較量的價(jià)值意義。但他知道，深圳生活的真實(shí)，知道人們的生活渴望，知道這些追夢(mèng)人打拼的是什么，他所傳遞的就是這種生活的原生態(tài)，就是真實(shí)生活本身。因?yàn)闆](méi)有按照批判現(xiàn)實(shí)主義的規(guī)范來(lái)展示思想意義，所以他的小說(shuō)看上去沒(méi)有傳統(tǒng)小說(shuō)的那種“深度”。我們讀到的，就是一個(gè)個(gè)講怎樣掙錢，怎樣更有錢，怎樣成為有錢人的故事。這里，沒(méi)有通常的人性批判和人文主義的道德追求，當(dāng)然也沒(méi)有人文價(jià)值的“高度”。他的這些作品，確實(shí)和當(dāng)時(shí)流行的文學(xué)思想格格不入。可以說(shuō)，丁力的小說(shuō)創(chuàng)作路子有點(diǎn)“野”。

其實(shí)丁力小說(shuō)是有鮮明的立場(chǎng)的。他所占據(jù)的獨(dú)特的生活是他創(chuàng)作思想最直接有力的思想來(lái)源。他因此能夠撕開傳統(tǒng)思想文化的面紗，理直氣壯地認(rèn)定，貧窮不是社會(huì)主義，貧窮不是中國(guó)人的宿命。創(chuàng)造個(gè)人財(cái)富，追求美好的生活的時(shí)代正在到來(lái)，中國(guó)的財(cái)富時(shí)代正在到來(lái)。深圳正是中國(guó)人實(shí)現(xiàn)財(cái)富夢(mèng)最理想的地方。深圳的真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，有力支持了他的寫作立場(chǎng)。他的財(cái)經(jīng)系列作品，故事走向都不是悲劇性的，也從不走向悲劇。主人公都是信心滿滿，運(yùn)籌帷幄，都帶著時(shí)代的精英強(qiáng)者范，就算被命運(yùn)作弄，就算渾身是傷，也不知悲劇為何物。深圳城市那種生機(jī)勃勃、樂(lè)觀向上精氣神，正是在這些人物身上得到體現(xiàn)。

丁力的小說(shuō)有一種務(wù)實(shí)的態(tài)度。雖然有些思想與流行的文學(xué)精神不合拍，卻與現(xiàn)實(shí)生活共呼吸，同節(jié)奏，所以沒(méi)有一般作家那種自負(fù)的書生氣，也沒(méi)有抱殘守缺的自我封閉感。改革開放最早一些年代，中國(guó)的商品經(jīng)濟(jì)剛剛起步，財(cái)富積累也剛剛開始，國(guó)家還很窮，人民也還很窮。這個(gè)時(shí)候，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生的價(jià)值觀、道德觀、財(cái)富觀雖然不算先進(jìn)思想，卻也合符民意，表達(dá)了人民的意愿，也具有一定的進(jìn)步性，也帶有時(shí)代精神的品質(zhì)。文學(xué)應(yīng)該支持社會(huì)思想這種探索和變革，敏銳地捕捉這種思想信息，傳遞給讀者，而不是站在人民生活的對(duì)立面，用知識(shí)分子的清高來(lái)批判現(xiàn)實(shí)，來(lái)虛幻地表現(xiàn)“人的價(jià)值”。好在丁力一直沒(méi)有端著知識(shí)分子的架子，深刻理解和順應(yīng)人民創(chuàng)造財(cái)富、追求財(cái)富的熱情與渴望。因此，他作品那種務(wù)實(shí)態(tài)度，與我們社會(huì)思想變化進(jìn)展是同步的。

因有《職業(yè)經(jīng)理人手記》的引領(lǐng)，這個(gè)財(cái)經(jīng)系列的作品有的雖然做了虛構(gòu)藝術(shù)的處理，卻仍然帶有紀(jì)實(shí)性的特質(zhì)。而批判現(xiàn)實(shí)主義則是虛構(gòu)文學(xué)的一種理論思想精神，還無(wú)法過(guò)多影響和規(guī)范紀(jì)實(shí)性作品。因此，丁力有機(jī)會(huì)進(jìn)行隨性任意寫作，把自己心中的故事不受拘束地沒(méi)有負(fù)擔(dān)地自由講給人聽。想講什么就講什么，想怎樣講就怎樣講。這是丁力小說(shuō)最可貴之處。

