浙江省臨海市大洋小學(xué) 胡天峰

《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》明確指出：“規(guī)范、端正、整潔地書寫漢字，是學(xué)生終身學(xué)習(xí)能力的基礎(chǔ)?！倍吹綄W(xué)生作業(yè)書寫漂亮、端正，則是我們老師的夙愿。但實際情況令人堪憂，特別是漢字結(jié)構(gòu)的把握，如何尋求改變是擺我們面前的難題。

自古以來，繪畫創(chuàng)作中有“疏可走馬，密不透風(fēng)”說法，即指密處，筆墨堆在一起，風(fēng)透不過；疏處，用筆墨較少，留白較多。所謂書畫同源，在書法創(chuàng)作中同樣要遵循這一規(guī)律。小到一個字的結(jié)構(gòu)，大到整幅作品的章法安排，無出其右。把握好單字的疏密原理，就是把握好漢字間架結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。為了解決好學(xué)生很好地把握漢字間架結(jié)構(gòu)，下面我就從“引申意義上的‘中宮收緊’”、“不同結(jié)構(gòu)特點的‘疏密把握’”等方面作詳細(xì)闡述。

一、引申意義上的“中宮收緊”

中宮是方格用井字平均分為九份，正中一格就是“中宮”，即“格之正中”。說簡單一點，一個漢字分為內(nèi)部和外部,這里的內(nèi)部就是所謂的中宮?？瑫毩?xí)中，經(jīng)常會提到“中宮”收緊，密不透風(fēng)。意思就是筆畫要凝聚在字的中心，筆畫之間距離越近越好。

從古至今，那么多的漢字，哪一個不是“中宮收緊”？哪一個不是美得合情合理？我們只能嘆服。因為漢字繁多，字態(tài)各異，這里的“中宮收緊”已經(jīng)作了引申，也就是收緊的中宮會上下左右移動起來。在人體結(jié)構(gòu)中，軀干緊湊，四肢舒展，姿態(tài)就優(yōu)美了。當(dāng)軀干位置發(fā)生變化，擺出各不相同的姿態(tài)，同樣優(yōu)美。漢字結(jié)構(gòu)如同人體結(jié)構(gòu)，漢字的中宮如同人體的軀干，中宮位置也會“向上、向下、向左、向右”不斷變化，呈現(xiàn)出漢字的姿態(tài)之美。

二、不同結(jié)構(gòu)特點的“疏密把握”

（一）獨體字

獨體字相對筆畫比較少，想 “中宮收緊”，就是將筆畫集中在一起。

“走”字【如何“中宮收緊”】：第一筆橫與第三筆橫之間距離近，第四筆豎不能過長，第五筆短橫越短越好，第六筆撇的落筆點靠近第三筆橫中點位置，最后一筆捺是在第五筆撇中點偏下位置落筆，這樣就使三、四、五、六筆在“收緊”的過程中留有一點空白，就不會形成“緊”得喘不過氣來，給人以美的享受。收緊的“中宮”在中間稍往左偏一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第二筆豎落筆點高，第三筆橫、第六筆撇尖均靠近左邊線，最后一筆捺往右下延伸，這樣上、下、左三面筆畫展開，形成“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“中”字【如何“中宮收緊”】：中間的“口”做到寬、扁，懸針豎落筆點不能太高，使第二筆的橫和折與第三筆的橫以及第四筆的豎（上半段）筆畫集中在一起，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)，中間“口”字的左上角留了一個缺口，大大增加了留白，這樣就使“收緊”的過程中留有透氣，給人以美的體驗。收緊的“中宮”在中間稍往上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第四筆豎一直接近底線才提筆收筆，非常長，使左下、右下出現(xiàn)大片的留白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“馬”字【如何“中宮收緊”】：第一筆橫和折、第二筆豎和折、第三筆橫等筆畫集中在一起，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)，構(gòu)成的“口”字的左上角留了一個缺口——透氣，也使得“收緊”的過程中留下一個小空白，給人以美的愉悅。收緊的“中宮”在中間稍往左上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第二筆豎折折鉤的第一個折非常長，第二個折比較大，第三筆橫靠近左邊線落筆，這樣左、右兩面筆畫展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“不”字【如何“中宮收緊”】：第一筆橫和第二筆撇的落筆點以及第三筆豎的落筆點等筆畫集中在一起，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)，構(gòu)成一個非常小的小三角，使得“收緊”的過程中留下一個小空白，小三角左邊留一個小缺口——透氣。收緊的“中宮”在中間稍往左上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第一筆橫落筆點靠近左豎線，第二筆撇靠近左豎線收筆，第四筆點靠近右邊線收筆，這樣左、右、下三面筆畫展開，形成與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，獨體字的“中宮收緊”并非收緊的筆畫筆筆緊湊，而是會留一點由緊湊筆畫構(gòu)建成的小留白。但類似“”等字，它的“中宮”必須留大白，這就另當(dāng)別論。

