胡靜怡

作為一部中國式浪漫科幻喜劇片，無論是塵世或宇宙中的大愛情懷，還是月球或太空里的不負(fù)遇見，《獨(dú)行月球》都呈現(xiàn)出了許多人間悲歡與愛恨離合。正是在這樣的角色塑造中，才會讓觀眾突破單一的審美趨向，產(chǎn)生多元的情感價值。在典型環(huán)境的典型人物身上，我們可以領(lǐng)略到更多似曾相識的“陌生人”形象，體驗到最大限度的審美愉悅。

《獨(dú)行月球》以科幻的方式描繪了一出獨(dú)孤月“流浪月球”的荒誕喜劇。該部影片講述了人類為抵御宇宙小行星“π+”撞擊地球，在月球部署了月盾計劃，發(fā)射“宇宙之錘”擊碎小行星的故事。相比于將其看作一部披著科幻外衣的純粹喜劇，筆者更傾向于將其視為融入“個人英雄主義情結(jié)”的普通維修工的獻(xiàn)身故事。觀眾所熟悉的演員沈騰，在影片中反而是令觀眾陌生的獨(dú)孤月，他“中間人”式的自我定位、“戀愛腦”式的單相思；一面是幽默搞怪、一面是猥瑣瘋狂；時而是“榜樣的力量”、時而是“不著調(diào)的人”……獨(dú)孤月這一角色的塑造，我們可以從多面的認(rèn)知維度感受到其中的滿腔赤誠與炙熱情懷。

一、電影本文對“獨(dú)孤月”角色的塑造

電影《獨(dú)行月球》中，以具象化的鏡頭景別和幽默詼諧的對白臺詞，以及深入人心的音樂曲調(diào)，充分圍繞獨(dú)孤月這一角色進(jìn)行了內(nèi)里與外在的全方位包裝?！半娪氨疚摹保ㄖ感纬呻娪耙暵犝Z言活動的空間和影像、對白、音樂、音響、文字等意義構(gòu)成的場所）概念的實踐運(yùn)用，在該片中發(fā)揮得恰到好處。通過這個過程，獨(dú)孤月這一角色既超然生活，又貼近現(xiàn)實。整個內(nèi)容的呈現(xiàn)，通過鏡頭組接、對白描述、聲音運(yùn)用等進(jìn)行了系統(tǒng)全面的解構(gòu)，并從中將獨(dú)孤月這一角色符號解剖出來，變形為產(chǎn)生升華主旨的意象符碼。

（一）鏡頭畫面的塑造：貼近現(xiàn)實的普通人

影片開頭就獨(dú)孤月申請月盾計劃工程師的場景，進(jìn)行了主要角色側(cè)面與背面的鏡頭交代，給予觀眾樸實無華、形象普通的初印象。在獨(dú)孤月正面鏡頭的呈現(xiàn)之后，給人的直觀感受仍然是平平無奇，是我們熟知的沈騰，是我們銀幕上的老面孔。從這一點(diǎn)看，獨(dú)孤月的形象具有現(xiàn)實主義色彩，他是我們常見的銀幕形象，也是充分貼近生活的大眾化角色。恩格斯在《馬克思恩格斯選集》（第四卷）中提出“據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”（[德] 弗里德里?！ざ鞲袼梗琜德] 卡爾·馬克思.《馬克思恩格斯選集》[第4卷].人民出版社，1972年版.462.）作為以“月盾計劃”、宇宙科幻為背景展開的故事，《獨(dú)行月球》的核心角色獨(dú)孤月，在一出場便具有與該背景相契合的高度概括性。

無論是在與面試官交流的正反打鏡頭中，還是來回穿梭于基地的中近景跟拍奔跑，獨(dú)孤月除了本職工作以外，無非就是個順手幫忙拍照的小職工。面對工程師招收名額已滿的現(xiàn)實境遇，面對充斥著整個基地的優(yōu)秀人才，獨(dú)孤月選擇將就，作為大計劃中的小小維修工。這一系列鏡頭的展現(xiàn)仿佛將觀眾代入真實生活中的面試遭遇，獨(dú)孤月猶如千千萬萬個面試者的化身，同樣的遭遇碰壁、同樣的委身將就，同樣的在眾多佼佼者當(dāng)中默默無聞地工作。

