⊙于嘉琦［湖南師范大學(xué)，長(zhǎng)沙 410000］

新興資產(chǎn)階級(jí)高舉文藝復(fù)興時(shí)期人文主義自由、平等的鮮明旗幟，女性主義思想相應(yīng)取得長(zhǎng)足進(jìn)步，“女權(quán)思想成為成就天才的一個(gè)催化劑”①，立于時(shí)代潮頭的莎士比亞亦同樣在作品中塑造了諸多引人矚目的女性形象，這既體現(xiàn)于其精工的戲劇之中，也同樣在諸多詩(shī)作（以154 首十四行詩(shī)為主）有所展現(xiàn)。但具體分析之后，我們很難不注意到其字里行間思想無(wú)意識(shí)地對(duì)自我及社會(huì)價(jià)值取向有所背離的傾向，囿于時(shí)代而又突破時(shí)代的性別意識(shí)反叛，本文將就此進(jìn)行分析。

一、特異化的人物形象展現(xiàn)性別意識(shí)反叛

對(duì)于《莎士比亞十四行詩(shī)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《十四行詩(shī)》）的討論在各方眾說(shuō)紛紜中臻于完善，但一般肯定其中蘊(yùn)含連續(xù)性的敘事，G.B.哈里遜在《莎士比亞全集》中將《十四行詩(shī)》分為四部分，分別是：“（1）1—17 首：詩(shī)人催促美少年婚娶以‘保存’自身美貌；（2）18—128 首：詩(shī)人以各種語(yǔ)氣，憑借各種場(chǎng)合談?wù)摳鞣N話(huà)題。其親密感與詩(shī)俱增，由崇拜發(fā)展到愛(ài)慕；（3）其余的24 首是寫(xiě)給詩(shī)人所迷變的黑膚女郎；（4）十四行詩(shī)集以?xún)墒踪濏炃鸨忍貍鹘y(tǒng)的愛(ài)情告終?！雹谌?shī)主要記載抒情主人公與一位美少年的戀情及對(duì)情人黑膚女郎的慕戀，兼及對(duì)于時(shí)間與世事人情的感嘆，在優(yōu)美的韻律和真摯的情感中呈現(xiàn)了詩(shī)人復(fù)雜的性別意識(shí)。

早在古希臘時(shí)代，西方就對(duì)于同性戀更多寄寓肉體之外的想象與贊美。柏拉圖在《會(huì)飲篇》引用喜劇家阿里斯托芬對(duì)愛(ài)神的頌詞，利用寓言說(shuō)明愛(ài)情（同性或異性）的欲望不僅是肉體的歡愉，更深層地包括人類(lèi)普遍潛在的、對(duì)于自我完整的形而上追求，“我們本來(lái)是完整的，對(duì)于那種完整的希冀和追求就是所謂愛(ài)情”③。同時(shí)因?yàn)楦桧災(zāi)行悦琅c古希臘時(shí)期婦女地位低下的歷史差異，此后人們?nèi)耘f延續(xù)了此時(shí)所提倡的男性之間的精神戀愛(ài)。所以就不難理解在《十四行詩(shī)》中抒情主人公對(duì)于身為同性的美少年戀人的歌頌展現(xiàn)出了更多跨越時(shí)間和階級(jí)、節(jié)制的精神慕戀，“你將在不朽的詩(shī)中與時(shí)間同長(zhǎng)；/只要人類(lèi)在呼吸，眼睛看得見(jiàn)，/ 我這詩(shī)就活著，使你的生命綿延”④（第18 首），“擔(dān)當(dāng)重任吧，繆斯；我教你怎樣/使他在萬(wàn)代后跟現(xiàn)在一樣輝煌”（第101 首）。而有別于對(duì)于黑膚情人的肉體欲望和失衡的沉淪與瘋狂，“難道別人所欲都那么恩多惠多，/而我的欲望卻沒(méi)有春暉來(lái)照耀”（第135 首）。節(jié)制與瘋狂并存于普遍人性之中，精神高蹈與肉體歡愉顯然無(wú)法脫離彼此而存在，甚而詩(shī)人也直接點(diǎn)明二人在他心里的地位均不可或缺：“我有兩個(gè)愛(ài)人：安慰，和絕望，/他們像兩個(gè)精靈，老對(duì)我勸誘；/善精靈是個(gè)男子，十分漂亮，/惡精靈是個(gè)女人，顏色壞透?！?但兩個(gè)都走了，他們成了朋友，/ 我猜想一個(gè)進(jìn)了另一個(gè)的地府。”（第144 首）戀人與情人背離抒情主人公的結(jié)合讓他倍感痛苦，可嘆當(dāng)此之時(shí)，他已經(jīng)無(wú)法離開(kāi)兩人中的任何一個(gè)。