（二）合體字

1.上下結(jié)構(gòu)的字

上下結(jié)構(gòu)的字想“中宮收緊”，做到上部筆畫往下沉，下部的筆畫網(wǎng)上提，使筆畫往中間擠，適當(dāng)使用筆畫間的穿插，讓上下部件變得更加緊密，“中宮收緊”自然形成。

“緊”字【如何“中宮收緊”】：上部件第二筆垂露豎收筆處與第三筆橫撇收筆處與下邊部件“系”的撇折、撇折、點等筆畫聚在一起形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)，但“系”右上角的留白——透氣，避免了呆板，并且第一筆撇折的撇已經(jīng)穿插進(jìn)上邊部件的底部，達(dá)到整個字上下部件的緊密銜接和“中宮”所有筆畫的聚集——收緊。收緊的“中宮”在中間。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，上部右邊橫撇構(gòu)成的三角空白多一點，捺要舒展，下部“小”左右點適當(dāng)分開點，增加留白，這樣左上、右上、左下、右下四面筆畫展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“是”字【如何“中宮收緊”】：第五筆的長橫差不多是“正中一格”位置，上部“日”底部窄、中間一橫稍往下沉，第六筆垂露豎緊接著橫，第七筆落筆點向橫靠近，第八筆撇落筆點緊靠橫。這就形成了以橫為中心的磁場，將周邊筆畫“吸”過去——筆畫靠攏過去，形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮”在中間稍往上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第五筆的長橫落筆點靠近左豎線，第八筆撇靠近左豎線收筆，第九筆捺往右下角舒展，這樣左、下兩面筆畫展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“多”字【如何“中宮收緊”】：上部“夕”第二筆橫撇落筆點在第一筆撇中點偏下，橫短，撇不長，第三筆點小，和第一筆沒碰到，但和第二筆橫撇的撇靠得緊，這就形成上部筆畫下沉現(xiàn)象。下部“夕”第一筆撇不長，且穿插進(jìn)上部底部，第二筆橫撇的橫短，撇長，最后一筆點往上靠，形成下部“夕”筆畫往上靠現(xiàn)象。這就形成 “中宮收緊”。收緊的“中宮”在中間稍往上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第一筆撇落筆點高，第五筆的長撇往左下角延伸，這樣上、下兩面筆畫展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，上下結(jié)構(gòu)的字“中宮收緊”就是筆畫盡量穿插或上部的筆畫往底部中間位置靠攏，下部筆畫往頂部中間靠攏，“正中一格”如同磁鐵吸引著筆畫靠攏。

2.上中下結(jié)構(gòu)的字

上中下結(jié)構(gòu)的字想“中宮收緊”，唯一辦法就是將中間部件盡量寫得小、緊、密，上、下部件借用上下結(jié)構(gòu)字的要求，“中宮收緊”自然形成。

