王瀚堯

［摘要］中國國際電視臺(tái)CGTN作為我國主流媒體對(duì)外傳播的重要平臺(tái)，對(duì)中國脫貧攻堅(jiān)發(fā)展歷程展開專題報(bào)道，并形成H5新聞，展現(xiàn)了視聽元素、內(nèi)容表達(dá)的融合與創(chuàng)新，為受眾提供了SVG動(dòng)畫深度交互體驗(yàn)和數(shù)據(jù)可視化要素亮點(diǎn)，是融合新聞視角下我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道的一次有意義的嘗試。當(dāng)前，我國主流媒體需要將我國脫貧攻堅(jiān)故事在對(duì)外傳播上遭遇的“文化折扣”轉(zhuǎn)化為文化增值，在一定程度上拓展對(duì)外傳播的廣度和深度，向世界分享我國的脫貧經(jīng)驗(yàn)，講好中國故事，加強(qiáng)我國國際傳播能力建設(shè)。

［關(guān)鍵詞］脫貧攻堅(jiān)；H5新聞；對(duì)外傳播

2021年2月，習(xí)近平總書記在全國脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會(huì)上發(fā)表重要講話：“經(jīng)過全黨全國各族人民共同努力，在迎來中國共產(chǎn)黨成立一百周年的重要時(shí)刻，我國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下9899萬農(nóng)村貧困人口全部脫貧，832個(gè)貧困縣全部摘帽，12.8萬個(gè)貧困村全部出列，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對(duì)貧困的艱巨任務(wù)，創(chuàng)造了又一個(gè)彪炳史冊(cè)的人間奇跡！”［1］在此背景下，我國主流媒體應(yīng)向世界傳播我國減貧與脫貧經(jīng)驗(yàn)，為世界減貧脫貧貢獻(xiàn)中國方案，從而加強(qiáng)對(duì)外傳播，提升國家形象，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體貢獻(xiàn)力量。

中國國際電視臺(tái)CGTN（以下簡稱CGTN）是我國對(duì)外傳播的重要媒體平臺(tái)，致力于打造新型融媒體格局，不斷開拓我國對(duì)外傳播的視野與渠道。Zero Poverty是CGTN針對(duì)我國脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興所做的專題特刊，其利用H5技術(shù)，以圖文、視頻、H5頁面等多種形式，描繪平凡人物在脫貧攻堅(jiān)中的故事，向世界展現(xiàn)我國脫貧攻堅(jiān)的發(fā)展歷程和重大成就。

在內(nèi)容形式上，CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道實(shí)現(xiàn)了融合新聞的轉(zhuǎn)型升級(jí)，以中國視角講好中國脫貧攻堅(jiān)故事，為世界減貧提供中國智慧和中國方案，進(jìn)一步增強(qiáng)了CGTN在國際媒體平臺(tái)的對(duì)外傳播效果，堅(jiān)定了文化自信。但面對(duì)近年來復(fù)雜的國際局勢(shì)和國內(nèi)主流媒體擁簇出海的發(fā)展態(tài)勢(shì)，CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道對(duì)外傳播仍面臨巨大挑戰(zhàn)，國內(nèi)主流媒體亟須改變海外受眾對(duì)我國主流媒體對(duì)外傳播的刻板印象。

一、CGTN H5新聞的特征

2020年是全面建成小康社會(huì)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之年，更是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官之年。截至2020年2月，我國的貧困縣數(shù)量從832個(gè)減少到52個(gè)，針對(duì)這些地區(qū)，省市縣鄉(xiāng)村五級(jí)書記一起抓扶貧，52位脫貧攻堅(jiān)勇士奔赴這些地區(qū)幫助當(dāng)?shù)厝罕娤蛎撠毠?jiān)發(fā)起總攻，實(shí)現(xiàn)脫貧。CGTN持續(xù)跟進(jìn)脫貧攻堅(jiān)實(shí)況，甚至在新冠肺炎疫情期間，組織19名記者或親自實(shí)地采訪，或通過視頻鏈接記錄，繪制了脫貧攻堅(jiān)一線工作人員的全景圖，以H5新聞的形式向海內(nèi)外受眾呈現(xiàn)了中國脫貧攻堅(jiān)的故事。