在馬藍(lán)星來到月球基地指揮撤離工作時，聚焦獨(dú)孤月正臉的一系列特寫鏡頭，通過升格的展示、慢動作的放大，呈現(xiàn)于觀眾眼前的是一個充斥著“戀愛腦”的單相思青年形象。獨(dú)孤月目光的注視、眼神的游移，通過特寫鏡頭的詮釋，不難看出他始終都以馬藍(lán)星為視覺中心。該角色的全部情緒在瞬間集中，可以說，面對八年未見的馬藍(lán)星，獨(dú)孤月內(nèi)心的暗戀、對見面的渴望，甚至表露出了如現(xiàn)實中常人一般的“花癡相”，延伸到他對愛情的沉浸式幻想。這也正是我們在生活中可見的，所謂“一見鐘情”就開啟了全部內(nèi)心故事想象的情景。這樣的獨(dú)孤月，雖然投身了拯救地球的大事業(yè)，但他仍然是我們身邊的一員，仍然是一個沒有例外的普通人。

（二）對白臺詞的塑造：沉郁頹廢的流浪者

作為普通人，獨(dú)孤月這樣的形象似乎司空見慣。但是在遭遇了被同事遺忘的精神打擊與地球毀滅的現(xiàn)實絕望之后，作為流浪者的他，對于觀眾而言反而產(chǎn)生了巨大的陌生感。面對無人的基地，獨(dú)孤月如同“廢柴”上身：面容憔悴、胡子拉碴、眼圈烏青，這樣的流浪漢形象在銀幕上呈現(xiàn)，與大眾熟知的“沈騰”角色是十分矛盾的。

因為獨(dú)孤月的普通與渺小，在大部隊火速撤離之際，他被一系列巧合與錯失延誤，成為了被遺忘在月球的唯一的人。劇中臺詞“俗話說的好，槍打出頭鳥，所以這么多年我的身高、體重、成績，甚至顏值，都穩(wěn)定在一個中間狀態(tài)”，這不僅是獨(dú)孤月的自我認(rèn)知與準(zhǔn)確定位，也是在目睹地球被隕石撞擊之后，誤以為自己成為了“全宇宙的最后一人”，是一種接受現(xiàn)實后涼薄心態(tài)的印證。

他口中反復(fù)提及的好消息和壞消息，是這個孤獨(dú)無助的流浪者被遺忘的內(nèi)心獨(dú)白。從“好消息是我還活著，壞消息是地球毀滅了”到“好消息是再也不會有壞消息了，壞消息是再也不會有好消息了”的轉(zhuǎn)變，是獨(dú)孤月一次次心態(tài)低谷的呈現(xiàn)。他消極無助的心聲、顧影自憐的佇立，在絕望悲苦中隔窗對望死寂般的地球，空蕩的基地大廳，每個房間、每個角落，都是這位流浪者作為“全宇宙最后一人”不能再次失去的情境寄托。

（三）音樂曲調(diào)的塑造：不著調(diào)式的幻想家

電影《獨(dú)行月球》在音樂的選擇上，結(jié)合聲畫對立的實踐運(yùn)用，將獨(dú)孤月塑造成了一個活生生的不著調(diào)式的幻想家?？v觀“開心麻花”的其他喜劇電影，與獨(dú)孤月相似的主角形象不在少數(shù)，同樣有著無厘頭的言行、不靠譜的為人、老油條的態(tài)度、無所謂的目標(biāo)，但是聚焦“幻想家”一詞，獨(dú)孤月給觀眾帶來的全新形象與陌生感則更多體現(xiàn)在其“戀愛腦”般的上頭狀態(tài)，以及“馴獸師”般的不服輸精神。

面臨隕石風(fēng)暴危機(jī)，全員撤離迫在眉睫，漫天的警報鳴笛、基地人員的飛奔腳步、太空碎片的高速襲來、返回飛船的火力升空……絲毫未將沉浸于愛情幻想中的獨(dú)孤月拉回現(xiàn)實。該片段的音樂采用了大家熟知的，由Morten Harket演唱的《Can't Take My Eyes Off You》，一邊是基地大部隊緊急撤離的危急關(guān)頭，一邊是獨(dú)孤月一人沉浸式的愛情童話，此時的音樂充滿極致浪漫，令人神游心醉，而畫面卻十萬火急、箭在弦上。在兩者形成對比蒙太奇的同時，音樂不再僅僅是獨(dú)孤月耳機(jī)里的聲音，更是他暢游于愛情夢境、內(nèi)心純真渴望的訴說。

