劉興全，曹艷君

漫畫(huà)是一種簡(jiǎn)潔明快、含有強(qiáng)烈諷刺性或幽默性的繪畫(huà)[1]，能夠直接且生動(dòng)地表達(dá)時(shí)事，具有通俗易懂的特點(diǎn)。抗戰(zhàn)漫畫(huà)誕生于近代國(guó)家危亡之際，是繪畫(huà)藝術(shù)與愛(ài)國(guó)精神的結(jié)合，漫畫(huà)家以抗戰(zhàn)救國(guó)為創(chuàng)作主題，以昂揚(yáng)的政治姿態(tài)宣傳愛(ài)國(guó)主義精神。自 1933年初爆發(fā)長(zhǎng)城抗戰(zhàn)以來(lái)，漫畫(huà)家就將“血肉”與“長(zhǎng)城”的概念相結(jié)合，利用直觀的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)形式，用長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。正是“血肉”的加入，“血肉長(zhǎng)城”的視覺(jué)形象才得以形成，它讓萬(wàn)里長(zhǎng)城獲得了新生命?！把忾L(zhǎng)城”漫畫(huà)的戰(zhàn)斗性極大地提高了中華兒女抗戰(zhàn)的積極性，為中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利作出了巨大貢獻(xiàn)?！把忾L(zhǎng)城”成為中華民族當(dāng)之無(wú)愧的標(biāo)志，代表著新中國(guó)形象的萬(wàn)里長(zhǎng)城成為中華民族的精神標(biāo)志而被人們廣泛表達(dá)。長(zhǎng)城國(guó)家象征意義的民間認(rèn)同在這一時(shí)期通過(guò)通俗的漫畫(huà)視覺(jué)建構(gòu)得以確立[2]。以抗戰(zhàn)宣傳畫(huà)中的漫畫(huà)為切入點(diǎn)，把抗戰(zhàn)漫畫(huà)與長(zhǎng)城結(jié)合起來(lái)，用視覺(jué)形象分析“血肉長(zhǎng)城”的形成，對(duì)今天鑄牢中華民族共同體意識(shí)和升華長(zhǎng)城精神有著深遠(yuǎn)影響[3]。

一、抗戰(zhàn)漫畫(huà)宣傳活動(dòng)的興起

（一）抗戰(zhàn)漫畫(huà)

1. 抗戰(zhàn)漫畫(huà)的誕生與發(fā)展

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)抵抗日本侵略的一場(chǎng)民族性正義戰(zhàn)爭(zhēng)。漫畫(huà)家在戰(zhàn)火中相互團(tuán)結(jié)，發(fā)揮“筆桿抗戰(zhàn)先鋒”的力量，展示出抗戰(zhàn)漫畫(huà)發(fā)人深省的宣傳性和戰(zhàn)斗性，在民眾中發(fā)起抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)?！翱谷盏呐诼暤侥睦铩谷章?huà)就出現(xiàn)在哪里?！盵4]大眾文化藝術(shù)的傳播常常以星火燎原式的形態(tài)發(fā)生，成就了大眾文化的燎原之態(tài)[5]。愛(ài)國(guó)漫畫(huà)家用漫畫(huà)的形式深入群眾，以此擴(kuò)大群眾基礎(chǔ)，迅速建立起工、農(nóng)、商、學(xué)、兵的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，讓全國(guó)群眾受到鼓舞和振奮。自 1931年起，漫畫(huà)家就開(kāi)始創(chuàng)作抗戰(zhàn)漫畫(huà)，1937年9月，上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了《救亡漫畫(huà)》，這是中國(guó)第一個(gè)戰(zhàn)時(shí)漫畫(huà)刊物，也是全國(guó)抗日漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的中心刊物。此后，全國(guó)各地相繼創(chuàng)辦了《抗敵畫(huà)報(bào)》《抗戰(zhàn)畫(huà)刊》《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》《漫畫(huà)戰(zhàn)線》《漫畫(huà)與木刻》《漫畫(huà)旬刊》《半月漫畫(huà)》《戰(zhàn)時(shí)后方畫(huà)刊》《中國(guó)漫畫(huà)》等抗戰(zhàn)藝術(shù)刊物，它們擔(dān)負(fù)起了領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的歷史責(zé)任。