如前所述，《十四行詩(shī)》的絕大多數(shù)詩(shī)篇都圍繞抒情主人公與美少年戀人的交往過(guò)程展開(kāi)，時(shí)常展現(xiàn)對(duì)于男性身份和特質(zhì)的認(rèn)同與歌頌，將女性作為被物化的客體輕蔑對(duì)待，但我們不能不注意到其中因此產(chǎn)生的自我矛盾。男性（抒情主人公的美少年戀人）在詩(shī)歌中被賦予神性，主人公將之喻為“我的太陽(yáng)”（第40 首）、“我的君王”（第57 首），為歌頌戀人的明媚，抒情主人公夸張而片面化地認(rèn)為所有女性都必然愿意與之結(jié)合，在勸其結(jié)婚時(shí)說(shuō)，“因?yàn)槟睦飼?huì)有女人那么淑貞/她那處女的胎不愿被你耕種？”（第3 首）“許多沒(méi)栽過(guò)花兒的處女園地/誠(chéng)意地要把你的活花培養(yǎng)”（第16 首）。然而吊詭之處在于，抒情主人公眼中戀人的美麗卻是全然女性化的。正如西方傳統(tǒng)中對(duì)于年老智者和年輕少年精神結(jié)合的推崇，他在此顯然自命為前者，扮演世俗戀情中的男性角色，用“玫瑰”等傳統(tǒng)女性形容美麗女性的話(huà)語(yǔ)來(lái)述說(shuō)戀人，否定并摘除世俗認(rèn)為女性所具有的弱點(diǎn)，同時(shí)卻不得不承認(rèn)女性的美好。但這樣的承認(rèn)卻仍舊是囿于傳統(tǒng)偏見(jiàn)中對(duì)于男女社會(huì)性別與生理性別對(duì)應(yīng)關(guān)系的劃分而進(jìn)行的妥協(xié)，上述觀(guān)點(diǎn)在第20 首中體現(xiàn)尤為明顯：“你有女性的臉兒——造化的親筆畫(huà)，/你，我所熱愛(ài)的情郎兼情女；/你有女性的好心腸，卻不會(huì)變化——/像時(shí)下輕浮的女人般變來(lái)變?nèi)ィ?你的眼睛比女兒眼明亮，誠(chéng)實(shí)，/把一切看到的東西鍍上了黃金；/你風(fēng)姿特具，掌握了一切風(fēng)姿，/迷住了男兒眼，同時(shí)震撼了女兒魂。/造化本來(lái)要把你造成個(gè)姑娘；/不想在造你的中途發(fā)了昏，老糊涂，/拿一樣?xùn)|西胡亂地加在你身上，/倒楣，這東西對(duì)我一點(diǎn)兒沒(méi)用處。/既然她造了你來(lái)取悅女人，那也好，/給我愛(ài)，給女人愛(ài)的功能當(dāng)寶！”

