◎周長會

經(jīng)典的文學(xué)作品之所以能打動人心，除了深刻的主題、豐富的內(nèi)容和鮮明的人物形象以外，獨特的行文技巧也是關(guān)鍵因素之一。文學(xué)創(chuàng)作中有很多實用的技巧，比如反轉(zhuǎn)、留白、比喻等，增加了作品的內(nèi)涵和藝術(shù)張力，其中“伏筆”是一個重要的技巧，“伏筆”也可以叫做“鋪墊”，是在記敘或描寫的過程中，對文中即將出現(xiàn)的內(nèi)容提前預(yù)設(shè)或暗示，或者提前安排原因，等到某個階段揭示出結(jié)果，讓整個事件形成一個完整的照應(yīng)。著名文學(xué)家契科夫就十分喜歡應(yīng)用該技巧并對“伏筆”進行了生動的概述。他指出：“假如在文中的前邊出現(xiàn)了一桿獵槍，那么最后這桿獵槍一定要射出子彈”，契科夫的概述可謂是十分的精確而巧妙。“伏筆”的作用十分的獨特，利用該藝術(shù)手段可以讓劇情更加的緊湊，由于前面做好了暗示，打好了基礎(chǔ)，后面劇情的發(fā)展就會顯得更加合情合理，沒有突兀之感。更重要的是，由于“伏筆”的加入，讓整個劇情懸念重重，矛盾迭起，在緊要的關(guān)頭揭開謎底，打消讀者的疑惑和顧慮，讓作品呈現(xiàn)出一種“情理之中，意料之外”的獨特效果。很多作家都非常喜歡使用這一技巧，來增加作品的可讀性和藝術(shù)張力，在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，延續(xù)了《水滸傳》整體的風(fēng)格及特點，“伏筆”藝術(shù)貫穿于整篇文章之中，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，起伏不斷，讓人讀完以后有一種酣暢淋漓的閱讀感受，讓人眼花繚亂，大呼過癮。

一、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的細節(jié)伏筆藝術(shù)

文學(xué)作品中巧妙的使用“伏筆”藝術(shù)，可以讓劇情更加緊湊，形成照應(yīng)，讓作品的結(jié)構(gòu)更加完整，情節(jié)發(fā)展合情合理。當(dāng)然，“伏筆”的類型有很多，比如利用“語言”埋下“伏筆”，其中在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中可謂是“語言伏筆”的經(jīng)典，起到了一種以小見大，說者無心，聽者有意的藝術(shù)效果，帶給讀者獨特的閱讀體驗。小說中的語言不僅可以塑造人物性格，展現(xiàn)人物的心理活動，同時還能夠傳遞情感，推動情節(jié)發(fā)展。巧妙的語言應(yīng)用還可以形成“伏筆”藝術(shù)，透過不同人物的語言埋下“陷阱”或預(yù)設(shè)好原因，通過對話留下懸念和疑惑，讓讀者帶這種懸念和疑惑進行深層次的閱讀和思考，增加閱讀興趣，產(chǎn)生獨特的體驗。

選篇《林教頭風(fēng)雪山神廟》中就通過很多的對話等細節(jié)進行“伏筆”構(gòu)建，帶動情節(jié)一步步走向高潮。小說一開始就寫了林沖與李小二之間的對話，為后文的劇情埋下了“伏筆”。開篇的對話是文章的引子，交代了林沖和李小二之間的關(guān)系，指明了林沖曾經(jīng)幫助過李小二，是李小二的救命恩人，為后文李小二給林沖通風(fēng)報信埋下了伏筆。在開始的對話中，特別交代了林沖發(fā)配的原因，指出了林沖與高太尉之間的矛盾和沖突，成為本篇中重要的一個線索，后面的劇情都以此為核心進行了推演，完成高潮的到來。林沖對李小二說：“我因惡了高太尉……刺配到這里?！焙喓唵螁蔚囊痪湓?，將很多的細節(jié)一筆帶過，貌似一處“閑筆”，卻體現(xiàn)了施耐庵的良苦用心。這里如果沒有交代給李小二，后面李小二夫妻也不會聽到這個名字時顯得十分的敏感，李小二聽到差撥提到了“高太尉”三個字，因此想到可能會跟自己的恩人林沖有關(guān)，就記掛在了心上。另外，李小二看到陸虞候等人鬼鬼祟祟，言行怪異，“閃將進來”“低著頭去了”“不叫，你休來”這樣心里生了疑惑，所以安排自己的妻子去偷聽，也就引發(fā)了后面的劇情，推動故事高潮的到來。如此來看，這看似毫無用處的“廢話”成了有用的“伏筆”。在李小二的通風(fēng)報信下，林沖也多了幾分用心和仔細，他離開李小二家，先去街上買了一把刀拿在身上，然后到處尋找仇人，這里這把道具“刀”也成了一個經(jīng)典的“伏筆”，這把刀為結(jié)局林沖手刃仇人做了很好的鋪墊，為高潮的到來埋下了懸念。這樣的行文安排，體現(xiàn)出了作者的心思縝密，獨具匠心，也讓小說更加的動人。