2. 筆尖下的戰(zhàn)斗作用

毛澤東在《論持久戰(zhàn)》中指出：“動(dòng)員了全國(guó)的老百姓，就造成了陷敵于滅頂之災(zāi)的汪洋大海，造成了彌補(bǔ)武器等等缺陷的補(bǔ)救條件，造成了克服一切戰(zhàn)爭(zhēng)困難的前提。”[6]愛(ài)國(guó)漫畫(huà)家希望通過(guò)自己的作品，把全國(guó)民眾動(dòng)員起來(lái)，喚起他們積極抗日的決心。“天下興亡，匹夫有責(zé)”的憂患意識(shí)和救國(guó)熱情，使愛(ài)國(guó)漫畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作具有濃烈的戰(zhàn)斗性。無(wú)數(shù)漫畫(huà)都在謳歌奮勇殺敵的抗日戰(zhàn)士，將戰(zhàn)士英勇的一面?zhèn)鞑ソo民眾，同時(shí)也激勵(lì)著戰(zhàn)士的內(nèi)心，增強(qiáng)他們抗日的決心。不僅如此，漫畫(huà)也揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，體現(xiàn)了日寇侵略中國(guó)的罪行，為世界反法西斯發(fā)出吶喊之聲?？箲?zhàn)漫畫(huà)表達(dá)了抗戰(zhàn)必勝的信念，使全民族更具向心力，同時(shí)，在文藝上利用漫畫(huà)的通俗性擴(kuò)大抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，激發(fā)了中華兒女反對(duì)侵略、打擊敵人的抗戰(zhàn)熱情，體現(xiàn)了抗戰(zhàn)漫畫(huà)的藝術(shù)武器作用?？箲?zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的巨大影響力和動(dòng)員能力，是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上的豐功偉績(jī)，也是中國(guó)美術(shù)史上輝煌燦爛歷史的重要組成部分。

（二）長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)

1. 激烈的軍事拉鋸背景

長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)屬于抗戰(zhàn)漫畫(huà)中出現(xiàn)較早的主題漫畫(huà)。日本侵占我國(guó)東北地區(qū)之后，戰(zhàn)爭(zhēng)逐步擴(kuò)展至我國(guó)華北地區(qū)。1933年元旦，中國(guó)守軍勇敢還擊了日本人對(duì)山海關(guān)的強(qiáng)攻，其中在長(zhǎng)城的喜峰口、古北口和義院口等地的戰(zhàn)事最為激烈[7]。面對(duì)日本步步緊逼的侵略，國(guó)民黨政府卻堅(jiān)持“攘外必先安內(nèi)”的不抵抗政策[8]，導(dǎo)致戰(zhàn)士傷亡慘重。1933年《先導(dǎo)》（第 1 卷第 6 期）刊登了《抗戰(zhàn)中之我軍》的文章和圖片，反映了戰(zhàn)事的激烈。中日軍隊(duì)的對(duì)峙與拉鋸在長(zhǎng)城交鋒，長(zhǎng)城作為中華民族在國(guó)家地理上體現(xiàn)進(jìn)退勝敗的標(biāo)志物而進(jìn)入國(guó)際視野，得到中外漫畫(huà)家的廣泛關(guān)注，并創(chuàng)作長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)來(lái)宣傳抗戰(zhàn)。周恩來(lái)曾評(píng)價(jià)：“全國(guó)的文藝作家們?cè)诿褡謇婷媲埃涨暗膱F(tuán)結(jié)起來(lái)，這種大團(tuán)結(jié)在中國(guó)乃至全世界都是很少的。”[9]中外熱愛(ài)和平、反對(duì)法西斯主義的文藝工作者團(tuán)結(jié)起來(lái)，成為“反侵略尖兵”，希望通過(guò)長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)動(dòng)員民眾，打擊敵人。

