18世紀(jì)的英國社會是相對固化的，人固化在社會階層中，就像固化在霧蒙蒙的街道上，固化在漫長的冬天里，固化在荒野之中。

英國小說家、詩人艾米莉·勃朗特是“勃朗特三姐妹”之一，她唯一的長篇小說《呼嘯山莊》是少見的描寫黑暗力量的杰作。多數(shù)小說謳歌光明，講正義歷盡曲折戰(zhàn)勝邪惡，講魔高一尺、道高一丈。很遺憾，世界存在暗黑物質(zhì)、暗黑力量，人性也是一樣的，破壞是人性里不可分割的一部分。

《呼嘯山莊》設(shè)計的人物、語言、行動、景色描寫、節(jié)奏等，都很好地烘托了暗黑的氣氛。之后一百多年里出現(xiàn)了很多恐怖小說、恐怖電影、吸血鬼故事、“霸道總裁愛上我”的故事，其中隱隱約約能看到《呼嘯山莊》的影子。這些都?xì)w功于艾米莉·勃朗特這個天才“宅女”開創(chuàng)的先河。

因?yàn)楹诎?，得見光?/p>

小說背景是18世紀(jì)英格蘭北部的約克郡，來自城市的年輕富二代洛克伍德租下了沼澤地的畫眉山莊，有一次拜訪房東希斯克利夫，發(fā)現(xiàn)了隱藏在呼嘯山莊里的一段漫長的、傷心的、黑暗的過往。

我每次讀《呼嘯山莊》，都會想到陰郁的天氣，泡在陰郁天氣里的陰郁的人。

暗能量在任何人的心中都有，只是多數(shù)人沒有表現(xiàn)出來，或是不面對、不談?wù)?、不承認(rèn)?！逗魢[山莊》提起了我們不愿意去探究的事物，好像人們心中的黑森林，既然我們不愿意走進(jìn)去，那就繞著黑森林轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。

如何對待內(nèi)心的黑暗？我覺得有兩點(diǎn)可以做：第一點(diǎn)，不要全面否認(rèn)暗黑力量創(chuàng)造性的一面，有些腐朽的、充滿矛盾的、僵化的事物，不用暗黑之力，怎么打破它們？暗黑力量也有它的積極意義。第二點(diǎn)，個人要追求一種平衡，找到適合自己的比例。比如光明、希望、愉悅、小確幸占內(nèi)心的80%，暗黑力量、破壞力量占20%。

如果你沒意識到暗黑力量，恭喜你，你是幸福的。但是，當(dāng)你體會到人世間有暗黑力量，在別人身上看到暗黑力量時，不要大驚小怪，它是存在的，在平衡著世間的其他一些力量。

文學(xué)基因不遺傳，好習(xí)慣可以

艾米莉·勃朗特，1818年生人，獅子座，1848年12月19日去世，享年30歲。

艾米莉·勃朗特出生在約克郡，靠近布拉德福德的索頓。父親原本是個牧師，后因其長期在哈沃斯擔(dān)任副牧師，于是全家搬到了哈沃斯，勃朗特三姐妹的文學(xué)天分就在這樣簡單、有靈魂、有書讀、有經(jīng)驗(yàn)的環(huán)境下熏陶了起來。

艾米莉在二十七八歲時寫了《呼嘯山莊》，29歲發(fā)表，30歲離開世界。她還創(chuàng)作了近兩百首詩，被認(rèn)為是天才型的女作家。

所以文章不等人，去寫，可能就寫出來了;不寫，人和肚里的文章可能就一起去另外的世界了。

觀察生活比群居生活重要

勃朗特三姐妹中年歲最大的夏洛特，是艾米莉的第一個庇護(hù)者。我甚至懷疑《呼嘯山莊》光明的尾巴，夏洛特上手過。當(dāng)然我沒有任何的證據(jù)，只是有一點(diǎn)懷疑。我要是艾米莉，我就直面黑暗力量直到結(jié)尾，不留光明的尾巴。

這么做似乎更符合艾米莉的狀態(tài)，自由地、決絕地如煙花一樣綻放，如煙花一樣墜落。但現(xiàn)在呈現(xiàn)的版本一定有它的道理。

夏洛特在1850年《呼嘯山莊》第二個版本的序言中寫道：“我妹妹生性離群索居，環(huán)境條件也助長了她孤僻的傾向?！卑桌虿粣鄹藖硗?。她所處的環(huán)境條件如下：冬天早上九十點(diǎn)鐘天才亮，下午三四點(diǎn)鐘天就黑了，有個壁爐。她看著點(diǎn)火，看著星空，哪兒也去不了，也改變不了命運(yùn)，只能觀察周圍和沉浸于自己的想象。

