郭華悅

一幅畫，若想囊括遠(yuǎn)山近水，就得講究筆墨上的濃淡。近處濃，遠(yuǎn)處淡，筆墨之間的參差凸顯距離的遠(yuǎn)近。于是，方寸之間便有了大天地。一個(gè)人，若想有格局，也得講究遠(yuǎn)近。

首先，心中得有遠(yuǎn)意。那遠(yuǎn)意，是秋水的清冷，是冬木的孤傲，是水墨畫中遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的冷墨。就像一處風(fēng)景，遠(yuǎn)觀美則美矣，可一旦走近，人入其中，容易因葉障目，無(wú)法觀其全貌，反倒覺(jué)察不出其美。于人，也是如此。走太近，容易失了分寸。太過(guò)糾纏，對(duì)一段關(guān)系中的雙方而言，往往都是一場(chǎng)災(zāi)難。人在局中，只見(jiàn)其弊，難見(jiàn)其利。久而久之，眼里心里裝的都是對(duì)方的不是，關(guān)系每況愈下，最后的結(jié)果自然不容樂(lè)觀。

有遠(yuǎn)有近，于遠(yuǎn)近之間，方能品得人生的真滋味。

（摘自《知識(shí)窗》）