柳凈歆

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150000）

在多元化時(shí)代，我們不能從保守、單一的角度看待音樂(lè)藝術(shù)，我們需要運(yùn)用多元化思維，全面學(xué)習(xí)、了解它。俄羅斯音樂(lè)是世界音樂(lè)的重要組成部分。俄羅斯音樂(lè)傳入國(guó)內(nèi)，也成了民族性音樂(lè)發(fā)展的趨向。進(jìn)行俄羅斯特色民族音樂(lè)與舞臺(tái)作品訓(xùn)練研究，可以讓大眾聆聽更多屬于俄羅斯的音樂(lè)，也可以拓寬演奏者的視野。

縱觀國(guó)內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的研究狀況，有關(guān)低音提琴俄羅斯民族性的相關(guān)作品研究較少。低音提琴本身是小眾樂(lè)器，不像小提琴、鋼琴般普及，許多作品未傳入我國(guó)。進(jìn)行俄羅斯民族音樂(lè)的研究，可以拓展低音提琴音樂(lè)的研究領(lǐng)域，引入更多屬于俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲，讓國(guó)內(nèi)更多的人來(lái)欣賞。筆者針對(duì)俄羅斯音樂(lè)作品進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐研究，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，探尋俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格中的民族性。

一、俄羅斯音樂(lè)文化的背景與特點(diǎn)

（一）俄羅斯音樂(lè)文化背景

俄羅斯是一個(gè)具有深厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家，不論是文學(xué)、建筑，還是音樂(lè)、戲劇、舞蹈等各種藝術(shù)領(lǐng)域，人才輩出。就音樂(lè)方面來(lái)看，早期的俄羅斯音樂(lè)以具有大自然文化意識(shí)的民間歌舞音樂(lè)為主。隨著時(shí)間的推移，結(jié)合當(dāng)時(shí)的人文特點(diǎn)，音樂(lè)已存在于各種儀式當(dāng)中，當(dāng)時(shí)的一些民間風(fēng)格歌曲已具有一定的民族生活氣息。

俄羅斯古典音樂(lè)發(fā)展比較晚。東正教堅(jiān)決抵制文藝復(fù)興，阻止了古典音樂(lè)在俄羅斯的傳播。隨著時(shí)間的推移，歐洲文化逐漸傳入俄羅斯。在淪為歐洲文化殖民地的同時(shí)，俄羅斯人民的民族意識(shí)不斷加強(qiáng)，俄羅斯音樂(lè)擺脫教會(huì)的宗教音樂(lè)而發(fā)展起來(lái)。俄羅斯人民對(duì)音樂(lè)的熱愛更多來(lái)源于生活，這促使很多作曲家對(duì)民間音樂(lè)進(jìn)行收集并創(chuàng)作。這些充滿強(qiáng)烈俄羅斯民族特色的民族民間音樂(lè)對(duì)后來(lái)俄國(guó)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。大量具有俄羅斯民族特色和藝術(shù)風(fēng)格的音樂(lè)問(wèn)世，也讓俄羅斯音樂(lè)貼上了民族特色的標(biāo)簽?，F(xiàn)如今，俄羅斯低音提琴在世界低音提琴的發(fā)展史中占有一定的地位，也具有自身的獨(dú)特性。

（二）俄羅斯民族音樂(lè)的旋律性與歌唱性

一說(shuō)起俄羅斯的音樂(lè)，我們第一時(shí)間想到的就是其充滿民族特色。音樂(lè)來(lái)源于生活，俄羅斯音樂(lè)也是如此。受文化歷史背景的影響，我們?cè)诙砹_斯音樂(lè)中可以感受到濃郁的反映現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。十月革命、衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史因素，給俄羅斯音樂(lè)創(chuàng)作提供了更多的音樂(lè)素材。音樂(lè)家將國(guó)家與民族的命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)在音樂(lè)旋律當(dāng)中，豐富音樂(lè)的內(nèi)涵，這也充分體現(xiàn)出俄羅斯民族音樂(lè)的旋律性與歌唱性。比如“強(qiáng)力集團(tuán)”作品表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了基層人民的生活現(xiàn)狀。俄羅斯的民族音樂(lè)具有現(xiàn)實(shí)因素，音樂(lè)就是現(xiàn)實(shí)生活的完整寫照，音樂(lè)藝術(shù)形象生動(dòng)真實(shí)，讓俄羅斯音樂(lè)充滿了力量與震撼。

