◎楊 智 呂 濤

(十堰廣播電視臺，湖北 十堰 442000)

引言

進入信息化時代，新媒體環(huán)境已逐步成為信息傳播的主導途徑。紀錄片作為一種獨特的媒體藝術形式，在不斷適應并利用這個新的傳播環(huán)境，并展現(xiàn)出獨特的故事化敘事特點。相較于傳統(tǒng)媒體環(huán)境下直接呈現(xiàn)的信息傳達，新媒體環(huán)境下紀錄片的故事化敘事讓觀眾更深入地理解和感受其內(nèi)容，更能提升影片的吸引力和傳播效果。此外，新媒體環(huán)境也為紀錄片提供了更廣泛的傳播平臺和更豐富的創(chuàng)作資源，使其在內(nèi)容創(chuàng)新、表現(xiàn)手法以及傳播途徑等方面均得以全面拓展。

一、紀錄片故事化敘事的內(nèi)涵

紀錄片是對記憶保存的延伸，是一種對自然、生活、社會等現(xiàn)實情況進行真實記錄的影視節(jié)目類型[1]。以真實為基礎、以現(xiàn)實為主題——紀錄片的這一特性從它被命名為“Documentary”(文獻性的、文件式的)就直接體現(xiàn)出來。然而，紀錄片又不是對現(xiàn)實的簡單重現(xiàn)和直接摹寫。導演王競認為，紀錄片的原始涵義包含“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”。就是說，以作品形式呈現(xiàn)出來的紀錄片在真實記錄的基礎上，主要是通過作者的本體視角來完成對現(xiàn)實中人物或事物的解構的。在這一創(chuàng)作過程中，作者需要注入一定的藝術元素，按照某種邏輯關系對拍攝的素材進行再創(chuàng)作、再組合，最終向觀眾展示的是作者“心中的世界”，傳達的是作者“認定的價值觀”。在此基本邏輯的支撐下，紀錄片“故事化敘事”的創(chuàng)作法則應運而生。特別是在當今這個影像傳播影響認知的時代，越來越多的創(chuàng)作者不約而同地選擇了“故事化敘事”這一利器。

故事是一種文學體裁，是一種借助特定時間、地點、角色和事件等元素，將復雜情境情感化、形象化和具體化的敘述方式。從某種意義上講，它是一種符號和隱喻，以此來進行人類的溝通與認知。故事化是一種創(chuàng)作風格，是一種對信息進行有效處理和傳達的動態(tài)過程，將抽象或復雜的概念以人們熟悉的故事形式展現(xiàn)出來，不僅在于信息的呈現(xiàn)，更在于喚起受眾的共鳴和深度參與。故事化敘事則是一種敘事策略，是紀錄片采用故事化的手段進行創(chuàng)作，將某個事件或者人物作為主體，通過故事化的情節(jié)、細節(jié)和環(huán)境的選擇、安排，將創(chuàng)作者的思想和感情傳遞給觀眾。在新媒體環(huán)境下，故事化敘事是對傳統(tǒng)紀錄片敘事模式的一種突破。研究這一敘事模式的新變化及其新特點，對于在新媒體環(huán)境下進一步搞好紀錄片創(chuàng)作大有裨益。

二、紀錄片應用故事化敘事的主要特點

(一)時長普遍較短

在新媒體環(huán)境下，人們的閱讀習慣越來越趨向快速化，刷屏瀏覽成為標志性舉動。大數(shù)據(jù)分析顯示，新媒體用戶的觀看時間常常較短，長篇視頻已經(jīng)不能滿足年輕用戶快節(jié)奏、碎片化的消費需求，視頻制作呈現(xiàn)出“短、平、快”的特點。在此大環(huán)境下，故事化敘事紀錄片必須主動壓縮時長，主動適應這一變化，這也成為新媒體環(huán)境下紀錄片的重要特點。在故事化敘事的設計中，影片通過短平快的敘事節(jié)奏、精煉的劇情設置，能有效地引領觀眾在短時間內(nèi)獲取信息，提升了紀錄片的觀賞性和傳播效果。

