欽松 石亮亮 薛艷敏

關(guān)鍵詞：耀瓷牡丹紋飾 參數(shù)化設(shè)計 數(shù)字圖案生成 紋飾重構(gòu) 3D金屬打印

引言

耀州窯從最初的唐代創(chuàng)燒逐漸演變?yōu)槿A夏乃至陜西特有的凝煉形態(tài)，成為歷史陜西穩(wěn)定性和連貫性的文化視覺符號，耀瓷器物形態(tài)引導(dǎo)著封建王朝的秩序和規(guī)則，用紋飾圖案解讀地域文化的良造和淳善[1]。耀州窯素以精湛獨(dú)特的裝飾藝術(shù)而著稱，在上千年的歷史發(fā)展中，由于其廣泛的題材，自由靈活的構(gòu)圖方式和豐富多樣的裝飾技法，形成了耀州窯變化多樣的構(gòu)圖形式。其出眾的空間紋飾的藝術(shù)風(fēng)格也迥異于其他重釉色輕紋飾的中國歷史名瓷，為耀瓷裝飾藝術(shù)增添新了魅力與內(nèi)涵，成就了古代陶瓷裝飾藝術(shù)的典范[2]。

目前對耀州瓷藝術(shù)的研究，一般趨向于傳統(tǒng)復(fù)古研究，但由于過于注重仿古，忽視吸收和創(chuàng)新，因而其產(chǎn)品體系會趨向保守自封，在新的數(shù)字陶瓷時代更是躊躇不前，這不僅是耀州瓷面臨的問題，也是中國其他各大名瓷所面臨的窘迫現(xiàn)狀?！爸邉?chuàng)物，巧者述之，守之，世謂之工”當(dāng)下陜西傳統(tǒng)文化正在隨時代變化而產(chǎn)生新的生機(jī)，耀瓷文化基因同樣在新時代的審美中孕育和發(fā)展[3]。數(shù)字陶瓷時代的開啟，無疑會提供一個很好的契機(jī)。耀州瓷的數(shù)字化的發(fā)展，從數(shù)字陶瓷應(yīng)用、控制和評價耀州瓷的角度上，不但需要重新挖掘了傳統(tǒng)工藝的潛在傳統(tǒng)美學(xué)，而且釋放了在傳統(tǒng)思維下的隱性因素，提高了對傳統(tǒng)工藝的認(rèn)識，這顯然是一個相得益彰的結(jié)果。

一 、傳統(tǒng)文化的參數(shù)化應(yīng)用現(xiàn)狀

參數(shù)化設(shè)計是一種通過計算機(jī)可視化編程構(gòu)建設(shè)計邏輯，輸入可量化的設(shè)計參數(shù)進(jìn)行求解，進(jìn)而產(chǎn)生相應(yīng)設(shè)計結(jié)果的新型設(shè)計方法，其最大的特點(diǎn)在于設(shè)計參數(shù)的變化可以實時反饋到最終的求解結(jié)果中，因此可以在短時間內(nèi)生成大量設(shè)計方案進(jìn)行對比分析，從而產(chǎn)生更新的設(shè)計形式和更加優(yōu)化的設(shè)計方案。相比于傳統(tǒng)的設(shè)計方法，參數(shù)化設(shè)計更加嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)、高效且設(shè)計過程更為復(fù)雜，是依托于現(xiàn)代計算機(jī)輔助技術(shù)的發(fā)展和滿足實際設(shè)計需求而產(chǎn)生的，符合當(dāng)下的設(shè)計趨勢，整個設(shè)計過程得以以數(shù)學(xué)邏輯的形式在計算機(jī)上體現(xiàn)出來，通過程序算法控制參數(shù)與求解結(jié)果的聯(lián)動關(guān)系，是一種動態(tài)穩(wěn)定的可持續(xù)設(shè)計過程，改變了傳統(tǒng)設(shè)計過程不可逆的特點(diǎn)，簡化設(shè)計流程，推進(jìn)了設(shè)計的衍生[4-5]。