2. 中日聚焦長(zhǎng)城的原因

提到“血肉長(zhǎng)城”，人們的第一反應(yīng)也許是“把我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城”這句著名歌詞，雖然“血肉長(zhǎng)城”的觀念并非始于田漢，但作詞者田漢一直被認(rèn)為是“用血肉筑成長(zhǎng)城”這一觀念的首倡者和傳播者[10]。其實(shí)，“血肉長(zhǎng)城”以圖像的形式第一次出現(xiàn)是在 1933年。日本和偽滿洲國(guó)試圖將長(zhǎng)城剝離，割裂長(zhǎng)城與中國(guó)的關(guān)系，讓其成為“國(guó)界”。日本通過(guò)新聞、漫畫(huà)和宣傳畫(huà)等手段，單方面將長(zhǎng)城設(shè)置為偽滿洲國(guó)與中華民國(guó)的邊界線。日軍大肆印刷和傳播日本攻占長(zhǎng)城的宣傳畫(huà)冊(cè)，報(bào)刊也大量刊登“長(zhǎng)城國(guó)境線確保成立”的新聞，旨在對(duì)戰(zhàn)事勝利的炫耀，加快割裂的步伐。日本國(guó)立國(guó)會(huì)圖書(shū)館收藏的《天國(guó)與地獄》彩色宣傳畫(huà)就體現(xiàn)了日本想要割裂長(zhǎng)城的心理[11]?！短靽?guó)與地獄》分為三欄，每一欄均以長(zhǎng)城為界，長(zhǎng)城左右兩邊的光明與黑暗產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差和對(duì)比。日本方面認(rèn)為長(zhǎng)城是世界上最古老的疆界，自然想把它變?yōu)樽钚碌慕鏪12]。

在中國(guó)各版報(bào)紙上均刊登了帶有長(zhǎng)城色彩的戰(zhàn)事勝敗和戰(zhàn)士傷亡情況。例如，1933年的《長(zhǎng)城之城壁為炮火所擊毀》《河山破碎》《我國(guó)最壯麗之長(zhǎng)城，亦為日寇所毀！》等照片，展現(xiàn)了因戰(zhàn)火而破碎的長(zhǎng)城。面對(duì)日本侵略者的軍事威脅，萬(wàn)里長(zhǎng)城并沒(méi)有起到從古至今抵御外敵、保家衛(wèi)國(guó)的軍事防御作用，卻成為日軍炫耀勝利的一處標(biāo)志性建筑。因此，無(wú)論是在戰(zhàn)爭(zhēng)上還是在心理上，中華兒女都希望盡快收復(fù)長(zhǎng)城，中外抗戰(zhàn)漫畫(huà)對(duì)“血肉長(zhǎng)城”形象的視覺(jué)建構(gòu)應(yīng)運(yùn)而生。

二、中外抗戰(zhàn)漫畫(huà)對(duì)“血肉長(zhǎng)城”形象的視覺(jué)建構(gòu)

（一）國(guó)內(nèi)漫畫(huà)對(duì)“血肉長(zhǎng)城”的民族精神演繹

面對(duì)民族危亡，國(guó)內(nèi)漫畫(huà)家將個(gè)人的救國(guó)抱負(fù)繪制于漫畫(huà)中，將軍民同長(zhǎng)城結(jié)合起來(lái)，用畫(huà)筆充當(dāng)抗戰(zhàn)救亡的“藝術(shù)武器”，對(duì)“血肉長(zhǎng)城”進(jìn)行圖像的民族認(rèn)同建構(gòu)。

1933年4月，梁中銘在《時(shí)事月報(bào)》發(fā)表了《只有血和肉做成的萬(wàn)里長(zhǎng)城才能使敵人不能摧毀！》的漫畫(huà)[13]（見(jiàn)圖1），使“血肉長(zhǎng)城”形象在視覺(jué)建構(gòu)上邁出第一步。漫畫(huà)描繪了一個(gè)身形高大、目光堅(jiān)毅的戰(zhàn)士緊握手中步槍，跨過(guò)低矮的長(zhǎng)城城墻，刺刀向前，奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)景。戰(zhàn)士身后有無(wú)數(shù)個(gè)線條，在漫畫(huà)語(yǔ)言中表示光芒，這樣的光芒凸顯了戰(zhàn)士的英雄色彩，也預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)終將取得勝利。漫畫(huà)構(gòu)圖完整，細(xì)節(jié)處刻畫(huà)精準(zhǔn)，體現(xiàn)了反侵略精神下戰(zhàn)士的英勇。漫畫(huà)底部注明了標(biāo)題，指出用血和肉做成的萬(wàn)里長(zhǎng)城，敵人是摧不毀的。這是“血肉長(zhǎng)城”概念首次以漫畫(huà)形式進(jìn)入民眾視野。

