彭斯遠(yuǎn)

摘? 要：重慶市人民政府文史研究館館員梁上泉具有多方面的藝術(shù)才華。他不僅長于新詩創(chuàng)作，還擅長寫舊體詩。他的書法也頗有功底，自成一格。他同時還是一位戲劇家，其歌劇《紅云崖》受到廣泛歡迎。

關(guān)鍵詞：歌詞集；六行詩；詩書合璧；兒童音樂劇

作為重慶市人民政府文史研究館的一名館員，梁上泉的藝術(shù)成就是多方面的。

在全國讀者心目中，梁上泉當(dāng)然首先是一個詩人。但即使在作家行當(dāng)?shù)脑娙死?，他也是一個追求藝術(shù)形式多樣化而取得不凡成就的突擊手。

梁上泉在20世紀(jì)50年代，就因在《詩刊》《人民文學(xué)》上發(fā)表《高原牧笛》《雪地炊煙》《吻》等清新明快描寫邊地生活的抒情詩而震動全國，從而引起詩壇的高度關(guān)注。譬如詩人兼評論家沙鷗，便在1956年《人民文學(xué)》第1期發(fā)表《成長中的青年詩人》一文，對他給予了高度評價。而這篇萬字長文便奠定了梁上泉在我國詩壇的杰出地位。收入梁上泉代表作《梁上泉詩選》中的《長城內(nèi)外》《彩色的河流》《喧騰的高原》《閃耀吧，夜明珠》和《月亮里的聲音》等詩，都體現(xiàn)了作者在詩歌取材上，主要集中于老（老革命根據(jù)地）、少（少數(shù)民族地區(qū)）、邊（邊境和邊遠(yuǎn)地區(qū)）、貧（貧困地區(qū)）地帶的風(fēng)光、風(fēng)物、風(fēng)景、風(fēng)貌的濃墨重彩描寫，因而他的詩歌往往被簡稱為“四風(fēng)”詩。

梁上泉不僅長于抒情詩寫作，同時也擅寫歌詞，如大家熟知的《姑娘是藏族衛(wèi)生員》《茶山新歌》《峨眉酒家》和《小白楊》等作品就是他的代表作。應(yīng)讀者的要求，詩人從1951年至2005年創(chuàng)作的歌詞中，精選出143首編成了題為《森林女神》的歌詞集。該書中還有首題作《俏皮的姑娘》的歌詞，生動刻畫了一個美麗而富有情調(diào)的女主人公，文字幽默而耐讀耐看，請聽：

有個姑娘蘭斯?fàn)柆?，聰明活潑哪個不夸，小伙子提起她的名字，嘿！都說她是帶刺的野花，烈馬撒野又踢又踏，終于把小伙子摔到地下。姑娘輕快地跨上那馬背，哈！誰有本領(lǐng)就去追她。小伙子從此被姑娘馴服，心里又愛又有些怕，姑娘手里的套馬桿啊，哎！已經(jīng)牢牢地套住了他。

詩人通過層層敘事，對女主人公那活潑而充滿野性的個性特征，給予活脫脫地展示。作者筆下進行得如此含蓄而又張揚的愛情傾訴，令許多年輕讀者格外向往。

除了抒情詩和歌詞，梁上泉還愛創(chuàng)作以短小精悍為特色的六行詩。詩人于1993年出版的《六弦琴》收詩228首，每首篇幅均為6行，所以詩集被命名為《六弦琴》。收入該書中的詩，就像唐人絕句，每首雖然僅只6句，但蘊含著濃郁的詩情，所以很耐人尋味。排在《六弦琴》首篇的《愛的默契》，一開篇就開宗明義把六弦琴所傾訴的情感基調(diào)，定在作家心靈熒屏的展示和探索上：

我從你的背影，猜知你的面容；

我從你的沉默，聽見你的歌聲；

我從你的眼睛，走進你的心靈。

詩歌抓住詩人由表及里的心靈探索，三言兩語便把“愛的默契”這一詩歌主旨，極其形象地予以了烘托渲染。梁上泉力求透過含蓄的字面，把古人說的“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)匠心，予以淋漓盡致地展示。

縱觀梁上泉詩歌創(chuàng)作，人們發(fā)現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象：詩人曾以新詩創(chuàng)作名滿天下，但殊不知，他卻是以舊體詩為根基而后才成就了自己新詩創(chuàng)作的巨大成功。所以，在20世紀(jì)50年代中期到80年代的30余年間，讀者只知梁上泉是著名的新詩作家，而不知道他在此前還是愛寫和擅寫舊體詩詞的行家里手。

原來，詩人早在其家鄉(xiāng)——達縣（今達州市）讀中學(xué)時，就已在老師李冰如指導(dǎo)下開始舊體詩創(chuàng)作了。以后，到新詩創(chuàng)作被文壇邊緣化了的20世紀(jì)80年代，舊體詩在我國文壇異軍突起般地復(fù)蘇和繁榮起來。而恰恰就是在這一時段，梁上泉不僅開始公開地、而且是大規(guī)模地創(chuàng)作和出版自己的舊體詩作品。