參數(shù)化設(shè)計最初多應(yīng)用于建筑設(shè)計行業(yè)，后由于其設(shè)計過程具有更高的可控性而逐漸應(yīng)用于其他設(shè)計領(lǐng)域。目前，參數(shù)化設(shè)計也逐漸成為了傳統(tǒng)文化元素設(shè)計轉(zhuǎn)化的重要數(shù)字工具。例如，殷曉晨將參數(shù)化設(shè)計方法應(yīng)用于平面紋樣的設(shè)計中，構(gòu)建了幾何紋樣的參數(shù)化設(shè)計方法與流程，并通過設(shè)計案例證明了其可行性，為紋樣設(shè)計提供了一種新思路[6]；李至惟針對中國傳統(tǒng)的云雷紋飾，利用參數(shù)化設(shè)計手段構(gòu)建了數(shù)學(xué)模型，為設(shè)計師提供了一種參數(shù)化云雷紋設(shè)計與生成方法[7]；張嘉靖通過提取曼荼羅唐卡圖案中的三種紋飾元素的幾何特征，并結(jié)合手繪曼荼羅的層次結(jié)構(gòu)構(gòu)建了參數(shù)化設(shè)計模型，生成了曼荼羅圖案多樣化的設(shè)計方案，為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中使用的曼荼羅樣圖案提供了參考[8]；V. Stamati運(yùn)用參數(shù)化設(shè)計原理，針對傳統(tǒng)金銀絲珠寶的設(shè)計建立了參數(shù)化的珠寶圖案數(shù)據(jù)庫，并開發(fā)了名為ReJCAD的軟件設(shè)計工具，為傳統(tǒng)珠寶的設(shè)計制作提出了一種計算機(jī)輔助設(shè)計的新方法[9]。作為數(shù)字化時代的一種新型設(shè)計方法，參數(shù)化設(shè)計已經(jīng)得到了更多的關(guān)注和發(fā)展，并逐漸應(yīng)用到多個領(lǐng)域中，為未來的設(shè)計帶來了無限的可能性。

二、耀瓷牡丹紋樣的構(gòu)圖方式及特征分析

牡丹素有著富貴吉祥的寓意，自古以來被人們視為是繁榮昌盛，富貴吉祥的象征，深受社會各階層的喜愛，牡丹紋飾在歷史上應(yīng)用廣泛，并且裝飾性明顯，廣泛應(yīng)用于耀瓷，是耀瓷標(biāo)志性的紋飾之一。耀瓷的牡丹紋飾始于南北朝，盛于唐宋，延續(xù)至元。耀州窯牡丹紋飾主要有獨(dú)枝牡丹、折枝牡丹、纏枝牡丹等，多以對稱、充盈的方式裝飾器物，不僅繼承自然紋飾呈現(xiàn)了花繁葉茂，生機(jī)盎然的視覺美學(xué)，在一定程度上也突破了自然形態(tài)對構(gòu)圖的約束，形成了變化多樣的構(gòu)圖樣式，如圖1所示。獨(dú)有的構(gòu)圖獲得層次清晰，豐富且多變的裝飾效果，淋漓盡致地刻畫出了繽紛盎然的牡丹世界。也讓耀瓷的牡丹紋飾具有超越時空的特性，不僅璀璨于五代、宋、金時期，即使到了數(shù)字時代依然可以世代綿延，成為數(shù)字創(chuàng)新的源泉，為當(dāng)下數(shù)字紋飾的拓展了新的空間。

（一）獨(dú)枝式樣

獨(dú)枝式往往以一枝牡丹為主體出現(xiàn)，牡丹呈“S”形莖干生長方式的排列在畫面中心，花葉環(huán)繞四周用來裝飾。這種以單獨(dú)主體結(jié)構(gòu)向四周生長的類型可以歸類為獨(dú)枝式。獨(dú)枝式極具耀瓷刻花構(gòu)圖的代表性，“S”形牡丹筋脈線條軌跡鮮明、遒勁有力、犀利通暢，以一枝獨(dú)秀的方式展示牡丹的流暢灑脫。

（二）折枝式樣

折枝牡丹依據(jù)牡丹花葉自然生長的態(tài)勢，以客觀寫實的描述手段構(gòu)圖，多以兩枝牡丹交錯為一組，花莖曲線流動自然相互纏繞，花首相互對稱，葉片布局排列婀娜多姿、疏密有致，交織呈現(xiàn)一種類似于“Y”字型構(gòu)圖。

