□柯茹妍 徐 展 柳 峰

近年來，微電影以其時長短、投資少、周期短等特點(diǎn)逐漸受到大眾的歡迎。雖然微電影時長較短，但是其也能夠在有限的時間內(nèi)呈現(xiàn)情節(jié)緊湊、主題鮮明的故事，從而引起觀眾共鳴?，F(xiàn)代社會人們的生存壓力日益增加，使得精神需求更為迫切和復(fù)雜，因此微電影需要展現(xiàn)更多的人文關(guān)懷，以細(xì)膩的情感及深刻的內(nèi)涵打動人。

微電影《余齡》講述了一位老人因缺少兒女關(guān)心，輕信保健品推銷員，由此陷入騙局，幸而子女及時發(fā)現(xiàn)痛定思過，一家人終于打破隔閡，并重歸于好的感人故事。影片在展現(xiàn)社會上常見的老年人被詐騙事件的同時，更多的是讓人們關(guān)注老年人的孤獨(dú)問題，加強(qiáng)社會各界對老年人身體健康和心理健康的關(guān)注，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。本文以該微電影為例，分析微電影敘事手法在關(guān)愛老年人題材中的表現(xiàn)。

一、背景分析

近年來，隨著社會競爭日漸激烈，年輕人的生活壓力陡然上升。為了讓父母擁有幸福的晚年生活，給子女營造理想的學(xué)習(xí)環(huán)境，更多年輕人忙于奔波，而忽視了對家人的陪伴。同時，隨著我國人口老齡化問題日漸凸顯，空巢老人的現(xiàn)象也愈發(fā)嚴(yán)重。當(dāng)前，很多子女僅給予老人物質(zhì)上的滿足，而忽視了老人的精神需求。且多數(shù)老人都有著“花錢買健康”的觀念，希望通過購買保健品的方式預(yù)防并治愈自身疾病，避免給子女帶來負(fù)擔(dān)。調(diào)查顯示，老年人是購買保健品的主力軍，但同時也是保健品騙局的主要受害對象?！肮陋?dú)感被解釋為一種主觀心理感受，這種感受是當(dāng)自己心里渴望交往與實(shí)際的交往水平產(chǎn)生差距時產(chǎn)生的?！庇捎谌鄙賮碜宰优年P(guān)心與慰藉，自身精神文化需求得不到滿足，老年群體深受孤獨(dú)感的困擾。老年人孤獨(dú)感加劇不僅會影響其身心健康，同時也會對和諧社會的建設(shè)產(chǎn)生不良影響，因此社會各界都需要加強(qiáng)對這一問題的關(guān)注。

由此可見，充分利用現(xiàn)有媒介通過廣泛的宣傳與傳播，讓社會及子女了解老人的精神困境，關(guān)注父母的生活和情感需要及身心健康問題刻不容緩。微電影具有傳播范圍廣、速度快、受眾面積大的特點(diǎn)，對解決這一問題有深遠(yuǎn)的意義。

二、微電影的表達(dá)特點(diǎn)

從主題表現(xiàn)上看，微電影偏好平民化的內(nèi)容，并且大多表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感性訴求。微電影幾乎不涉及重大革命戰(zhàn)爭、民族振興、國家崛起等話題，更多是從微處切入社會話題，以一種平視的角度，聚焦平凡生活中的人和事。隨著本土化及平民化的需求日漸強(qiáng)烈，受眾的意愿與需求得到了更廣泛的關(guān)注。在這方面，微電影具有一定的優(yōu)勢，其更關(guān)注受眾需求，會按照大眾的心理需求建構(gòu)故事情節(jié)，塑造人物形象，從而引起觀眾的共鳴，產(chǎn)生社會效應(yīng)。從敘事方式上看，傳統(tǒng)的電影大多會選擇開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾的線性敘事模式，但微電影則不同，要在一個相對較短的時間內(nèi)講述一個完整而不失精彩的故事，要盡可能減少不必要的鋪墊，將重點(diǎn)放在高潮部分的展現(xiàn)。

以張大鵬導(dǎo)演的微電影《啥是佩奇》為例，其主要講述了一位年事已高的爺爺為了滿足孫子心愿，在全村尋找“佩奇”的故事。在都市，幾乎每一個孩童都知道佩奇，但遠(yuǎn)居農(nóng)村的爺爺并不了解，他用自己的方式為孫子送上了他認(rèn)為的“佩奇”。影片時長很短但情節(jié)動人，給予觀眾情感上的沖擊。作為一個電影宣傳片，《啥是佩奇》拋棄了傳統(tǒng)的電影宣傳制作的手法，沒有過多強(qiáng)化電影本身的情節(jié)，卻使觀眾感受到了新年帶來的團(tuán)圓、喜慶、陪伴等。由此可見，即使微電影，也能夠有極強(qiáng)的情感渲染力。