在俄羅斯低音提琴作品中，作曲家喜歡運(yùn)用小調(diào)以及降號(hào)調(diào)。筆者認(rèn)為，小調(diào)以及降號(hào)調(diào)的運(yùn)用是對(duì)作曲家極端情緒的反映，更多的是消極的情緒，悲憤而憂郁。但是，在這樣悲傷的情緒中又存在著強(qiáng)大的爆發(fā)力，將內(nèi)心的情緒賦予每一個(gè)音符，產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的感染力。這就是俄羅斯音樂(lè)的特點(diǎn)，在具有強(qiáng)大爆發(fā)力的同時(shí)，我們也能感受到熱情而奔放、細(xì)膩且婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)旋律性與歌唱性。

（三）俄羅斯民族音樂(lè)的多元化

20 世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作具有多元化的特點(diǎn)，許多作曲家為了擺脫所謂的“標(biāo)簽”束縛，尋找著與之不同的新音樂(lè)。隨著歐洲音樂(lè)文化的滲透，大量音樂(lè)元素涌入俄羅斯，形成了音樂(lè)多元化的局勢(shì)。在多元化的背景下，俄羅斯作曲家結(jié)合民族特色，創(chuàng)造出了屬于自己民族與國(guó)家的音樂(lè)。

俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)的形成受到歷史條件的影響。俄羅斯不僅是一個(gè)充滿戰(zhàn)斗性的民族，也是一個(gè)充滿悲劇色彩的民族。同樣，悲劇性和民族性是俄羅斯音樂(lè)最大的藝術(shù)特色。在俄羅斯作曲家的作品中，我們不僅能夠聽到俄羅斯人民頑強(qiáng)拼搏、不屈的斗爭(zhēng)精神，還能夠感受到俄羅斯人民強(qiáng)大的愛國(guó)主義意識(shí)。流線性的旋律，嚴(yán)謹(jǐn)完整的節(jié)奏，無(wú)論是作品的整體構(gòu)架，還是曲式和聲、配器、音色等方面，都蘊(yùn)含著俄羅斯民族文化的色彩。這充分呈現(xiàn)了俄羅斯音樂(lè)民族性、多元化等藝術(shù)特點(diǎn)，也使得俄羅斯音樂(lè)在世界音樂(lè)中占據(jù)著重要的位置。

二、低音提琴舞臺(tái)實(shí)踐特色

（一）力量感

俄羅斯音樂(lè)作品飽含爆發(fā)力與渲染力。演奏者在演奏俄羅斯音樂(lè)作品時(shí)，需要將強(qiáng)大的爆發(fā)力表現(xiàn)出來(lái)。在演奏《庫(kù)塞維斯基升f 小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》時(shí)，第一樂(lè)章開頭由強(qiáng)勁有力的銅管組直接強(qiáng)調(diào)主題，低音提琴演奏家需要用同等的音量才能將開頭的音樂(lè)元素充分展現(xiàn)出來(lái)。在演奏這樣的作品時(shí)，我們需要加強(qiáng)整體音量，譜面上顯示Forte的地方，演奏家需要演奏Forte fortissimo 的音量。在這里，演奏家要用右手運(yùn)弓來(lái)控制，弓壓過(guò)多會(huì)導(dǎo)致音色出現(xiàn)“死板”“不好”等情況。演奏家在演奏情感強(qiáng)烈的作品時(shí)，會(huì)加快右手運(yùn)弓的速度，并且越強(qiáng)越快。同時(shí)，使弓子與琴弦的接觸點(diǎn)更加靠近琴碼，讓更加強(qiáng)烈的振幅通過(guò)琴碼傳輸?shù)角偕?，從而?dǎo)致強(qiáng)烈的音響效果的產(chǎn)生。為了達(dá)到聲音的平衡，弓子會(huì)隨著音域的升高而向琴碼運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然，演奏家也會(huì)根據(jù)強(qiáng)弱的需求運(yùn)用手腕控制弓毛在琴弦上占用的面積來(lái)進(jìn)行強(qiáng)弱的表現(xiàn)，弓毛占用的面積越大，再加上弓壓和弓速，音量會(huì)隨之變強(qiáng)變大。反之，弓毛占用少量面積，接觸點(diǎn)位置更靠近指板，減小弓壓和弓速，會(huì)得到piano 的音量，甚至更弱。但是，聲音也可能會(huì)“虛”，所以演奏者要有良好的基本功，控制右手弓子。同時(shí)，在演奏俄羅斯音樂(lè)作品的時(shí)候，演奏者需要持續(xù)保持一定的弓壓，保證力度和音色的一致。在具有一定弓壓、保持音色的情況下，可以通過(guò)控制弓速來(lái)改變音量的大小。在需要強(qiáng)烈音響的情況下，我們可以加快弓速，來(lái)增加音量。反之，弓速減小，并且接觸點(diǎn)更靠近指板時(shí)，也可以得到演奏者想要的“弱”。在一定弓壓的控制下，通過(guò)運(yùn)用手腕來(lái)改變琴弓的接觸點(diǎn)，從而體現(xiàn)出鮮明的俄羅斯民族特色。在右手控制的同時(shí)，我們也可以跟隨樂(lè)曲的情緒變化運(yùn)用左手揉弦來(lái)充分表現(xiàn)。在演奏相對(duì)柔緩的旋律時(shí)，增加揉弦的幅度，減少頻率，這個(gè)時(shí)候的音色相對(duì)柔和、抒情。左手揉弦的頻率跟隨音響音量的增強(qiáng)而加快，多用手腕上下擺動(dòng)。同時(shí)，加快揉弦的速度與頻率，也能夠加大音色的緊張感和密度，在拉響音符的同時(shí)加速揉弦，可以獲得具有爆發(fā)力的音響效果并保持音樂(lè)的張力。這樣一來(lái)，演奏更加能夠體現(xiàn)出俄羅斯音樂(lè)的爆發(fā)力以及震撼效果，體現(xiàn)出“戰(zhàn)斗民族”的強(qiáng)大。

