段曹林

（海南師范大學(xué)文學(xué)院,海南 ?？?571158）

五絕淵源久遠(yuǎn),漢魏六朝時(shí)已經(jīng)形成了比較成熟的風(fēng)格?！疤莆逖越^,初、盛唐前多作樂(lè)府,然初唐只是陳、隋遺響,開(kāi)元以后,句格方超?！保ê鷳?yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編卷六》）源出南朝的樂(lè)府體五絕,齊梁以來(lái)總體風(fēng)格轉(zhuǎn)向浮艷柔弱,初唐基本延續(xù)了這一趨向,到盛唐才一掃齊梁以來(lái)的綺靡、雕琢的風(fēng)氣,回歸吳聲、西曲的情真、調(diào)古,形成了內(nèi)容清真、語(yǔ)言樸素、句法靈動(dòng)、結(jié)構(gòu)圓足的整體風(fēng)格。［1］體制方面,六朝的聯(lián)章體,在杜甫筆下得以繼承和創(chuàng)新,從而在后世得以盛行。

五絕字?jǐn)?shù)少,功力更難施展,在唐詩(shī)中的總數(shù)量偏少,盛唐迎來(lái)巔峰期,中、晚唐則呈下降趨勢(shì)。盛唐五絕的代表性詩(shī)人有張九齡、張說(shuō)、王維、孟浩然、李白、杜甫、崔顥、崔國(guó)輔等。

張九齡、張說(shuō)等五絕佳作不多,但在追求表達(dá)自然,用語(yǔ)新穎、貼切方面開(kāi)啟了盛唐先聲。代表性的詩(shī)例如“思君如滿(mǎn)月,夜夜減清輝”（張九齡《賦得自君之出矣》）的比喻,“秋風(fēng)不相待,先至洛陽(yáng)城”（張說(shuō)《蜀道后期》）的擬人,看似信手拈來(lái),實(shí)則巧妙無(wú)痕地將抒情和寫(xiě)景融合起來(lái),情景相生,增強(qiáng)了形象感和生動(dòng)性。

就五絕門(mén)類(lèi)及言語(yǔ)風(fēng)格而言,除杜甫以徒詩(shī)體為主,言語(yǔ)風(fēng)格總體傾向于謹(jǐn)嚴(yán)典雅外,其他盛唐五絕詩(shī)人均以樂(lè)府體為主,言語(yǔ)風(fēng)格總體上傾向于自然通俗,大體上還可分為王維為代表的平淡含蓄類(lèi)和李白為代表的絢爛明快類(lèi)。

一、王維、孟浩然：平淡自然寓真意

王維兼擅古絕和律絕,古絕以寫(xiě)景為主,律絕則題材多樣。［2］側(cè)重選用消極修辭手法,極少用對(duì)仗聯(lián),在看似不經(jīng)意的詞語(yǔ)選擇、句式變化和篇章構(gòu)建中,以小見(jiàn)大,平中見(jiàn)奇,融畫(huà)意詩(shī)情于其中。

最具特色和創(chuàng)意的自然是其山水田園詩(shī),基本上用散句,主要借助體現(xiàn)詩(shī)人獨(dú)特審美感知的詞語(yǔ)及其組合來(lái)形容或修飾,在對(duì)形象的描摹中表現(xiàn)畫(huà)意,不著力于情感的傳達(dá),結(jié)構(gòu)自成片斷,風(fēng)格偏于含蓄自然。

空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響。返景入深林,復(fù)照青苔上。（《鹿柴》）

該詩(shī)連用反襯。前兩句用“空”極寫(xiě)山中杳無(wú)人跡,“但聞人語(yǔ)響”以偶爾傳來(lái)的、短暫的“響”反襯周?chē)h(huán)境固有的幽靜和“不見(jiàn)人”的冷清,以動(dòng)襯靜,以有襯無(wú)。［3］后兩句用夕照的光亮和溫暖,反襯林間的陰暗和濕冷,一小片的光影和一抹亮色,更凸顯了大片的幽暗和主調(diào)的冷色。山中有“深林”,有自然界的各種聲音,并非真空,而是詩(shī)人的內(nèi)心感覺(jué)。