為此，詩評家趙心憲在1997年出版的《梁上泉詩詞手書選》序言《兩棲路自寬》中說：“梁先生學(xué)生時代研習(xí)舊體詩詞亦作新詩，50年代中期以新詩成名，舊詩創(chuàng)作并未中止。80年代以后，更孜孜以求，亦新亦舊詩體的嘗試，這樣的詩美創(chuàng)作過程可謂典型的‘兩棲詩人所為。”

梁上泉的詩歌緊貼現(xiàn)實生活，在內(nèi)容上樸實清新，在表現(xiàn)形式上則體現(xiàn)對于我國民族詩歌基因的大力弘揚和繼承，使其符合現(xiàn)代讀者的閱讀欣賞習(xí)慣，因而為他們喜聞樂讀。梁上泉的《六弦琴》表現(xiàn)了他對帶有現(xiàn)代格律風(fēng)格的六行獨節(jié)體短詩的把握，詩歌評論家萬龍生因而不但把他稱為“準(zhǔn)格律詩人”，而且還把他的那些既適合朗誦，又適合音樂家譜曲的詩作，稱為會飛的“歌詩”?？傊还軠?zhǔn)格律詩也罷，其他歌詩也罷，這都展現(xiàn)出梁上泉詩歌創(chuàng)作的民族特色。這些評價，也得到了梁上泉本人的認(rèn)可。

梁上泉曾說過：“在詩藝上，我主張扎根于現(xiàn)實生活的沃土，盡量吸取古典詩詞、民間歌謠和外國優(yōu)秀詩歌的養(yǎng)分，力求開出具有民族特色和現(xiàn)代意識的詩花?！边@應(yīng)該看作是梁上泉詩歌創(chuàng)作的基本特色和他創(chuàng)作成功的主要原因。

還有，《梁上泉詩詞手書選》和收有舊體詩詞220余首的《萬物有情》于2006年的出版，不但證明梁上泉既是杰出的新詩和舊體詩詞作家，同樣也表明他還是一位出色的書法家。關(guān)于梁上泉的書法，西南大學(xué)評論家李子曾以“詩書合璧，妙趣無窮”為題，對于詩人手書自己詩作的書法藝術(shù)，予以了較為全面地評價。他認(rèn)為，梁上泉的詩詞書法藝術(shù)可概括為三大特色：

其一，從整體看，梁上泉的字粗獷蒼勁，行筆迅疾，飄逸奔放，跌宕多姿。蒼勁與飄逸本是矛盾對立的，但書家卻把二者有機結(jié)合起來，做到了揮灑自如，光彩靈動。

其二，從行筆藝術(shù)看，梁上泉的字錯落有致，一氣呵成，節(jié)奏明快，注重虛實、輕重、疏密、枯濕、連斷、粗細(xì)、大小和聚散的安排；且還講究飛白、顫筆、空白的運用，筆畫轉(zhuǎn)折多變，氣韻生動。

其三，從詩書關(guān)系看，梁上泉很注意書法藝術(shù)與詩詞內(nèi)容的緊密配合，不同內(nèi)容的詩詞，其書寫處理全然不同，從而達到了詩書合璧、和諧共美的最高境界。

應(yīng)該說，這是對于詩人梁公之書法藝術(shù)的較為公允的評價。

作為一個現(xiàn)代作家，梁上泉不僅是詩人，同時還是一個戲劇家。除了創(chuàng)作新詩和舊體詩詞，梁上泉還創(chuàng)作了不少走上舞臺和熒屏的戲劇，其中包括兒童戲劇。說到梁上泉的戲劇，首先不能不提到他的歌劇《紅云崖》。該劇根據(jù)1959年刊于巴金主編的《收獲》雜志的同名敘事長詩改編。直到1985年經(jīng)27年反復(fù)修改，這一部反映川北革命歷史題材的多幕歌劇，才由中央實驗歌劇院和重慶市歌舞劇團分別排演，得到全國觀眾的歡迎。定稿后的《紅云崖》劇本，于1985年8月在四川文藝出版社出版。我在為該書所寫題為《從長詩到歌劇》的序言中，對于該劇取材內(nèi)容的重大意義和作家嘔心瀝血的艱難創(chuàng)作過程給予了具體介紹和闡釋。除《紅云崖》外，梁上泉還創(chuàng)作過兒童音樂劇《小蘿卜頭望著我》，創(chuàng)作過音樂風(fēng)光電視劇《媚態(tài)觀音》，創(chuàng)作過被北京戲劇界盛贊為“具有兒童心理情趣的童話歌舞劇”《熊貓咪咪》?？梢?，梁上泉也是一個關(guān)心孩子們成長，常為人類的未來而創(chuàng)作的兒童文學(xué)作家。

綜上所述，梁上泉的藝術(shù)成就是特別值得總結(jié)和進一步發(fā)揚光大的。重慶市記者周芹、匡麗娜曾于2008年4月17日在《重慶日報》發(fā)表了綜合反映梁上泉創(chuàng)作成就的《心路歷程的詩話紀(jì)錄》。該文通過對文學(xué)批評家趙心憲和我的采訪，說明了作為杰出軍旅詩人的梁上泉，不僅在重慶文壇，而且在我國當(dāng)代文苑，都是留下濃墨重彩的杰出作家。

作者：重慶市文史書畫研究會會員