(二)整體節(jié)奏較快

在新媒體環(huán)境下，紀錄片故事化敘事的一個顯著特點就是整體節(jié)奏較快。源于新媒體用戶的觀看習慣和精神需求，為吸引和留住觀眾，紀錄片在敘事節(jié)奏上往往會選擇更為緊湊、直擊的方式，通過快節(jié)奏的敘述賦予影片張力，強化觀眾的觀影吸引力和視覺沖擊力，更好地使觀眾沉浸于影片的情境之中，從而帶動敘事方式發(fā)生一定的改變。紀錄片不再是以線性的時間為脈絡進行敘事，故事化的敘事方式呈現(xiàn)跳躍性的非線性方式，故事的結局可能在紀錄片的開始呈現(xiàn)，這種敘事方式提高了故事的可看性，從而讓觀眾在觀看時體會到的故事背后的深意[2]。

(三)主題宣傳更加落地

紀錄片故事化敘事的另一個突出特點就是主題宣傳的“落地”效應更強。在紀錄片創(chuàng)作中，紀錄片創(chuàng)作者的重點從以前的單純介紹內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)向了介紹故事、傳遞思想、表達觀點、揭示真相。因此，如何引導觀眾更深入地理解和接受紀錄片要傳達的主題，成為創(chuàng)作者必須思考的問題。最常用的辦法就是，用真實的人物來詮釋主題，用故事化敘事來體現(xiàn)紀錄片要表達的思想。比如，在《舌尖上的中國》系列中，為了更好地揭示不同地域的美食文化及其內(nèi)涵，創(chuàng)作者往往選取有代表性的人物和家庭，將他們放置在某一個事件和情境中，通過故事中人的行為、情感甚至抉擇，來為不同城市的美食文化、本土文化做出形象化的解讀，使主題宣傳更加精準、高效地觸達觀眾。

(四)反映現(xiàn)實生活更接地氣

在新媒體環(huán)境下，受眾的注意力變得越來越分散，對紀錄片提出了更高的要求。人們對信息的需求不再僅僅局限于宏大的主題，而是開始向細節(jié)、日常生活以及真實情感等方面拓展[3]。故事化敘事可以使作品更貼近觀眾生活，讓觀眾更容易接受故事，更好理解故事本身，將復雜的社會現(xiàn)象和人的內(nèi)心世界以接地氣的方式傳達出來，增加觀眾對于作品的接受度和認可度，使觀眾對作品產(chǎn)生強烈的歸屬感，進而增強受眾的代入感。

三、新媒體環(huán)境下紀錄片故事化敘事存在的問題

(一)故事素材難以讓觀眾信服

新媒體環(huán)境下，紀錄片的受眾多是年輕人，在故事化敘事的應用上應多考慮年輕人的審美習慣和接受特點。因此，在具體實踐中，可能存在創(chuàng)作者為強化更具吸引力的視覺體驗而對真實事件進行過度渲染或戲劇化處理的現(xiàn)象，出現(xiàn)“虛構化”傾向，或者為符合故事結構和節(jié)奏，會選擇性地編輯、刪減或強調(diào)某些信息，而忽略其他重要細節(jié)，這些做法都會犧牲事實的準確性，導致故事與真實情況產(chǎn)生偏差，使得觀眾很難對故事素材產(chǎn)生信任。

(二)故事內(nèi)容缺少深度和廣度

新媒體環(huán)境下，由于追求即時性和吸引眼球，一些紀錄片在故事選擇上過于追求熱點和沖突，導致紀錄片的主題容易陷入狹窄的范疇。首先，紀錄片可能只圍繞一個特定的人、事或場景，缺乏對更廣大社會背景和人文環(huán)境的深入挖掘，容易使紀錄片在內(nèi)容上變得單一和淺薄[4]。其次，以故事化方式展現(xiàn)真實事件時，有時為追求情節(jié)連貫和戲劇性，可能會弱化或忽視某些角色、視角或事件的其他可能性，使得紀錄片無法滿足觀眾對于事件全面、立體的認知需求。第三，部分紀錄片在內(nèi)容上存在娛樂化傾向，不僅標題與基本事實不符，有些甚至還夸大、歪曲事實。這些問題不僅限制紀錄片在傳播和藝術價值上的深度，也削弱紀錄片在新媒體環(huán)境下的影響力和競爭力。

