吳佳卉

（作者單位：山西工商學(xué)院）

影視作品包括電影及采用類似攝制方法創(chuàng)作的所有藝術(shù)作品。影視作為一種獨特的文化現(xiàn)象，其發(fā)展與社會變革及技術(shù)更迭存在著密切關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)代信息技術(shù)的快速發(fā)展，尤其是各類先進信息技術(shù)、媒體技術(shù)對影視藝術(shù)的不斷滲透，極大地增強了影視作品的藝術(shù)魅力，帶給受眾奇妙視聽體驗的同時，也為影視藝術(shù)的發(fā)展開辟了全新的途徑[1]。影視行業(yè)要想獲得更好的發(fā)展，應(yīng)重新審視促進影視藝術(shù)發(fā)展的動因，在借鑒先進的影視作品創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，強化對數(shù)字化視覺藝術(shù)在影視作品中的實踐運用的深入分析與探討，充分發(fā)揮數(shù)字化技術(shù)的作用，使藝術(shù)審美與科技創(chuàng)新相互結(jié)合，助力影視行業(yè)實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。而要想將數(shù)字化視覺藝術(shù)更好地運用于影視創(chuàng)作，需要正確認識數(shù)字化視覺藝術(shù)，對其概念、特點以及運用價值要有充分的理解，并在此基礎(chǔ)上，進一步探索如何將數(shù)字化視覺藝術(shù)有效地運用于影視創(chuàng)作，助力影視行業(yè)實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

1 數(shù)字化視覺藝術(shù)及其特點

數(shù)字化視覺藝術(shù)是一種新興的藝術(shù)形式，是數(shù)字技術(shù)與視覺藝術(shù)相互融合的產(chǎn)物，并伴隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展而發(fā)展。數(shù)字化視覺藝術(shù)以計算機和數(shù)字化技術(shù)為基礎(chǔ)，同時結(jié)合數(shù)字技術(shù)、聲音藝術(shù)、電子藝術(shù)等多種藝術(shù)形式，進而為觀眾打造全新的感官體驗。新媒體興起的同時，數(shù)字化視覺藝術(shù)的運用范疇也不斷擴大。對影視行業(yè)而言，數(shù)字化視覺藝術(shù)的合理運用不僅為創(chuàng)作者打開了一方全新的天地，也改變了受眾欣賞藝術(shù)作品的方式。

數(shù)字化視覺藝術(shù)的具體特點如下。一是形式多樣。形式多樣是數(shù)字化視覺藝術(shù)最為突出的特征之一。創(chuàng)作者借助數(shù)字化技術(shù)不僅能夠?qū)嶋H拍攝好的視頻素材、畫面素材進行編輯、拆分、組合、變形等處理，強化影像的視覺效果和藝術(shù)魅力，還能對虛擬場景進行構(gòu)建，如宇宙、災(zāi)難等現(xiàn)實中難以獲取到真實影像素材的畫面可以通過數(shù)字化技術(shù)進行繪制[2]。除此之外，借助數(shù)字化技術(shù)，還能模擬不同場景下的燈光、道具、聲音等，結(jié)合作品需要，營造相應(yīng)的視聽氛圍，給受眾帶來身臨其境的感受。數(shù)字化視覺藝術(shù)制作手段多樣，表現(xiàn)形式豐富，為影視創(chuàng)作提供了無限可能。二是制作高效。對傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作來說，從構(gòu)思到創(chuàng)作成影視作品，會經(jīng)過多次修改，耗時較長。但借助數(shù)字化視覺藝術(shù)可以實現(xiàn)快速處理信息、存儲等各項操作，讓創(chuàng)作者提前看到影片的最終效果，進而結(jié)合實際需求對其進行相應(yīng)的修改，極大地縮短了從構(gòu)思到制作成成品的時間，提高了制作的效率。

總而言之，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，數(shù)字化視覺藝術(shù)的作用越來越突出，不僅豐富了影視創(chuàng)作的手段，還極大地促進了社會公眾對數(shù)字科技的認知?，F(xiàn)代影視創(chuàng)作者要正視數(shù)字化視覺藝術(shù)的作用，結(jié)合實踐需求合理地進行運用，從而突破影視制作的局限，創(chuàng)新影視作品的表現(xiàn)形式，全面提高影視制作的技術(shù)水平。

