文_張愛民

肇慶學院

黃苗子篆隸書法，古意盎然，常讓人眼前一亮，倍感親切。這種觀感對于書法藝術來說非常重要。因為諸多展廳作品往往都在意料之中，很少能有這樣的作品展現在我們面前。

歷來書法家的最高追求就是五體兼通，然達此境界者寥寥。黃苗子先生精通篆隸，在行草書法上則表現平平。這種現象在書法史上并不少見。諸如鄧石如、吳讓之、錢坫等書家莫不如此。他們在篆書方面成就頗高，而在行草方面表現平淡。黃苗子書法亦是如此，其行草書法為一般路數，其篆隸書法卻能入古出新。

黃苗子的篆隸書法淵源有自。其幼年隨著名學者鄧爾雅先生攻讀文字學，臨習《說文部首》，精通字形結構，故篆法嚴謹。鄧爾雅要求他蘸水在一尺見方的磚上寫大字，每磚僅書一字，故能氣勢開闊雄偉。這段經歷為黃苗子打下了堅實的書法基礎。

黃苗子朋友收藏一段古木，據考有三千年歷史，托黃苗子題字。黃苗子欣然寫下隸書“神木”二字（圖1），其中“神”字字形奇怪，右半邊三個橫畫皆斷開，與普通隸書不同，字中橫畫不相連屬，更顯其古老氣象。究其根源，其字形確來自篆書，例如《袁安碑》的“申”字（圖2）。另外，在近年出土的北大簡中，“神字”三個橫畫也是斷開的（圖3）。故此字與古會，更顯黃苗子的才氣與嚴謹。為此“神木”，黃苗子又寫下篆書作品：“木輪囷，三千年；經風雨，見世面?！保▓D4）書風古拙奇崛，蒼茫厚樸。其文字取法較寬，“木”字來自甲金，“輪”字取自金文，其他字多為來自小篆?！叭弊种械娜龣M，第一橫粗重，中間一橫斜放造險，第三橫細勁，整體布局上重下輕，有高峰墜石、千里陣云之勢，頗見黃老的匠思?！扒А弊智澙@，字形源自漢代“千秋萬歲”瓦當，線條圓轉而不柔弱。“風雨”二字傾斜，左低右高；“風”字尤甚，以造險勢，與端正姿態(tài)相別?！耙姟弊诸^大身子小，也是上重下輕的構型，別有意趣。整幅作品左低右高，每行字皆大小不一，左右高低錯落，渾然一體，篆法隸意草情畢具，有種詭異之氣，與“千年古木”氣合，確為神妙之筆。

圖1 黃苗子 神木69cm×46cm2008

圖2 申（《袁安碑》）

圖3 神（北大簡）

圖4 黃苗子 木輪囷，三千年；經風雨，見世面60cm×66cm2008

我們對書法的理解往往局限于字形優(yōu)美、端莊、平正、規(guī)范等，而黃苗子筆下文字絕不受此束縛。這與他不羈個性有關，更與他早年打下的文字學基礎有關，使其有信心、有能力與別人寫的不一樣，卻又出于古法，全非臆造，例如前述“神”“千”等字皆是如此。

黃苗子的篆隸書風厚實樸拙，用墨深沉，融入漢碑額方正、古拙氣息，深得伊秉綬法軌。在樸拙中，黃苗子篆隸又能于拙中寓巧，新意迭出，以《芳草碧城五言聯》（圖5）為例，整幅作品黑亮、端嚴，得正大氣象。其中“草”字由兩個“屮”組成，其一平正修長，其一宛曲短促，一直一曲，一高一低，一長一短，顧盼生姿，信為絕倫?！耙弧弊侄嗔艘粋€彎曲，隱約寫成“乙”字。在古漢語中，“一”與“乙”相通。此一彎曲使得此幅作品逸氣別生，避免了“里”“十”“二”“層”等字橫畫疊加所帶來的呆板感。

圖5 黃苗子 芳草碧城五言聯176cm×45cm×22001

在《江山時世五言聯》（圖6）中，此種匠心也隨處可見。例如“山”字豎畫的排布與“新圖”二字中橫畫的排布遙相呼應，設計感強烈?！敖弊肿蟀搿般摺辈克蓜樱p重欹側，排布靈動；右半“工”部嚴整，少有變化。整幅作品中，除上下聯首字“江”“時”的上部與末字“色”“圖”的下部對齊外，其他部分皆不齊；“春”“色”“展”“圖”等字拉長，“江”“山”“世”等字壓扁，每個字或大或小，如眾星之列河漢，渾然一體，恰到好處。

圖6 黃苗子 江山時事五言聯133cm×44cm×22006

古人云：“書畫同源。”漢字最初與繪畫有很多相似性，例如“木”“山”“云”“月”等字的甲骨文或金文都是高度抽象的一幅畫，對應了自然中的樹木、山巒、云彩、月亮等物象。后來隨著文字的符號化，這種象形性越來越弱，以至距離圖畫越來越遠，即“同源異流”。黃苗子作為畫家、美術史論家，對圖畫有不同視角的敏感，其文字畫作品把這種感覺予以凸顯、強化，體現了他對書畫同源的理解。例如作品《魚水》（圖7）中的“魚”“水”字形分別出自商周金文和漢瓦當文：“魚”字稍小，更像一幅畫，魚眼、魚鰭、魚鱗畢現，生動活潑；“水”字形碩大，線條自由，屈曲流暢，像流動的大江大河，小魚在其中游動?！渡仙迫收咚难月摗罚▓D8）亦是如此，其字形變化往往出乎我們意料而又合乎字法、字理。在這些作品中，我們可以體會到黃苗子對篆書字形的精通。然其并不拘于此字形，運筆天馬行空、變化萬千，通過書寫表達個人的藝術理念、生活態(tài)度，形成與同時代書家不同的書法面貌。

圖7 黃苗子 魚水40cm×32cm1994

圖8 黃苗子 上善仁者四言聯134cm×32cm×22004

書雖小道，然非大匠不能為之。從以上這些篆隸作品中不易覺察的細節(jié)來看，黃苗子真為書法大匠也。

在教學與研究中，筆者極力推崇黃苗子的篆隸書法。其作品得秦漢質樸、大氣、拙厚之實質。反觀其行草書作品，則與其篆隸作品差之甚遠，二者形成強烈對比。對于一位書法家來說，五體俱工、五體兼善，大概永遠是一個幻象、一個夢想。

黃苗子一生追尋藝術真諦。他在《學書雜述》中說，他學習古代木簡、碑額等名帖，也學習倪瓚、伊秉綬等名家，還師從鄧爾雅、沈尹默、葉恭綽、啟功等同時代大家，也曾向孫仲璞、曾克耑等名氣不太大的書家學習。轉益多師是吾師，不薄今人愛古人。在諸多不同學習經歷中，黃苗子找到了適合他個人的契合點，由此生發(fā)變通，終形成自己的書法特征。黃苗子師法古人、今人，再融入自己所思、所感、所見、所為，所以能超出時賢，自成高格。他為我們中青年學者研習中國書法提供了一條可資借鑒的成功之路。

本文圖1、圖4至圖8均選自2008年北京百雅軒主辦的黃苗子藝術展作品集《風雨一吟——黃苗子藝術展作品集》。