(三)后期影像處理質(zhì)量偏低

后期制作是完成節(jié)目素材的收集、整理、編輯等工作后，進行的畫面合成、聲音錄制、音樂合成、字幕制作等工作[5]。它是紀錄片創(chuàng)作中必不可少的一部分，其質(zhì)量的好壞直接影響著觀眾對于紀錄片的觀感和認可度。在新媒體環(huán)境下，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術快速發(fā)展，以互聯(lián)網(wǎng)為載體的傳播方式越來越多，觀眾對于紀錄片內(nèi)容和形式都提出了更高的要求。然而目前，部分紀錄片制作機構在制作時僅僅注重拍攝過程，對后期處理考慮較少，未能很好發(fā)揮出后期制作對前期拍攝素材“二次創(chuàng)作”的提升和拔高作用，導致內(nèi)容質(zhì)量不高。

四、紀錄片故事化敘事在新媒體環(huán)境下的應用策略

紀錄片故事化敘事作為一種表達方式和創(chuàng)作理念，在新媒體環(huán)境下需要不斷創(chuàng)新和嘗試。要扎根于實際生活選取故事素材，呈現(xiàn)具備深度和廣度的故事內(nèi)容；要注意強化對故事化敘事節(jié)奏的把控，把藝術性和真實性完美結合起來；要注意故事化敘事的表達方式，圍繞主題呈現(xiàn)，不斷嘗試畫面拍攝和聲音運用的新手法、新方式，展現(xiàn)和表達人物、事件和場景等；要注意觀眾的接受心理，讓觀眾能夠接受、易于接受、樂于接受。

(一)扎根實際生活，選取故事素材

紀錄片要講好故事，首先必須選取一個好的故事素材。好的故事源于人類生活經(jīng)驗的沉淀，這就要求創(chuàng)作者扎根實際生活，從生活中挖掘到具有故事性的素材，并將其有機地融合到紀錄片創(chuàng)作之中[6]。這就要求創(chuàng)作者本身要有深厚的生活積淀，對社會、對人、對事有較深刻的理解和認知。創(chuàng)作者在選取故事素材時，可以從以下幾個方面入手：一是從自己熟悉的生活領域入手，尋找具有故事性的故事；二是從自己了解的社會現(xiàn)象入手，尋找具有故事性的素材；三是從自己身邊發(fā)生過的故事入手，尋找具有故事性的素材；四是從自己感興趣的人和事入手，尋找具有故事性的素材[7]。

(二)呈現(xiàn)故事內(nèi)容的深度和廣度

深度是指紀錄片內(nèi)容的豐富性和獨特性，通過挖掘人物情感、事件背后的社會內(nèi)涵，讓紀錄片具有深刻的啟示和持久的影響力；廣度則是指故事內(nèi)容的多元性和包容性，包括多角度、多領域、跨地域的視角以及多元化的敘事方式，使紀錄片可以觸及更廣闊的主題，拓寬觀眾的視野。具體來說，可以從以下幾方面操作：首先，進行充足的前期調(diào)研，確保故事的核心主題具備深度，能夠引發(fā)觀眾深思；其次，運用多元的敘事手法，如訪談、現(xiàn)場拍攝、檔案資料等，來豐富紀錄片表現(xiàn)深度的手段；最后，采用跨文化、跨地域的視角轉(zhuǎn)換，多層次、多角度展現(xiàn)故事的不同方面，盡量還原事物的全貌?？傊?，在新媒體環(huán)境下，要不斷創(chuàng)新紀錄片的拍攝和制作方法，才能讓故事化敘事更好地應用到紀錄片中去。