2 影視創(chuàng)作中運用數(shù)字化視覺藝術(shù)的重要價值

2.1 有助于豐富影視創(chuàng)作手段

將數(shù)字化視覺藝術(shù)運用于影視創(chuàng)作當中，能夠創(chuàng)新影視制作方法，豐富影視作品的個性化特色。一方面，影視創(chuàng)作者借助數(shù)字化視覺藝術(shù)，可以制作各類具有傳奇色彩的場景，包括古代宮廷、夢幻世界、宇宙星空等，類似的場景可以突出影視作品的個性化風(fēng)格，增強影視作品的感染力[3]。另一方面，通過數(shù)字化視覺藝術(shù)，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)虛擬場景與現(xiàn)實場景之間的疊合、切換，還能創(chuàng)作出不同類型的角色形象，有效拓展藝術(shù)作品的內(nèi)涵。對影視創(chuàng)作者而言，數(shù)字視覺藝術(shù)是讓影像科技化、視覺化成為現(xiàn)實的重要途徑，也是將腦海當中的影像轉(zhuǎn)變?yōu)榭陀^可感的藝術(shù)形象的必要手段。

2.2 有助于提升影視作品視覺效果

視覺效果是影視藝術(shù)成功的關(guān)鍵所在。在制作影視作品時合理運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，能夠顯著地提升作品的視覺效果[4]。影視作品生產(chǎn)的周期一般較長，包括前期準備、錄制拍攝、后期處理等幾個環(huán)節(jié)，前期準備主要是統(tǒng)籌安排，錄制拍攝主要是采用相關(guān)的技術(shù)記錄影像素材，后期處理則是對已經(jīng)獲得的影像進行剪輯處理，確保其符合作品主題。一般情況下，未經(jīng)處理的影像音效、視效難免存在瑕疵，但是運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，不僅可以去掉瑕疵，還能夠有效改善畫質(zhì)，提升畫面清晰度。除此之外，通過數(shù)字視覺藝術(shù)，創(chuàng)作者還可以根據(jù)需求，對畫面進行重新布局，調(diào)整畫面當中人物、事物的比例，還可以結(jié)合作品需要，在作品中加入光暈、水紋、火焰等，賦予作品特殊的視覺效果，豐富作品畫面的視覺效果，讓作品畫面生動可感。

2.3 有助于深化影視作品角色形象

在影視作品當中，生動的角色形象是整個作品的靈魂，創(chuàng)作者合理地運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，可以突出作品人物的性格特征，使人物顯得更加鮮活。比如，2023年熱播電視劇《蓮花樓》，在部分重要人物出場時，創(chuàng)作者運用數(shù)字化視覺藝術(shù)對人物角色進行襯托和渲染，使人物形象顯得更加生動。在第1集中，男主角李相夷與金鴛盟盟主笛飛聲在大海上決戰(zhàn)，李相夷獨自一人，面對笛飛聲及其手下，空中無數(shù)劍光飛舞，四周人影閃動。創(chuàng)作者通過運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，模擬刀劍快速穿梭的動感場景，展現(xiàn)“天下第一高手”李相夷的絕世風(fēng)采，帶給觀眾強烈視覺沖擊的同時，賦予作品更為強烈的傳奇色彩。再比如，熱播電視劇《雪中悍刀行》，在創(chuàng)作過程中也運用了數(shù)字化視覺藝術(shù)，以第1集中白衣人一出場便秒殺一群人的畫面為例，畫面當中一群人靠近白衣人，發(fā)動攻擊，白衣人身影閃動，從一群人中間穿過，一瞬間，所有人影全部被拋向高空，接著又紛紛墜地。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中就采用了數(shù)字化視覺藝術(shù)手法展現(xiàn)這一畫面，突出白衣人精湛的武藝，使角色形象更加深入人心。