（三）纏枝式樣

纏枝牡丹突破單一牡丹的形式，構(gòu)成豐富多彩的復(fù)合式樣式，其特點(diǎn)是牡丹的莖干蜿蜒曲折，并汲取卷草紋等圖形的波狀組織框架，以藤蔓交織花葉穿插的連續(xù)形式出現(xiàn)。這種滿視覺的復(fù)合圖案常常用于耀瓷的立式和大型器物造型，大多會依據(jù)枝蔓的“S”形花紋走向，連續(xù)生成二方連續(xù)甚至是多方連續(xù)的適合紋樣，這種彼此相互重疊產(chǎn)生連續(xù)的視覺空間效應(yīng)，交織成為華麗多樣的復(fù)合圖案并隨著器形的體形而延伸，使得裝飾的器物呈現(xiàn)畫面飽滿，富有生機(jī)活力的視覺效果。

耀瓷牡丹紋飾源于現(xiàn)實牡丹，牡丹屬于毛莨科芍藥屬植物。雖然耀瓷牡丹紋飾藝術(shù)效果看似線條富有張力，繁復(fù)華麗，其實內(nèi)有規(guī)律符合牡丹生長的自然習(xí)性，有跡可查。圖2步驟圖為雙刀刻纏枝牡丹紋飾筆筒，是由陜西省工藝美術(shù)大師孟紅娟老師刻制?？袒档は扔勉U筆描畫定位，然后用豎刀刻花出花頭、主筋脈和花葉，再用斜刀剃刻，剃刻后再用鐵制的刀具做篦紋，打篦紋做裝飾，最終上青釉燒制完成。孟紅娟老師現(xiàn)場刻花的作品極具耀州窯代表性，豎刀開路，斜刀削剔，線條和線條之間的穿插、排列及組合，不僅刻花技法呈現(xiàn)刀鋒圓活的動感，也使得整幅畫面主次分明、生動流暢。

總結(jié)牡丹紋飾的刻花思路，首先刻畫出雍容華貴的牡丹花頭，重點(diǎn)以牡丹莖干為主曲線進(jìn)行整畫面布局，然后依據(jù)主路徑延伸出數(shù)個單頭牡丹或多朵牡丹紋樣并輔以枝葉，如果畫面還有空白空間，可以用輔助花頭或者葉子“填滿”。這種觀察視角有利于從繁復(fù)的耀瓷牡丹紋樣中厘清刻花的線性軌跡，也為下一步的數(shù)字化模擬生成提供了關(guān)鍵支撐。

三、參數(shù)化設(shè)計方法研究

數(shù)字科技的飛速發(fā)展產(chǎn)生了新的設(shè)計方法，不僅為傳統(tǒng)文化提供了新的設(shè)計思維、溝通體驗，也帶來了新的表現(xiàn)手段。參數(shù)化設(shè)計相對于陶瓷傳統(tǒng)手工藝是一種全新的設(shè)計思維與制作方法，能夠突破傳統(tǒng)思維的限制，可以將其中隱含的本土化美學(xué)秩序有效進(jìn)行轉(zhuǎn)譯，從而生成新的器物形態(tài)、紋飾式樣、構(gòu)圖類型、工藝邏輯等因素的數(shù)字陶瓷語義。

（一）傳統(tǒng)耀瓷刻花工藝與參數(shù)化方法的關(guān)聯(lián)

通過分析牡丹紋飾的構(gòu)圖原理和梳理刻花成型的步驟可以看到，耀瓷精致、繁復(fù)的紋飾蘊(yùn)具有極強(qiáng)的規(guī)律性，在牡丹紋飾刻花過程中所運(yùn)用的設(shè)計方式有跡可循。而參數(shù)化方式本身具有極強(qiáng)的程式特點(diǎn)，利用參數(shù)的方式完全可以達(dá)到對傳統(tǒng)刻花手法生成的模擬，進(jìn)而拓展成一種新式的耀州牡丹紋飾的數(shù)字紋飾。因此耀瓷牡丹紋飾刻花工藝與參數(shù)化設(shè)計方法有著緊密的相互關(guān)聯(lián)，利用參數(shù)化設(shè)計手段的耀瓷，不僅具有規(guī)重矩疊、不失其本的傳統(tǒng)耀瓷紋飾特征，也將會發(fā)展出別出機(jī)杼、煥然一新的新數(shù)字紋飾。

