亓漢友

一個筆畫的起筆、行筆、收筆各有各的筆法勢和由此產(chǎn)生的筆法，其在一個筆畫中的作用不盡相同，從它們的主要作用方面總結(jié)：起筆決定著精到度，行筆決定著力度，收筆決定著到位度。實(shí)際上起筆也有力度和到位度的問題，行筆、收筆也是這樣。但作為收筆筆法的形態(tài)主要作用是到位度，而每個字的收筆筆法的作用更大，對字結(jié)構(gòu)還有一個穩(wěn)定結(jié)構(gòu)、承上啟下的作用。同時，筆畫不同的收筆取勢方式也是豐富收筆筆法的關(guān)鍵。

需要說明的是，我們分析的這些筆法墨跡形態(tài)在寫小字時，許多是由于筆頭形態(tài)造成的，而不是由于運(yùn)用主觀勢因素寫出來的，如圖1這種筆頭的形態(tài)寫出的上位露鋒的起筆和收筆效果。

圖1 由于筆頭的形態(tài)寫出的筆墨效果示意

本文主要按照筆法勢的主觀勢因素來分析。

下面按照筆畫收筆應(yīng)用的筆法勢因素的不同來分析收筆筆法勢和收筆筆法。

一、提按取勢露鋒收筆

提筆逆時針轉(zhuǎn)筆下位出鋒收勢（見圖2）。

圖2 《遠(yuǎn)宦帖》中“至”的按筆下位出鋒收筆方式

露鋒收筆包括中位露鋒、上位露鋒、下位露鋒，在出鋒收筆的過程中，順時針、逆時針轉(zhuǎn)筆取勢決定著收筆出鋒的方向。提按勢因素的應(yīng)用豐富了收筆的筆墨效果。如《上虞帖》中“知”左部的收筆是按筆逆時針轉(zhuǎn)筆取勢形成上位出鋒收筆方式，而《初月帖》中“書”的收筆方式是提筆順時針轉(zhuǎn)筆取勢中位出鋒收筆方式（見圖3）。

圖3 《初月帖》中“書”的中位出鋒收筆方式、《上虞帖》中“知”的按筆取勢上位出鋒收筆方式、《游目帖》中“都”豎畫的按筆取勢下位出鋒收筆

按照書寫規(guī)律即筆法勢因素的應(yīng)用可能性，出鋒收筆方式有以下九種：提筆取勢上位出鋒收筆、提筆取勢下位出鋒收筆、提筆取勢中位出鋒收筆、按筆取勢上位出鋒收筆、按筆取勢下位出鋒收筆、按筆取勢中位出鋒收筆、不提按取勢上位出鋒收筆、不提按取勢下位出鋒收筆、不提按取勢中位出鋒收筆。

上位或者下位出鋒要同時采用逆時針或者順時針轉(zhuǎn)筆的筆法勢因素，不提按取勢的筆法有時也可能是折筆取勢筆法。收筆取勢的攻勢均有“提筆”筆法勢因素存在。

按照書寫規(guī)律寫出的筆墨效果往往又暗合一些書體代表筆法的筆墨效果，如按筆取勢提筆上位出鋒收筆的筆墨效果往往是隸書或者章草的代表筆法，即“蠶頭燕尾”的“燕尾”筆法的效果。撇畫的按筆取勢提筆上位出鋒收筆筆法的筆墨效果往往是魏碑撇畫的收筆代表筆法。豎畫的按筆取勢提筆下位（或者中位）出鋒收筆的筆墨效果往往是漢簡豎畫的收筆代表筆法。捺畫按筆取勢提筆下位出鋒收筆往往是反捺筆法的效果。所以說，本文介紹的收筆筆法勢雖是從行草書中分析得出，但包括了所有字體的收筆方式。

二、折筆取勢收筆

折筆取勢收筆的前提是收筆時筆毫要鋪開。

折筆取勢收筆在點(diǎn)、橫、豎、撇、捺中都存在，用這種筆法勢因素收筆有時也會出現(xiàn)出鋒的情況，那就是折筆出鋒收筆的筆法（見圖4、圖5）。這種筆法根據(jù)提按筆法的應(yīng)用分為提筆折筆取勢收筆、按筆折筆取勢收筆、不提按折筆取勢收筆三種折筆取勢收筆方式。如上面的分析中，《游目帖》中“歲”的捺畫收筆為按筆折筆取勢收筆；《初月帖》中“報”的捺畫收筆為不提按折筆取勢收筆（見圖6）。

圖4 《遠(yuǎn)宦帖》中“多”的點(diǎn)畫收筆

圖5 《遠(yuǎn)宦帖》中意的折筆收筆

圖6 《寒切帖》中“得”點(diǎn)畫收筆、《游目帖》中“歲”的捺畫收筆、《初月帖》中“報”的捺畫收筆

根據(jù)此收筆筆法取勢規(guī)律可以有六種可能：提筆折筆取勢出鋒收筆、提筆折筆取勢不出鋒收筆、按筆折筆取勢出鋒收筆、按筆折筆取勢不出鋒收筆、不提按折筆取勢出鋒收筆、不提按折筆取勢不出鋒收筆。其中出鋒收筆又可分為上位、下位、中位三種。