3 數(shù)字化視覺藝術(shù)在影視創(chuàng)作中的具體運用

3.1 合成影視畫面

在影視創(chuàng)作當中，通常將數(shù)字化視覺藝術(shù)運用于影視后期制作。比如，利用合成技術(shù)對畫面素材進行處理，渲染作品的藝術(shù)氛圍，強化整體視覺效果[5]。媒體技術(shù)升級的同時，數(shù)字化視覺藝術(shù)也不斷發(fā)展，許多應(yīng)用軟件相繼涌現(xiàn)，如Autodesk Maya、Blender、Houdini、ZBrush、Photoshop等，不同的軟件其功能不同，在影視作品中的運用也不盡相同，帶來的視覺效果也不同。影視作品創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可以結(jié)合實際的需求，選擇不同的軟件，對畫面進行后期處理。整體來說，創(chuàng)作者可以運用這些軟件，對影視相關(guān)素材作如下處理：其一，可以根據(jù)創(chuàng)作的需求，運用合成技術(shù)對畫面進行變形處理，進而達到相應(yīng)的藝術(shù)效果；其二，可以對畫面的顏色進行調(diào)整，確保畫面的風(fēng)格趨于統(tǒng)一；也可以借助這些軟件，對畫面進行修飾以及摳像處理；其三，可以將不同的畫面進行拼接，使作品的畫面顯得更加流暢自然；其四，還可以結(jié)合創(chuàng)作的需求，對畫面素材進行重組、添加，提升畫面整體的表現(xiàn)效果；其五，隨著數(shù)字化技術(shù)不斷升級，后期合成技術(shù)也不斷成熟，在制作時可以在影視畫面當中添加渲染氛圍的特效元素，如雪花、閃電、煙霧等，將多種素材融合為一體，進而創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的影視藝術(shù)作品。

3.2 進行非線性編輯處理

在影視創(chuàng)作當中，非線性編輯是依托于信息化技術(shù)對影視素材進行編輯處理的一種編輯方式，是一種十分常見的處理方式。相比傳統(tǒng)的處理方式，非線性編輯技術(shù)的適用范圍更為廣泛。主要是因為這種技術(shù)能夠打破時間限制，創(chuàng)作者能夠根據(jù)需求靈活地處理各種素材。比如，合理裁剪影視畫面并重新組合、優(yōu)化視頻轉(zhuǎn)場處理，以及在不同畫面當中進行加幀處理，不僅能簡化素材編輯處理的過程，還能提高編輯處理的效率。一方面，在創(chuàng)作實踐當中，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的構(gòu)思，挑選相應(yīng)的素材，通過非線性編輯的方式進行重組，突出作品的故事性、戲劇性。影視作品創(chuàng)作中還需要根據(jù)劇情發(fā)展的需要，采用非線性編輯重組素材，優(yōu)化作品的敘事，如可以將部分精彩的畫面放在影片最開始的部分，以吸引受眾觀看，也可以放在最后結(jié)尾部分。這種編輯手法打破了常規(guī)的制作方式，卻能夠顯著地增強影視作品的藝術(shù)魅力，調(diào)動觀眾觀看的積極性。另一方面，在創(chuàng)作影視作品時，合理運用數(shù)字技術(shù)進行非線性編輯，可以同時向受眾呈現(xiàn)不同層次的畫面，還可以提升畫質(zhì)，從而帶給受眾更為豐富的體驗。以電視劇《少年歌行》中，蕭楚河從雪月城出發(fā)，前往天啟城時的場景為例，創(chuàng)作者在制作過程中采用了數(shù)字化視覺藝術(shù)處理的方式來同時呈現(xiàn)不同線路上的激烈戰(zhàn)況，突出蕭楚河前往天啟城的重重困難，以及眾人對蕭楚河的擁戴，使得作品的戲劇沖突變得更加激烈，也增強了作品的可看性。

3.3 還原相關(guān)場景

在制作影視作品的過程當中，創(chuàng)作者還可以運用數(shù)字化視覺藝術(shù)還原部分真實場景，或者構(gòu)筑超現(xiàn)實場景，如仙俠世界、魔幻世界及科幻畫面或者童話畫面等。首先，創(chuàng)作者運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，不僅能夠塑造出各種各樣的角色，還可以再現(xiàn)史詩級恢宏場景，如宇宙星空、史前世紀等。比如《銀河護衛(wèi)隊》系列作品，就是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的經(jīng)典作品，影片當中很多大型戰(zhàn)爭場景，都是運用了數(shù)字技術(shù)進行制作，具有極強的視覺沖擊力。包括護衛(wèi)隊與外星人之間的戰(zhàn)爭、不同隊員爆發(fā)超強戰(zhàn)斗力的畫面，以及無數(shù)飛行器被擊毀的場景等。創(chuàng)作者成功地將數(shù)字技術(shù)與視覺藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出無數(shù)令人熱血沸騰的場景，成功獲得大量粉絲的擁躉。其次，隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展，制作者還可以運用增強現(xiàn)實、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)，模擬各種場景，使影視作品的畫面顯得更加真實。比如，電影《末日崩塌》采用數(shù)字化視覺藝術(shù)，模擬汽車爆炸、山體崩塌、地面開裂的末日景象，來表現(xiàn)災(zāi)難巨大的破壞力。雖然影片中大部分場景都是虛擬的，但是具有很強的視覺震撼力[6]。再次，運用數(shù)字化視覺藝術(shù)進行制作，能夠展現(xiàn)出創(chuàng)作者想要的各種場景，從而極大地降低制作費用，讓作品獲得意想不到的效果。比如，在大型史詩級科幻電影《阿凡達》中，制片方運用各種數(shù)字技術(shù)，構(gòu)建出超越現(xiàn)實的恢宏場景，讓受眾充分體會到數(shù)字技術(shù)與視覺藝術(shù)相結(jié)合的無限可能。

