崔秀娜

很多人了解文物修復(fù)，是從《我在故宮修文物》開始的。這部現(xiàn)象級紀(jì)錄片自二〇一六年播出后便風(fēng)靡全網(wǎng)，故宮專家修復(fù)文物的故事打動了無數(shù)人，那句﹃技藝容不得欺騙，技藝?yán)餂]有捷徑﹄的解說詞更是火出圈。

而對于考古而言，文物修復(fù)也是不可或缺的一環(huán)。在考古界，有﹃多個現(xiàn)場﹄之說，文物修復(fù)與挖掘一樣，同屬考古第一現(xiàn)場。于是，我們找到了一群文物修復(fù)師，通過他們直擊考古的另一現(xiàn)場——修復(fù)。修復(fù)是讓文物重現(xiàn)昔日華彩的關(guān)鍵一步。

俯得下身軀，耐得住寂寞

滕州，歷史悠久，文化燦爛。在全國縣級博物館里，滕州博物館館藏的青銅器首屈一指。

滕州地下文物豐富，因此這里也曾是盜墓分子的活躍地。2017年，滕州大韓村就發(fā)生了一起特大盜墓案。后經(jīng)公安機關(guān)偵破，被盜文物被全部追回。這其中，最具價值的就是刻有“郳公克父”字樣的戈。

大韓墓地下是否還藏有其他珍貴文物？2017年10月，經(jīng)國家文物主管部門批準(zhǔn)，山東省文物考古研究院組建考古隊，進駐滕州大韓村，對大韓墓地進行搶救性考古發(fā)掘。大量文物被發(fā)掘，破損部分等待修復(fù)。

也正是那時，山東滕州大韓東周墓葬出土青銅器保護修復(fù)項目團隊成立，至今已有5年多時間。其間，團隊參與者多達50人。我們采訪時，他們的工作已處于收尾階段。也正是因為接近收尾，所以他們才能將工作中發(fā)生的點滴向我們細細講述，我們也得以窺見文物修復(fù)師的工作日常。

“文物修復(fù)師最重要的素養(yǎng)就是能坐得住。干我們這行，就要‘俯得下身軀，耐得住寂寞?！苯衲?6歲的李政陽人如其名，長得很陽光，講起話來也很幽默。別看他年紀(jì)小，從事文物修復(fù)工作已有3年多時間。從萊蕪職業(yè)技術(shù)學(xué)院文物修復(fù)與保護專業(yè)畢業(yè)后，2020年他加入這個團隊，開始修復(fù)文物。

3年多時間，他參與修復(fù)的青銅器不少，但印象最深的就是一件罍。提到罍，很多人肯定會想到上過《國家寶藏》的皿方罍。滕州大韓東周墓葬出土的罍有兩個，李政陽和同事張勇各修復(fù)了一個。張勇今年32歲，從事文物修復(fù)工作已經(jīng)十幾年。巧合的是，他是李政陽的同門師兄。

兩個罍，由師兄弟倆同時開始修復(fù)，對于二人來說是一種緣分。那修復(fù)的過程是怎樣呢？李政陽這邊，罍破碎的程度很嚴(yán)重，“有時候坐一上午，也找不到該把哪兩片粘在一起”；張勇這邊，挑戰(zhàn)同樣大，“光清除銹跡就清了一個多月”。

青銅器的修復(fù)大體上分為：“清銹、拼對殘片、矯形、連接、做舊”等幾個環(huán)節(jié)。這其中，每個環(huán)節(jié)都需要耐心、細心。以“拼對殘片”為例，不同于館藏青銅器，考古發(fā)掘出土的青銅器往往破損嚴(yán)重，有時破碎的青銅殘片會多達幾十片，最為關(guān)鍵的是殘片會有缺失，這進一步增加了修復(fù)難度。一個人，對著幾十片破碎的青銅殘片“相面”，這就是李政陽、張勇他們?nèi)粘５墓ぷ髦弧?/p>

今年30歲的蔡雅鶴，從事文物修復(fù)工作已經(jīng)8年。團隊剛成立的時候，她還未結(jié)婚，現(xiàn)在團隊項目馬上結(jié)束，她的寶寶已經(jīng)1歲多。這個項目見證了她的成長，談到為何會選擇文物修復(fù)，她的回答是：“熱愛?！?/p>

團隊里還有許多剛剛加入的“00后”成員，這群風(fēng)華正茂的年輕人選擇了文物修復(fù)，就是選擇了與寂寞相伴。但誰說寂寞就不出彩？每件停留在他們手中的青銅器都有自己的“靈魂”，他們看似在板凳上“枯坐”，實則是在與青銅器對話，是在與鑄造這件青銅器的古人對話，他們憑借自己的一雙巧手，將這件破損的青銅器修復(fù)完好，讓青銅器重現(xiàn)昔日光彩，也讓塵封的歷史重現(xiàn)在世人面前。