三、提筆回鋒取勢收筆

提筆回鋒取勢形成收筆筆法勢的方向是出鋒的方向（見圖7）。

圖7 《遠(yuǎn)宦帖》中“為”撇畫提筆回鋒取勢收筆方式

這種收筆方式分為出鋒和不出鋒兩種（見圖8）。根據(jù)出鋒不出鋒的標(biāo)準(zhǔn)劃分，提筆回鋒收筆分為提筆回鋒取勢出鋒收筆和提筆回鋒取勢不出鋒收筆。根據(jù)提按筆法勢因素的應(yīng)用可分為按筆取勢收筆、提筆取勢收筆、不提按取勢收筆，那么，回鋒取勢收筆筆法可以有以下六種：按筆回鋒取勢出鋒收筆、按筆回鋒取勢不出鋒收筆、提筆回鋒取勢出鋒收筆、提筆回鋒取勢不出鋒收筆、不提按回鋒取勢出鋒收筆、不提按回鋒取勢不出鋒收筆。

圖8 《遠(yuǎn)宦帖》中“宦”的橫畫出鋒收筆方式、《妹至帖》中“憂”的橫畫不出鋒收筆方式

這種收筆取勢主要是調(diào)整收筆方向。如果進(jìn)一步細(xì)分，又可以增加逆時針捻管、順時針捻管、不捻管的勢因素，而出鋒方式也分為上位、下位、中位三種可能，那么，在理論上的這種收筆方式就更多了，但回鋒取勢的中位出鋒收筆是不存在的或者是看不到的?；劁h取勢收筆大多數(shù)是圓筆效果，折筆取勢收筆大多數(shù)是方筆效果，但回鋒取勢收筆的筆墨效果有時和折筆取勢收筆相同。因為折筆取勢收筆、裹鋒取勢收筆的筆墨效果相同，所以有的例字在分析中有時會重復(fù)使用，如鋪毫行筆的回鋒收筆效果和鋪毫行筆的折筆收筆效果相同，裹鋒行筆的回鋒收筆效果和裹鋒行筆的折筆收筆效果相同。頓筆取勢收筆、裹鋒取勢收筆的筆墨效果和回鋒取勢收筆的筆墨效果基本相同，但其應(yīng)用的筆法勢因素是不同的：頓筆取勢方式是按筆；裹鋒的取勢是應(yīng)用了順時針轉(zhuǎn)筆或者逆時針轉(zhuǎn)筆的筆法勢因素；回鋒取勢形成的勢方向是與主筆行筆方向相反。

按照采用頓筆和裹鋒兩種筆法勢因素取勢收筆的書寫規(guī)律創(chuàng)作的收筆方式有以下幾種可能。兩種頓筆取勢收筆方式：頓筆取勢出鋒收筆、頓筆取勢不出鋒收筆。六種裹鋒取勢收筆方式：按筆裹鋒取勢出鋒收筆、按筆裹鋒取勢不出鋒收筆、提筆裹鋒取勢出鋒收筆、提筆裹鋒取勢不出鋒收筆、不提按裹鋒取勢出鋒收筆、不提按裹鋒取勢不出鋒收筆。裹鋒又可以分為半裹鋒和全裹鋒兩種，以上筆法又會細(xì)分出十二種筆法。如果再加上順時針和逆時針轉(zhuǎn)筆筆法勢因素，兩種筆順取勢則又會進(jìn)一步細(xì)分為二十四種裹鋒取勢收筆方式。出鋒收筆再進(jìn)一步細(xì)分，又可以分為上位出鋒、中位出鋒、下位出鋒三種方式。那么，裹鋒取勢收筆方式理論上會增加到七十二種。當(dāng)然，這樣的筆法劃分，單純從筆墨效果講，有時我們的眼睛可能就分不出來了，如《遠(yuǎn)宦帖》中“為”的撇畫收筆方式也可以用“提筆順時針轉(zhuǎn)筆取勢后上位出鋒收筆”來寫出。所以說，雖然有時筆墨效果相同，但應(yīng)用的筆法勢因素不一定相同，即筆墨效果相同，筆法不一定相同。所以，筆墨效果不代表某一種筆法，更不代表應(yīng)用了某一種筆法勢因素。

四、凌空取勢收筆

凌空取勢收筆就是筆畫的收筆是在空中取勢收筆，在紙面上沒有收筆的取勢墨跡（圖9、圖10）。凌空取勢收筆和把筆收在空中不是一個概念，所有的筆畫幾乎全部把筆收在空中，除非一個筆畫寫完后筆不離紙就隨手放在紙上。筆道在凌空取勢收筆前在紙面上留下的墨跡效果往往是散筆效果，故也可稱之為散筆收筆。

圖9 《游目帖》中“報”橫畫的收筆方式

圖10 《遠(yuǎn)宦帖》中“問”撇畫收筆和《游目帖》中“十”橫畫收筆取勢是順主筆方向提筆取勢。

凌空取勢收筆方式按照規(guī)律可分為提筆凌空取勢收筆、按筆凌空取勢收筆、不提按凌空取勢收筆三種，嚴(yán)格地講只有提筆凌空取勢收筆一種筆法。散筆收筆不可應(yīng)用太多，散筆是散毫，筆意不能散，做到鋒散意收。

五、多次取勢收筆方式

和起筆筆法一樣，多次取勢收筆也可以有許多種筆法勢因素的組合形式，相應(yīng)的形成許多種收筆墨跡效果（圖11）。

圖11 《寒切帖》中“廿”撇畫的提筆下位出鋒收筆筆法

原則上講，有什么樣的起筆方式就有什么樣的收筆方式，收筆筆法勢因素的應(yīng)用和收筆筆法勢完全可以相同，甚至筆墨效果也可以完全相同?？傊?，收筆不但決定著到位度，同時更體現(xiàn)出書法作品的風(fēng)格，如方和圓、剛和柔等，特別是一個字收筆筆畫在結(jié)字中起著平衡、照應(yīng)、彌補(bǔ)字體的作用，以保證該字體甚至整行字體的穩(wěn)定、變化、均勻?qū)ΨQ、不均勻?qū)ΨQ等的效果出現(xiàn)。