颯颯秋雨中,淺淺石溜瀉。跳波自相濺,白鷺驚復(fù)下。（《欒家瀨》）

該詩(shī)先用疊音相對(duì),“颯颯”擬秋雨的聲音,“淺淺”摹擬溪流在石頭上跳蕩的動(dòng)態(tài)。后兩句用反襯,白鷺被突然濺起的水花嚇得飛了起來(lái),然后才知道是虛驚一場(chǎng),再次飛回水邊,這一幅可愛(ài)而可笑的場(chǎng)景,正可見(jiàn)出欒家瀨周邊環(huán)境的安靜和平和。

清淺白石灘,綠蒲向堪把。家住水東西,浣紗明月下。（《白石灘》）

這詩(shī)寫(xiě)景的特色在于光和色、動(dòng)和靜彼此輝映,主要借助的是詞語(yǔ)修辭和映襯辭格：水之“清”、蒲之“綠”和石之“白”,共同烘托、凸顯出月之“明”；前兩句的靜態(tài)景象在后兩句的人群活動(dòng)（浣紗）,互映互襯。全詩(shī)也由此繪就了一幅靜中有動(dòng)、聲色鮮明的月夜美景圖。

獨(dú)坐幽篁里,彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知,明月來(lái)相照。（《竹里館》）

這首小詩(shī)主要借助“幽”“深”“明”三個(gè)形容詞刻畫(huà)自然環(huán)境的幽僻靜謐,用“獨(dú)坐”“彈琴”“長(zhǎng)嘯”三個(gè)動(dòng)詞性短語(yǔ)表現(xiàn)主人公的悠然自得,加之“明月來(lái)相照”的擬人寫(xiě)法,物和人、景和情和諧一致,相得益彰。平常詞語(yǔ)配合在一起,達(dá)到了略形傳神的獨(dú)特功效。

木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼。澗戶(hù)寂無(wú)人,紛紛開(kāi)且落。（《辛夷塢》）

這首詩(shī)用映襯手法描寫(xiě)芙蓉花開(kāi)放的過(guò)程和場(chǎng)景,寫(xiě)形傳神?！凹t”“紛紛”表明花開(kāi)的燦爛美好,用“寂無(wú)人”來(lái)反襯,不但凸顯了芙蓉花身處山中,花開(kāi)花落不被欣賞愛(ài)惜的遭遇,而且借此賦予了芙蓉花以人的落寞處境和孤傲氣質(zhì)。

新家孟城口,古木馀衰柳。來(lái)者復(fù)為誰(shuí),空悲昔人有。（《孟城坳》）

該詩(shī)主要用到消極修辭手法,風(fēng)格自然簡(jiǎn)約。詞語(yǔ)錘煉上,借“衰”刻畫(huà)衰敗凋零的自然景象,借“空悲”述說(shuō)自我排遣的內(nèi)心波瀾；句式選擇方面,“來(lái)者復(fù)為誰(shuí)”用反問(wèn),“空悲昔人有”用感嘆,用世事無(wú)常來(lái)寬慰自己,不必徒勞地為昔盛今衰的景象變化而感到失落悲涼。

人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。（《鳥(niǎo)鳴澗》）

該詩(shī)是難得的一首寫(xiě)景律絕,首聯(lián)用對(duì),連用四個(gè)描寫(xiě)句,點(diǎn)染景物的特點(diǎn)和人的感受?！翱铡焙汀绑@”的選用尤為點(diǎn)睛之筆,前者彰顯了詩(shī)人獨(dú)處空寂“春山”的身心自由,后者用擬人手法將人驚覺(jué)月出的情感反應(yīng)賦予山鳥(niǎo)。全詩(shī)以映襯謀篇,一二句均為句內(nèi)對(duì)映,三四句則用山鳥(niǎo)的鳴叫反襯月亮的明亮和環(huán)境的安靜?；?、月出、鳥(niǎo)鳴,這些動(dòng)態(tài)景物,既使詩(shī)顯得富有生機(jī)而不枯寂,同時(shí)又通過(guò)單調(diào)的聲響,更加突顯春澗的幽靜。