三

與其說(shuō)，丁力的小說(shuō)反映了深圳早期現(xiàn)實(shí)生活，不如說(shuō)是深圳這片肥沃的土地養(yǎng)育了丁力的小說(shuō)。深圳是中國(guó)改革開放的前沿，也是中國(guó)探索市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)試驗(yàn)田。這些年里，深圳不斷打開中國(guó)改革開放的新思路，提供新思想。深圳思想解放，敢想敢干，敢于沖破各種阻礙改革的禁錮，敢于創(chuàng)新，敢于走前人沒(méi)有走過(guò)的路的思想觀念和發(fā)展理念，不斷深耕著這片改革開放的土地。不過(guò)，在內(nèi)地人看來(lái)，深圳這片土壤不一樣，長(zhǎng)出來(lái)的東西也不一樣，像一塊“野地”。世界各種思潮，各種文化會(huì)在這片土地上相互交流，相互融合，相互激蕩，相互碰撞。很多時(shí)候，激蕩的幅度很大，碰撞也會(huì)很劇烈。這樣的矛盾沖突撞擊，形成深圳特有的別開生面的文化，使深圳不僅變成一片經(jīng)濟(jì)建設(shè)的熱土，而且也變成一片帶有“野性”的肥沃的文化田野。深圳文學(xué)就生長(zhǎng)在這樣的土地上。許多作家想在這片“野”地里，開出傳統(tǒng)文學(xué)的花朵。丁力的小說(shuō)卻更像是山谷無(wú)人照管的角落里自生自長(zhǎng)的野花野草，讓深圳社會(huì)生活的那種“野性”在小說(shuō)中任意不受拘束地生發(fā)開去。因此，丁力的小說(shuō)似乎比其他作家的作品更具“野性”特征。在深圳，還沒(méi)有哪個(gè)小說(shuō)家能像丁力小說(shuō)那樣具有天然的“野性”。某種意義上說(shuō)，丁力的小說(shuō)，就是一種不常見的“野生”小說(shuō)。

說(shuō)實(shí)話，能夠在深圳這片熱土扎下根來(lái)并生成起來(lái)的作家，都會(huì)有一些野性。生長(zhǎng)深圳這個(gè)地方，也應(yīng)該有一些野性。丁力不過(guò)是比別人更野一點(diǎn)野得更徹底更搶眼而已。小說(shuō)應(yīng)該是野生的，應(yīng)該在生活的野地里長(zhǎng)，才會(huì)鮮活。所謂“野”，指的是小說(shuō)的生活含量，生活的質(zhì)感以及生活的本來(lái)面目。一些不規(guī)范的小說(shuō)，卻常常帶著這種不馴服的“野性”，帶著生活新鮮的氣息和意想不到的沖擊力、創(chuàng)造力。而規(guī)規(guī)矩矩的小說(shuō)，通常少的就是這些。讀“野”性小說(shuō)很多人可能不適應(yīng)，但更多人會(huì)眼前一亮。一個(gè)作家，要長(zhǎng)期保持這種生活的“野生”可不容易。所以，“野生”小說(shuō)通常很少。不幸的是，深圳文學(xué)價(jià)值從來(lái)都是依靠不深入認(rèn)識(shí)深圳的文學(xué)評(píng)論家們來(lái)認(rèn)定的。他們對(duì)深圳這種“野性”幾乎一無(wú)所知，也不接受“野生”的小說(shuō)。如果深圳現(xiàn)實(shí)生活這種“野生”品質(zhì)不被認(rèn)可，那么深圳的小說(shuō)就會(huì)一直處于文化價(jià)值的洼地。

作為一個(gè)小說(shuō)家，丁力的內(nèi)心非常強(qiáng)大，也因此使他的小說(shuō)火氣很旺，底氣很足，力道很大。有一股不信邪，不服輸?shù)摹耙靶浴睔鈩?shì)，推動(dòng)著他的小說(shuō)強(qiáng)大敘事氣場(chǎng)的旋動(dòng)，帶出了小說(shuō)的敘事力量。中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)最明顯的問(wèn)題，就是作家內(nèi)心的氣力不充足。這股氣一開頭很旺，但卻堅(jiān)持不到最后，很快就會(huì)顯露出敘事的疲態(tài)，以至虎頭蛇尾，草草收?qǐng)?。評(píng)論家客氣地稱為“半部杰作”。丁力的小說(shuō)也許一時(shí)還稱不上“杰作”，但他能夠保持強(qiáng)大的敘事虎虎生氣，一鼓作氣地把敘事穩(wěn)健而從容進(jìn)行到底，卻是許多作家無(wú)法做到的。僅這一點(diǎn)，就是丁力小說(shuō)的“杰出”之處，就值得我們刮目相看。