面對金剛鼠的暴躁性情與壓迫氣勢，不著調(diào)式的獨(dú)孤月變身“馴獸達(dá)人”，妙想通過3D打印技術(shù)制作加特林武器，跟金剛鼠上演了一場相愛相殺的基地大戰(zhàn)。這一打斗不僅在月球基地中即興上演，更是在大部隊及全體地球人的眼中現(xiàn)場直播。隨著獨(dú)孤月與金剛鼠大戰(zhàn)的全面開啟，畫面節(jié)奏頻頻提速，前有金剛鼠巧躲炮彈危機(jī)，后有獨(dú)孤月慘逃大力神掌。雙方交戰(zhàn)異常激烈，但是音樂的呈現(xiàn)卻溫婉柔和。該片段采用《月光下的鳳尾竹》葫蘆絲旋律，樂感明快悠揚(yáng)、清新淡雅，畫風(fēng)卻是你死我活、難分勝負(fù)。二者再次形成對立，配合慢動作的使用，減緩了打斗過程中的畫面節(jié)奏，放低了角色內(nèi)心壓抑的沉重感，一方面象征著獨(dú)孤月與金剛鼠之間危機(jī)的暫緩和解，另一方面也暗示出獨(dú)孤月內(nèi)心面對金剛鼠這一陪伴角色的溫情幻想與依賴心理。

二、題材語境對“獨(dú)孤月”角色的塑造

電影《獨(dú)行月球》針對影片的類型定位，打上了“科幻+喜劇”的標(biāo)簽，這一融合不僅是“開心麻花系列”的創(chuàng)作突破，更是中國電影在2022年的重要收獲。以“開心麻花”喜劇招牌為基礎(chǔ)，開啟的第一次浪漫科幻之旅，《獨(dú)行月球》在角色的塑造上，獨(dú)孤月是真才實學(xué)的實干家，是保持希望的樂觀派，更是肩負(fù)責(zé)任的真英雄。其性格上的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、幽默風(fēng)趣、真情大義通過科幻的形式予以包裝，通過喜劇的內(nèi)核予以呈現(xiàn)，這一部往返于月球與地球之間的中國式浪漫科幻電影，通過角色的表達(dá)，更多展現(xiàn)的是一種自由自在而又非“尋常浪漫”的愉悅感。

（一）科幻元素的包裝：真才實學(xué)的實干家

對于影片科技感的呈現(xiàn)，《獨(dú)行月球》為觀眾營造了一個熟悉的典型環(huán)境——宇宙空間的背景以及月球基地的復(fù)原。其中的科幻元素作為整部影片的“地基”，通過高精度、高技術(shù)的制作水準(zhǔn)營造出一系列想象力奇觀，其中輔助建構(gòu)的災(zāi)難元素：海水淹沒大陸、有害氣體濃度嚴(yán)重超標(biāo)、人類生活從地上轉(zhuǎn)移至地下……種種如此都是人類面臨困境的直接體現(xiàn)，是全片角色塑造的重點(diǎn)背景。無論是基地空間的全貌，還是升空火箭與行進(jìn)裝甲車，亦或是月球真實的陸地表面和環(huán)境氛圍……影片無處不在的未來感、科技感與想象力溢于銀幕。

別林斯基在雜志《同時代人》中指出：“典型既是一個人，又是很多人，就是說，是這樣的一種人物描寫：在他身上包括了很多人，包括了那體現(xiàn)同一概念的一整個范疇的人們?！仨毷谷宋镆环矫娉蔀橐粋€特殊世界的人們的代表，同時還是一個完整的、個別的人。只有在這種條件下，只有通過這種矛盾的調(diào)和，他才能夠成為一個典型人物，……他一方面像這范疇里的許多人，同時又只像他自己，任什么別人也不像的?！保╗俄]別林斯基.《別林斯基論文學(xué)》.新文藝出版社.1958年版.121-122.）《獨(dú)行月球》中典型的科幻場景，典型的地月宇宙空間，都是為了塑造典型的獨(dú)孤月而創(chuàng)設(shè)的。他是“月盾計劃”的其中一份子，是基地的一名普通維修工，也是三百名優(yōu)秀同事們的集中縮影。在獨(dú)孤月的身上，可以看見普通“打工人”的努力、可以看見科研行業(yè)人才的智慧，但唯獨(dú)特殊的是，他是唯一一個因為平凡普通而被大家遺忘落下的人。在這樣的矛盾與巧合中，獨(dú)孤月成為了“月盾計劃”中最特殊的存在。