在融媒體時(shí)代，相較于傳統(tǒng)新聞，H5新聞基于H5技術(shù)生產(chǎn)的邏輯實(shí)現(xiàn)了新聞樣態(tài)的多媒體融合創(chuàng)新。在形態(tài)上，H5技術(shù)的富文本特征有利于多角度呈現(xiàn)新聞作品內(nèi)涵，為新聞內(nèi)容的可視化提供了保障，為受眾帶來了多感官的閱讀體驗(yàn)。在內(nèi)容上，H5新聞通過分頁、觸屏、點(diǎn)擊、SVG動(dòng)畫等方式實(shí)現(xiàn)內(nèi)容聚合化，新聞數(shù)據(jù)、新聞現(xiàn)場等內(nèi)容則以場景化、沉浸式方式形成H5新聞頁面專題，增強(qiáng)了受眾的新聞參與感與代入感。在傳播終端上，H5技術(shù)賦能新聞傳播，使受眾可深度參與H5新聞的生產(chǎn)和傳播過程，并在一定程度上直接影響新聞傳播效果。

CGTN在2021年9月發(fā)表了H5新聞作品Looking back at the road to Xiaokang：52 first secretaries stories of poverty alleviation［2］。該新聞作品實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)新聞內(nèi)容與H5技術(shù)的融合創(chuàng)新，其在內(nèi)容表達(dá)與個(gè)性傳播上的創(chuàng)新探索值得其他新聞媒體借鑒。CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道踐行著習(xí)近平總書記在中國人民對(duì)外廣播事業(yè)創(chuàng)建80周年之際的話語：弘揚(yáng)光榮傳統(tǒng)、不忘初心使命，宣傳黨的主張，全面宣介中國發(fā)展，積極講好中國故事、傳播好中國聲音。

二、融合創(chuàng)新表達(dá)：短視頻繪制52個(gè)人物故事

H5新聞作為一種新聞表達(dá)形式，為新聞融合表達(dá)提供了技術(shù)支撐［3］。此次CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道采用短視頻的方式，展現(xiàn)52位脫貧攻堅(jiān)干部的工作歷程，主題鮮明，聲畫共融，內(nèi)容生產(chǎn)與表現(xiàn)形式協(xié)同配合，為受眾提供多維度的感官體驗(yàn)，也為融合新聞的生產(chǎn)帶來新的可能性。

（一）視聽元素呈現(xiàn)

第一，色彩對(duì)比形成場景反差，視覺沖擊力強(qiáng)。色彩元素是畫面造型的重要手段，更是營造場景氛圍，傳遞角色情感的有效方式。例如，“懸崖村”書記帕查有格的故事視頻前半段以灰暗色調(diào)為主，用航拍遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)“懸崖村”的險(xiǎn)峻地勢(shì)和孩子們上學(xué)的步步艱難，后半段則以學(xué)校中嬉鬧的近景以及特寫場景為主，視頻前后色彩由冷轉(zhuǎn)暖，從視覺上表達(dá)村民生活逐漸脫貧的主題，易讓受眾產(chǎn)生認(rèn)同感與代入感。又如，甘肅省定西市岷縣維新鎮(zhèn)韭菜村第一書記王文峰故事里的色彩影像，畫面一分為二，一邊是不蔽風(fēng)雨的危房，一邊是溫暖幸福的居所，通過鏡頭組接產(chǎn)生色彩對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，引起受眾情緒的變化，深化其對(duì)脫貧攻堅(jiān)主題的認(rèn)識(shí)。CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道呈現(xiàn)場景真實(shí)，以脫貧群眾的平行視角切入，帶有天然的樸素感。