（二）袋鼠（Kangraoo）動態(tài)算法原理

Kangraoo作為一種能夠進(jìn)行模擬物理運(yùn)動的算法，可以模擬自然界中為數(shù)眾多的物理作用，從而幫助設(shè)計師快速探索不同的結(jié)構(gòu)形式。其工作方式是為每個頂點(diǎn)分配質(zhì)量和速度，并為每個受力對象所作用的一組點(diǎn)計算和施加力（例如彈簧的2個端點(diǎn)，或平面化力的4個頂點(diǎn)）。將所有作用在每個粒子上的力加起來，施加相應(yīng)的加速度，然后重復(fù)一個阻尼項，使系統(tǒng)達(dá)到平衡。確定約束的空間，使用加權(quán)彈簧和碰撞空間系統(tǒng)來平衡生成需要的網(wǎng)絡(luò)，不斷運(yùn)動的原因是力和受力距離的設(shè)定值大于網(wǎng)格到基準(zhǔn)線形的距離，所以點(diǎn)會在范圍內(nèi)多方影響進(jìn)行運(yùn)動，進(jìn)而形成圖形。整個圖案會產(chǎn)生彎曲的形狀，并具有優(yōu)雅自然的外觀，其核心原理，如圖3所示。Kangraoo這樣的動態(tài)算法具有和耀瓷牡丹紋飾刻花工藝相近的生成邏輯，因此采用Kangraoo并匹配相應(yīng)的參數(shù)，對主要生成路徑進(jìn)行有目的發(fā)散，并對發(fā)散的邊界進(jìn)行約束，進(jìn)行耀瓷牡丹紋飾的模擬，并積極拓展出新的數(shù)字紋飾。

（三）參數(shù)化設(shè)計流程

參數(shù)化設(shè)計方法的一般流程在不同領(lǐng)域有一定的差別，但其內(nèi)核完全一致，主要包含三個主要部分：（1）將設(shè)計影響因素參數(shù)化。這一部分需要設(shè)計師來依據(jù)設(shè)計目標(biāo)確定與設(shè)計相關(guān)的因素，通過人為收集分析相關(guān)信息和約束條件進(jìn)而合理的轉(zhuǎn)化為設(shè)計參數(shù)并導(dǎo)入計算機(jī)中。（2）建立參數(shù)之間的數(shù)學(xué)邏輯關(guān)系，這里數(shù)學(xué)邏輯關(guān)系是不同參數(shù)轉(zhuǎn)化為最終設(shè)計結(jié)果的關(guān)鍵，也是參數(shù)化設(shè)計過程的核心運(yùn)算法則，參數(shù)關(guān)系的建立需要借助于計算機(jī)輔助軟件中的各種算法工具，通過為不同的參數(shù)建立合適的算法程序并整合在一起，最終形成了原始的算法模型。（3）輸入?yún)?shù)并運(yùn)行參數(shù)之間的數(shù)學(xué)邏輯關(guān)系建立參數(shù)化模型，設(shè)計參數(shù)經(jīng)過設(shè)計算法模型的轉(zhuǎn)化，最終形成了可調(diào)控的設(shè)計方案模型[10-11]。其中如何建立參數(shù)之間的數(shù)學(xué)邏輯關(guān)系是最為核心的部分。具體到陶瓷參數(shù)化設(shè)計的方法，則需要首先將陶瓷設(shè)計的各種要素都轉(zhuǎn)化為以數(shù)字表示的參變量，借助Kangraoo算法建立參數(shù)邏輯關(guān)系，其次通過調(diào)節(jié)各個參變量的數(shù)值改變陶瓷形體及紋飾，獲得不同的設(shè)計方案，最后通過對比優(yōu)選確定最終的設(shè)計方案。參數(shù)化耀瓷設(shè)計過程中需要獲得精確、可控的各種要素的參變量數(shù)據(jù)，Grasshopper等軟件可以將一些約束條件，比如器物形態(tài)、紋飾式樣、構(gòu)圖類型、工藝邏輯等因素轉(zhuǎn)換為參數(shù)變量。通過Kangraoo算法可以獲得流暢多變、復(fù)雜交錯的形態(tài)，形成帶有差異性和自相似性的數(shù)字紋飾來契合耀州窯傳統(tǒng)文化，如圖4所示。