結(jié)合以上微電影的表達(dá)特點(diǎn)能夠看出，其對展現(xiàn)微電影《余齡》想要表達(dá)的人口老齡化、老年人心理孤獨(dú)及年輕人生存壓力大的問題具有一定的優(yōu)勢。本片聚焦的是社會上普遍存在的養(yǎng)老問題，由于生活壓力大、年齡有代溝，所以子女往往無法深入老人內(nèi)心了解其實(shí)際需求。本片選擇從家庭切入，以小見大地反映社會現(xiàn)實(shí)問題。人物形象樸實(shí)生動，話題貼近生活，能夠更好地引發(fā)觀眾共鳴。

三、微電影的敘事方式

優(yōu)秀的微電影除了情節(jié)曲折生動，人物形象立體真實(shí)，還應(yīng)當(dāng)兼具一定的社會意義。對微電影創(chuàng)作來說，大多數(shù)取材于現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)大眾的平凡生活?，F(xiàn)實(shí)主義題材的微電影很容易體現(xiàn)出對人生問題探討與表達(dá)的社會人文價值。很多能在新媒體社交平臺取得良好口碑、贏得贊譽(yù)的微電影都能跟熒幕前的觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。本課題所選取的對象是現(xiàn)代社會平凡樸實(shí)的一個家庭，年邁的母親以及兩個忙于工作的女兒，這樣的家庭構(gòu)成十分常見，貼近普羅大眾的生活，能夠使觀眾有代入感。

隨著老齡化問題越來越嚴(yán)重，關(guān)于老年人養(yǎng)老的問題被熱烈討論，但真正以這一群體為表現(xiàn)對象的影片并不多。與此同時，在當(dāng)代社會，老年人身陷保健品騙局已成為屢見不鮮的新聞。因防范意識差、格外憂慮自身健康等，他們已然成為商販眼中的“金礦”。結(jié)合以上兩點(diǎn)，本片以一位母親落入保健品騙局為切入點(diǎn)，反映當(dāng)代社會老年人內(nèi)心孤獨(dú)、渴望子女關(guān)愛的問題，旨在引發(fā)社會各界對老年人心理健康問題的關(guān)注，幫助子女與父母尋求正確的相處與關(guān)愛方式，促進(jìn)家庭和諧。

（一）畫面構(gòu)思

本片重點(diǎn)為角色在畫面中的相對位置，映襯角色內(nèi)心心理活動，從而引發(fā)觀眾思考。不論母女關(guān)系還是姐妹關(guān)系，作為一家人，關(guān)系應(yīng)該是親密的、親近的。物理距離的遠(yuǎn)近往往能夠刻畫人與人之心靈之間的距離：大女兒在聽到母親接電話時的可疑對話，在房間門口窺視的畫面，母女二人分居鏡頭兩側(cè)，且一遠(yuǎn)一近，女兒不知道母親有什么難言之隱，懷疑母親遇上什么困難卻出于種種原因沒有上前詢問，仿佛是一個外人在偷窺，凸顯出母女二人的感情實(shí)際上已經(jīng)疏遠(yuǎn)，表面上和氣但實(shí)際疏離（如圖1）。

圖1 微電影《余齡》截圖

姐妹兩人因?yàn)槟赣H買保健品被騙與養(yǎng)老問題爆發(fā)爭吵，被母親制止訓(xùn)斥后，分立于鏡頭兩側(cè)對視，呈現(xiàn)出一種對立矛盾，卻又有不可切斷的親情牽連的矛盾關(guān)系。姐妹理應(yīng)情深，如今卻因?yàn)槟赣H的養(yǎng)老陪伴問題互相指責(zé)猜忌，吵得不可開交，甚至不惜挖苦對方，影片將復(fù)雜的心理情景用兩姐妹位于畫面中的位置與人物眼神進(jìn)行呈現(xiàn)。

同樣，兩姐妹的爭吵被母親發(fā)現(xiàn)后，母親站在門口進(jìn)行制止與呵斥，與姐妹兩人構(gòu)成的畫面構(gòu)圖正好是一個三角形，姐妹兩人并排背對鏡頭，更是透露出一個家庭兩代人之間隔閡與疏遠(yuǎn)的現(xiàn)狀，與主題思想相呼應(yīng)。創(chuàng)作者運(yùn)用極簡的畫面構(gòu)圖形式來表達(dá)微電影視聽語言特征風(fēng)格，進(jìn)而凸顯對人性的探討。片末，姐妹兩人做出改變，在改善家庭關(guān)系的同時注重對母親的陪伴，曾經(jīng)的家庭創(chuàng)傷正在愈合，母女、姐妹的感情重新升溫，女兒摟著母親位于畫面中央的鏡頭，很好地體現(xiàn)了這個小家庭的關(guān)系正在“走上正軌”，與之前的畫面構(gòu)圖形成了鮮明的對比。