3.4 制作超現(xiàn)實內(nèi)容

在影視創(chuàng)作當中合理地運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，還能夠制作各種超現(xiàn)實內(nèi)容，確保相關(guān)場景的唯美性與真實性。通過數(shù)字化視覺藝術(shù)的處理，影視作品當中的事物能夠顯得更加真實。首先，在創(chuàng)作影視作品時，可以通過數(shù)字化技術(shù)，優(yōu)化整個場景的呈現(xiàn)效果，直觀地展現(xiàn)不同類型的場景，帶給受眾強烈的視覺沖擊。比如：運用數(shù)字化視覺藝術(shù)展現(xiàn)一座城市的宏觀景象，或者展現(xiàn)浩瀚的宇宙星空；運用數(shù)字化視覺藝術(shù)提升微觀場景的感染力，如雪花從空中飄落融化成水珠，玻璃被擊中逐漸開裂的過程。類似的場景能夠極大地增強影視作品的真實感，讓受眾獲得更強烈的體驗。其次，通過數(shù)字化視覺藝術(shù)，可以讓鏡頭視點變得更加真實。鏡頭視點與審美視角及觀看視角密切相關(guān)，運用數(shù)字化視覺藝術(shù)處理好鏡頭視點，可以引導(dǎo)受眾從多個角度欣賞作品，讓受眾獲得身臨其境的體驗，進而沉浸其中。以全局視角為例，創(chuàng)作者借助先進的媒體技術(shù)，可以彌補傳統(tǒng)拍攝方式的不足，實現(xiàn)不同視角的靈活切換，特別是在大型科幻影視作品當中，需要展現(xiàn)的鏡頭比較豐富，如漫步太空、穿梭“蟲洞”等。這種獨特視角的鏡頭在現(xiàn)實當中無法獲得，只有通過數(shù)字化視覺藝術(shù)進行處理，才能讓受眾深深地體會到“超現(xiàn)實”場景。以科幻電影《重啟地球》為例，其中有一段場景，劇中人物需要橫穿高空當中的“鐵橋”，為了烘托驚險的氛圍，制作者運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，360度展現(xiàn)劇中人物過橋時的場景，成功地將受眾代入緊張、刺激、驚險的氛圍中。再比如，知名影片《指環(huán)王》當中多處采用全局鏡頭展現(xiàn)恢宏的戰(zhàn)爭場景，不僅增強了作品的傳奇色彩，也讓無數(shù)受眾充分體會到現(xiàn)代影視藝術(shù)的巨大魅力。

4 結(jié)語

影視藝術(shù)作為人類社會中一種獨特的文化現(xiàn)象，本身具有極強的審美性。但是在傳統(tǒng)制作模式下，由于技術(shù)方面的限制，人們很難通過實景拍攝的方式呈現(xiàn)腦海當中的畫面，而借助數(shù)字技術(shù)能夠很好地將構(gòu)想變?yōu)楝F(xiàn)實。通過運用數(shù)字化視覺藝術(shù)，創(chuàng)作者可以將腦海中的畫面轉(zhuǎn)變?yōu)槎S，甚至是三維影像，還能讓靜止的景象動態(tài)化，從而為影視創(chuàng)作提供更多的可能。因此，隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，將影視藝術(shù)與數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合已經(jīng)成為必然。影視創(chuàng)作者需要認真分析數(shù)字化視覺藝術(shù)的價值，積極探索在影視創(chuàng)作當中合理運用數(shù)字化視覺藝術(shù)的途徑，并結(jié)合影視創(chuàng)作的需求，巧妙地運用數(shù)字化視覺藝術(shù)處理影視素材、合成影視畫面、構(gòu)建豐富的場景、塑造鮮活的人物形象，從而創(chuàng)作出更多打動人心的影視作品，使影視作品不斷獲得新的突破與發(fā)展。