縱觀王維其他題材的五絕,則多為律絕,寫(xiě)法上依然以消極修辭為主。［4］如《山中送別》截取生活片段成篇,語(yǔ)言樸素,情感真摯。前兩句“山中相送罷,日暮掩柴扉”用陳述句,敘別后舉止,暗含不舍之意；后兩句“春草明年綠,王孫歸不歸？”用疑問(wèn)句,寫(xiě)心理活動(dòng),直抒盼歸之情?！峨s詩(shī)（其二）》和《相思》都采用記言的形式,純用近乎大白話的口語(yǔ)句,語(yǔ)短而意長(zhǎng)。前者采用先陳述后疑問(wèn),“故鄉(xiāng)”重復(fù),引出對(duì)“寒梅”開(kāi)花與否的急切詢(xún)問(wèn),表現(xiàn)思鄉(xiāng)情深；后者先疑問(wèn)后祈使,最后點(diǎn)題,“愿君多采擷,此物最相思”,明說(shuō)對(duì)方,暗寓己方,傳達(dá)相思之情。辭格運(yùn)用主要見(jiàn)于典故的化用、映襯、雙關(guān)等委婉修辭方法。

莫以今時(shí)寵,能忘舊日恩?？椿M(mǎn)眼淚,不共楚王言。（《息夫人》）

該詩(shī)風(fēng)格含蓄,婉轉(zhuǎn)表達(dá)對(duì)息夫人的肯定和同情,意味深長(zhǎng)。首聯(lián)用流水對(duì)、嚴(yán)對(duì)構(gòu)成祈使句,直錄主人公的內(nèi)心獨(dú)白,凸顯其深沉的哀怨悲憤之情。今時(shí)所謂榮寵是他人強(qiáng)加的,舊日之恩則是自我體認(rèn)的,因而時(shí)時(shí)提醒自己不要因?yàn)檠矍暗膶櫺彝浟伺f時(shí)的恩情,兩相對(duì)照,足見(jiàn)息夫人珍惜舊情、不戀虛榮、抗?fàn)幟\(yùn)的可貴品質(zhì)。

后兩句選取了一個(gè)生活片段加以描寫(xiě),用花的美好反襯人的傷痛,從息夫人的表情和舉止表現(xiàn)其內(nèi)心的真實(shí)情感,以點(diǎn)顯面,從客觀視角揭示其被逼淪為楚王妃子的屈辱和不幸。

古人非傲吏,自闕經(jīng)世務(wù)。偶寄一微官,婆娑數(shù)株樹(shù)。（《漆園》）

該詩(shī)主要借助用典,將郭璞《游仙詩(shī)》“漆園有傲吏”的詩(shī)意反用,敷衍成篇,兼寫(xiě)莊子和自身,表明了詩(shī)人的人生態(tài)度。

孟浩然的五絕,較多借助句法修辭的變化和強(qiáng)調(diào)功能,語(yǔ)音修辭方面也較為著力,少用或不用描繪修飾類(lèi)詞語(yǔ)及辭格,比王維用對(duì)的頻率更高,情感帶入更明顯。

春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少？（《春曉》）

該詩(shī)選用尋常詞句,不用對(duì)仗,言語(yǔ)風(fēng)格簡(jiǎn)約平淡。所寫(xiě)也無(wú)非常理常情,常景常事,卻富有韻味,至今廣為傳誦,其中修辭功不可沒(méi)。一是語(yǔ)音修辭方面,押響音韻（十七篠韻）,交錯(cuò)安排句內(nèi)句間每個(gè)節(jié)拍點(diǎn)（第二字、第五字）的平仄,復(fù)疊“處處”,共同促成了整齊和諧的音樂(lè)美；二是句法修辭方面,用名詞句“夜來(lái)風(fēng)雨聲”,指稱(chēng)代描摹,用設(shè)問(wèn)句“花落知多少”,以問(wèn)傳情,片言只語(yǔ)中潛藏著豐富的景和情。