四、陶瓷茶濾器設(shè)計方案

耀瓷在歷史上大多以茶器等實用器皿的形式出現(xiàn)，因此選用茶文化衍伸的茶濾器產(chǎn)品作為方案驗證的載體。茶濾器體積不大，但是玲瓏精致的茶濾器可以輕易滿足基本泡茶的需求。根據(jù)圖4參數(shù)化設(shè)計流程，首先通過對耀瓷器物紋飾研究提取出6種不同的牡丹紋飾原型作為生成路徑，利用Kangraoo算法生成多種參數(shù)化平面紋樣，然后建立茶濾器的造型原型，并將生成的二維圖形貼合至模型上，實現(xiàn)平面紋樣的立體化，隨后再對立體模型增加泰森多邊形肌理豐富其產(chǎn)品效果，形成完善的設(shè)計方案，最終采用3D金屬打印的手段制作驗證。

（一）二維圖像生成

利用Kangraoo算法在約束條件下的物理運(yùn)動模擬中，將其運(yùn)行進(jìn)程中某一個固化階段截取下來，選擇進(jìn)化過程中的某一幀畫面作為生成完畢的二維圖像定格下來，最后選擇合適的二維圖像作為三維轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)。參數(shù)化設(shè)計的一個明顯特征就是具有可控不可知的生成結(jié)果。但是這種提取其中的參數(shù)因子進(jìn)行轉(zhuǎn)譯不是傳統(tǒng)風(fēng)格與符號的簡單模仿、拼貼與借用、而是將傳統(tǒng)意境產(chǎn)生的形式美和參數(shù)控制結(jié)合在一起。這種結(jié)合后可以產(chǎn)生更加多樣的空間幾何形態(tài)，從而呈現(xiàn)出更加豐富的視覺表達(dá)效果，進(jìn)而生成了與耀州窯傳統(tǒng)文化相關(guān)的新語匯。

首先，根據(jù)耀瓷大多以圓形器物為主的傳統(tǒng)，確定以外部線為單體網(wǎng)格面做約束的空間。然后依據(jù)分析及提取牡丹紋飾的關(guān)鍵生成路徑，確定6種形態(tài)類似但內(nèi)部不相同的曲線作為參數(shù)化的生成路徑。以內(nèi)部的曲線為基準(zhǔn)線形，在保留形態(tài)的同時，重建曲線并增加曲線的控制點(diǎn)數(shù)量。然后使用力學(xué)平衡形式來模擬傳統(tǒng)耀瓷刻花的生成方式，將每一個重建的曲線控制點(diǎn)添加力和控制距離，使點(diǎn)在互相的作用距離內(nèi)不斷地進(jìn)行運(yùn)動，而運(yùn)動的范圍一直在網(wǎng)格限制區(qū)域內(nèi)，所以在動態(tài)成型過程中會源源不斷產(chǎn)出由于力的控制導(dǎo)致控制點(diǎn)不斷運(yùn)動而牽動的不斷形變的復(fù)雜曲線，最終從中截取需要的圖形作為后續(xù)設(shè)計的紋飾圖案，如圖5、6分別為使用的Kangraoo算法電池圖以及6種不同內(nèi)部曲線通過Kangraoo算法生成的動態(tài)二維圖案。

（二）二維圖形轉(zhuǎn)換立體肌理

在圖案提取的步驟中通過算法得到了平面紋樣，將其貼合到茶濾器的造型曲面上生成立體的效果，即完成圖案從平面到立體化的過程。在Rhino軟件中簡單地通過投影曲線至曲面上的方式顯然難以達(dá)到滿意的效果，因此需借助Grasshopper中的Map To Surface（曲面貼合）功能實現(xiàn)平面圖案的曲面貼合，但也在屢次嘗試中發(fā)現(xiàn)曲面的形態(tài)和建立方法也會對圖案貼合的效果造成影響。比如簡單的球形、橢球形的曲面并不適合圖案的貼合，容易導(dǎo)致圖案變形，除此之外，通過旋轉(zhuǎn)而生成的曲面也會改變花紋的走向。經(jīng)過筆者多次嘗試，發(fā)現(xiàn)水滴這樣在造型上偏細(xì)長圓潤和有過渡變化的曲面造型更適合圖案貼合，從平面生成的立體效果有著自然生長形態(tài)的視覺效果。實現(xiàn)了平面圖案的立體化之后，通過Dendro插件的功能從曲線生成為有厚度的實體，得到了具有美感的鏤空花紋外殼，如圖7所示。