抒情主人公反映出的作者的兩性觀(guān)念落差所呈現(xiàn)的奇異張力，不止體現(xiàn)在其對(duì)自己和美少年戀人的書(shū)寫(xiě)中，我們?cè)诖瞬坏貌辉賹⒛抗馔断?28 首之后，審視抒情主人公對(duì)于黑膚情人的歌頌。在這些詩(shī)句中，詩(shī)人對(duì)于女性的價(jià)值認(rèn)知看似仍舊囿于男權(quán)制的枷鎖，卻在面對(duì)具體化的對(duì)象時(shí)呈現(xiàn)出無(wú)意識(shí)的變形。盡管這位已為人婦又糾纏于主人公和美少年的戀情之間的女士似乎并未擁有世間公認(rèn)所值得歌頌的倫理價(jià)值，也未必?fù)碛袩o(wú)比傲人的外貌，但抒情主人公對(duì)其的歌頌卻顯然并不遜于此前對(duì)于美少年戀人的書(shū)寫(xiě)，“可是，天作證。我認(rèn)為我的情人比那些/ 被瞎比一通的美人兒更加超絕”（第130 首）。“對(duì)了，美的本身就是黑，我賭咒/而你臉色以外的一切，都是丑”（第132 首）。抒情主人公同樣在只24 首的篇幅中經(jīng)歷了此前用111 首篇幅所書(shū)寫(xiě)的熱戀的纏綿、受到冷遇的不滿(mǎn)和瘋狂、遭到背叛的意冷和咒詛、對(duì)回心轉(zhuǎn)意的期盼與對(duì)關(guān)懷的祈求。甚而因?yàn)閷?duì)方女性的身份而出現(xiàn)了此前從未出現(xiàn)的對(duì)母性的依戀：“我是個(gè)孩子，在后頭老遠(yuǎn)地追趕；/你只要一抓到希望，就請(qǐng)轉(zhuǎn)向我，/ 好好地做母親，吻我，溫和一點(diǎn)?！保ǖ?43首）凱特·米利特在《性政治》中將政治作為“一群人用于支配另一群人的權(quán)力結(jié)構(gòu)關(guān)系和組合”，在此定義下“性屬于具有政治含義的地位范疇”，兩性關(guān)系在漫長(zhǎng)的男性所建立的歷史中“是一種支配和從屬關(guān)系”⑤。由此在男權(quán)制的傳統(tǒng)社會(huì)位于不平等地位的抒情主人公和情人毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)當(dāng)具有政治上的隱性支配關(guān)系。但因?yàn)橹魅斯趹偾榈目嗤磁c自我摧殘中的精神更寄寓了對(duì)于情人的母性幻想，這樣的支配關(guān)系卻頗有意味地取得了顛倒的合理性。愛(ài)情神奇地重塑了二人隱含的政治地位，“母親”的身份打破了社會(huì)大環(huán)境下男女兩性的支配與從屬關(guān)系，賦予黑膚情人身份提高的合法性，也讓自命為“孩子”的抒情主人公甘愿跪倒于其石榴裙下。這使得本來(lái)受到歷史時(shí)代限制而仍舊秉持鮮明男尊女卑思想的詩(shī)人，卻在落筆時(shí)看似偶然實(shí)則必然地產(chǎn)生異化，甚至詩(shī)人還為此甘之如飴，“可沒(méi)人懂怎樣/去躲開(kāi)這引人入地獄的天堂”（第129 首）。

二、自我撕裂的性別意識(shí)反叛之原因

由上可見(jiàn)，《十四行詩(shī)》誕生于傳統(tǒng)性政治環(huán)境，卻基于個(gè)體人性的復(fù)雜殊相，表現(xiàn)了性別觀(guān)念上極富張力的自我撕裂，這樣的性別意識(shí)反叛根本上無(wú)法脫離客觀(guān)的歷史時(shí)代背景與文體限制，卻又彰顯超乎具體時(shí)空的普遍人性。

《十四行詩(shī)》誕生于風(fēng)云激蕩的英國(guó)伊麗莎白一世統(tǒng)治時(shí)期。在對(duì)兩希文化融匯接受的同時(shí)，又具有鮮明的反叛意識(shí)。其中不在少數(shù)的詩(shī)篇中運(yùn)用古希臘神話(huà)和哲學(xué)（見(jiàn)第45 首）典故，內(nèi)蘊(yùn)諸多的基督教意象和思想，又并不局限于其中尤其后者的教條禁令，譬如對(duì)于同性戀書(shū)寫(xiě)的自我彰顯。同時(shí)，在新興資產(chǎn)階級(jí)逐漸登上歷史舞臺(tái)的文藝復(fù)興英國(guó)，伊麗莎白一世女王的強(qiáng)盛統(tǒng)治更促使女權(quán)主義初步發(fā)展，女性婚姻自由平等的觀(guān)念乘此東風(fēng)高高飄揚(yáng)。作為成長(zhǎng)與傳統(tǒng)的男性作家，莎士比亞雖不能完全擺脫時(shí)代、社會(huì)的狹隘限制，卻也在不斷地接受人文主義思想的自我進(jìn)步中更進(jìn)一步地平衡與完善著個(gè)人性別意識(shí)。