獨(dú)孤月為了順利登箭進(jìn)行的一系列操作：飛車漂移、火力全開、極限沖刺，體現(xiàn)了他作為一個基地科研人員，后天訓(xùn)練有加的專業(yè)氣質(zhì)與應(yīng)對能力；為了與金剛鼠正面對決，運(yùn)用基地現(xiàn)有的科學(xué)儀器，通過3D打印技術(shù)，為自己添置武器，發(fā)揮了他的專業(yè)頭腦；如何打破慣常思維獲得“宇宙之錘”，獨(dú)孤月否定了一趟不可能的任務(wù)，而是“反向操作”選擇主動追著太陽跑；為了順利回家，他聯(lián)想到了“阿波羅18號”，在地球大部隊的緊密配合下，完成了返回艙飛船的建造……該片可以說是一部尊重科學(xué)的作品，對科幻態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)，對科學(xué)思維的堅持，成為其元素貫穿始終的確證。而獨(dú)孤月這些閃光點(diǎn)的萌發(fā)，在過程中雖有詼諧搞怪的喜劇意味，但正是在科幻元素的包裝中，才凸顯了這一角色在根源上的真才實學(xué)。他是被伙伴落下的可憐人，更是機(jī)智聰慧的實干家。當(dāng)朱皮特驚訝于獨(dú)孤月作為維修工的超凡實力時，殊不知他是有著飛行器動力工程師從業(yè)經(jīng)驗的專業(yè)人才。

（二）喜劇本體的詮釋：保持希望的樂觀派

談及該片的藝術(shù)表達(dá)，雖然經(jīng)由科幻的形式講述故事，但是難改喜劇本體特征。核心主角獨(dú)孤月為全片貢獻(xiàn)了最佳笑點(diǎn)。別林斯基在其論著《論俄國中篇小說和果戈理君的中篇小說》說：“典型性就是作家的徽章。在真正有才能的作家的筆下，每個人物都是典型；對于讀者，每個典型都是一個熟識的陌生人?！保╗俄]別林斯基.論俄國中篇小說和果戈理君的中篇小說.《別林斯基論文學(xué)》.新文藝出版社，1958年版.120.）就獨(dú)孤月的喜劇形象而言，雖然可以看見其身上擁有傳統(tǒng)范式的“開心麻花”式喜劇效果，但是獨(dú)孤月與以往“麻花喜劇”中的主要角色都不盡相同。不是為了搞笑而幽默，也不是為了抖包袱而夸張表演，而是為這一角色本身在影片中增添更多形象上的可能性而演繹。對于觀眾，典型人物獨(dú)孤月，在《獨(dú)行月球》中反而是一個熟識的陌生人。

他篤定兩塊隕石不會掉進(jìn)同一個坑，卻被狠狠“打臉”；面對地球的毀滅，他在月球給人類擺起了靈堂；為彌補(bǔ)心中的愛情遺憾，他與印有馬藍(lán)星照片的抱枕共進(jìn)晚餐；為了拿到“睡得死”口服液，假扮母袋鼠蒙混過關(guān)……這些搞笑情節(jié)讓觀眾忍俊不禁，都是典型的“開心麻花”式喜劇風(fēng)格。獨(dú)孤月落單基地的各種狀態(tài)，時而邋遢油膩，時而奇葩猥瑣，這樣的表現(xiàn)，也許是他絕望后的極致瘋魔，也許是他本性中的天真樂觀。通過一系列幽默詼諧的包袱，將觀眾的笑點(diǎn)一觸即發(fā)。

偌大的月球基地，僅有一人一袋鼠，獨(dú)孤月不停地向金剛鼠發(fā)起挑戰(zhàn)，卻又不停地失敗屈服，過程中越戰(zhàn)越勇，到頭來反而與金剛鼠成為了默契的生活伙伴。他們互相陪伴，同時相愛相殺，彼此仿佛致命威脅的存在。獨(dú)孤月與金剛鼠的搭檔組合，如同影片《少年派的奇幻漂流》（李安，2012）中的派與老虎。在地球即將毀滅、人類面臨危機(jī)的絕望境遇中，為觀眾彌補(bǔ)了一絲溫情，帶去了一些暖意。誤以為通信恢復(fù)正常，他積極尋找回家的辦法；保持著對愛情的幻想，他更加堅定了希望的存在。獨(dú)孤月是徹頭徹尾的“倒霉蛋”，也是充滿自信的踐行者。正是這樣的喜劇情節(jié)，這樣的幽默元素，使得獨(dú)孤月在月球流浪的過程中充滿了積極與樂觀心態(tài)。