時(shí)代的“野性”激活了小說(shuō)家內(nèi)心的“野性”。憑著這股帶“野性”的勢(shì)力，丁力的小說(shuō)才能橫沖直撞地闖入“金融資本”這個(gè)到處散發(fā)銅臭味的強(qiáng)勢(shì)世界，寫出了這個(gè)新生的領(lǐng)域的思想理念的活力，樂(lè)觀向上的風(fēng)貌，以及開拓探索的精神。同時(shí)，也用文學(xué)的方式去真實(shí)表達(dá)深圳這座城市在那個(gè)年代對(duì)“資本”作用的承認(rèn)，對(duì)“資本”傲慢的容忍，對(duì)“資本”挑戰(zhàn)的接受。這些財(cái)經(jīng)系列小說(shuō)，正是在這樣的思想層面上，去描寫商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫資本市場(chǎng)的角逐，描寫這個(gè)階層的社會(huì)關(guān)系和人際關(guān)系。如果從這個(gè)角度去讀丁力的小說(shuō)的故事和人物，也許能更深刻發(fā)現(xiàn)和感受到丁力小說(shuō)“野生”的意義和價(jià)值。

當(dāng)然，今天這座城市成了標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的國(guó)際化的大都市，已不再有當(dāng)年的“野性”。在固化的階層各自過(guò)著自己生活的人們甚至早已忘記這座城市痛苦著并迷人著“野性”歷史。深圳歷史記憶里也許不愿保留或早已刪除這種“野性”。不過(guò)丁力的小說(shuō)一直還在。歷史在他的小說(shuō)里存活著。

四

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)催生了許多新職業(yè)，打造了許多新人物。早期的深圳，打工大軍率先給文學(xué)提供了人物形象塑造的資源。嚴(yán)峻的生存斗爭(zhēng)推動(dòng)著文學(xué)不斷去發(fā)現(xiàn)新的精神，不斷去探索塑造新的人物形象。普通打工者形象一直是小說(shuō)家們塑造的重點(diǎn)。不過(guò)，丁力發(fā)現(xiàn)了另一種同樣具有文學(xué)潛質(zhì)的人物——職業(yè)經(jīng)理人。事實(shí)上，在深圳經(jīng)濟(jì)活動(dòng)領(lǐng)域，至少有兩種人可以在文學(xué)上產(chǎn)生新意。一是推銷員；二是職業(yè)經(jīng)理人。二者都是深圳早期經(jīng)濟(jì)時(shí)代的產(chǎn)物，某種意義上說(shuō)，都是打工者。不過(guò)，前者至今還沒(méi)有成為像樣的文學(xué)人物形象；而后者，伴隨著丁力誤打誤撞變成小說(shuō)人物形象而挺立起來(lái)了。有人說(shuō)，丁力的小說(shuō)是“老板文學(xué)”。其實(shí)，應(yīng)該說(shuō)，丁力小說(shuō)還是一種“打工文學(xué)”，具有很強(qiáng)的人民性。如果說(shuō)，早期的深圳，為中國(guó)文學(xué)貢獻(xiàn)具有文學(xué)史意義的“打工文學(xué)”的話，那么丁力的小說(shuō)可以看成是“打工文學(xué)”的升級(jí)版。說(shuō)實(shí)話，“打工文學(xué)”已經(jīng)成了歷史，但丁力的小說(shuō)卻把“打工文學(xué)”的精神，也就是創(chuàng)業(yè)者的精神傳遞開去。從打工者層面上寫職業(yè)經(jīng)理人，丁力的“野生”小說(shuō)才沒(méi)有被浪費(fèi)，才沒(méi)有被曲解誤讀。真的寫成了“老板文學(xué)”思想力度就弱了。