“?！弊帧救绾巍爸袑m收緊”】：上部的筆畫往底部豎和橫鉤交點集中，中部口做到小、緊、密，下部“巾”筆畫往頂部懸針豎和橫折鉤的橫交點集中，這就形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮”在中間稍往上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第一筆豎落筆點高，第四筆點靠近左豎線落筆，第五筆橫鉤的橫特別長，將近右豎線再頓筆向左下角鉤出，最后一筆懸針豎向下延伸，使左下、右下形成大片空白。這樣左、右、下三面筆畫展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“高”字【如何“中宮收緊”】：上部的筆畫往底部點和橫接近的點集中，因為是繁體字，中部“口”做到窄、長、緊、密，下部筆畫往頂部集中，這就形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮”基本上在中間。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第一筆點落筆點高，第二筆橫靠近左豎線落筆，直到接近右豎線才收筆。第八筆橫折鉤的橫特別長，將近右豎線再頓筆向下轉(zhuǎn)折，使左下、右下形成大片空白。這樣四面都展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，上中下結(jié)構(gòu)的字，中間部件寫得小、緊、密。但當(dāng)上下兩個部件都向左右伸展時，中間部件則向縱向伸展，字才會展現(xiàn)平衡之美。

3.左右結(jié)構(gòu)的字

左右結(jié)構(gòu)的字想 “中宮收緊”，就是將左右部件盡量以不同方式靠得緊一點，左邊部件筆畫往右邊中部集中，右邊部件筆畫往左邊中部集中，“中宮收緊”自然形成。

“敢”字【如何“中宮收緊”】：左邊的部件，筆畫往右邊中部集中，右邊反文旁筆畫往左邊中部集中，并且兩個撇的收筆以及捺的起筆，都穿插到左邊部首長橫的下面，這就形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮”在中間稍往左上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第二筆橫靠近左豎線落筆，最后一筆捺向右下角延伸，使右下角形成大片空白。這樣左邊、右下兩面筆畫展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“脆”字【如何“中宮收緊”】：左邊的“月”雖然第二筆橫折鉤的折直挺挺的，也非常長，但第三、四筆的出現(xiàn)，形成筆畫往右邊中部集中現(xiàn)象，右邊“?！弊址浅Ｃ黠@的筆畫往左邊中部集中，這就形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮”在中間稍往左上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，“月”第二筆橫折鉤靠近底豎線收筆，“?！钡谝还P落筆點高，最后一筆豎彎鉤向右邊舒展，使右下角形成大片空白。這樣右下筆畫明顯地展開，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，左右結(jié)構(gòu)的字主要以筆畫穿插和筆畫向心聚攏形式來體現(xiàn)“中宮收緊”。但如“”字，左右部件主要依靠右邊“皆”上部左邊的“匕”字來銜接；如“”等字，它的中宮必須留大白，這也另當(dāng)別論。

4.左中右結(jié)構(gòu)的字

左中右結(jié)構(gòu)的字想“中宮收緊”，唯一辦法也是將中間部件盡量寫得小、緊、密，左、右部件借用左右結(jié)構(gòu)字的要求，“中宮收緊”自然形成。

“辯”【如何“中宮收緊”】：左邊的“辛”筆畫往右邊中部集中，中部“言”做到小、緊、密，右邊“辛”字筆畫往左邊中部集中，這就形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮”在中間稍往上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，最后一筆豎非常長，使下部形成大片空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“鄉(xiāng)”字【如何“中宮收緊”】：左邊部件的筆畫往右邊中部集中，中間部件做到小、緊、密，右邊雙耳的筆畫往左邊中上部集中，這就形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮”在中間稍往上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，最后一筆豎非常長，使下部形成大片空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，左中右結(jié)構(gòu)的字，中間部件寫得小、緊、密。但當(dāng)中間部件筆畫多時，中間部件則可向縱向伸展，但一定要做到筆畫緊密聚集在一起方可，如“”字。