(三)強化控制故事化敘事節(jié)奏

節(jié)奏的處理直接影響到觀眾的觀影體驗和對內(nèi)容的吸收，同時也是故事張力和吸引力的重要源泉。首先，紀錄片創(chuàng)作者需要明確其內(nèi)容的核心和主線，確保故事節(jié)奏圍繞這一主線進行調(diào)整，使得觀眾在觀影過程中始終保持對主題的關注[8]。其次，紀錄片創(chuàng)作者應根據(jù)實際內(nèi)容和表達需求，靈活運用快節(jié)奏和慢節(jié)奏的敘事方式，以富有變化的節(jié)奏感吸引觀眾的注意力，將對故事節(jié)奏的把控體現(xiàn)在各個層次上：在宏觀層面，整體劇情的推進應有起承轉(zhuǎn)合的邏輯順序；在微觀層面，每個鏡頭的切換、每個場景的變換，都應服從于故事的整體節(jié)奏感。其第三，紀錄片創(chuàng)作者需要結合新媒體環(huán)境下觀眾的觀影習慣和接受程度，對故事節(jié)奏進行適當?shù)恼{(diào)整，原則上可以采用更加緊湊和高效的節(jié)奏，以適應當下觀眾的信息接收速度。通過強化對故事化敘事節(jié)奏的把控，紀錄片可以更好地在新媒體環(huán)境下發(fā)揮效用，獲得更廣闊的傳播空間和更強大的影響力。

(四)運用先進科技，提高紀錄片敘事能力

紀錄片在表達人物時，很多時候會遇到一些敘事方面的難題?？赡芘臄z的對象已不在人世，或者和他相關的事件已經(jīng)過去，再或者事件發(fā)生時攝像機不在現(xiàn)場。隨著紀錄片制作技術不斷進步，紀錄片創(chuàng)作人員可以利用各種新媒體技術，來豐富故事化敘事的表現(xiàn)形式，彌補過去在敘事能力上的一些不足。例如將攝像器材與電腦、手機等設備相結合，運用VR、三維動畫、人工智能等數(shù)字技術對拍攝素材、資料進行合成加工，通過計算機虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)還原過去的某些場景，實現(xiàn)真實場景和虛擬場景的相互切換，給觀眾帶來一種身臨其境的感覺。目前，這一手段在如《考古中國》一類的歷史、文化、科學類的紀錄片中運用較為盛行。

(五)搭建故事化敘事新媒體傳播平臺

在新媒體環(huán)境下，紀錄片故事化敘事需要借助特定的傳播平臺傳遞。首先，傳播平臺應具備廣泛的覆蓋力、高效的傳輸效率和豐富的互動空間，讓觀眾可以參與到紀錄片的討論、分享中來，增強他們的觀影體驗。其次，傳播平臺需要具備數(shù)據(jù)分析和反饋功能，通過收集觀眾的觀影數(shù)據(jù)、評論、分享等信息并深度分析，從而了解紀錄片的觀眾反饋，為后續(xù)的故事化敘事創(chuàng)作和傳播提供依據(jù)。通過搭建新媒體傳播平臺，可以為紀錄片故事化敘事提供更好的傳播渠道和環(huán)境，提升在新媒體環(huán)境下紀錄片的傳播效果和影響力。

五、結語

紀錄片在新媒體環(huán)境下的發(fā)展，為故事化敘事提供了更多的機遇，同時也帶來了更多的挑戰(zhàn)。因此，紀錄片在新媒體環(huán)境下要想獲得更好的發(fā)展，就需要注重對故事化敘事的研究和運用。通過故事化敘事，可以讓紀錄片更加具有趣味性，吸引觀眾的注意力，從而更好地滿足觀眾的需求，增加影片點擊率和收視率。在新媒體環(huán)境下，紀錄片故事化敘事的發(fā)展空間還很大，通過合理的策略對故事化敘事進行利用和創(chuàng)新，可以使紀錄片獲得更好的發(fā)展。