圖1 梁中銘《只有血和肉做成的萬(wàn)里長(zhǎng)城才能使敵人不能摧毀！》 1933年

1937年9月，《救亡漫畫(huà)》刊登了張仃創(chuàng)作的漫畫(huà)《收復(fù)失土》（見(jiàn)圖2）。漫畫(huà)描繪了一名左手握槍，右手舉一柄大環(huán)刀的高大戰(zhàn)士，他一只腳跨過(guò)破損坍塌的長(zhǎng)城，振臂呼喊著讓人們收復(fù)失土。漫畫(huà)采用中心構(gòu)圖法，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，人物與物體的占比非常明顯，以長(zhǎng)城的“小”凸顯戰(zhàn)士精神上的“大”，體現(xiàn)了戰(zhàn)士為保衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土完整而流血犧牲的愛(ài)國(guó)精神。戰(zhàn)士手中的大刀是 1933年喜峰口戰(zhàn)役的標(biāo)志形象，展現(xiàn)了長(zhǎng)城抗戰(zhàn)的歷史背景。《收復(fù)失土》和《只有血和肉做成的萬(wàn)里長(zhǎng)城才能使敵人不能摧毀！》都是著名的長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)，在藝術(shù)上兩者構(gòu)圖相似，英勇的戰(zhàn)士與破損坍塌的長(zhǎng)城相結(jié)合，使戰(zhàn)士和他腳下的長(zhǎng)城融為一個(gè)新的整體——一個(gè)堅(jiān)不可摧的精神上的“血肉長(zhǎng)城”。

圖2 張仃《收復(fù)失土》 1937年

1938年2月，《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》刊登了王寄舟的《用我們的血肉，做成我們新的長(zhǎng)城！》（見(jiàn)圖3）。漫畫(huà)采用引導(dǎo)線構(gòu)圖法，兩排一列的戰(zhàn)士呈連續(xù)性動(dòng)態(tài)排列，他們手中都舉著刺刀，猶如長(zhǎng)城形態(tài)向前奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，人物排列的形態(tài)代表了長(zhǎng)城的形態(tài)，也蘊(yùn)含著“血肉長(zhǎng)城”的藝術(shù)表達(dá)。占據(jù)畫(huà)面主體的是最下方的三個(gè)戰(zhàn)士頭像，最左邊的戰(zhàn)士露出半張臉，目光堅(jiān)毅，體現(xiàn)了他堅(jiān)韌不拔的意志和決心，他和前面的戰(zhàn)士義無(wú)反顧地轉(zhuǎn)身參加戰(zhàn)斗。這個(gè)轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，形象生動(dòng)地表達(dá)了把“血肉”筑成“長(zhǎng)城”的過(guò)程，頗具動(dòng)態(tài)感與力量感。這是“新長(zhǎng)城”圖像中最令人振奮的一幅漫畫(huà)[14]。

圖3 王寄舟《用我們的血肉，做成我們新的長(zhǎng)城！》 1938年

1938年8月7日，《新華日?qǐng)?bào)》刊登了轉(zhuǎn)自美國(guó)《工人日?qǐng)?bào)》的《我們的新的長(zhǎng)城》漫畫(huà)（見(jiàn)圖4），這是國(guó)際友人在反法西斯中做出的輿論支持。漫畫(huà)主體是一排手握刺刀的高大戰(zhàn)士，他們身體前傾排成人墻，整齊劃一的尖銳鋼刀指向矮小的日本士兵。矮小的日本士兵拿著大刀負(fù)隅頑抗，體現(xiàn)了窮途末路的必?cái)?chǎng)景?！段覀兊男碌拈L(zhǎng)城》暗示勇往直前、團(tuán)結(jié)一致的中華兒女將用血肉凝聚成高大的新長(zhǎng)城，打敗日本侵略者，獲得最終勝利。

圖4 《我們的新的長(zhǎng)城》1938年

張諤的漫畫(huà)《向我們鐵的長(zhǎng)城致敬》刊登在 1940年1月15日的《新華日?qǐng)?bào)》上（見(jiàn)圖5）。通過(guò)漫畫(huà)可以看到，一排中國(guó)士兵排成一堵人墻，黑白的顏色對(duì)比凸顯出戰(zhàn)士的強(qiáng)壯硬朗，猶如銅墻鐵壁一般，暗示由戰(zhàn)士組成的長(zhǎng)城堅(jiān)不可摧，這極大地鼓舞了戰(zhàn)士們抗戰(zhàn)必勝的信心和斗志。濃烈的黑色顯得莊重嚴(yán)肅，展示了戰(zhàn)士如鋼鐵長(zhǎng)城一般的堅(jiān)強(qiáng)意志，與標(biāo)題高度契合。漫畫(huà)采用引導(dǎo)線構(gòu)圖法，以人墻的視覺(jué)延伸替代真實(shí)的長(zhǎng)城，左下角的紳士托舉禮物前來(lái)慰勞戰(zhàn)士，矮小的紳士凸顯了戰(zhàn)士的高大，畫(huà)面左側(cè)的旗幟上有一串文字：“為國(guó)家盡忠，為民族盡孝?！毖忾L(zhǎng)城也凝聚了戰(zhàn)士盡忠盡孝的民族精神，保衛(wèi)祖國(guó)就是保衛(wèi)自己的家。