5.半包圍結(jié)構(gòu)的字

半包結(jié)構(gòu)的字想 “中宮收緊”，一般的辦法是將中間的部件和筆畫包裹面盡量貼近一點，“中宮收緊”自然形成。

“透”字【如何“中宮收緊”】：整體上看，走之底的第一、二筆以及底部的平捺左半部和“秀”靠得緊一點，“秀”寫得相對緊湊，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)。但“秀”與左邊稍遠(yuǎn)，構(gòu)成的留白——透氣。收緊的“中宮”在中間稍往左上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，最后一筆平捺非常長，使右下角留下大片空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“風(fēng)”字【如何“中宮收緊”】：第一筆撇往右邊鼓，第二筆橫斜鉤的斜鉤往左邊鼓，加上中間的“乂”，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)。但“乂”與頂部的橫距離稍遠(yuǎn)，構(gòu)成的留白——透氣。收緊的“中宮”在基本上在中間。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，橫斜鉤的斜鉤往右下角舒展，使右下角留下大片空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“可”字【如何“中宮收緊”】：許多筆畫都往第一筆橫和豎鉤交點的地方聚集，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)。但“口”字中間留白——透氣。收緊的“中宮”在中間往右上靠一點。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第一筆橫落筆點靠近左豎線，最后一筆豎鉤的出鉤靠近底線，使左、下留下大片空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，半包圍結(jié)構(gòu)的字“中宮收緊”也并非收緊的筆畫筆筆緊湊，和獨體字一樣，也是會留一點由緊湊筆畫構(gòu)建成的小留白。但類似于“” 等字，留白就應(yīng)該多一點，這也另當(dāng)別論。

6.全包圍結(jié)構(gòu)的字

全包結(jié)構(gòu)的字想“中宮收緊”， 中間部件寫得小、緊、密，這是常規(guī)的特點， “中宮收緊”自然形成。

“國”字【如何“中宮收緊”】：中間的“或”筆畫聚集在一起，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)。但繁多筆畫之間留有威尼斯水城內(nèi)的水道般的留白——透氣。收緊的“中宮”基本上在中間。

【如何做到“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，左上角留下缺口——空白，“或”和橫折鉤的折之間留下空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“固”字【如何“中宮收緊”】：中間的“古”筆畫聚集在一起，形成“密不透風(fēng)”的狀態(tài)。但“口”的內(nèi)部留白——透氣。收緊的“中宮”基本上在中間。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，左上角留下缺口——空白，“古”和橫折鉤的折之間留下空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，全包圍結(jié)構(gòu)的字外框架要比其他字小，才能不突兀。“中宮收緊”也并非收緊的筆畫筆筆緊湊，它和獨體字、半包圍結(jié)構(gòu)的字一樣，也是會留一點由緊湊筆畫構(gòu)建成的小留白，透氣才會有活力。

7.品字形結(jié)構(gòu)的字

品字形結(jié)構(gòu)的字想“中宮收緊”，上邊部件筆畫往下沉，左邊部件筆畫往右上角聚集，右邊部件筆畫往左上角聚集，三個部件考得要緊，這是常規(guī)的特點，“中宮收緊”自然形成。

“森”字【如何“中宮收緊”】：上部“木”撇短，捺變成非常短的反捺；下部左邊的“木”筆畫往右上角橫和豎交點處聚集，捺變成點；下部右邊“木”豎和捺加長，使整體筆畫往左上角聚集。這樣三個“木”湊在一起，就形成“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮” 基本上在中間。

【如何“疏”】：在“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，第二筆豎落筆點要高，倒數(shù)第三筆豎鉤要長，最后一筆捺要舒展，使右下角形成稍大一點的空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

“品”字【如何“中宮收緊”】：上部“口”的底橫，下部左邊“口”第二筆橫折的折，下部右邊“口”第一筆落筆點和第二筆落筆點相交的點，三者筆畫聚集在一起，就形成了“中宮收緊”狀態(tài)。收緊的“中宮” 基本上在中間。

【如何“疏”】：在筆畫聚集在一起，“中宮收緊”的基礎(chǔ)上，其他筆畫盡量往外圍拓展，部件之間留下的空白，以及“口”中間的空白，形成了與“中宮收緊”產(chǎn)生對比的“疏”。

一般情況，品字形結(jié)構(gòu)的字如果外圍有撇、捺等筆畫，如“森”字，外圍可以舒展一點。如“品”字外圍只有橫、豎方正形的，道理如同全包圍結(jié)構(gòu)的字，外邊框架要小。

漢字結(jié)構(gòu)疏密的把握，有大的“規(guī)律”存在，但其中小部分則未按照此“規(guī)律”呈現(xiàn)。所以還是要通過多臨帖，臨好帖，來掌握其“規(guī)律”，也要通過訓(xùn)練來掌握其“沒規(guī)律”的東西，熟能生巧，學(xué)以致用，從而提升書寫水平。