第二，畫面呈現(xiàn)形式豐富多樣，第一現(xiàn)場感強(qiáng)?！耙苿?dòng)傳播的本質(zhì)是基于場景的服務(wù)，即對(duì)場景的感知及信息（服務(wù)）適配。”［4］這52個(gè)脫貧攻堅(jiān)故事或采用傳統(tǒng)第三方視頻采訪的形式；或在采訪中插入采訪問題的動(dòng)畫，增強(qiáng)短視頻的觀賞性與活潑感；或借鑒Vlog形式，以第一人稱視角讓受眾感受脫貧攻堅(jiān)過程的不易。例如，四川省涼山彝族自治州喜德縣中壩村第一書記劉超的故事再現(xiàn)了她親身經(jīng)歷泥石流的片段，使受眾感受到現(xiàn)場的驚心動(dòng)魄。這種具有第一人稱視角記錄特征的畫面使敘事場景更加貼近新聞現(xiàn)場，成為連接受眾和事件的橋梁，讓受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的參與感和臨場感。

第三，聲樂節(jié)奏相輔相成，人景立體感強(qiáng)。影視聲音的主要藝術(shù)功能是與畫面內(nèi)容相互融合，強(qiáng)化敘事傳情的真實(shí)感、層次感和完整感，增強(qiáng)影視空間的立體效果和深化情感表達(dá)［5］。音樂則能輔助畫面場景，增強(qiáng)受眾的聲畫體驗(yàn)，也在一定程度上影響影視作品的整體調(diào)性。在廣西百色市樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村第一書記黃文秀因工作不幸遭遇泥石流而離世的故事中，整體聲樂哀傷悲痛，隨著畫面場景的前后轉(zhuǎn)換，音樂則由慢轉(zhuǎn)快，有時(shí)還配有山歌的背景曲調(diào)，強(qiáng)化了新聞報(bào)道的傳播效果。同時(shí)，與聲樂節(jié)奏相對(duì)應(yīng)，人物與景致也通過特寫、中近景、全景和航拍等鏡頭呈現(xiàn)和諧相融的場景，達(dá)到了以人傳情、以景傳意的效果。

（二）內(nèi)容表達(dá)策略

第一，以點(diǎn)帶面，小切口烘托大主題。在CGTN記者對(duì)區(qū)縣鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)人物的描繪下，脫貧攻堅(jiān)的宏大主題被拆解成獨(dú)立的小場景，形成鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)故事。這種獨(dú)立場景使每個(gè)故事都擁有單獨(dú)的小主題文化，具有獨(dú)立的文化內(nèi)涵和文化意義。在這52個(gè)故事中，有講述產(chǎn)業(yè)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主題故事，如云南省普洱市瀾滄拉祜族自治縣酒井哈尼族鄉(xiāng)勐根村第一書記胡紅就以他的視角講述了拉祜族人民如何依靠特色表演與旅游來實(shí)現(xiàn)脫貧致富；也有以教育、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和女性力量等主題為切入口，呈現(xiàn)小場景的感人故事。同時(shí)，這種故事以點(diǎn)帶面，通過深挖平凡人物身上能引發(fā)大眾情感共鳴的小故事、小細(xì)節(jié)，將脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興與奔向小康的時(shí)代主題投射到個(gè)體敘事上，以小切口烘托大主題，形成“點(diǎn)陣”主題面，增強(qiáng)傳播效果，豐富價(jià)值內(nèi)涵。

第二，多元視角，多方敘事強(qiáng)化沉浸式體驗(yàn)。在CGTN的52個(gè)故事中，大量人物同期聲和采訪視頻穿插其中，被采訪人物自述和群眾、村民、記者旁白等提供多方敘事，增強(qiáng)了新聞報(bào)道的可信度和可看度。例如，貴州省沿河土家族自治縣官舟鎮(zhèn)紅星村第一書記侯元軍的故事以人物自述、群眾聲音與家人旁述展開敘述，為受眾營造了環(huán)繞式的故事沉浸感，更加真實(shí)地展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)的奮斗歷程。

三、個(gè)性交互傳播：H5新聞頁面的多感官動(dòng)態(tài)體驗(yàn)