總而言之，筆者認(rèn)為，最能體現(xiàn)出俄羅斯音樂(lè)特點(diǎn)的就是力量感。強(qiáng)大而又堅(jiān)實(shí)的音色，迸發(fā)出強(qiáng)大的力量，通過(guò)演奏家的二度創(chuàng)作，使樂(lè)器聲音響徹整個(gè)場(chǎng)地，這也成為俄羅斯音樂(lè)最大的特色。

（二）節(jié)奏感

對(duì)于俄羅斯音樂(lè)節(jié)奏，霍洛波娃曾說(shuō)，20 世紀(jì)節(jié)奏特點(diǎn)歸為兩大類：規(guī)律性的小節(jié)體系和非規(guī)律性的小節(jié)體系；各種不同形式的非小節(jié)體系。規(guī)律性的小節(jié)體系主要包括古典的方正性形式，周期性結(jié)構(gòu)形式等。非規(guī)律性的小節(jié)體系主要包括非方正性形式，混合節(jié)拍形式，自由變化節(jié)拍，多節(jié)拍，交錯(cuò)節(jié)拍，“散文式”節(jié)拍等。①在古典以及浪漫主義時(shí)期低音提琴作品中，俄羅斯音樂(lè)作品更多采用結(jié)構(gòu)對(duì)稱的規(guī)律性、方正性結(jié)構(gòu)形式的節(jié)奏類型，更多運(yùn)用對(duì)稱的十六分音符、八分音符等。

在運(yùn)用低音提琴演奏俄羅斯音樂(lè)作品時(shí)，我們要注重節(jié)奏節(jié)拍的準(zhǔn)確性。過(guò)于松散的節(jié)奏節(jié)拍體現(xiàn)不出俄羅斯音樂(lè)的風(fēng)格，即使是慢板的曲子，俄羅斯作品也存在著嚴(yán)格的節(jié)奏節(jié)拍。俄羅斯音樂(lè)的節(jié)拍多為二拍子、三拍子以及四拍子，在節(jié)拍力度的強(qiáng)弱對(duì)比上有著屬于自己的音樂(lè)特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)強(qiáng)拍基本上是第一拍，而在俄羅斯音樂(lè)作品中，強(qiáng)拍可能出現(xiàn)在任何一拍。這也是為了達(dá)到一定的戲劇效果，充分體現(xiàn)俄羅斯民族雙重性格的特點(diǎn)。所以，在演奏過(guò)程中，我們需要注意節(jié)奏節(jié)拍是否均勻，跟著節(jié)拍器放慢練習(xí)，著重練習(xí)左右手的配合。在節(jié)奏節(jié)拍穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，將旋律演奏得更加流暢。低音提琴是一個(gè)低音樂(lè)器，在樂(lè)團(tuán)中是穩(wěn)定根基的樂(lè)器。就像蓋房子，根基不穩(wěn)，樓房就會(huì)坍塌。而在樂(lè)曲中，筆者認(rèn)為節(jié)奏節(jié)拍就是樂(lè)曲根基，穩(wěn)定節(jié)奏節(jié)拍加上充滿特色的強(qiáng)弱音色，才能構(gòu)成鮮明突出的俄羅斯民族色彩。