隨著劇情的發(fā)展，因為提前有了李小二的情報，所以當(dāng)管營安排林沖去看草料場時，林沖心中也泛起了疑惑，林沖離開住所去接管草料場時作者進行了一處細節(jié)的描寫“取了包裹，帶了尖刀，拿了花槍”這里看似無用，實則另有安排，為結(jié)局林沖怒殺陸虞候三個人埋下了“伏筆”。這個大快人心的復(fù)仇過程回應(yīng)了前邊所有的“伏筆”，也算是有始有終，令讀者心滿意足。

所謂冥冥之中自有天意，若不是當(dāng)初林沖幫助李小二解除困境，也就沒有了后面的刺配相遇，更不會有李小二感謝林沖而通風(fēng)報信，幫助林沖手刃仇人。由此可見，這種獨特的“伏筆”藝術(shù)讓小說更加懸念迭起。整個故事情節(jié)絲絲入扣，合情合理，遵循了事物發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，故事情節(jié)由隱到顯，線索逐漸明朗清晰，首尾呼應(yīng)，渾然天成。[1]該選段作為整部小說中的經(jīng)典場景之一，利用伏筆將人物性格進行了烘托，也對“官逼民反”的主題進行了全面展示，成為我國古典小說中的典型和審美范式。

二、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的環(huán)境伏筆藝術(shù)

環(huán)境是小說的三要素之一，在整個小說中的作用和地位是無法替代的，環(huán)境有自然環(huán)境和社會環(huán)境之分，共同構(gòu)成了人物生存和生活的環(huán)境，利用環(huán)境可以烘托氛圍，同時環(huán)境也是一種巧妙的“伏筆”藝術(shù)，精心的環(huán)境安排，可以起到“意外”和“驚喜”的效果，精心的環(huán)境伏筆可以與情節(jié)融為一體，深化故事的內(nèi)涵，強化讀者的閱讀體驗，帶來心靈的震撼。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》從題目中就鋪墊了整個故事的環(huán)境氛圍，“風(fēng)雪”既是環(huán)境，也是“伏筆”，尤其是對大雪環(huán)境的刻畫，看似與平常雪天一樣普通，實則是一場大的“伏筆”，是高潮之前的鋪墊，是風(fēng)雨欲來的蓄勢，是光明來臨前最黑暗的時刻。雪天的到來，推動了劇情的發(fā)展，一直到高潮的到來，雪天始終是一個精心的環(huán)境鋪墊。林沖還沒到草料場就已經(jīng)下起了大雪，然后林沖覺得身上寒冷，就想到了喝酒抵御寒冷的事情，于是他出門去打酒，后來又到山神廟，聽到了奸人的奸計，才有了后面的劇情，所以說環(huán)境成為了本節(jié)中最大的“伏筆”。