洛陽(yáng)訪才子,江嶺作流人。聞?wù)f梅花早,何如北地春。（《洛中訪袁拾遺不遇》）

該詩(shī)前兩句敘事,后兩句議論,而將深沉強(qiáng)烈的情感蘊(yùn)含其中。［5］首聯(lián)用反對(duì),首句暗用典故,以潘岳《西征賦》“賈誼洛陽(yáng)之才子”凸顯詩(shī)人對(duì)袁拾遺的崇敬,洛陽(yáng)/江嶺,才子/流人,兩句之間構(gòu)成鮮明對(duì)照,敘事中暗含著對(duì)袁遭遇的深切同情和對(duì)當(dāng)權(quán)者的強(qiáng)烈不滿(mǎn)。后兩句用映襯,嶺上梅花早開(kāi)固然好,只會(huì)徒增流放者的傷感思念,北地春天雖然來(lái)得遲一些,帶給人的卻是故土的溫情暖意。借江嶺梅和北地春兩處自然景象的比較,再用“何如”引導(dǎo)的反詰句強(qiáng)化這一比較,由此委婉地傳達(dá)出人情勝美景,為好友不受重用反而蒙受流放之苦而不平而憐惜的深意濃情。

移舟泊煙渚,日暮客愁新。野曠天低樹(shù),江清月近人。（《宿建德江》）

這首詩(shī)以消極修辭為主,一是多用形容詞和描寫(xiě)句,由“曠、低、清、近”四個(gè)形容詞和它們作為謂語(yǔ)中心的四個(gè)描寫(xiě)句,構(gòu)成了一副嚴(yán)對(duì),通過(guò)整齊緊湊的形式織就了一幅視角獨(dú)特的江船夜宿圖；加上“煙、暮”兩個(gè)名詞也分別用于描摹江景、關(guān)聯(lián)夜色,“移、泊”兩個(gè)動(dòng)詞所具有的動(dòng)態(tài),給這首詩(shī)帶來(lái)了真切生動(dòng)的形象效果?！翱统钚隆钡男乱彩切稳菰~,用來(lái)描摹客愁,不但有新生、又生之意,也在給人新鮮特殊感受的景象中,虛實(shí)相生,被賦予了不一樣、非同一般的意義和色彩。此外,通篇寫(xiě)景為主,但又很好地映襯了情,美景、反襯愁情,“天低樹(shù)”這樣特殊的景旁襯特殊的情,“月近人”帶給詩(shī)人的是慰藉也是傷感。

二、李白：絢爛明快顯真情

不同于王維、孟浩然等重視詞句的錘煉,主要借助消極修辭手法敘事、寫(xiě)景,風(fēng)格傾向于含蓄平淡,李白的五絕更多地順應(yīng)主觀情感表現(xiàn)的需要而自由駕馭語(yǔ)言,較多借助動(dòng)詞以捕捉動(dòng)態(tài)景象,修辭格的使用頻率明顯更高,總體風(fēng)格更為明快絢爛,口語(yǔ)色彩也更濃。［6］胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷六對(duì)此有過(guò)評(píng)價(jià)：“太白諸絕句,信口而成,所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者?！比绻容^各自在五絕修辭史上的貢獻(xiàn),王孟在寫(xiě)景修辭方面的成就尤為后世矚目,李白則在抒情修辭方面表現(xiàn)格外突出。

《靜夜思》可以作為一個(gè)代表。“床前明月光,疑是地上霜”直接記錄錯(cuò)覺(jué)；“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”用對(duì)偶,但純用日常詞匯,完全不顧及“明月”“頭”等用字上的重復(fù),整首詩(shī)的語(yǔ)言不帶任何刻意選擇、加工的痕跡。