圖5 張諤《向我們鐵的長(zhǎng)城致敬》 1940年

1941年10月5日的《國(guó)訊》刊登了夏濤的《筑成我們新的長(zhǎng)城》（見(jiàn)圖6），這幅漫畫(huà)與 1938年8月轉(zhuǎn)自美國(guó)《工人日?qǐng)?bào)》的《我們的新的長(zhǎng)城》在畫(huà)面構(gòu)圖上高度一致。畫(huà)面中戰(zhàn)士如巨人般排列成人墻，雙手擎槍，整齊劃一地指向他們腳下左下方的敵人。敵人由一個(gè)日本人變成四個(gè)外國(guó)人，他們的身側(cè)出現(xiàn)了法西斯的標(biāo)志符號(hào)，代表敵人是法西斯聯(lián)盟。畫(huà)面干凈整潔，沒(méi)有多余元素，強(qiáng)烈的黑白和大小對(duì)比體現(xiàn)出正義與邪惡的對(duì)抗。漫畫(huà)的亮點(diǎn)是光頭日本人，他被中國(guó)人民組成的“血肉長(zhǎng)城”震驚到了，頭上發(fā)散出漫畫(huà)中表示驚訝、呈弧形排列的小短線，體現(xiàn)了在中華民族用血肉鑄就的長(zhǎng)城面前，一切敵人都將為我們的民族精神所撼動(dòng)。

圖6 夏濤《筑成我們新的長(zhǎng)城》 1941年

（二）國(guó)外漫畫(huà)對(duì)“血肉長(zhǎng)城”國(guó)家意識(shí)的解讀

世界各國(guó)愛(ài)好和平的漫畫(huà)家聚焦中國(guó)長(zhǎng)城的戰(zhàn)事，看到中國(guó)人民英勇抗敵的決心，他們也對(duì)長(zhǎng)城和中國(guó)人民展開(kāi)了“血肉長(zhǎng)城”漫畫(huà)的建構(gòu)。

雷吉·曼寧（Reg Manning）繪制的漫畫(huà)《中國(guó)的長(zhǎng)城》，是將戰(zhàn)士和長(zhǎng)城結(jié)合起來(lái)的具有開(kāi)創(chuàng)性的人墻“長(zhǎng)城”作品，于 1937年7月30日在《亞里桑那共和報(bào)》頭版刊登。從《中國(guó)的長(zhǎng)城》可以看到，在高低起伏的山脈丘陵之上，綿延不絕的中國(guó)軍隊(duì)奔赴遠(yuǎn)方，畫(huà)面上方的天際有煙花似的硝煙，暗示源源不斷的軍隊(duì)投入戰(zhàn)場(chǎng)，由人組成的長(zhǎng)城在戰(zhàn)場(chǎng)上抵御著外敵的入侵。左下角的方框里寫(xiě)著“MAN POWER”（人力），指出這綿延不絕的“血肉長(zhǎng)城”是由人力構(gòu)成的，體現(xiàn)了人力軍隊(duì)與實(shí)體長(zhǎng)城在視覺(jué)上的高度相似性。畫(huà)面中的隊(duì)伍以“S”形從近景到遠(yuǎn)景延伸開(kāi)來(lái)，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間延伸感。1937年10月的《國(guó)聞周報(bào)》（第 14 卷第 41 期）也轉(zhuǎn)載了這幅漫畫(huà)，改名為《中國(guó)新長(zhǎng)城》（見(jiàn)圖7），并加了一句話：“言中國(guó)在抗戰(zhàn)中，以人力占優(yōu)勢(shì)也?！币庠谔?hào)召中華兒女團(tuán)結(jié)成“血肉長(zhǎng)城”。