“修復(fù)文物不是一朝一夕之功”

代全龍，山東省文物考古研究院科技考古研究中心副主任，修復(fù)團隊的負(fù)責(zé)人。2018年1月，從北京科技大學(xué)研究生畢業(yè)的他，拖著行李箱來到山東省文物考古研究院報到?！皥蟮酵戤?，中午在食堂吃完飯，就跟著大韓墓地發(fā)掘隊的隊員來到了大韓墓地。從此，就跟這里結(jié)了緣，一直干了5年?！闭勂鹱约旱慕?jīng)歷，代全龍笑道：“我們考古人沒有家，老婆孩子在哪里，哪里就是我們的家?！彪m然他還未成家，但有個溫馨的家一直是他的愿望。這群年輕人大多還未成家，常年與文物相伴，讓他們接觸外界的時間和機會很少，但其實他們都很優(yōu)秀，他們的踏實與努力，值得所有人為之喝彩。

作為項目負(fù)責(zé)人，代全龍要求團隊成員各盡其責(zé)，尤其是要讓文物修復(fù)工作保質(zhì)保量地完成。但他從來不會給團隊成員設(shè)定修復(fù)期限，因為“文物修復(fù)工作不是一朝一夕之功”。

青銅殘片擺在眼前，最先需要考慮的就是這件青銅器到底是什么。這是考驗一名文物修復(fù)師專業(yè)素養(yǎng)的時候。

蔣勛在《美的沉思》中對青銅器風(fēng)格的概括頗具人文范兒：“周代青銅器風(fēng)格簡樸端莊，傳達的是理性人文精神的均衡、安定，平復(fù)了商的巫術(shù)之美中過分繁麗激情的部分。”不同時代不同的青銅器有不同的風(fēng)格，不同的青銅器也有不同的紋飾，這就需要文物修復(fù)師具有深厚的文化素養(yǎng)，去根據(jù)碎片來判斷眼前破損的青銅器到底是什么器物，隨后在腦海中去構(gòu)想這件器物的本來面目……

這個過程猶如探險。在這條“破鏡重圓”的道路上，有挫敗，有焦慮，有期盼，有等待，當(dāng)然還有驚喜?！绑@喜的并不是最終把文物修復(fù)成功的那一刻，而是在無數(shù)的挫敗之后，你遇到了新發(fā)現(xiàn)，讓你一瞬間‘靈感乍現(xiàn)，知道下一步的路的時刻！”說這話時，代全龍眼中光芒閃動。

文物修復(fù)過程中，需謹(jǐn)防對文物的二次破壞，這是代全龍始終在強調(diào)的。青銅器大多具有精美的花紋，修復(fù)過程中就必須將這些花紋一點點拼接在一起，不能有任何缺失或者錯位。在對變形青銅器進行修復(fù)的過程中，有一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)是重新復(fù)原形狀，稍有不慎就會對青銅器造成更大損傷。

讓文物“開口說話”

許多人認(rèn)為文物被修復(fù)完畢后，就會被存放到庫房里或者放在博物館供人觀賞。但其實，文物的研究工作在修復(fù)之后才正式開始。

“文物修復(fù)的意義在于揭示文物的價值，并盡可能去保護這些價值。也就是讓文物‘開口說話?！贝埍硎?，任何一件文物都有其價值，修復(fù)好這件文物，就是讓文物的價值得以被發(fā)掘。

他以李政陽和張勇同時修復(fù)的那對罍舉例：這對罍的歷史價值（形制、紋飾、功用、工藝等）、科學(xué)價值（基體材料、成型工藝、表面裝飾工藝等）和藝術(shù)價值都值得后期深入研究。這些工作，并不是由文物修復(fù)師來完成，而是由后續(xù)的研究者來完成。文物修復(fù)師的工作，就是將文物細心地修復(fù)好，并將文物被發(fā)掘時的信息耐心地記錄好交給后續(xù)工作者?？梢哉f，文物修復(fù)，在整個文物研究過程中，起著關(guān)鍵性的“承上啟下”的作用。有了文物修復(fù)工作，才能讓文物在研究者手中“開口說話”。

文物修復(fù)，是復(fù)原，更是重生。文物，是歷史的承載和時光的記憶。雖然隱身于文物背后，文物修復(fù)者卻以數(shù)年如一日的耐心與專注，沉浸到以毫厘為計的文物細枝末節(jié)中，他們還原的不僅是具體的器物，更是浩大無聲的歷史。認(rèn)識歷史、“解碼”文明，離不開考古事業(yè)的蓬勃發(fā)展，也離不開文物修復(fù)師們?！皠e人覺得我們很神秘，但我們其實就是普通人，如果非要說我們有何不普通，那就是我們需要更腳踏實地?！贝埿Φ?。