對于這個情節(jié)的刻畫非常的細致，毫無突兀之感，一步步引人入勝。林沖為了御寒去打酒，一路上風(fēng)雪下的正盛，打酒回來，雪下的更大了，尤其是到了晚上，雪越發(fā)的大，最后壓塌了自己的草屋，沒辦法，林沖只能去山神廟暫時躲避大雪天氣。此時，作者同樣采用了細節(jié)鋪墊的技巧，由于雪大，林沖用大石頭將山神廟的大門堵住，這樣為以后陸虞候等人的到來進行了空間分割，完成偷聽情節(jié)的鋪墊。也是因為大雪天氣，陸虞候等人放火燒掉草料場以后無處可去，只能跑進山神廟進行躲避，而大門已經(jīng)被林沖堵住，他們只能躲在門外，為自己的行為感到竊喜，并得意忘形和盤托出了所有的事情，被躲在山神廟內(nèi)的林沖聽個正著，知道了所有事情的真相，也為林沖殺三賊的高潮埋下了“伏筆”。

風(fēng)雪越來越大，也暗喻著高太尉對林沖的陷害越來越緊，林沖心中的怒火也越來越高，火燒草料場以后，徹底斷送了林沖的后路，所以聽到自己的好友“賣友求榮”陷害自己以后，他再也不想控制自己的情緒，所有的委屈與不甘在這一刻集中爆發(fā)，林沖大喝一聲，跳出廟門，將奸人全部手刃。此時，風(fēng)雪環(huán)境的鋪墊為劇情的發(fā)展提供了合理的條件，將情節(jié)逐步引向高潮。這些環(huán)境巧妙的融合在劇情之中，沒有明顯的雕琢，渾然天成，構(gòu)思巧妙，體現(xiàn)出“伏筆”藝術(shù)的獨特作用。[2]

除了對風(fēng)雪環(huán)境進行刻畫以外，選篇中還對“火”進行了詳細的刻畫，“火”既是一種環(huán)境和氛圍，同時也是一種“道具”，更是一種“伏筆”。小說中“火”與“雪”是一種對立，寫“火”的作用是不言而喻的，作者為什么如何筆墨的烘托“火”，因為草料場是最怕火的地方，作者濃墨重彩的描繪火，林沖剛到草料場的時候，就看見上一任看管正在“向火”，這個老兵再給林沖進行交接的時候，特意把火盆留給了林沖，好讓他防寒取暖，林沖放下包裹，也就地生起火來，此時的火也像窗外的雪天一樣，越來越大。這里火盆給讀者留下了很多的疑問，尤其是草料場被燒以后，很多讀者就會疑惑，是不是火盆里的火不小心燒了草料場。為了打消讀者的疑問，作者在進行火的描寫的時候，同樣采用了“細節(jié)”鋪墊的技巧，林沖出去買酒御寒，臨走的時候擔(dān)心“火”，于是“將火炭蓋了”，這里體現(xiàn)出林沖的謹小慎微的性格，同時也給下文留下了更多的懸念。

此時的火被蓋住，也將讀者心中的火熄滅，林沖買酒回來以后，發(fā)現(xiàn)居住的草房已經(jīng)被大雪壓塌了，林沖跑過來第一時間不是檢查自己的物品，而是擔(dān)心火盆里的炭火燃燒起來，他撥開壁子，探身去摸火盆里的火種，發(fā)現(xiàn)火已經(jīng)被雪水澆滅了，如此的細心和謹慎將林沖的形象烘托出來。既然，火盆里的火種都熄滅了，那么草料場是如何被燒起來的，這里就進行了“伏筆”的設(shè)計，根據(jù)后文在山神廟里的情節(jié)可知，是陸虞候等人想要陷害林沖，故意放火燒了整個草料場，由此前文中的“火”與后文的“火”就對應(yīng)起來，懸念也徹底揭開，推動了小說高潮情節(jié)的到來。這里，作者對火進行了著重的描繪，是因為“火”在整個劇情中具有重要的作用，隨著“火”的不斷解疑，情節(jié)逐漸明朗，隨著高潮的到來，結(jié)局也大快人心，令人拍手稱快。

三、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的心理伏筆藝術(shù)

除了語言、動作和環(huán)境可以進行“伏筆”以外，人物的“心理”也可以成為一種“伏筆”，推動劇情的發(fā)展，增加作品的藝術(shù)張力。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中通過林沖的心理變化，我們可以窺測他的精神世界，對于人物形象的塑造和主題的升華具有重要的意義。選篇上來就對林沖的心理進行了微妙的刻畫，成為一張“伏筆”，為后文人物性格的轉(zhuǎn)變和劇情的“翻轉(zhuǎn)”埋下了鋪墊。開篇林沖遇到了自己的故人李小二，當(dāng)談及自己刺配的時候，林沖說是自己“惡了高太尉”，此時林沖還是以“太尉”相稱，說明了他的委曲求全和忍辱負重。