（二）微電影的敘事內(nèi)容

在內(nèi)容上，該微電影有機(jī)地將社會層出不窮的保健品騙局與老人精神孤獨(dú)、缺少子女陪伴的家庭現(xiàn)狀結(jié)合起來。該微電影將保健品騙局作為家庭矛盾爆發(fā)的導(dǎo)火索，深刻地反映出現(xiàn)代社會中養(yǎng)老的問題。保健品騙局是目前針對老年人的諸多騙局之一，片中的“騙子”小劉抓住了母親因?yàn)槿鄙偌胰伺惆槎窆陋?dú)的空子，通過頻繁拜訪與陪伴，獲得了母親的信任。保健品騙局被女兒無意中識破后，人物之間的矛盾爆發(fā)，一向和善寬容的母親也爆發(fā)了怒火，傾訴自己的不滿：自己的女兒既不能給予陪伴，又要以騙局的名義剝奪用金錢買來的“陪伴”，這樣的情節(jié)看似正常，實(shí)則殘酷，姐妹兩人看似勸阻母親不要被騙，卻沒有意識到是自己對母親的關(guān)懷太少導(dǎo)致的；母親重回了孤獨(dú)，再一次失去心中薄弱的支柱與期盼，最終身體不適病倒。矛盾的爆發(fā)同時也扯去了角色的遮羞布，引發(fā)人物的自我反省與自我改進(jìn)，她們知錯而勇于面對，勤于更正。

（三）微電影鏡頭語言構(gòu)思

鏡頭語言能夠使影片的故事情節(jié)更完整，加深情節(jié)深意，豐富畫面的立體感與層次感，引發(fā)觀眾興趣以及對傳達(dá)主題的思考。本片的主題思想是通過微電影表現(xiàn)社會上老年人購買保健品被騙現(xiàn)象，引出青年子女因繁重工作壓力，忽視對老年人關(guān)心和陪伴，從而導(dǎo)致老年人上當(dāng)受騙、引發(fā)家庭關(guān)系問題。

片中家人難得團(tuán)聚的鏡頭，運(yùn)用了景深拍攝，畫面中母親形象虛化，鏡頭聚焦在子女身上，體現(xiàn)出母親在這個家庭中地位和形象正在淡化；同時，在刻畫母親渴望得到子女關(guān)懷、理解時，同樣運(yùn)用了景深拍攝的方法，鏡頭聚焦在母親落寞、失望的面容與神態(tài)上，將孤單的精神狀況放大，有效增強(qiáng)了畫面沖擊感（如圖2）。

圖2 微電影《余齡》截圖

同時，片中很多鏡頭捕捉人物的面部微表情，對其復(fù)雜的內(nèi)心活動進(jìn)行有效的放大。例如，女婿尷尬的微笑，姐妹無聲的對視，母親強(qiáng)裝快樂的嘴角，均對人物形象進(jìn)行豐富的填充，使其飽滿生動。

（四）人物塑造

本片主要人物為年邁的母親與兩個女兒，在母親芳姨的人物構(gòu)造中，主要賦予其和藹、寬容的性格，以及對子女的理解，不想麻煩兩個孩子但又十分期盼子女的探望陪伴，與現(xiàn)實(shí)生活中的獨(dú)居老人形象十分貼切。

大女兒是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在大都市打拼的中青年人形象的代表，雖然有孝心，想盡孝，但心有余而力不足。極少有時間回家探望親人的她只能用物質(zhì)保障來替代情感的需求，每次見到母親都很開心的她也無法改變已經(jīng)慢慢不懂母親生活與真實(shí)想法的現(xiàn)狀。二女兒是擁有了自己的家庭而無暇顧及自己原生家庭的形象代表，因?yàn)橛辛俗约旱暮⒆?，她很難兼顧自己的老母親，雖然住在同一個城市，但也有自己說不出的苦衷。母女三人的人物形象正是三類人群的集中代表，賦予了養(yǎng)老、陪伴等社會問題更多的真實(shí)性與沖擊性。

本片通過兩姐妹對母親愈來愈親密的關(guān)懷，表現(xiàn)社會各界應(yīng)當(dāng)對老年人孤獨(dú)問題予以重視。子女不僅要關(guān)注老年人的物質(zhì)需求，同樣需要滿足其精神需要。家庭在出現(xiàn)問題幾經(jīng)波折后重歸于好，也體現(xiàn)出了親情的包容與韌性，表明主旨：養(yǎng)老問題不難解決，不要忽視至親的精神需求。

現(xiàn)代社會老齡化問題日益嚴(yán)重，但子女們?yōu)榱诉m應(yīng)快節(jié)奏的生活，又不得不整日忙于工作，因此忽視了對長輩精神需求的關(guān)注。子女認(rèn)為，滿足物質(zhì)需求就是孝順，殊不知對于父母來說，真誠的陪伴與關(guān)懷才是他們渴望的。老年人的生活逐漸與社會脫節(jié)，因此他們更渴望與人交流，只有真正深入老年人的內(nèi)心，才能夠了解他們的真實(shí)需求。

綜上所示，微電影在有限的時間內(nèi)，呈現(xiàn)出緊湊且主題鮮明的敘事故事，進(jìn)而來引發(fā)觀者的共鳴。創(chuàng)作者希望通過《余齡》這一微電影，引起年輕一代人的反思，讓他們停下腳步，真正回到父母身邊，緩和兩代人的矛盾與沖突，構(gòu)建一個和諧友愛的家庭。