□孟會祥

《姨母帖》為《萬歲通天帖》第一帖。《萬歲通天帖》又名《王羲之一門書翰》《王氏寶章集》，乃王羲之后裔王方慶家物，內(nèi)收王氏家族28人法書。王方慶于唐武則天萬歲通天二年（697年）上進武則天，武則天命人臨摹后，將原本歸還?，F(xiàn)存《萬歲通天帖》為摹本，包括王羲之、王薈、王徽之、王獻之、王僧虔、王慈、王志等7人共10帖?！度f歲通天帖》勾摹極精，可謂“下真跡一等”。

《姨母帖》在王羲之雜帖中有著比較特殊的風格，或者說是孤例。從帖中明顯的隸意來看，應(yīng)為王羲之早年作品。董其昌稱之“奕奕生動，并其用墨之意一一備具，王氏家風漏泄殆盡”。其文曰：“十一月十三日，羲之頓首頓首。頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝，奈何奈何！因反慘塞。不次。王羲之頓首頓首。”“頃”，突然；“遘”，遇到；“摧剝”，摧殘；“勝”，承受；“因反慘塞”，或意為因為反復(fù)的悲痛，凄慘之情充塞胸中；“塞”為吊喪常用語，另如“咽塞”“情塞”“酸塞”等；“不次”，意為不再詳說?？傊拇笠鉃橥豸酥@聞姨母去世噩耗，悲慟不已。

《姨母帖》的隸意是由結(jié)字和用筆來實現(xiàn)的。就結(jié)字來說，王羲之的字一般不作正局，似欹反正，姿媚躍出，而此帖是作正局的，也即以平正為主。帖中幾個長橫非常醒目，更加深了隸意，“十三日”的“十”字、“頃遘”的“遘”字則幾乎全用隸法。王羲之作品的點畫多為中、側(cè)鋒互用，變化不可端倪。而《姨母帖》以中鋒為主，點畫猶如玉箸。帖中的點幾乎全取橫勢，捺腳用反捺，或漸提漸收，全帖沒有一波三折出以波挑的捺畫。

盡管《姨母帖》比較平實，但細微之處的變化也很豐富，如“月、頓、首、頃、痛、情、自”等字中的兩短橫都不一樣。多橫組合的變化無疑增加了技術(shù)內(nèi)涵和可讀性，也顯露出書家心靈手巧的天賦，如“摧”字的四橫，上面三橫各有不同，而整體構(gòu)成一種自左下向右上的動感；最下一橫則以自左上向右下的動感來正全字之勢；再加之全字左小右大、左高右低，兩豎向筆畫有相背之勢，而中部大片留白，可謂處處可以玩味，正所謂“點畫之間皆有意”?！叭弊謱毶w下三橫，中間一橫偏右，別出心裁；下部“土”的兩橫間距離拉大，增強了全字的飛動之感。字里行間都體現(xiàn)了王羲之在日常書寫時的細微觀察和體會。全帖除“奈何”二字有牽絲外，其他字均一字一起結(jié)。此外，上下字之間的聯(lián)系似乎還不太緊密，也透露出王羲之早期行書的特征。

《姨母帖》結(jié)字方正，中宮寬博，外圍收以圓勢。四圍團結(jié)緊致是常態(tài)，中宮緊蹙而四面輻射為另一種結(jié)字方式，如王獻之的《洛神賦》、柳公權(quán)的《玄秘塔碑》以及黃庭堅的《松風閣詩帖》等。有趣的是，王獻之行草書結(jié)字幾乎全是四圍內(nèi)收而成圓勢的；柳公權(quán)的《蒙詔帖》也取圓收之勢；黃庭堅的行書最愜我心者，當數(shù)《題蘇軾寒食帖跋》，其字也是圓收。

圓筆、橫勢、筆筆起結(jié)、幾無映帶、結(jié)字方正、中宮寬博，是《姨母帖》的技法特點。顏真卿行書頗與之相近，如《蔡明遠帖》，行筆如篆籀；黃庭堅的《發(fā)愿文》又似顏真卿。后世行書學顏者，如伊秉綬、何紹基，多少都與之相通。

書法與書寫內(nèi)容息息相關(guān)。千載之后，讀到“哀痛摧剝，情不自勝”的句子，誰能不為之動容？帖中前兩行字大且重，猶如聽到噩耗時的震驚；三、四行寫得較暢，“奈何奈何”四字則是呼天搶地般的啼泣；后兩行則行氣頓失，如聞哽咽。由此可見王羲之與他的姨母感情之深。