圖7 雷吉·曼寧 《中國(guó)新長(zhǎng)城》 1937年

約瑟夫（Joseph）發(fā)表在《路易斯維爾信使報(bào)》上的漫畫(huà)《中國(guó)的長(zhǎng)城》也采用了雷吉·曼寧的人墻前進(jìn)圖式（見(jiàn)圖8）。軍隊(duì)在漫畫(huà)中占據(jù)中心位置，沿著起伏的山脈不斷前進(jìn)，形似長(zhǎng)城綿延不絕的形態(tài)，隊(duì)列上方同樣有“MAN POWER”字樣。畫(huà)面中各元素的圖式、寓意和標(biāo)題都與《中國(guó)新長(zhǎng)城》高度一致，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)家對(duì)“血肉長(zhǎng)城”漫畫(huà)的建構(gòu)有著相同的認(rèn)知，認(rèn)為中華兒女的民族精神所鑄就的長(zhǎng)城才是取得抗戰(zhàn)勝利的法寶，表達(dá)了對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)勝利的支持。

圖8 約瑟夫《中國(guó)的長(zhǎng)城》 1938年

國(guó)外最具震撼力的“血肉長(zhǎng)城”漫畫(huà)應(yīng)是 1938年4月10日刊登在《圣路易斯郵報(bào)》上的《中國(guó)新長(zhǎng)城》（見(jiàn)圖9），作者是美國(guó)的丹尼爾·菲茨帕特里克（Daniel Fitzpatrick）?！吨袊?guó)新長(zhǎng)城》是典型的人墻構(gòu)成的長(zhǎng)城圖式，其中三角形構(gòu)圖法給人一種安定、不可動(dòng)搖的穩(wěn)定感。作者沒(méi)有在抗戰(zhàn)漫畫(huà)中表現(xiàn)長(zhǎng)城的具體形態(tài)，而是用看不到盡頭的一列整齊劃一的中國(guó)戰(zhàn)士代替長(zhǎng)城的形態(tài)，隨著地勢(shì)的高低起伏一直延伸至左邊。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，中間的三分之一是人墻，天地間的距離極窄，而在天地間佇立的黑色戰(zhàn)士高大威猛，體現(xiàn)了戰(zhàn)士頂天立地的英雄氣概。這些戰(zhàn)士平端步槍，槍口的刺刀筆直地向前，體現(xiàn)出中國(guó)戰(zhàn)士抵御外敵的堅(jiān)強(qiáng)決心和永不妥協(xié)的民族鋒芒?！吨袊?guó)新長(zhǎng)城》的藝術(shù)性非常高，畫(huà)面整體氣勢(shì)恢宏，展現(xiàn)出戰(zhàn)士英勇的氣概，高大的人墻有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。畫(huà)面最下方是作品的英文標(biāo)題，表明這是由戰(zhàn)士組成的血肉長(zhǎng)城。

圖9 丹尼爾·菲茨帕特里克《中國(guó)新長(zhǎng)城》 1938年

從以上各例可以看出，世界各國(guó)愛(ài)好和平的漫畫(huà)家聚焦長(zhǎng)城這一代表著中國(guó)形象的視覺(jué)符號(hào)，創(chuàng)造出一幅幅氣勢(shì)磅礴的長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)，并利用刊物媒體來(lái)激勵(lì)中國(guó)軍民和世界上熱愛(ài)和平的人一起反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，希望中國(guó)的抗戰(zhàn)取得勝利。而漫畫(huà)的明確性和目的性，讓文化水平不高的民眾受到直觀的刺激，也讓不同國(guó)家、不同語(yǔ)言愛(ài)好和平的民眾看到中國(guó)偉大的抗戰(zhàn)精神。這些中外長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)在國(guó)際輿論上對(duì)中國(guó)的抗日救國(guó)發(fā)揮了重要作用，“血肉長(zhǎng)城”給予民眾戰(zhàn)勝敵人的勇氣和信心，這是其他國(guó)家賦予長(zhǎng)城的新內(nèi)涵，是對(duì)中國(guó)國(guó)家意識(shí)的解讀，從此，長(zhǎng)城升華為中華民族團(tuán)結(jié)一致的國(guó)家象征。