同時(shí)我們也不能不重視以抒情為主要功能的詩(shī)歌特性本身對(duì)于理解作者思想曲折反映的效果。有關(guān)十四行詩(shī)的起源與發(fā)展眾聲喧嘩，吳笛考證認(rèn)為其可追溯于與古希臘關(guān)系密切的羅馬詩(shī)人卡圖盧斯。但無(wú)可置疑，直到13 世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期個(gè)人意識(shí)出現(xiàn)覺(jué)醒的曙光，“一些關(guān)注內(nèi)心探幽的意大利抒情詩(shī)人必然會(huì)將視野轉(zhuǎn)向具有現(xiàn)實(shí)主義和人文主義萌芽的古希臘和古羅馬文學(xué)，開(kāi)始復(fù)興古希臘羅馬文學(xué)”，十四行詩(shī)至此才結(jié)束蟄伏的時(shí)期，再塑榮光，在此階段“十四行詩(shī)發(fā)端于彼得拉克對(duì)他的‘勞拉’的贊美，其形態(tài)往往是表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)他的情人（諾曼·O.布朗的評(píng)論給告訴我們，這位情人本人是絕不可能成為詩(shī)人的，因?yàn)樗呀?jīng)‘是’詩(shī)本身）的贊譽(yù)之情的”⑥。由此不難推知，“十四行詩(shī)的盛行始終伴隨著對(duì)它的批評(píng)之聲”⑦，泛濫的情感作為賦予十四行詩(shī)自主性與高格的特質(zhì)，同時(shí)無(wú)可避免地顯露其弱點(diǎn)，使之一直以來(lái)都因虛情假意的陳詞濫調(diào)而屢受詬病?！妒男性?shī)》雖不至流落于附庸風(fēng)雅，縱觀(guān)全部154 首詩(shī)，從前17 首未能免俗而隨潮流對(duì)美少年進(jìn)行勸婚，到后來(lái)在戀情雙方乃至三方的猶疑與決斷中不斷地自我感傷乃至瘋狂，卻也不能避免自我表達(dá)時(shí)勢(shì)必存在的情感因時(shí)因地而流動(dòng)與隱秘的自我歌頌之需要。恐怕莎士比亞也無(wú)法逃脫同時(shí)代經(jīng)驗(yàn)主義哲學(xué)家弗朗西斯·培根所謂的“族類(lèi)假象”，“不論感官或心靈的一切覺(jué)知總是依個(gè)人的量尺而不是依宇宙的量尺”⑧。不同于艾略特所提出的現(xiàn)代文學(xué)的需要，“詩(shī)不是放縱感情，而是逃避感情，不是表現(xiàn)個(gè)性，而是逃避個(gè)性”⑨。繼承古希臘抒情詩(shī)傳統(tǒng)，產(chǎn)生于西西里的宮廷詩(shī)歌對(duì)于法國(guó)普羅旺斯文學(xué)的發(fā)展的十四行詩(shī)體，因?yàn)楸说美说陌l(fā)揚(yáng)和莎士比亞的創(chuàng)新而愈顯光彩，正與此時(shí)迫切需要樹(shù)立自我的本體表現(xiàn)論的新興資產(chǎn)階級(jí)一拍即合，放聲演著一場(chǎng)大戲。

本·瓊森曾評(píng)價(jià)莎士比亞為“時(shí)代的靈魂，屬于所有的時(shí)代”，正道出其身處具體歷史中，卻用洞察普遍歷史與人性的高超書(shū)寫(xiě)。蘇珊·格巴和桑德拉·吉爾伯在合著的代表作《閣樓上的瘋女人：女性作家與19 世紀(jì)文學(xué)想象》中將男性文本中的婦女形象分為天使和妖婦兩種。前者舍棄個(gè)人主體性而符合外界期望，“不僅僅需要高貴的舉止，甚至需要個(gè)人的死亡”⑩。后者則“如卡倫·霍尼和多蘿西·迪納斯坦已經(jīng)告訴我們的那樣，男性對(duì)女性的恐懼，特別是他們?cè)趮雰浩趯?duì)母性的主體力量的恐懼，都?xì)v史性地具體化為對(duì)于女性的詆毀”，正如前述抒情主人公與黑膚女郎的地位顛倒異化，這些女性角色“身上都擁有兩面性，這種兩面性使她們既能誘惑男子，又能偷去他們身上的創(chuàng)造性能量”?。而《十四行詩(shī)》所塑造的黑膚女郎顯然并未被塑造成純潔、美麗的天使形象，而被賦予了與之相對(duì)的強(qiáng)勢(shì)且風(fēng)流、輕佻而危險(xiǎn)。但這樣似是“妖婦”的形象卻在詩(shī)人筆下出人意料地受到抒情主人公的熱烈贊美和追求，甚而無(wú)意識(shí)地背離對(duì)自我及社會(huì)價(jià)值取向，詩(shī)人的性別意識(shí)頗具自主性地取得了囿于時(shí)代而又突破時(shí)代的反叛。