（一）SVG動(dòng)畫深度交互

在大數(shù)據(jù)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)上大量信息數(shù)據(jù)涌現(xiàn)，圖形和圖像成為數(shù)據(jù)可視化的主要方式，但是現(xiàn)有的圖形、圖像在格式上仍存在交互性不足，顯示質(zhì)量及適應(yīng)性不佳等問題，難以實(shí)現(xiàn)Web上圖文信息的個(gè)性化定制，在一定程度上影響了傳播的廣度與深度。在此背景下，SVG動(dòng)畫應(yīng)運(yùn)而生。SVG可縮放矢量圖，不受分辨率限制，是由萬維網(wǎng)聯(lián)盟推出的基于XML編碼的開放式圖形、圖像標(biāo)準(zhǔn)。SVG動(dòng)畫的動(dòng)態(tài)性與交互性能讓受眾在閱讀新聞時(shí)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的沉浸式體驗(yàn)，從而達(dá)到更好的新聞視覺效果和傳播效果。

以CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道為例，CGTN H5新聞頁面在打開鏈接后，開屏動(dòng)畫中數(shù)字“52”以彩色突出顯示，題目尤其醒目，背景的農(nóng)田風(fēng)景圖則以黑白色打底，1秒后圖片放大，并轉(zhuǎn)為彩色。開屏?xí)r瞬時(shí)轉(zhuǎn)換的色彩能給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊感，使脫貧攻堅(jiān)前的艱難生活與脫貧攻堅(jiān)后的幸福安康形成強(qiáng)烈對(duì)比和視覺反差，表現(xiàn)力十足。觸屏是受眾與H5新聞作品產(chǎn)生交互的基礎(chǔ)動(dòng)作［6］。H5新聞作品以圖片變化展現(xiàn)新聞內(nèi)容，而受眾通過點(diǎn)擊查看、拖拽移動(dòng)圖片，獲得深度閱讀的多重感官體驗(yàn)。同時(shí)，在CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道中，受眾通過下拉頁面、左右橫移地圖上的豎線、點(diǎn)擊時(shí)間軸上的年份，即可選擇了解各脫貧攻堅(jiān)縣份的分布情況，查看脫貧攻堅(jiān)工作進(jìn)展。這種SVG動(dòng)畫互動(dòng)與文字介紹相結(jié)合的方式，從清晰客觀的視角呈現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)一線的真實(shí)情況，展現(xiàn)取得的工作成效。

（二）數(shù)據(jù)可視化要素亮點(diǎn)

數(shù)據(jù)新聞的可視化解構(gòu)了傳統(tǒng)新聞的敘事方式，不再通過語言文字的邏輯來見微知著，而是將抽象數(shù)據(jù)具象化，挖掘出數(shù)據(jù)之間的相關(guān)性，發(fā)現(xiàn)隱含在數(shù)據(jù)背后的深刻意義［7］。數(shù)據(jù)單元可視化（Unit Visualizations）是一種在數(shù)據(jù)新聞中常見的可視化形式，其中每一個(gè)數(shù)據(jù)項(xiàng)都代表一個(gè)獨(dú)立的可視化元素，與傳統(tǒng)的數(shù)據(jù)可視化相比，數(shù)據(jù)單元可視化可以提供更多的信息，支持更多新穎的交互形式［8］。在《脫貧攻堅(jiān)：消除832個(gè)極端貧困縣》欄目中，我國脫貧攻堅(jiān)區(qū)縣數(shù)量都會(huì)被記錄在每一個(gè)年份圓點(diǎn)中，受眾點(diǎn)擊年份即可查看地圖上對(duì)應(yīng)區(qū)縣的脫貧攻堅(jiān)情況，包括當(dāng)年的相關(guān)政策和脫貧攻堅(jiān)進(jìn)展等文字說明。

這種數(shù)據(jù)單元可視化的方式，便于受眾直觀地了解脫貧攻堅(jiān)工作數(shù)據(jù)和進(jìn)展，使其能通過視覺標(biāo)記的不變性，在動(dòng)畫過渡和交互過程中持續(xù)關(guān)注感興趣的視覺標(biāo)記內(nèi)容。