除了去教堂和到丘陵散步，她幾乎很少踏出家門。除了少數(shù)的例外，就算感覺到周遭的人是親切、和藹的，她不會想要與他們交流，也不會想要經(jīng)歷與他們的相處過程。但是她很了解那些人：她知道他們處理事情的方式、他們的語言和他們的家庭故事。她也可以很有興趣地聆聽他們的事跡，甚至她自己也可以很鉅細(xì)靡遺、很有畫面又很準(zhǔn)確地敘述他們的故事。但和他們在一起的時候，她就會變得沉默寡言。

一些人認(rèn)為生活面很窄的人當(dāng)不了小說家，生活豐富的人寫出來的文字比小說還好看，這是典型的誤解。生活不存在寬窄，如果你有足夠的觀察力和想象力，哪怕在一間屋子里，或者在監(jiān)獄里，你都可能生活得豐富;如果你不會觀察，就算你一天飛3個地方，一年換10份工作，你依舊是蒼白的、沒有養(yǎng)料的，是寫不出東西來的。所以，生活面的寬窄跟作家有沒有寬闊的視野，能不能表達(dá)在當(dāng)下、理解在高處，完完全全是兩回事。

固化的社會階層召喚英雄

英國當(dāng)時的社會是相對固化的，人固化在社會階層中，就像固化在霧蒙蒙的街道上，固化在漫長的冬天里，固化在荒野之中。身處其中，人會有一種濃重的壓抑感和無力感。這種壓抑感、無力感來自無論你怎么努力，都無法在階層上有所改變。

在這種感覺里，人會呼喚英雄，會暢想英雄。《呼嘯山莊》里的男主人公希斯克利夫就是帶著黑暗力量的英雄。他出生于底層，出生于無名，通過自己的奮斗上升到另一個階層，無論過程多么陰暗、痛苦，無論他的愛多么無望，他一直在堅(jiān)持。

在英國北部多山的、陰冷多雨的環(huán)境下，在一個個漫長的冬夜里，希斯克利夫呈現(xiàn)出暗黑之光，呈現(xiàn)出一股強(qiáng)大的吸引力。

《呼嘯山莊》的暴力與熱情使英國維多利亞時代的讀者和評論家認(rèn)為這是男作者寫的?！皩尚詿崆榕c力量的生動刻畫，還有其語言與想象力所令人難以企及的震撼，同時困惑、震驚了評論家。”英國也是歷史太長，評論家都不太正經(jīng)說人話，只會用形容詞來描述。

《呼嘯山莊》的獨(dú)特魅力是正面直接地描寫了暗黑力量，看到了人性的無盡光明之中有黑暗，無盡的黑暗中有光明，也挑戰(zhàn)了維多利亞時期日積月累的宗教的、道德的偽善，社會階級和兩性的不公平等。了不起！你可以說它是魔鬼之書，但又不能否認(rèn)它也是現(xiàn)實(shí)之書。

我完全不引用具體段落，我想讓你帶著好奇心去讀原文。它的用詞不是最簡單的，但是語言干凈、清澈，而且創(chuàng)造氣氛一流，氣氛像畫一樣、像音樂一樣。

小說以一個訪問者的角度去開場。第一頁，訪問者就困在男主角的莊園里，夢見了變成了鬼的女主角，聽到了男主角不可抑制地吶喊：“你再回來一趟，進(jìn)入我的夢中。”第三頁，訪問者就遇上了男主角。

這部小說從另一個側(cè)面講了階層固化和階層矛盾，比如說你出生的家庭，就已經(jīng)決定了你日后的很多事情。這不公平，也不一定全合理。雖有辦法去突破，但多數(shù)時候沒辦法突破，至少在19世紀(jì)早期的英國沒有辦法突破，階層固化變成了強(qiáng)烈的趨勢。

紳士階層充滿了偽善、形式主義和裝腔作勢。對于草根階層，對于真的有能力、有能量的人來說，紳士階層從某種角度來說就是個笑話。在你的心智比你遇上的紳士、淑女都要強(qiáng)悍的時候，你再被紳士和淑女嘲笑、奴役，你會產(chǎn)生沖突，你會想用自己的智商，再加上你不講紳士精神的行為，打破這個階層，摧毀階級固化。

如果新生的具有超高智商和情商的人不借助暗黑力量，世界有可能一直固化著，但這些出類拔萃的底層人，真的會無動于衷地讓自己一輩子就這么過去嗎？《呼嘯山莊》提出了一個深刻的問題：如果世界面臨暗黑力量的爆發(fā)，應(yīng)該怎么辦？

（摘自北京聯(lián)合出版公司《你了不起》）