《職業(yè)經(jīng)理人手記》中的丁先生是生活中真實(shí)的職業(yè)經(jīng)理人，但還不完全是小說(shuō)虛構(gòu)的人物。而《上市公司》里的主人公吳曉春，已經(jīng)開始擺紀(jì)實(shí)的真實(shí)，進(jìn)入虛構(gòu)的真實(shí)。還有《蒼商》中的主人公劉勁龍，《贏家》中的曾偉力，《透資》中的陸大偉，都已經(jīng)成為小說(shuō)中的職業(yè)經(jīng)理人的形象，飽滿度相當(dāng)高。這些人物有血有肉。他們有自己的職業(yè)操守，或者說(shuō)，自覺探索建構(gòu)自己的職守操守。他們也有自己的職業(yè)意志和事業(yè)信念，相信總有一天，職業(yè)經(jīng)理人一定是中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活特別是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)生活的中堅(jiān)力量。如《透資》中的陸大偉，非常喜歡當(dāng)職業(yè)經(jīng)理人。盡管前途仍一片茫然，但他們似乎相當(dāng)樂(lè)觀。他們的熱情，反映出社會(huì)新生創(chuàng)造力量的興起，表現(xiàn)一個(gè)生機(jī)勃勃的經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)。當(dāng)然，丁力的小說(shuō)人物有很多是當(dāng)老板的，不過(guò)，他筆下的職業(yè)經(jīng)理人要更生動(dòng)，更有文學(xué)文化含量一些。

從這些作品中，我們得知，職業(yè)經(jīng)理人身上打著鮮明的時(shí)代印記，是變革時(shí)代的產(chǎn)物。經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展到一定時(shí)期，那些先富起來(lái)的家族企業(yè)已無(wú)法靠家族的力量支撐企業(yè)，不得不請(qǐng)外人和經(jīng)營(yíng)管理的專業(yè)人士來(lái)幫助。于是，職業(yè)經(jīng)理人職業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。這個(gè)職業(yè)的產(chǎn)生，為那些在深圳打拼外來(lái)智識(shí)者打開了一條施展自己才華，發(fā)揮自己專業(yè)優(yōu)勢(shì)，積累財(cái)富的道路，同時(shí)，也為自己今后的創(chuàng)業(yè)當(dāng)老板積累資金經(jīng)驗(yàn)。很少有人像《透資》中的陸大偉那樣心甘情愿當(dāng)好經(jīng)理人。多數(shù)人的野心就如《上市公司》的吳曉春那樣，把職業(yè)經(jīng)理人當(dāng)著跳板，有朝一日，躋身資產(chǎn)者階層。

丁力小說(shuō)的主人公當(dāng)然明白，職業(yè)經(jīng)理人這碗飯并不好吃；這條路異?？部?。他們看上去西裝革履，人五人六，只不過(guò)從“藍(lán)領(lǐng)”進(jìn)入“白領(lǐng)”，說(shuō)到底還是給老板打工，還是打工者。老板們從骨子時(shí)就不相信這些人的忠誠(chéng)度，只需要他們的專業(yè)能力，只需要他們?yōu)榧易鍜旮嗟腻X。他們只能以老板馬首是瞻，才能換取可憐暫時(shí)的信任。因此，他們的職業(yè)榮譽(yù)感和事業(yè)信心常常會(huì)被現(xiàn)實(shí)挫傷挫敗。如《上市公司》中的吳曉春，處處都能感到集團(tuán)公司的董事長(zhǎng)黃鑫龍對(duì)他的控制和戒心。他只能以更好的表現(xiàn)，讓老板放松警惕，放他到武漢主持子公司的工作，在那里才敢與深圳集團(tuán)公司抗衡叫板。吳曉春在武漢展現(xiàn)了自己的商業(yè)才能，也似乎得到了女人的芳心。但野心的權(quán)衡使他放棄的單純愛情，選擇有代價(jià)的愛情。他以為自己成力創(chuàng)業(yè)了，是成功人士了，到頭來(lái)，他才發(fā)現(xiàn)自己還是個(gè)打工者，只不過(guò)是換了一個(gè)家族企業(yè)繼續(xù)打工罷了。吳曉春突然覺得自己實(shí)際上很悲催。這個(gè)人物內(nèi)心的悲涼感，突現(xiàn)了這個(gè)信心十足的男人內(nèi)心的虛弱。