四、融合新聞視角下我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道的對(duì)外傳播

此次CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道是新聞內(nèi)容與H5形式的共融，其文字的情感溫度與視頻動(dòng)畫的新穎活力形成合力，采用本地視角和創(chuàng)新傳播形式，圍繞平凡人物的艱辛奮斗歷程展開敘事，把宏大主題投射于個(gè)體敘事，個(gè)體的生命體驗(yàn)與國家發(fā)展的宏觀圖景交融映襯，是主流媒體在國家重大主題報(bào)道中的有益探索，是對(duì)我國脫貧攻堅(jiān)的一次成功報(bào)道。

同時(shí)，此次CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道的成功還在于從受眾出發(fā)，聚焦受眾共情點(diǎn)，通過內(nèi)容打動(dòng)人，具有觸達(dá)廣大受眾內(nèi)心的強(qiáng)大力量［9］。當(dāng)前，部分H5新聞作品從國內(nèi)受眾的視角敘述故事，在面向海外傳播時(shí)受限于文化和意識(shí)形態(tài)的差異，作品代入感不強(qiáng)，難以使海外受眾產(chǎn)生情感共鳴。CGTN作為國家形象的國際傳播平臺(tái)，如何有效輸出脫貧攻堅(jiān)的中國經(jīng)驗(yàn)是其關(guān)鍵錨點(diǎn)，也是以CGTN為代表的對(duì)外傳播平臺(tái)的著力點(diǎn)。

（一）緊扣熱點(diǎn)契機(jī)，拓展傳播廣度

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新媒體場域催生了大量新型傳播手段，極大地增強(qiáng)了受眾視聽感官體驗(yàn)。在5G技術(shù)背景下，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)全面進(jìn)入存量競爭時(shí)代，短視頻、社交媒體平臺(tái)的用戶活躍度不斷提高，用戶黏性不斷增強(qiáng)，各媒介平臺(tái)使用時(shí)長占比迅速增長，受眾對(duì)信息的需求隨著碎片化的傳播內(nèi)容而不斷更新迭代，這就要求媒體報(bào)道的內(nèi)容必須實(shí)時(shí)更新，抓住新聞熱點(diǎn)事件展開報(bào)道內(nèi)容，滿足多元個(gè)性的大眾需求。此次CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道聚焦脫貧攻堅(jiān)總攻的52個(gè)縣份，借助H5傳播手段，內(nèi)容形式貼近年輕受眾，讓海內(nèi)外受眾直觀感受中國脫貧攻堅(jiān)沖刺階段的實(shí)時(shí)記錄，拓展了傳播廣度。

值得注意的是，隨著媒介全球化的發(fā)展，當(dāng)前世界媒介語境充斥著多種意識(shí)形態(tài)的博弈與文化的多元呈現(xiàn)和選擇，要想講好中國故事、傳播好中國聲音，就需要以CGTN為代表的對(duì)外傳播平臺(tái)發(fā)揮主流媒體的傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力，針對(duì)國內(nèi)外熱點(diǎn)事件和話題及時(shí)報(bào)道，形成新聞傳播合力，將真實(shí)的中國形象展現(xiàn)給海內(nèi)外受眾。

（二）創(chuàng)新脫貧攻堅(jiān)報(bào)道，降低“文化折扣”

加拿大學(xué)者科林·霍斯金斯和R·米盧斯認(rèn)為，根植于一種文化的特定節(jié)目因身處在這種環(huán)境中而具有吸引力，這種吸引力在其他環(huán)境中則會(huì)減弱，因?yàn)椴煌幕尘暗氖鼙娋哂胁煌娘L(fēng)格、價(jià)值觀、信仰和行為模式，處于不同的制度和生活環(huán)境，即“文化折扣”（Cultural Discount）。雖然我國在消除貧困事業(yè)上不斷奮斗，提前10年達(dá)成了聯(lián)合國《2030年可持續(xù)發(fā)展議程》的減貧目標(biāo)，成功實(shí)現(xiàn)整體脫貧，探索和積累了豐富寶貴的減貧脫貧經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其他發(fā)展中國家解決減貧問題具有重要的現(xiàn)實(shí)借鑒意義，但是我國主流媒體習(xí)慣使用宏大敘事的話語體系，在對(duì)外傳播上存在固有的“宣傳思維”，在一定程度上缺少自下而上的微觀多元視角，影響我國脫貧經(jīng)驗(yàn)和故事的講述方式，存在傳播渠道不通暢、影響范圍不夠廣、內(nèi)容吸引力不足等問題。