根據(jù)小說的內(nèi)容可知，是高太尉有意要陷害林沖，整個悲劇都是高太尉一手造成的，這里林沖不但沒有怪罪于高俅，反而依然以“太尉”敬稱，通過這樣的細節(jié)，我們可以推測出林沖的心理活動，結(jié)合整部小說對林沖的塑造來看，林沖骨子里其實是一個安分守己之人，并不是真心想去反叛，像大部分封建中的市民一樣，他只想安安穩(wěn)穩(wěn)的保護好自己的家人，當(dāng)一個好官，因此也就養(yǎng)成了他委曲求全和忍辱負重的性格。此時的他還寄希望于高太尉身上，希望他能夠看到自己的所作所為，能夠再次啟用自己，讓自己回到東京，回到朝堂，所以面對李小二的詢問，他將所有的過錯攬到了自己的身上。這種性格的“伏筆”也為以后的悲劇以及他心理的轉(zhuǎn)變做了預(yù)設(shè)和暗示。

林沖是一步步走向反抗之路的，因為骨子里的他安分守己，只想在自己的官職上做出一番事業(yè)，但是自己又不諳官場之道，不懂得變通和諂媚，得罪了以高太尉為首的黑暗統(tǒng)治集團，于是被陷害。但是林沖直到最后才知曉了事情的全部，在此之前他一直還抱著美好的希望，認為自己可以戴罪立功，將功補過，所以即使李小二給他通風(fēng)報信，他依然是抱著懷疑的態(tài)度，認為自己的好友不可能出賣自己。這個階段的心理刻畫，也為后文徹底的轉(zhuǎn)變留下了“伏筆”，尤其是在安排林沖看守草料場的情節(jié)中，林沖對自己又燃起了新的希望。在與李小二夫妻的談話中可知，林沖認為這是一個“好差使”，也不曾“害自己”，這里他對自己的好友又放松了警惕，并且內(nèi)心深處認為，是高太尉抬舉自己，給自己戴罪立功的機會，因此雖然是一份簡單而又苦的差事，林沖依然充滿了信心，因此認認真真地與老兵進行工作的對接，并且非常的細心和謹慎，出門打酒的時候，還把火盆蓋住，就是怕再出現(xiàn)意外，徹底斷了自己的后路。打酒回來以后，大雪壓塌了自己的住所，他第一時間不是關(guān)心自己的私人物品，而是關(guān)心火盆里的火種，再三確認沒有問題以后，才跑去山神廟，如此的心細都是為了能將功補過，回到以前的生活。

悲劇就是將美好的東西打碎，林沖滿懷希望，但不知道絕望已經(jīng)來臨，陸虞候等人一把火燒了整個草料場并嫁禍給林沖，不曾想被林沖聽到了所有，怒火中燒的他再也沒有了往日的懦弱與逃避，新仇舊恨此時一股腦的迸發(fā)，他用尖刀和花槍結(jié)束了奸人的生命，內(nèi)心也變得剛毅和果斷，由之前軟弱的性格轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃徽嬲挠矟h，完成了英雄的逆襲。由此，由之前軟弱的心理到后期的堅毅果斷，“心理”的伏筆也一目了然，讓林沖的形象更加立體可感，真實動人。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的“伏筆”藝術(shù)隨處可見，作者利用“細節(jié)”“語言”“環(huán)境”和“心理”等進行“伏筆”的構(gòu)建，完成整個情節(jié)的塑造，將故事一步步推向高潮，不僅豐滿人物形象，還深化了小說的主題，讓我們看到了“官逼民反”的本質(zhì)。文中多處的描寫，看似廢話，其實很有用意，推動情節(jié)前進，上下勾連，彼此呼應(yīng)，恰似一條暗線牽引，最終實現(xiàn)了繁復(fù)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，讓小說充滿了藝術(shù)的張力。