（三）偽科幻特征的實質(zhì)：肩負(fù)責(zé)任的真英雄

《獨(dú)行月球》的題材實質(zhì)是借用科幻的形式，用喜劇來講述災(zāi)難。并不是視覺上簡單的令人震撼、情節(jié)上純粹的令人發(fā)笑，而是在情感價值方面，賦予人們笑對生活困境的勇氣。影片的整體語境雖然充斥著幽默搞笑，但實則深沉富有內(nèi)涵。不僅直觀展示了獨(dú)孤月情緒上的多重變化，而且呈現(xiàn)了其內(nèi)心與思想的多面體。獨(dú)孤月作為活生生的自然人，其行為舉止有著本職工作的專業(yè)素養(yǎng)，更具有傳統(tǒng)現(xiàn)實生活中的人文意蘊(yùn)。

在面對是否掉頭回去拯救金剛鼠的兩難抉擇中，他也同樣陷入糾結(jié)。一邊是天黑之前順利返回基地的自身安危，一邊是人性至善拯救伙伴的真情考驗，在生與死的選擇面前，在萬眾矚目之下，獨(dú)孤月的英雄光芒充分體現(xiàn)，因為一份責(zé)任、一份大愛，他堅定地選擇了金剛鼠，這個他流浪月球的唯一伙伴。獨(dú)孤月之所以肩負(fù)責(zé)任，是因為他的信念源自地球上的每一個人；他這個“全球次頂流”的英雄舉動，同時也感染、激勵了深處絕境的大家。

在這一情境下，影片創(chuàng)設(shè)的典型性環(huán)境再次發(fā)揮作用。一個人、一場災(zāi)難、一次機(jī)會——這是大家熟知的情景。在“π+”的巨大威脅下，地球家園、全體人類面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與危機(jī)，處于地月之間的典型人物獨(dú)孤月，再次站在了面臨選擇的時刻。對于隕石危機(jī)，他與其他同事一樣，都有智慧、有能力去解決困境；但他不一樣的是，獨(dú)孤月就是他自己，是一個別人無法替代的“中間人”。只有他處于把握機(jī)會的關(guān)鍵時刻，只有他可以憑借唯一的“宇宙之錘”爆破“π+”，只有他能夠為了全人類的困境奉獻(xiàn)自己，只有他是“人類最后的機(jī)會”。為了挽救美好家園，挽救他在乎的每一個人，獨(dú)孤月狠心與金剛鼠告別，毅然決然選擇犧牲自我。他說：“擋在地球與‘π+之間，就是中間人最應(yīng)該做的事”，獨(dú)孤月“個人英雄主義”的力量，為全人類解決了困境，消除了危機(jī)，成為了全民偶像的代表。

三、總結(jié)與反思

《獨(dú)行月球》的角色塑造非常成功，獨(dú)孤月可以說是當(dāng)之無愧的“斜杠青年”。從貼近現(xiàn)實的普通人到沉郁頹廢的流浪者；從不著調(diào)式的幻想家到真才實學(xué)的實干家；從保持希望的樂觀派到肩負(fù)責(zé)任的真英雄，獨(dú)孤月的形象多面體，完成了一個小小維修工從激勵地球幸存者的頂流諧星，繼而成為真正英雄的華麗變身。

作為一部中國式浪漫科幻喜劇片，無論是塵世或宇宙中的大愛情懷，還是月球或太空里的不負(fù)遇見，《獨(dú)行月球》都呈現(xiàn)出了許多人間悲歡與愛恨離合。正是在這樣的角色塑造中，才會讓觀眾突破單一的審美趨向，產(chǎn)生多元的情感價值。在典型環(huán)境的典型人物身上，我們可以領(lǐng)略到更多似曾相識的“陌生人”形象，體驗到最大限度的審美愉悅。如果說獨(dú)孤月的突出美德在于其超凡脫俗的特質(zhì)和無私獻(xiàn)身的精神，那么他最真誠的閃光點(diǎn)恰恰是謙遜平和、甘于平凡的普通人心態(tài)。《獨(dú)行月球》在給予觀眾一份自由和浪漫期許的同時，也努力尋找到了愛與庇護(hù)的心靈港灣。由此，我們不僅讀懂了熟悉的沈騰，更讀懂了一個全新而陌生的獨(dú)孤月。