在美國學(xué)者邁克爾·舒德森看來，信息模式的新聞純粹用來傳達(dá)信息，而故事模式的新聞則通過篩選、修飾事實(shí)來引導(dǎo)大眾生活［10］。如果媒體報(bào)道能平衡好信息模式與故事模式的敘事方式，則能達(dá)到較好的傳播效果。因此，未來我國主流媒體的對(duì)外傳播除了注重新聞報(bào)道的專業(yè)性與嚴(yán)肅性，更需要注重文化價(jià)值的故事化傳遞。例如，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的真善美等價(jià)值理念融入我國脫貧攻堅(jiān)故事，能在一定程度上打破海外受眾的情感壁壘，激發(fā)他們產(chǎn)生情感共鳴，從而改變部分海外受眾對(duì)CGTN等我國主流媒體的刻板印象，使我國脫貧經(jīng)驗(yàn)的“硬講述”找到“軟落點(diǎn)”，實(shí)現(xiàn)既有中國特色又能滿足海外受眾個(gè)性需求的內(nèi)容輸出與傳播。此次CGTN H5新聞的我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道，在H5頁面中僅簡單介紹了脫貧攻堅(jiān)的現(xiàn)階段背景，對(duì)整體概況、52個(gè)脫貧攻堅(jiān)地區(qū)的介紹等內(nèi)容仍需要補(bǔ)足，應(yīng)完善相關(guān)傳播內(nèi)容，并設(shè)計(jì)簡潔頁面，要注意通過分析發(fā)布平臺(tái)的數(shù)據(jù)反饋來判斷受眾的信息需求，如評(píng)論內(nèi)容、線上實(shí)時(shí)互動(dòng)數(shù)據(jù)等，從而分析新聞內(nèi)容的影響力，找準(zhǔn)靶點(diǎn)，為下一次的選題與內(nèi)容發(fā)布提供線索。

五、結(jié)語

在傳播技術(shù)與媒介生態(tài)高速發(fā)展的背景下，我國脫貧攻堅(jiān)報(bào)道的內(nèi)容邏輯和傳播方式已經(jīng)產(chǎn)生深刻變化，融合新聞已經(jīng)成為主流媒體打造立體化中國形象的必然選擇，向世界講好中國故事，傳播好中國聲音是發(fā)展大勢(shì)。主流媒體利用新型傳播手段與親民性話語體系，將新聞產(chǎn)品的內(nèi)容打造與海外受眾的實(shí)際需求相結(jié)合，有利于打通國內(nèi)與國外的內(nèi)容傳播壁壘，激發(fā)海外受眾情感共鳴，讓我國脫貧經(jīng)驗(yàn)傳播得更廣，讓世界真正了解具有中國特色的脫貧攻堅(jiān)故事與經(jīng)驗(yàn)。

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［8］武開燁.融合新聞視角下對(duì)外傳播的路徑與經(jīng)驗(yàn)：以CGTN兩會(huì)專題H5《Who Runs China》為例［J］.科技傳播，2022（01）：65-67，71.

［9］查鍇，張穎.沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)，感受“俯下身子真扶貧”：H5作品《72個(gè)紅手印，究竟為了留住誰？》創(chuàng)作有感［J］.新聞戰(zhàn)線，2020（24）：68-70.

［10］崔同.尋求“故事模式”與“信息模式”的相對(duì)平衡：關(guān)于密切新聞手段與人民群眾聯(lián)系的思考［J］.河南社會(huì)科學(xué)，2004（05）：106-108.