《玉階怨》通篇用映襯,以景襯情,以外襯內(nèi),“玉階”“白露”“水晶簾”“玲瓏”“秋月”構(gòu)成一幅色調(diào)冷清、幽靜、雅潔的畫(huà)面,烘托、凸顯“侵”“卻”“下”“望”等女主人公的活動(dòng),間接表現(xiàn)其內(nèi)心深藏的執(zhí)著、美好而凄涼的“怨”情。［7］除了“玲瓏”用于修飾秋月,末句為了節(jié)律和諧及強(qiáng)調(diào)在句法上做了移位（原句序：望玲瓏秋月）,看得出作者的有意為之,其他詞語(yǔ)給人印象都是信手拈來(lái)的照實(shí)直錄而已。

李白五絕中,紀(jì)游詩(shī)占了相當(dāng)大的比重,名為“紀(jì)游”,實(shí)際上也還是抒懷為主,且多借助積極修辭。

《秋浦歌十七首（其十四）》,不但用映襯,還用了夸張、對(duì)偶、轉(zhuǎn)類(lèi)等辭格?！盃t火照天地,紅星亂紫煙”對(duì)壯麗場(chǎng)景的夸張描繪,“赧郎明月夜,歌曲動(dòng)寒川”對(duì)人物表現(xiàn)的夸張描繪,前者映襯后者,凸顯了冶煉工人的健朗形象和豪邁性格,有力地傳遞了對(duì)“赧郎”們的贊賞之情。如果細(xì)究,除了“赧郎”這一新奇組合,其他詞語(yǔ)的選取,無(wú)論是動(dòng)詞照、動(dòng),形容詞亂、明、寒,還是色彩詞紅、紫燈,都不見(jiàn)“用力”,但又那么貼切自然。也許這就是李白的過(guò)人之處。

《秋浦歌十七首（其十五）》首句的夸張“白發(fā)三千丈”出語(yǔ)驚人,三四句的設(shè)問(wèn)痛徹心扉,“秋霜”借喻白發(fā)形神兼?zhèn)?“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”直抒胸臆,“個(gè)”這一純粹口語(yǔ)詞的入詩(shī),增添了抒情的力度和風(fēng)格的飄逸。

《陪侍郎叔游洞庭醉后三首（其三）》“刬卻君山好,平鋪湘水流。巴陵無(wú)限酒,醉殺洞庭秋?！庇檬粳F(xiàn)、夸張和比擬,充分展現(xiàn)了詩(shī)人奇特而大膽的想象,以及這一想象背后所傳達(dá)的詩(shī)人不同尋常的憤懣情懷和豪邁氣概。［8］

《夜下征虜亭》后兩句“山花如繡頰,江火似流螢”,對(duì)仗工整,連用比喻描摹月夜下的山花、江火,與征虜亭一起構(gòu)成了一幅動(dòng)人的畫(huà)卷,詩(shī)人對(duì)此的喜愛(ài)之情溢于言表。《獨(dú)坐敬亭山》首聯(lián)用工對(duì),全詩(shī)用比擬和映襯,將“眾鳥(niǎo)”“孤云”“敬亭山”人格化,讓這些自然界事物的“高飛盡”“獨(dú)去閑”“相看兩不厭”相互映襯,進(jìn)而一并烘托“我”對(duì)人世的厭倦和對(duì)山野的喜愛(ài)。三幅圖景可謂是形神兼?zhèn)?具有豐富的象征意蘊(yùn),耐人尋味。

《勞勞亭》成為離別書(shū)寫(xiě)的名篇,很大程度上借助了修辭的效力。首聯(lián)用夸張,極言勞勞亭是普天下最令人傷心的地方,間接表達(dá)送別帶給人的痛苦是極致的、無(wú)與倫比的；次聯(lián)用比擬,把柳枝未發(fā)的實(shí)景虛寫(xiě)成連無(wú)生命的春風(fēng)都對(duì)離別者的痛苦感同身受,試圖用自己特別的舉止（“不遣柳條青”使得無(wú)柳可折）避免送別的發(fā)生,以虛寫(xiě)實(shí),以物襯人,從側(cè)面強(qiáng)化對(duì)別離之苦的書(shū)寫(xiě)。

《憶東山二首（其一）》“不向東山久,薔薇幾度花。白云還自散,明月落誰(shuí)家？”用示現(xiàn)和設(shè)問(wèn),將離開(kāi)東山后的長(zhǎng)久向往和深切思念具象化,“薔薇”“白云”“明月”三詞均語(yǔ)帶雙關(guān),兼表虛實(shí)兩個(gè)方面的指稱(chēng)對(duì)象：謝安遺址和自然風(fēng)物。白云、明月等映襯詩(shī)人對(duì)謝安淡泊明潔的高士形象及其隱居生活的推崇。

《哭宣城善釀紀(jì)叟》也是用示現(xiàn)和設(shè)問(wèn),寫(xiě)對(duì)故人紀(jì)叟離世后生活的懷想,“紀(jì)叟黃泉里,還應(yīng)釀老春。夜臺(tái)無(wú)李白,沽酒與何人？”癡想呆念中透著悲傷和真情,質(zhì)樸的話語(yǔ)中飽含著對(duì)逝者深深的不舍和懷念。

三、杜甫、崔顥、崔國(guó)輔：標(biāo)新立異見(jiàn)真章

杜甫、崔顥、崔國(guó)輔都很重視借助修辭手法的運(yùn)用,帶來(lái)詩(shī)歌言語(yǔ)形式和整體表現(xiàn)上的特色和創(chuàng)新,也因此為后世所認(rèn)同、效仿。

杜甫五絕在盛唐獨(dú)樹(shù)一幟的是,幾乎都為徒詩(shī)體,多用聯(lián)章結(jié)構(gòu),如《復(fù)愁十二首》《絕句二首》《絕句六首》。主要是寫(xiě)景詩(shī),寫(xiě)景也有“以詩(shī)為畫(huà)”的特點(diǎn),但修辭上有別于王維的五絕：不僅重視形容詞,也重視動(dòng)詞的選用；也講究句式的變化,但一般全詩(shī)用對(duì)仗,句法更密,容量更大；篇章上采用組詩(shī)（聯(lián)章體）的形式,辭格運(yùn)用更常見(jiàn),言語(yǔ)風(fēng)格更謹(jǐn)嚴(yán)、更絢爛。

遲日江山麗,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥(niǎo)逾白,山青花欲燃。今春看又過(guò),何日是歸年？（《絕句二首》）

這兩首寫(xiě)景詩(shī)都是全詩(shī)用對(duì),句法綿密,內(nèi)容含量大,前六句每五字均包含兩個(gè)意義句（分別為2 個(gè)并列復(fù)句、4 個(gè)因果復(fù)句）,其中包括兩個(gè)名詞句“遲日”“春風(fēng)”,兩個(gè)倒裝句“飛燕子”“睡鴛鴦”；形容詞“遲”“麗”“香”“暖”“碧”“白”“青”、動(dòng)詞“融”“飛”“睡”“燃”等,都有所“錘煉”,有動(dòng)有靜,色彩豐富,多種感官印象并存,很好地寫(xiě)出了景物的特色和變化；中四句都用了映襯,“泥融飛燕子”和“沙暖睡鴛鴦”前動(dòng)后靜,相映成趣,“江碧鳥(niǎo)逾白”和“山青花欲燃”分別在句內(nèi)形成色彩的對(duì)比,艷麗繽紛,令人目不暇接。［9］也可見(jiàn)出詩(shī)人閑適安然的心境。最后兩個(gè)單句,用設(shè)問(wèn)點(diǎn)明詩(shī)人的心境：景色美不勝收,奈何歲月荏苒,歸期無(wú)定,怎不傷懷？連起來(lái)看,這兩首詩(shī)總體上又用了反襯手法,即以樂(lè)景襯哀情,美景勾起了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之念,歡景加重了詩(shī)人故土難回的鄉(xiāng)愁。