三、“血肉長(zhǎng)城”建構(gòu)：從圖像層面到意象層面的融通

從圖像層面看“血肉長(zhǎng)城”的建構(gòu)，中外抗戰(zhàn)漫畫(huà)都以戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、破損長(zhǎng)城反映戰(zhàn)爭(zhēng)的背景和戰(zhàn)況。秦朝修筑的萬(wàn)里長(zhǎng)城，一直以防御為最大功能，現(xiàn)如今，日本別有用心使其成為防守前線，中華民族面對(duì)長(zhǎng)城的失守、國(guó)土的淪陷，不由地發(fā)出感慨與擔(dān)憂，因?yàn)殚L(zhǎng)城不僅體現(xiàn)了地理線上的進(jìn)退，更體現(xiàn)了中華民族被侵略而奮起反抗的心理底線。漫畫(huà)構(gòu)圖以戰(zhàn)士為主體，用大面積的版幅突出他們高大的形象，體現(xiàn)他們團(tuán)結(jié)一致的精神。大量的漫畫(huà)作品用靜止的人墻和前進(jìn)的隊(duì)伍模擬實(shí)體長(zhǎng)城無(wú)窮無(wú)盡的視覺(jué)特征，人墻沿著山巒曲折盤旋，代表著中國(guó)人民力量的無(wú)窮無(wú)盡和抵御到底的堅(jiān)強(qiáng)決心。這樣帶有民族氣節(jié)的“血肉長(zhǎng)城”塑造了中華民族英勇頑強(qiáng)、威武不屈的形象。

在意象層面的視覺(jué)隱喻下，長(zhǎng)城作為中華民族共同體的認(rèn)同觀念被具象化。在建構(gòu)中華民族認(rèn)同的過(guò)程中，依托中國(guó)各族人民共同擁有的歷史文化記憶和歷史遺產(chǎn)，不僅實(shí)現(xiàn)了中華民族在歷史上的連續(xù)性，還從文化上給予了認(rèn)同的合理性[15]。中國(guó)失去了實(shí)體長(zhǎng)城，破損長(zhǎng)城的“無(wú)用性”在侵略的背景下被夸大，與之相對(duì)應(yīng)的“血肉長(zhǎng)城”觀念，是在長(zhǎng)城抗戰(zhàn)背景下，由多方因素助推知識(shí)分子而產(chǎn)生的。以堅(jiān)強(qiáng)的精神振奮人心，中華兒女“血和肉”的加入，使戰(zhàn)士構(gòu)成的“新的長(zhǎng)城”成為抗戰(zhàn)中的“新生力量”。千百年來(lái)，古老的長(zhǎng)城雖在戰(zhàn)火中破碎，但民族精神使其獲得了新的脊梁，這正是中華民族不屈的脊梁，是中華民族反抗侵略、自強(qiáng)不息的民族靈魂。

四、“血肉長(zhǎng)城”漫畫(huà)的影響

（一）藝術(shù)先鋒層面

通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言這一視角對(duì)抗戰(zhàn)漫畫(huà)進(jìn)行剖析，然后對(duì)應(yīng)到“血肉長(zhǎng)城”漫畫(huà)的建構(gòu)上來(lái)，用簡(jiǎn)單夸張的漫畫(huà)形象直觀地將所要表達(dá)的“抵御外侵，抗日救國(guó)”理念表現(xiàn)在圖像上。在構(gòu)圖方面，漫畫(huà)中戰(zhàn)士在長(zhǎng)城的襯托下有了巨人般的視覺(jué)尺度感，這樣的偉岸形象正是中國(guó)人民反抗外來(lái)侵略的精神體現(xiàn)，畫(huà)面賦予人物一種無(wú)與倫比的紀(jì)念碑性，人物的宏偉形象不僅體現(xiàn)在視覺(jué)上，更體現(xiàn)在他們擔(dān)負(fù)著保衛(wèi)祖國(guó)的責(zé)任上。在色彩方面，漫畫(huà)家將黑色運(yùn)用在人物和長(zhǎng)城上，體現(xiàn)出中國(guó)戰(zhàn)士鋼鐵般的意志，漫畫(huà)呈現(xiàn)的力量感增強(qiáng)了戰(zhàn)士抗戰(zhàn)的信心，這就是“血肉長(zhǎng)城”的精神所在。漫畫(huà)家在抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作的宣傳漫畫(huà)通俗易懂，號(hào)召力強(qiáng)。作為“血肉長(zhǎng)城”的先鋒性視覺(jué)代表，長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)拓寬了漫畫(huà)藝術(shù)覆蓋的領(lǐng)域，為中國(guó)“現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)”的確立和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）社會(huì)動(dòng)員層面