（三）增加泰森多邊形肌理

通過疊加算法，豐富產(chǎn)品造型，并加強(qiáng)產(chǎn)品使用功能。在上文圖案提取的步驟中通過改變算法的約束條件來生成復(fù)雜的平面紋樣，并將其立體化貼合到曲面上之后，得到的是具有擴(kuò)散盛開的形態(tài)紋理的鏤空外殼，但作為茶濾器的設(shè)計來說，從功能角度考慮，其鏤空部位數(shù)量較多且空隙較大，并不能起到盛裝和過濾茶葉的作用；從造型設(shè)計方面考慮，目前的鏤空造型性的較為單薄，視覺效果不足。因此，對目前的初步設(shè)計方案模型加入泰森多邊形算法，可以對茶濾器表面鏤空部位進(jìn)行適度的填補(bǔ)，同時也會為其表面添加豐富的參數(shù)化肌理效果，不僅豐富了產(chǎn)品的外觀造型給人以愉悅的視覺體驗，還使其從力學(xué)結(jié)構(gòu)上更為穩(wěn)定，形成最終的設(shè)計方案，如圖8所示。

（四）3D金屬打印制作

3D打印技術(shù)是一種增材制造技術(shù)，是通過對已建立的三維數(shù)字模型切片并規(guī)劃路徑之后，再通過材料堆砌的方式層層堆積最終形成實體模型。參數(shù)化設(shè)計的特點(diǎn)致使最終的設(shè)計結(jié)果變得更為復(fù)雜，而對于這類較為復(fù)雜的產(chǎn)品形態(tài)來說，其生產(chǎn)制造更適合采用3D打印技術(shù)。金屬3D打印是采用金屬粉末作為原材料的3D打印技術(shù)，成型工藝較為豐富，針對泡茶器的模型制造，可以采用選擇性激光熔融（SLM）的金屬3D打印工藝，相比其他類型的金屬打印方式，選擇性激光熔融（SLM）制造出來的金屬零件具有更高的尺寸精度和致密性、力學(xué)性能，表面也更為光滑，適合用于制作此類結(jié)構(gòu)簡單但形態(tài)復(fù)雜的產(chǎn)品[12]。

考慮到產(chǎn)品實際使用時開合的狀態(tài)以及加工制造上的難度，茶濾器在結(jié)構(gòu)上設(shè)計了適合一體打印的內(nèi)部旋轉(zhuǎn)卡合方式。為方便旋轉(zhuǎn)開合將上下兩部分配合的邊緣處由自然的弧度改成水平，以便于加工制造和裝配使用。材料上選擇316金屬粉末使用SLM100設(shè)備進(jìn)行3D打印。最終獲得如圖9的實體金屬產(chǎn)品。通過實驗表明，文章提出的方法能夠有效地通過參數(shù)化生成的手段得到數(shù)字耀州窯紋飾，并且在新紋飾的一致性、平滑性和美學(xué)等客觀指標(biāo)上獲得預(yù)期目標(biāo)。

結(jié)語

文章提出了一種基于傳統(tǒng)耀州瓷牡丹紋飾的參數(shù)化圖案梳理、轉(zhuǎn)化、生成的設(shè)計方法。利用參數(shù)化設(shè)計手段，結(jié)合Grasshopper編程軟件的Kangraoo的動態(tài)算法，模擬傳統(tǒng)耀瓷刻花的方式生成新的數(shù)字圖案，進(jìn)而投射到三維形體上，形成可視化肌理。最終利用3D金屬打印的方式，完成參數(shù)化設(shè)計及制造的數(shù)字過程，驗證了利用參數(shù)化重新設(shè)計生成傳統(tǒng)耀瓷植物紋飾的可行性。研究結(jié)果表明耀瓷牡丹紋飾在數(shù)字技術(shù)條件下可以衍生出更豐富新穎的表現(xiàn)形式，審美和實用功能得到升華，也體現(xiàn)出鮮明獨(dú)特的耀瓷文化個性。數(shù)字耀瓷在不斷的技術(shù)發(fā)展和形態(tài)進(jìn)化的過程中，在繼承傳統(tǒng)陶瓷美學(xué)理論的基礎(chǔ)上也將會演變?yōu)橐环N新的數(shù)字美學(xué)形式，為中國其他歷史名瓷突破瓶頸提供了寶貴的經(jīng)驗。