其他題材的五絕已經(jīng)開(kāi)始融議論入詩(shī),如《八陣圖》這首詠懷詩(shī)。詩(shī)的前兩句“功蓋三分國(guó),名成八陣圖”用工對(duì),概括、贊頌諸葛亮的歷史功績(jī),后兩句“江流石不轉(zhuǎn),遺恨失吞吳”化用《詩(shī)經(jīng)》中“我心匪石,不可轉(zhuǎn)也”的典故,遺憾諸葛亮矢志追求的統(tǒng)一大業(yè)未能如愿。全詩(shī)用形象化的議論,評(píng)價(jià)歷史人物的功過(guò),在議論中將懷古和述懷相融通。啟迪了后來(lái)者的創(chuàng)作。

崔顥的五絕沿襲了六朝民歌風(fēng)格,修辭上有所創(chuàng)新,其《長(zhǎng)干曲》是唐詩(shī)五絕中的名篇。

長(zhǎng)干曲（四首）

崔顥

君家何處??？妾住在橫塘。停舟暫借問(wèn),或恐是同鄉(xiāng)。

家臨九江水,來(lái)去九江側(cè)。同是長(zhǎng)干人,生小不相識(shí)。

下渚多風(fēng)浪,蓮舟漸覺(jué)稀。那能不相待,獨(dú)自逆潮歸？

三江潮水急,五湖風(fēng)浪涌。由來(lái)花性輕,莫畏蓮舟重。

這四首詩(shī)用的是南朝樂(lè)府“雜曲古辭”的舊題,既繼承了民歌修辭樸素自然,不事雕琢的特點(diǎn),又適當(dāng)融入了文人的潤(rùn)飾和創(chuàng)新。其主要修辭特色：一是詩(shī)句采用僅截取男女對(duì)唱的形式,一首詩(shī)記錄一個(gè)人的一段唱詞,四首詩(shī)構(gòu)成連貫的問(wèn)答式結(jié)構(gòu),表達(dá)更精粹有力。從對(duì)話中,不僅能見(jiàn)出人物的性格、情感、神態(tài),還能獲取眾多其他跟人物、事件相關(guān)的背景信息。二是多用口語(yǔ)詞和口頭語(yǔ)氣,不避詞語(yǔ)的重復(fù),有問(wèn)答,有告白,有感受,有調(diào)侃,也有關(guān)切,富有生活氣息和浪漫情趣。三是雖以散句為主,僅“三江潮水急,五湖風(fēng)浪涌”用對(duì),但每首一換韻,每句用二三節(jié)拍,營(yíng)構(gòu)了詩(shī)的音樂(lè)美。四是辭格少用?！澳悄懿幌啻?獨(dú)自逆潮歸？”用反問(wèn),婉轉(zhuǎn)表達(dá)希望男子和她連船返回；“三江潮水急,五湖風(fēng)浪涌”用互文,“三江”“五湖”用借代,概說(shuō)江湖多有潮水風(fēng)浪,“花性輕”用雙關(guān),實(shí)指女子獨(dú)自行船不易。

崔國(guó)輔的五絕有宮怨詩(shī)和民歌體,雖為樂(lè)府,因?yàn)樾揶o上的積極作為,其作品被烙上了鮮明的個(gè)性色彩,對(duì)兩類(lèi)詩(shī)體的創(chuàng)新都有所貢獻(xiàn)。

《怨詞二首》（其一）采取獨(dú)白形式,以宮女自述的口吻談?wù)撘患f物“羅衣裳”,借衣服的命運(yùn)委婉表達(dá)對(duì)人物命運(yùn)的惋惜和同情。［10］后兩句“為舞春風(fēng)多,秋來(lái)不堪著”用雙關(guān),春、秋兼指時(shí)令和年齡,表面是在描述哀嘆衣服由風(fēng)光到被棄的變化,實(shí)際上暗指宮女伴隨青春年華的逝去而被冷落的不幸?！扒赝酢币彩怯玫慕璐?以實(shí)代虛泛指帝王。全詩(shī)可看做一個(gè)比喻（借喻）,以衣喻人,寫(xiě)的是惜衣表達(dá)的主旨則是惜人,很有可能還是在用諷喻,借宮怨寄托對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺或個(gè)人身世的感嘆,意蘊(yùn)豐富,從字面看則不露聲色,似乎只是宮女在自述,風(fēng)格含蓄自然。