（三）旋律感

俄羅斯民族音樂(lè)具有極強(qiáng)的旋律性，我們?cè)谄渥髌分锌梢泽w會(huì)到充滿俄羅斯民族性以及愛國(guó)主義情懷等的旋律色彩。俄羅斯音樂(lè)作品旋律感主要來(lái)源于俄羅斯民族的文化、感知、意識(shí)。俄羅斯音樂(lè)作品多運(yùn)用小調(diào)以及降號(hào)調(diào)式，形成了略帶憂傷的旋律。在憂郁旋律基調(diào)的基礎(chǔ)上，逐漸發(fā)展為頌歌式開闊的大調(diào)色彩，形成一定的戲劇性沖突。這也能體現(xiàn)出俄羅斯民族熱情奔放而又深情浪漫的特點(diǎn)，而極強(qiáng)的旋律色彩在展現(xiàn)“戰(zhàn)斗民族”特點(diǎn)的同時(shí)，也充分抒發(fā)了作曲家內(nèi)心愛國(guó)愛民族的情感。

演奏家在演奏俄羅斯音樂(lè)作品的時(shí)候，需要注意旋律的連貫性，將樂(lè)句的線條感展現(xiàn)出來(lái)可以讓聽眾充分感受俄羅斯旋律的風(fēng)格。嚴(yán)格按照樂(lè)譜標(biāo)記來(lái)演奏，在這個(gè)基礎(chǔ)上再加上演奏家的二度創(chuàng)作，鮮明的俄羅斯民族特色風(fēng)格的音樂(lè)被充分展現(xiàn)出來(lái)。俄羅斯作曲家在作品中運(yùn)用了豐富的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，也正是這些音樂(lè)標(biāo)記，將俄羅斯音樂(lè)的旋律感表現(xiàn)得淋漓盡致。在低音提琴演奏過(guò)程中，右手是非常重要的，所謂的旋律連貫性或線條感都是通過(guò)右手來(lái)控制的。所以，演奏家在平時(shí)練習(xí)過(guò)程中要時(shí)刻注意右手運(yùn)弓是否會(huì)出現(xiàn)“斷”“不均勻”的情況。為了防止換弓導(dǎo)致樂(lè)句缺乏完整性，演奏者需要在換弓時(shí)充分運(yùn)用手腕甚至手指來(lái)降低換弓痕跡，保證樂(lè)句的流暢度和完整性。樂(lè)譜上的音樂(lè)標(biāo)記也是體現(xiàn)俄羅斯音樂(lè)特色的關(guān)鍵，弓法、指法，甚至強(qiáng)弱、速度，每一個(gè)標(biāo)記都起到了重要的作用，體現(xiàn)了音樂(lè)的戲劇性。只有充分將譜面上的音樂(lè)標(biāo)記以及樂(lè)句劃分表現(xiàn)出來(lái)，我們才能為演奏出鮮明的俄羅斯風(fēng)格作品奠定基礎(chǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)于音樂(lè)演奏家來(lái)說(shuō)是非常重要的。在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，將經(jīng)驗(yàn)與生活相結(jié)合，演奏家會(huì)對(duì)音樂(lè)作品產(chǎn)生不同的解讀。俄羅斯音樂(lè)作品具有非常典型的民族音樂(lè)特點(diǎn)。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，同時(shí)，世界文化多元化，音樂(lè)也是多元化的。進(jìn)行俄羅斯特色民族音樂(lè)與舞臺(tái)作品訓(xùn)練研究，探尋俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)格，有利于音樂(lè)多元化發(fā)展。

注釋：

①霍洛波娃,戴明瑜.俄羅斯音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)[J].中國(guó)音樂(lè),1992,(02):23.