英國(guó)社會(huì)學(xué)教授尼古拉斯·阿伯克龍比（Nicholas Abercrombie）曾指出：“群體性行為在受到各式媒介信息的刺激下，會(huì)表現(xiàn)出主動(dòng)或被動(dòng)的行為心理反應(yīng)。”[16]漫畫(huà)家創(chuàng)作的長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)，廣泛動(dòng)員了民眾，增強(qiáng)了民眾的民族意識(shí)。在漫畫(huà)的號(hào)召下，戰(zhàn)士投入到戰(zhàn)爭(zhēng)中，將“保家衛(wèi)國(guó)、團(tuán)結(jié)奮斗”的民族精神展現(xiàn)得淋漓盡致。全民族的向心力促使長(zhǎng)城與中華民族相聯(lián)系，“血肉長(zhǎng)城”的民族意識(shí)在知識(shí)和認(rèn)同層面得到極大普及。社會(huì)各個(gè)階層都積極聯(lián)合起來(lái)，形成了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，構(gòu)成了保衛(wèi)祖國(guó)的中華民族多元一體的抗戰(zhàn)堡壘，抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的巨大影響力和動(dòng)員能力使民族凝聚力得到空前增強(qiáng)。

（三）宣傳凝聚層面

艾 瑞 克· 霍 布 斯 鮑 姆（Eric Hobsbawm）曾說(shuō)：“當(dāng)不再受實(shí)際用途束縛時(shí)，物體或?qū)嵺`就具備了充分的象征和儀式用途。”[17]中日在戰(zhàn)爭(zhēng)中以長(zhǎng)城來(lái)博弈，中華兒女希望以精神長(zhǎng)城來(lái)守衛(wèi)祖國(guó)。因此，以抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)為中心帶動(dòng)的視覺(jué)意識(shí)形態(tài)所做出的傳播功不可沒(méi)。抗戰(zhàn)漫畫(huà)以強(qiáng)有力的視覺(jué)力量建立起“血肉長(zhǎng)城”形象，以巨大的視覺(jué)傳播效應(yīng)，同日本侵略軍進(jìn)行了一次筆尖上的視覺(jué)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。長(zhǎng)城抗戰(zhàn)漫畫(huà)的宣傳使我國(guó)軍民立志收復(fù)失土，凝聚了民族力量，加強(qiáng)了中華民族共同抵御外敵的愛(ài)國(guó)共同體意識(shí)建設(shè)。漫畫(huà)構(gòu)建的“血肉長(zhǎng)城”形象提升了中華民族的凝聚力，到如今引申出團(tuán)結(jié)、犧牲、自強(qiáng)等長(zhǎng)城精神，長(zhǎng)城逐漸成為中華民族多元一體的國(guó)家視覺(jué)符號(hào)，進(jìn)而向全世界展示。

五 、結(jié)語(yǔ)

“血肉長(zhǎng)城”是 1933年長(zhǎng)城抗戰(zhàn)之后產(chǎn)生的新概念，漫畫(huà)家勇?lián)鷷r(shí)代責(zé)任，用視覺(jué)語(yǔ)言將長(zhǎng)城精神建構(gòu)升華，體現(xiàn)出民族團(tuán)結(jié)和抵御外侮的中華民族精神。習(xí)近平總書(shū)記曾指出：“加強(qiáng)中華民族大團(tuán)結(jié)，長(zhǎng)遠(yuǎn)和根本的是增強(qiáng)文化認(rèn)同，建設(shè)各民族共有精神家園，積極培養(yǎng)中華民族共同體意識(shí)。”[18]抗戰(zhàn)時(shí)期中外漫畫(huà)對(duì)“血肉長(zhǎng)城”形象的視覺(jué)建構(gòu)，賦予了長(zhǎng)城全新的意義，它不僅掙脫了地理空間的桎梏，升華了實(shí)體長(zhǎng)城的防御功能，還體現(xiàn)了中華民族的團(tuán)結(jié)精神?！把忾L(zhǎng)城”的視覺(jué)建構(gòu)把長(zhǎng)城變成一座帶有民族符號(hào)的紀(jì)念碑，不僅成為統(tǒng)一戰(zhàn)線的文化認(rèn)同，而且成為民族精神的高地、萬(wàn)眾一心的坐標(biāo)和中華兒女的誓言。