《采蓮曲》也是用樂(lè)府舊題,內(nèi)容也是描寫(xiě)水鄉(xiāng)青年采蓮和愛(ài)戀的場(chǎng)景,但又因詩(shī)人對(duì)修辭的重視,寫(xiě)得頗具獨(dú)到之處。一是注意詞語(yǔ)修辭。選擇“玉”和“金”分別用來(lái)修飾溆（塘邊）和塘,選擇“爭(zhēng)”和“亂”來(lái)描寫(xiě)鮮花競(jìng)相開(kāi)放、水波四處流動(dòng)的景象,成功地描畫(huà)了一幅色彩明麗、動(dòng)感十足、歡快繁忙的采蓮圖。二是講究篇章修辭。［11］前面的采蓮圖其實(shí)也是詩(shī)人精心設(shè)置的一個(gè)背景,要凸顯的焦點(diǎn)則是熱戀中的情侶們“相逢畏相失,并著木蘭舟”的浪漫舉止。總起來(lái)看,詩(shī)作在詞語(yǔ)選擇和整體布局上都做了精心謀劃,從而賦予《采蓮曲》比尋常民歌更為鮮明美好的詩(shī)意和畫(huà)面感,言語(yǔ)風(fēng)格上也更趨于典雅。

《小長(zhǎng)干曲》同樣用的是樂(lè)府舊題,寫(xiě)的是水鄉(xiāng)女子的愛(ài)情生活,同樣借助修辭而有出彩的表現(xiàn)。不同于前一首《采蓮曲》的陽(yáng)光燦爛,一個(gè)“暗”字,揭示了這首詩(shī)的故事發(fā)生在一個(gè)月色朦朧的夜晚。接下來(lái)的“送”則用得突兀,“送湖風(fēng)”,誰(shuí)“送”？怎么“送”？并無(wú)交代,加上“路不通”,更增添了背景的神秘色彩。謀篇上則設(shè)置了先抑后揚(yáng)的結(jié)構(gòu),“路不通”和“唱不徹”則被用作標(biāo)志兩種不同處境和心情的符號(hào),前兩句著意表現(xiàn)的是急切想找尋心上人卻陷入無(wú)從找尋的困境,心情由滿(mǎn)懷期待而懊惱沮喪,后兩句則寫(xiě)優(yōu)美的菱歌聲連續(xù)傳來(lái),自然是希望重燃,心情大悅。尋常而平淡的戀愛(ài)故事在詩(shī)人的筆下,變得神秘而曲折,故事的內(nèi)涵似乎也變得豐富新奇,耐人尋味。

縱觀五絕在唐代的發(fā)展歷程,初唐處于起步階段,“王楊盧駱”、宋之問(wèn)、韋承慶等人均有佳作,盛唐迎來(lái)高峰期,王維、李白雙峰對(duì)峙,孟浩然、杜甫、崔顥、崔國(guó)輔等人因?qū)π揶o的重用而成為五絕發(fā)展的重要貢獻(xiàn)者。王維五絕自然平淡的修辭風(fēng)格類(lèi)似于古詩(shī),李白將絢爛明快的修辭風(fēng)格注入樂(lè)府體中,各自都對(duì)中唐產(chǎn)生了顯著影響：前者的后繼者有韋應(yīng)物、錢(qián)起、劉長(zhǎng)卿、柳宗元等,后者對(duì)樂(lè)府的開(kāi)創(chuàng)則在李益、盧綸、王建、李端等人的作品中得以延續(xù)。晚唐五絕風(fēng)格趨于絢爛謹(jǐn)嚴(yán),杜甫的影響有所顯現(xiàn),主要是李商隱等人在徒詩(shī)體類(lèi)留下了一些佳作。