小說(shuō)寫出了那個(gè)年代職業(yè)經(jīng)理人性格的強(qiáng)勢(shì)與現(xiàn)實(shí)力量之間較量的矛盾沖突關(guān)系。作為一個(gè)時(shí)代的精英和新的社會(huì)力量，他們頑強(qiáng)地要在經(jīng)濟(jì)社會(huì)中嶄露頭角，占領(lǐng)商品經(jīng)濟(jì)的主動(dòng)權(quán)，成為主角。然而，現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)的政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系、社會(huì)關(guān)系、道德關(guān)系、法律關(guān)系、文化關(guān)系卻成了似乎無(wú)法突破的障礙。所有的一切，對(duì)他們都非常不利，甚至要把這個(gè)行業(yè)置于死地。職業(yè)經(jīng)理人們可能面臨著退潮消亡的命運(yùn)。不得不如游魂一樣在各個(gè)家族企業(yè)漂泊流浪，在法律的邊緣尋找各種機(jī)會(huì)，尋找各種突破口，創(chuàng)造自己的生存空間?！陡呶怀鼍帧分杏幸粋€(gè)小長(zhǎng)篇《善莊》，主人公王星焰，有一個(gè)生動(dòng)的小細(xì)節(jié)，一下子把職業(yè)經(jīng)理人與社會(huì)的關(guān)系表現(xiàn)得十分巧妙。他為了打時(shí)間差，給人家開空頭支票。本來(lái)這是違法的。但王星焰故意不經(jīng)意地在支票上留下一點(diǎn)點(diǎn)水跡。這樣，支票無(wú)法在銀行兌現(xiàn)。等對(duì)方前來(lái)詢問(wèn)的時(shí)候，他已經(jīng)完成了后面的交易，可以開出一張真正的支票了。手段很惡劣卻繞開了法律。他們的生存空間就這樣“野性”地打開了。丁力的小說(shuō)，相當(dāng)多的故事，就是寫他們?nèi)绾卧诠善笔袌?chǎng)中投機(jī)，如何做算計(jì)，如何做陷阱，如何博弈，如何鉆國(guó)家法律和市場(chǎng)政策的空子，如何巧用現(xiàn)有的規(guī)則，如何撈第一桶金。在這個(gè)世界里，他們更像一個(gè)紅了眼的貪婪的賭徒。他們就是用這種難看的吃相顯示他們的存在，顯示他們能力，顯示他們的未來(lái)主角意識(shí)和意志。有意思的是，現(xiàn)實(shí)的天秤就在這種人性的沖突，道德挑戰(zhàn)以及命運(yùn)的撞擊中居然向他們傾斜了。他們終于以勝利者的姿態(tài)，確立了職業(yè)經(jīng)理人不可動(dòng)搖的社會(huì)地位。一種新的職業(yè)，一種新人就是在與現(xiàn)實(shí)的沖突過(guò)程中確立的。

關(guān)于職業(yè)經(jīng)理人的小說(shuō)形象，我們的話題實(shí)際上還只是一個(gè)開頭。我們可以說(shuō)，丁力小說(shuō)中的職業(yè)經(jīng)理人的形象是獨(dú)一無(wú)二的。不管小說(shuō)家有意無(wú)意，他抓住了這個(gè)人物，就等于抓住了這座城市的某些特質(zhì)，就等于抓住了這個(gè)時(shí)代。丁力很可能還不是文學(xué)的優(yōu)等生，但他的生活豐厚卻是許多文學(xué)優(yōu)等生不可企及的。他強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，他強(qiáng)大的敘事氣場(chǎng)，也是許多人塵莫及的。就因?yàn)槟軐懗雎殬I(yè)經(jīng)理人這個(gè)人物形象，他的思想藝術(shù)成功就比別人更突出，更出彩。

