李晶

寫作文，想讓畫面精彩，“動(dòng)感”很重要。單純地寫動(dòng)景其實(shí)并不是展現(xiàn)動(dòng)感的最佳方式，因?yàn)楹?jiǎn)單的“動(dòng)”有時(shí)會(huì)讓人覺得喧鬧，而表現(xiàn)出“動(dòng)”的過(guò)程（由動(dòng)轉(zhuǎn)靜或由靜轉(zhuǎn)動(dòng)），往往能給人留下更深刻的印象。比如以靜景來(lái)襯托動(dòng)景，既描繪動(dòng)態(tài)畫面，讓場(chǎng)景呈現(xiàn)熱鬧活潑之美，又描繪靜態(tài)景物，表現(xiàn)景物的恬靜之美，以靜寫動(dòng)，以動(dòng)襯靜，或者將二者結(jié)合，動(dòng)靜相融，能讓畫面變得豐富起來(lái)。

我們來(lái)看以下幾個(gè)片段：

1.愈捶愈烈！痛苦和歡樂(lè)，生活和夢(mèng)幻，擺脫和追求，都在這舞姿和鼓點(diǎn)中，交織！旋轉(zhuǎn)！凝聚！奔突！輻射！翻飛！升華！人，成了茫茫一片；聲，成了茫茫一片……

當(dāng)它戛然而止的時(shí)候，世界出奇地寂靜，以至使人感到對(duì)她十分陌生了。

簡(jiǎn)直像來(lái)到另一個(gè)星球。

耳畔是一聲渺遠(yuǎn)的雞啼。

（節(jié)選自劉成章《安塞腰鼓》）

《安塞腰鼓》一文中，動(dòng)靜結(jié)合法可謂運(yùn)用得爐火純青。比如片段，當(dāng)腰鼓聲最響、氣氛上升至最高潮的時(shí)候，一切戛然而止，歸于靜寂，靜到空洞，靜到陌生，宛若“來(lái)到另一個(gè)星球”，耳畔只留下“渺遠(yuǎn)的雞啼”。這種強(qiáng)烈的靜襯托著先前的熱鬧與躁動(dòng)，為讀者留下了一抹獨(dú)特、悠長(zhǎng)的余味。

2.大海上一片靜寂。在我們的腳下，波浪輕輕吻著巖石，像蒙眬欲睡似的。在平靜的海面上，月光辟開了一款狹長(zhǎng)的明亮的云汀，閃閃地顫動(dòng)著，銀鱗一般。遠(yuǎn)處燈塔上的紅光鑲在黑暗的空間，像是一顆紅玉。它和那海面的銀光在我們面前揭開了海的神秘——那不是狂暴的不測(cè)的可怕的神秘，而是幽靜的和平的愉悅的神秘。

（節(jié)選自魯彥《聽潮》）

這一片段主要突出了大海的靜寂，運(yùn)用以動(dòng)襯靜的手法，用事物的動(dòng)態(tài)來(lái)反襯景物的靜態(tài)。波浪親吻巖石，月光“閃閃地顫動(dòng)”，這些是動(dòng)態(tài)之景，但組合在一起，卻讓人深深感受到了夜晚大海的寧?kù)o祥和。

3.如今，雪是白了滿山。從山中扯出一條澗來(lái)，澗上是些白的胖乎乎的卵石，清泉反倒扭出一道烏亮，潺潺地往山外流去。而田間是白茫茫的，近看確另有風(fēng)景，因?yàn)槟茄╅g，總是有一些蓋不住的青苗，探出幾片青青的葉子，還有一些冬天開放的小黃花，它們也會(huì)在雪中亮出幾朵驚喜。水塘中更能見到一些水鳥，它們?cè)谝恍┛莺砷g游弋，被雪擠得小了的空間，并未使水鳥們感到困難。如是放眼看那山間的農(nóng)戶，紅墻黑瓦的房屋，已讓白雪壓得很矮……而神秘的蒼郁的森林，俱由雪來(lái)鋪陳，山幾乎成為白的群山，雪的群山，間或露出一兩處褐色的山崖，綠的植被，紅的梅花，有山鷹悠悠地盤旋……

（節(jié)選自古清生《江南落雪》）

這段景物描寫中，糅合著靜態(tài)美與動(dòng)態(tài)美。寫山澗，既有靜臥的卵石，也有潺潺的流水；寫田野，既有茫茫的白雪，也有探頭探腦的新葉；寫水塘，既有枯立的荷葉，也有游弋的水鳥；寫蒼郁的森林，其間也“點(diǎn)綴”著山鷹盤旋。靜中有動(dòng)，讓畫面變得活潑生動(dòng)。

由此可見，動(dòng)靜結(jié)合可以讓畫面呈現(xiàn)出自然靈動(dòng)之美，也使“動(dòng)感”得到充分展現(xiàn)。但運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合法寫作也要注意：

1.如果事無(wú)巨細(xì)地把各種場(chǎng)景堆砌在一起，會(huì)給人雜亂、沒(méi)有重點(diǎn)的感覺，導(dǎo)致讀者對(duì)所有畫面的印象都不深刻。所以要根據(jù)所描寫場(chǎng)景的重要性靈活安排詳略。

2.要發(fā)揮想象，善用比喻、擬人等修辭手法，將自己的大膽想象融入其中，營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍。