◎邢赫

一、引言

褚遂良字登善，初唐時期的書法家，是“初唐四大家”之一，博學(xué)多才，為人正直，歷任諫議大夫、中書令等，封為河南郡公，人稱“褚河南”。其書法以楷書名于后世，楷書字形具有隸書的味道，代表作有《大字陰符經(jīng)》《雁塔圣教序》《倪寬贊》《孟法師碑》《房玄齡碑》《伊闕佛龕碑》等，并對整個唐代書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。劉熙載譽(yù)其為“唐之廣大教化主”?！岸Y樂”是指禮儀和音樂，禮指的是其中的各種禮節(jié)和行為規(guī)范，是一種制度和法則，寫字要有秩序感，但不失靈動感。樂是指音樂和舞蹈，舞蹈的動感美和靈動美，音樂的節(jié)奏美和律動美，寫字就要開合、疏密、動靜相結(jié)合，這就在于對毛筆的把控能力，毛筆在手指尖游刃有余，時而行云流水，時而波折起伏。褚遂良《大字陰符經(jīng)》的獨(dú)特之處在于筆勢縱橫清晰，比較流暢連貫，牽絲明顯，字形寬博，方中見扁，字體形態(tài)獨(dú)特，極具美感，疏而走馬，密不透風(fēng)，空間感對比明顯，粗線條厚重不肥，細(xì)線條勁挺利落，線條對比強(qiáng)烈，變化豐富，節(jié)奏明顯，筆畫之間自然運(yùn)轉(zhuǎn)，線條方向俯仰呼應(yīng)，曲線、斜線與直線相互搭配，毛筆在紙上此起彼伏，變化多端，起筆細(xì)膩，等等。褚遂良的《大字陰符經(jīng)》能夠?qū)⒁魳返捻嵚擅篮凸?jié)奏美融入書法作品中，其書法作品呈現(xiàn)出很高的品格與意蘊(yùn)，耐人尋味。本文從整體的章法布局到部分字與字之間的關(guān)系，再到單個字的形態(tài)，最后到字內(nèi)線條的美感進(jìn)行分析，通過這種身臨其境的欣賞，感受作品中的“禮樂”之美。

二、整體的章法布局

欣賞褚遂良《大字陰符經(jīng)》的整體，從遠(yuǎn)處能看出整體章法規(guī)整，秀潤清麗，疏朗自然，行距均等，字距均等，布局清晰。橫向一條直線，豎向一條直線，整體比較空靈疏朗，空間感十足，上下字之間的距離大于左右字之間的距離，有隸書章法布局的意思，通篇一氣呵成，獨(dú)特新穎，這就是其中的“禮”之美。

三、部分字與字之間的關(guān)系

視角更近地觀察部分字與字之間的關(guān)系可以明顯地感覺到行列之間的輕重變化。像是波浪一樣，有起伏感，橫向有墨色重的，也有墨色輕的，有筆畫粗的，也有筆畫細(xì)的。列之間的粗細(xì)對比也非常明顯，比如說第一列整體筆畫重，第二列整體筆畫輕，或者是第一列和第二列的整體筆畫比較渾厚，第三列和第四列的整體筆畫比較精細(xì)，形成有節(jié)奏的書寫變化，就像舞者一樣，形態(tài)多樣，舞步豐富。接下來，把整個作品分成四列為一組，每組相互對比，去觀察其中的“樂”之美。

先看橫向，比如說第一組的左邊部分，第二行是輕的細(xì)的，而第三行卻是重的粗的，其他部分就比較均勻。再看第五組的第一行，就能感覺到這一組只有第一行是比較沉著的，整體渾厚，墨色濃郁，就像是音符，有跳動感，隨意感。

再看豎向，第二組的中間部分，第三列是厚重的，第四列是纖細(xì)的。這兩組的輕重對比非常強(qiáng)烈，像是海浪涌來，起伏跌宕，對視覺的沖擊力極強(qiáng)，不但變化多端，而且氣息貫通。以上就是通過行列之間來表達(dá)“禮”之美和“樂”之美。

四、字與字之間的關(guān)系

視角再次拉近，能觀察到輕重變化不僅在行列之間，還在于每個字之間的輕重變化和字與字之間的呼應(yīng)，每個字就像是一個跳動的音符，讓人有種遠(yuǎn)近的視覺感覺，厚重的字之間的距離近，輕細(xì)的字之間的距離遠(yuǎn)，感覺墨色濃郁的字比墨色淡的字要大一點，每個字上下之間和左右之間的氣息是穩(wěn)定的。中心點在一條直線上，但每個字的最高點和最低點不在同一水平線上，這就是褚遂良《大字陰符經(jīng)》的獨(dú)特之處。

再看第二列中的第二個字與第三個字，有明顯的輕重對比。這種字與字之間的跳動并不是規(guī)律的跳動，而是非常自然、富有趣味的節(jié)奏變化，并不是所有的字與字的關(guān)系都是這樣的，還有沒有規(guī)律、隨心所欲的變化，讓讀者感覺非常自然。

還可以觀察到每個字的結(jié)構(gòu)都是非常開闊舒展的，形狀略扁，姿態(tài)活潑，每個字都是獨(dú)特的造型。左邊第二列第四個字，結(jié)構(gòu)特點就是左高右低。第三列的第一個字，字形是略扁的，每個字都有一種呼吸感，略與歐體同調(diào)，多北朝筆意和結(jié)體，平畫寬結(jié)，嚴(yán)整規(guī)矩，寬博取勢，以平整為尚，略有奇趣之處，為點睛之筆。

最后觀察字與字的組合變化，比如說有三個字為一組的，這一組就會表現(xiàn)出比較平穩(wěn)，沒有太多的形態(tài)變化，比較穩(wěn)定，再有兩個字為一組的，這一組就會大開大合，比較夸張的處理方式，讓字組之間的關(guān)系多樣，就像是音樂有平淡的有搖滾的，有低音有高音，也會讓讀者讀得津津有味，不會厭倦。

五、單個字的形態(tài)

先觀察字帖中相同的字，觀察作者不同的處理方式，就會感受到不同的意境，體會到不一樣的韻味。比如右邊第二列的第一個字和第三列的第四個字，都是“天”字，筆畫相同，卻給人一種不是一個字的感覺，就像是音樂中相同的歌詞不同的音調(diào)一樣，變化其結(jié)構(gòu)就有新的感覺。字帖中還有多個“天”字，每個“天”字的表達(dá)方式都不同，比如說撇的長短變化和收放變化會形成形態(tài)的變化。起筆和收筆位置的動作變化，會形成不一樣的線條形態(tài)，起筆的開始就是上一筆的結(jié)束，牽絲與連帶之間的變化也會形成不一樣的筆畫質(zhì)感。捺筆畫的形態(tài)變化又是一種表現(xiàn)形式，有出尖的捺腳，有收筆停頓的捺筆畫，也有角度變化的捺筆畫，等等。但是褚遂良處理得渾然天成，不刻意，以上就是通過相同字之間的關(guān)系和變化，所表達(dá)出的“樂”之美。

輕重變化不僅在于行列之間和每個字之間，還在于字內(nèi)的輕重變化，線條的粗細(xì)對比，線條的方向等。先看左右結(jié)構(gòu)的字，“行”字的左右部分有明顯的輕重對比，雙人旁是厚重的，像是敲鼓一樣，力度不同，表達(dá)出來的感受也不同。粗線條厚重不肥有力量，細(xì)線條堅韌挺拔富有彈性。再看“機(jī)”字，左邊部分略重，右邊筆畫較輕，空間對比也非常明顯，密不透風(fēng)，但又不擁擠，整體筆畫較多，因此會為了整體效果，將筆畫寫得比較細(xì)，筆畫看似疏瘦，實則力量無窮?！澳尽弊峙耘c右邊部分形成明顯對比，在一樣的空間內(nèi)，筆畫越多的字，就會顯得格外充實。就像在同一首歌曲中，有節(jié)奏復(fù)雜的地方，也就會有節(jié)奏輕松緩慢的地方。

觀察上下結(jié)構(gòu)的字，比如“合”字就是上部分線條細(xì)，下部分線條粗，上輕下重讓人感覺重心很低，非常穩(wěn)當(dāng)?！昂稀弊值闹虚g一筆橫畫，充當(dāng)了腰帶的作用，使上下兩部分有強(qiáng)烈的輕重對比和收放對比，像一把雨傘，把“口”字部分蓋住，字形由方正變成略扁的姿態(tài)，立意突出?！坝小弊謾M畫是放開的，其他部分是收緊的，撇畫在橫畫中間穿過，充當(dāng)了一個平衡的作用，撇畫的弧度很大，讓這個“有”字穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，非常挺拔，就像是皮筋一樣富有彈性，有支撐力量。

再看包圍結(jié)構(gòu)“固”字的特點，整體是比較方正的，如果太扁會非常肥胖，沒有立體感，尤其觀察左右兩邊的豎，就能看出褚遂良的書法技法之高，豎畫微微向里面彎曲，并富有彈性，如果弧度太大，就像是干枯的樹枝，一折就斷，因此這個弧度需要極強(qiáng)的把握能力，形成腰的力量，讓“固”字靈動并且很挺拔。再看“固”字的“古”部分，能明顯地觀察到其輕重變化，不能寫得過于飽滿，要留下足夠的空間去呼吸。最后再仔細(xì)觀察“古”部分左右之間的空間是不均等的，左邊空間小，右邊空間大，這就突出了褚遂良《大字陰符經(jīng)》的獨(dú)特之處，并不是左右空間一致，丟失了字內(nèi)的美感和特點。

最后看獨(dú)體字“小”，雖然只是簡單的三筆，卻有著與其他書家的不同之處，豎畫部分起筆很重，下筆很果斷，筆力直透紙背，像釘子一樣釘在墻上一樣。左右兩點是有呼應(yīng)的，并非單獨(dú)存在，左點的結(jié)束就是右點的開始，左點有一個很細(xì)微的牽絲部分，并且左點的方向向下，右點的方向向右下角，左點的最低點要比右點的最低點低。這個字整體的姿態(tài)是非常巧妙的，并沒有直線，卻是正當(dāng)穩(wěn)定的字。

褚遂良《大字陰符經(jīng)》字形結(jié)構(gòu)非常寬博大氣，隸意豐富，行筆藕斷絲連，如魚得水，每個字形結(jié)構(gòu)都有很自然的獨(dú)特之處，比如說“觀”字和“機(jī)”字，明顯的左高右低，字形呈現(xiàn)出菱形，打破了橫向在水平線上的僵硬死板之氣，使整體的章法變得活潑起來。打破了千篇一律的方正字形，巧妙地增添了一些險峻的字形，從“師”字的字形特點能看出，左右部分的形體差距很大，尤其是右邊的豎畫非常長，雖然有著夸張的對比，但看起來卻很和諧，重心穩(wěn)重，再看“我”字的字形特點，左邊部分收緊，右邊部分伸展，尤其是斜勾的處理，弧度和長度都拉得很開，就像是一座座山峰，此起彼伏，重心穩(wěn)如泰山，這就說明褚遂良的水平極高。

褚遂良《大字陰符經(jīng)》中好多字都是只有一個筆畫是放開的，如果都是放開的筆畫，整個字會松散，如果都是收緊的筆畫，整個字會變得緊張，讓欣賞者感受不到其中的空間變化、作者盡情地發(fā)揮毛筆的彈性，時而緩時而急，時而破釜沉舟，時而蜻蜓點水，寫出了一個個結(jié)構(gòu)疏密變化、美觀大方的字。以上就是通過分析單個字來表達(dá)“樂”美在何處。

六、線條的形態(tài)

書法中的線條表現(xiàn)形態(tài)非常豐富，有方向的不同，有中間細(xì)兩邊粗，有順鋒起筆，有逆鋒起筆，有藏鋒起筆，有平滑的線條，有波折的線條，有弧線和直線，有挺拔的線條，也有柔美的線條，有秀麗的美感，也有厚實的扎實感，等等，接下來通過單個字的線條變化來分析其中的“樂”美。

先看“道”字的一點和一撇，是比較灑脫、隨意的，之間的呼應(yīng)非常明顯，都是向里的方向行筆。其次看橫畫，收筆的牽絲有柔滑的質(zhì)感。走之底的線條，可以分成三段去看，第一段是起筆到中間部分，方向為右下方。第二段方向變平，最后一段是出鋒部分，先向上起伏，再向下出尖，這個線條的起伏就像是樂譜，表達(dá)著作者的情感。線條有直線和曲線，直線下筆果斷，像扎進(jìn)紙里；曲線優(yōu)美有韌性，像皮筋一樣充滿彈性，收筆還不失去筆意。

“人”字只有兩筆，卻有夸張的輕重對比，捺是撇的五倍粗，撇就像是敘述情感，捺就像是情感的爆發(fā)一樣。線條的粗細(xì)對比是通過自然書寫表現(xiàn)出來的，速度快形成細(xì)線條，速度慢形成粗線條，充滿了律動感和節(jié)奏感，按中有提，提中有按，直線中有曲線，曲中也有直線，再粗的線條也不失靈動，再細(xì)的線條也不輕飄，這就是線條的質(zhì)感美?！叭恕弊终w比較扁，撇捺伸展，讓人感覺很自由很舒服，筆畫之間也是筆斷意連。

線條凝重蒼茫，虛實相生，以厚重扎實的線條為主，纖細(xì)靈巧的線條為輔，使整體有了呼吸感，活了起來，如果都是厚重粗獷的線條，就會使作品形成沉悶的感覺，黑壓壓的一片，使讀者無心觀看。如果都是纖細(xì)柔軟的線條，就會使作品變得沒有力量感，像是干枯的樹枝，一折就斷，支撐不住整體的重量。兩者相結(jié)合，就會發(fā)生奇妙的變化，氣息盈滿，妙筆生花。厚重的線條不是肥胖的線條，而是扎實穩(wěn)當(dāng)?shù)木€條，纖細(xì)的線條不是柔弱的線條，而是堅韌挺拔的線條。來看“動”字，左邊厚重右邊纖細(xì)，“力”部分的撇加長，起到了支撐的作用，使“動”字屹立不倒。再看“迅”字，走之底是厚重的，上面是纖細(xì)的，就像是船一樣，把上面部分托住，能在水面上安全航行。

“機(jī)”字好多筆畫都連在了一起，有一種藕斷絲連的感覺。上一筆的結(jié)束就是下一筆的開始，每一筆的形態(tài)各有特點，有自然的呼應(yīng)，自然的形態(tài)變化，這就是書寫時的動作不同，速度不同，而使線條產(chǎn)生的微妙變化。

“觀”字的左邊有四條橫，雖然都是橫，卻有著不同的形態(tài)，不同律動，相同的筆畫卻表達(dá)著不同的韻味，毛筆在紙上有跳起，有落下，這些都是通過線條來表達(dá)“樂”之美。

七、起筆和收筆

“畫”字能清楚地觀察到所有橫的起筆，九種橫的起筆有著九種不同的形態(tài)，有藏鋒、逆鋒、露鋒、側(cè)鋒、中鋒，這幾種筆法使“畫”字更加生動，更加耐人尋味。再看“星”字，起筆和收筆的動作不同，韻味自然就不同，有左尖橫，有藏鋒橫，有上下呼應(yīng)，而筆斷意連的橫，等等，幾個橫之間的空間略有一點不均，讓整體更靈動。

毛筆自由巧妙地轉(zhuǎn)換，能夠?qū)懗錾?，使字體干凈利落，不拖泥帶水，像人的性格，有的活潑，有的內(nèi)向；也像是唱歌跳舞，有抒情，有搖滾，有開頭，有結(jié)尾。起筆在藏鋒與露鋒之間徘徊，如同唱歌時，有不同的音色和強(qiáng)弱音。這就是起筆和收筆所展現(xiàn)的“樂”之美。

八、結(jié)語

總之，書法是一門藝術(shù)，而藝術(shù)之間總是相通的，“禮樂”中包含著書法的魅力，書法中表達(dá)著“禮樂”文化。褚遂良《大字陰符經(jīng)》和“禮樂”文化有相通之處，“禮樂”之美使褚遂良《大字陰符經(jīng)》中的表達(dá)有了更加豐富的層次感。