五

丁力的小說(shuō)寫男人的故事更有優(yōu)勢(shì)。他顯然更喜歡用三個(gè)男人之間的關(guān)系來(lái)支撐起故事的構(gòu)架。如《上市公司》中吳曉春、黃鑫龍、李惟成。他們之間相互信任又相互懷疑，相互較勁以相互承認(rèn)，相互合作又相互算計(jì)等，真實(shí)地反映了資本運(yùn)作行業(yè)的人際關(guān)系和文化生態(tài)。這個(gè)生機(jī)勃勃的行業(yè)，其實(shí)可能潛藏著相當(dāng)深刻的風(fēng)險(xiǎn)和危機(jī)。這個(gè)看上支實(shí)力雄厚，目空一切的行業(yè)，可能是最脆弱的，也就是說(shuō)人性關(guān)系最脆弱的?！渡廊A爾街》就是通過(guò)對(duì)世界性的金融危機(jī)的故事，表現(xiàn)出資本看似強(qiáng)猛，實(shí)際上比我們想象還要腐朽脆弱的一面。

這個(gè)三角模式丁力似乎屢試不爽?！锻纲Y》中的聶大躍、秦石峰、魏長(zhǎng)青，同樣也是這樣形成社會(huì)關(guān)系和人際關(guān)系。當(dāng)然，這個(gè)關(guān)系比《上市公司》中的人際關(guān)系要更有暖意一些。不動(dòng)聲色的魏長(zhǎng)青因勢(shì)利導(dǎo)讓老板聶大進(jìn)心服口服地交出集團(tuán)的控制權(quán)，然后他們一起去尋找因地股市上嚴(yán)重違規(guī)的秦石峰。三個(gè)兄弟重歸于好。這個(gè)結(jié)局，有點(diǎn)浪漫，看得出小說(shuō)家雖然有“野性”但不兇狠。他顯然不愿意把金融商戰(zhàn)寫得過(guò)于殘酷。最為溫暖的要數(shù)《贏家》中的麻近水、石建南、曾偉力之間的關(guān)系。這部作品把老板、職業(yè)經(jīng)理人、藍(lán)領(lǐng)工人關(guān)系調(diào)整得非常寬容和諧。看得出，小說(shuō)家的寬仁厚道之心。在丁力的這幾部長(zhǎng)篇里，第一次出現(xiàn)比較著力刻畫、藝術(shù)比較完整的打工者形象——麻近水，并把他當(dāng)著生活的贏家來(lái)表現(xiàn)，表明小說(shuō)家思路正在向生活寬度開放。

很顯然，丁力小說(shuō)的女性形象就不如寫男人那樣得心應(yīng)手?！耙吧毙≌f(shuō)寫女人反而沒(méi)那么“野”。小說(shuō)是很用心寫女性，寫出在資本世界里女性的性格，塑造女性人物形象的。不過(guò)，這幾部作品讀下來(lái)，仍然感覺到小說(shuō)家對(duì)女性的認(rèn)識(shí)和把握，還不完全到位，還應(yīng)該更深入，更有心得?！堵殬I(yè)經(jīng)理人手記》中的曹路形象塑造，顯然受到了真人真實(shí)的限制，感覺作家心態(tài)很拘束，手腳放不開。這種心態(tài)，甚至影響到作品另一個(gè)女性形象時(shí)艷梅的描寫?！渡鲜泄尽分械呐习逵嗦愂遣苈沸蜗蟮臄U(kuò)展，虛構(gòu)成色要足一些。小說(shuō)寫她在商場(chǎng)能干，風(fēng)風(fēng)火火的練達(dá)個(gè)性，有意識(shí)地突出她傳統(tǒng)女性的一面。這個(gè)歌廳經(jīng)理出身的商場(chǎng)女強(qiáng)人應(yīng)該是閱人無(wú)數(shù)，卻沒(méi)有風(fēng)塵女子的虛情假意，真心地愛著自己的上司吳曉春。可是，當(dāng)談婚論嫁時(shí)，她卻被姐姐所干預(yù)控制，放棄了自己的愛情。這與她的大膽追求的性格很不相符。離奇的是，她最后竟然嫁了李惟成。這些關(guān)系，有點(diǎn)經(jīng)受不住推敲。小說(shuō)中的另一個(gè)同樣能干的女性劉冬婭性格也模模糊糊。她和同一公司的余曼麗愛著同一個(gè)男人，天天見面卻不可思議地相安無(wú)事，幾乎沒(méi)有情感的沖突。類似這樣松散的男女情感關(guān)系，在其他幾部作品里也存在著。如《蒼商》中的韓雪純和周靜怡，在情感方面都顯得被動(dòng)，感覺不到女人個(gè)性魅力。

丁力小說(shuō)中的女性形象有不少是很有潛質(zhì)的。如《高位出局》中的王艷梅活躍在股市里，一看就是精明能干的女人，她可以被塑造得更有個(gè)性一些，更具典型性一些?？尚≌f(shuō)寫她如何在股市操盤中被兩個(gè)男人做局而幾乎一無(wú)所知。她好像是一個(gè)唯利是圖，任人擺布的“二”妞。而更不合理的是，她居然糊里糊涂被其中一個(gè)做局的男人愛上了。如果換一個(gè)敘事方向，這個(gè)女性形象應(yīng)該非常有光彩的。還有《贏家》中一直和曾偉力保持性關(guān)系的普通婦女“劉姐”，麻近水愛著的“堂姐”都是很值得展開描寫深入挖掘的女性人物?？上В≌f(shuō)家把她們浪費(fèi)了。

六

因?yàn)槭菚充N書，有評(píng)論就把丁力的作品歸入類型小說(shuō)之列。其實(shí)丁力的小說(shuō)，最吸引讀者的更多的是那種紀(jì)實(shí)性的真實(shí)，生活的質(zhì)感，還不是類型。不管他的這幾部小說(shuō)怎樣虛構(gòu)，怎樣講故事，我們都能讀出如《職業(yè)經(jīng)理人手記》那樣的紀(jì)實(shí)意味，都能看到小說(shuō)還帶著長(zhǎng)長(zhǎng)的紀(jì)實(shí)的影子。丁力把他在商場(chǎng)在資本運(yùn)作過(guò)程中的傳奇經(jīng)歷和活生生的經(jīng)驗(yàn)告訴給讀者，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)讀者吸引力，展現(xiàn)出紀(jì)實(shí)文學(xué)特有的思想藝術(shù)力量。

類型小說(shuō)是一種面對(duì)廣大讀者面對(duì)閱讀市場(chǎng)的小說(shuō)，是一種完成度要求很高的虛構(gòu)藝術(shù)文體，對(duì)小說(shuō)家的要求非常高。小說(shuō)家不僅要有豐厚的生活積累和文化積累，而且需要深度掌握虛構(gòu)藝術(shù)的規(guī)律和技巧，更需要有超人的想象力和思想的能力。從這個(gè)文化層面上說(shuō)，類型考驗(yàn)著一個(gè)作家的創(chuàng)作能力，也考驗(yàn)著一個(gè)國(guó)家的虛構(gòu)藝術(shù)的品質(zhì)和發(fā)展水平。中國(guó)的類型小說(shuō)發(fā)展還很不充分，進(jìn)步的空間還非常大，值得小說(shuō)家們?nèi)ラ_拓探索創(chuàng)新。

丁力小說(shuō)可以不向類型方向挺進(jìn)，也可以向類型方向拓展。無(wú)論他的怎么寫，都能體現(xiàn)出自己的生活優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作能力。如果傾向類型寫作，那么掌握類型小說(shuō)寫作特有的基本規(guī)律就很重要了。其一、怎樣把紀(jì)實(shí)的真實(shí)化為虛構(gòu)的真實(shí)。這就需要適當(dāng)控制小說(shuō)的“野性”，進(jìn)入更為規(guī)范的虛構(gòu)的規(guī)則當(dāng)中。如作家怎樣從講自己的人生經(jīng)驗(yàn)變?yōu)樾≌f(shuō)冷靜客觀的敘事者。其二、生活應(yīng)該有更深層次的思考。如由于社會(huì)階層的固化，深圳社會(huì)存在著失去發(fā)展的動(dòng)力的風(fēng)險(xiǎn)。這個(gè)時(shí)候，資本財(cái)富的腐朽腐敗的負(fù)面性也會(huì)暴露得更明顯。作家應(yīng)該有新的發(fā)現(xiàn)，有新的判斷，新的思考。其三、不斷提高建構(gòu)人物關(guān)系的能力，提升塑造人物形象水平。小說(shuō)是類型性的，但故事不能模式化，人物形象必須出新。當(dāng)然，這一切，小說(shuō)家丁力比誰(shuí)都清楚，無(wú)需評(píng)論家多嘴。

【作者簡(jiǎn)介】張陵，文藝評(píng)論家，作家出版社原總編輯。

（責(zé)任編輯 王寧）