不止戲劇，我們也可以在莎士比亞的其他作品中找到這樣的自我撕裂，他的作品中既存在如奧菲莉婭般值得同情的墮落天使形象，又有如麥克白夫人超越性別的強(qiáng)勢(shì)和資產(chǎn)階級(jí)膨脹欲望代表的惡形象；既有代表文藝復(fù)興時(shí)期自由新女性的鮑西婭，又有代表封建“紅顏禍水”觀(guān)念攪亂歷史的克里奧佩特拉……正如希瑟·杜布羅維所說(shuō)：“莎士比亞及其他文學(xué)領(lǐng)域的評(píng)論家均否定了永恒的人性的存在，因?yàn)檫@種概念沒(méi)有承認(rèn)特定文化對(duì)于主體性的建構(gòu)甚至是虛構(gòu)?！?

抒情主人公洄游于美少年戀人與黑膚情人之間，私密的個(gè)體化生命體驗(yàn)在此超越了歷史文化所賦予的倫理意涵和政治說(shuō)教，其所反映的傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)與自我體悟認(rèn)知的矛盾，鮮明地體現(xiàn)了莎士比亞對(duì)于“永恒的人性”之叩問(wèn)，并進(jìn)一步延伸至對(duì)于具體人性的探究和體悟，對(duì)于塵世人生的推究與關(guān)懷。

《十四行詩(shī)》記敘抒情主人公與一位美少年的戀情及對(duì)情人黑膚女郎的慕戀故事，繼承詩(shī)體傳統(tǒng)對(duì)愛(ài)情歌頌的同時(shí)通過(guò)頗具殊相的男女性角色特質(zhì)展現(xiàn)傳達(dá)出個(gè)人的審美觀(guān)念，反映了文藝復(fù)興時(shí)期的倫理概貌，在囿于時(shí)代而又突破時(shí)代的性別意識(shí)反叛中進(jìn)一步探尋新興資產(chǎn)階級(jí)對(duì)于倫理道德的可能性，為人之為人的本質(zhì)所在給出了自己的深刻見(jiàn)地。

①?gòu)埩幔骸稖@祖和莎士比亞的女性觀(guān)與性別意識(shí)——女性主義文學(xué)批評(píng)／性別詩(shī)學(xué)視角下的湯莎人文思想比較》，蘇州大學(xué)碩士論文集，2006年。

② 蘇天球：《莎士比亞十四行詩(shī)研究綜述》，《喀什師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第3期，第72—75頁(yè)。

③〔古希臘〕柏拉圖：《柏拉圖文藝對(duì)話(huà)集》，朱光潛譯，商務(wù)印書(shū)館2013年版，第42頁(yè)。

④ 〔英〕威廉·莎士比亞：《莎士比亞十四行詩(shī)集》，屠岸譯，上海譯文出版社2016年版。本文所有《莎士比亞十四行詩(shī)》皆出自此譯本。

⑤ 〔美〕凱特·米特利：《性政治》，宋文偉譯，江蘇人民出版社2000年版，第32—33頁(yè)。

⑥ 吳笛：《西方十四行詩(shī)體生成研究》，《溫州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2020年第4期，第6頁(yè)。

⑦ 趙元：《西方文論關(guān)鍵詞 十四行詩(shī)》，《外國(guó)文學(xué)》2010年第5期，第116—123頁(yè)。

⑧ 〔英〕培根：《新工具》，許寶骙譯，商務(wù)印書(shū)館1984年版，第19頁(yè)。

⑨ 〔英〕托·斯·艾略特：《傳統(tǒng)與個(gè)人才能》，卞之琳、李賦寧、方平譯，上海譯文出版社2012年版，第5頁(yè)。

⑩?〔美〕桑德拉·吉爾伯特、蘇珊·格巴：《閣樓上的瘋女人：女性作家與19世紀(jì)文學(xué)想象》，楊麗馨譯，上海人民出版社2015年版，第33頁(yè),第45頁(yè)。

? 轉(zhuǎn)引自張浩：《越界女性——莎士比亞悲劇人物性別特征之文化解讀》，《戲劇藝術(shù)》2019年第2期，第84—96頁(yè)。