【摘要】大灣區(qū)電影發(fā)展戰(zhàn)略是大灣區(qū)文化發(fā)展戰(zhàn)略的重要方面。大灣區(qū)電影有著諸多優(yōu)勢(shì)，如曾經(jīng)輝煌的香港電影、在內(nèi)地國有電影企業(yè)中占有重要地位的珠江電影集團(tuán)、連片區(qū)域的影視城和后期制作基地、勃興的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)等。但大灣區(qū)電影發(fā)展更面臨著艱巨挑戰(zhàn)：以往強(qiáng)勢(shì)的電影企業(yè)日趨式微、產(chǎn)業(yè)規(guī)模細(xì)碎、產(chǎn)業(yè)鏈不健全以及缺失頭部企業(yè)等。在這種態(tài)勢(shì)下，大灣區(qū)電影應(yīng)當(dāng)發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，利用國家戰(zhàn)略和政策紅利尋求創(chuàng)新，找準(zhǔn)自身的定位，努力打造旗艦型企業(yè)，取得創(chuàng)新性發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】大灣區(qū)電影 優(yōu)勢(shì)與挑戰(zhàn) 創(chuàng)新理念 自身定位 旗艦型企業(yè)

大灣區(qū)戰(zhàn)略是新時(shí)代的國家重大發(fā)展戰(zhàn)略，這一重大戰(zhàn)略正式被提出，始于2019年2月中共中央、國務(wù)院印發(fā)的《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》。該《綱要》提出將香港、澳門2個(gè)特別行政區(qū)以及廣州、深圳、珠海、佛山、惠州、東莞、中山、江門、肇慶等9個(gè)內(nèi)地珠三角城市共11個(gè)具有各自區(qū)位優(yōu)勢(shì)的地區(qū)整合成為粵港澳大灣區(qū)。建設(shè)粵港澳大灣區(qū)，既是新時(shí)代形成全面開放新格局的新嘗試，也是推動(dòng)“一國兩制”事業(yè)發(fā)展的新實(shí)踐，支持香港、澳門融入國家發(fā)展大局。這一發(fā)展規(guī)劃近期至2022年，遠(yuǎn)期展望到2035年。2020年6月，全國人大常委會(huì)通過“香港國安法”。2021年4月，廣東省人民政府印發(fā)了《廣東省國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》，這些重要的政策文件發(fā)布以來，大灣區(qū)戰(zhàn)略進(jìn)一步落地。

具體到文化產(chǎn)業(yè)，《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》中明確提出要“共建人文灣區(qū)”，推進(jìn)新聞出版、廣播影視、音樂、文博、時(shí)尚、飲食、體育等多方面齊頭并進(jìn)。創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)是推動(dòng)大灣區(qū)戰(zhàn)略的基本原則，其將推進(jìn)大灣區(qū)文化軟實(shí)力顯著增強(qiáng)，中華文化影響更加廣泛深入，多元文化進(jìn)一步交流融合。其中電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新是大灣區(qū)文化戰(zhàn)略的重要方面，在當(dāng)前的態(tài)勢(shì)中，大灣區(qū)電影發(fā)展既面臨巨大的發(fā)展機(jī)遇，也存在著艱巨的挑戰(zhàn)。

一、發(fā)展支點(diǎn)：曾經(jīng)的電影優(yōu)勢(shì)

大灣區(qū)的空間布局中，首先涵蓋了香港和澳門兩個(gè)特別行政區(qū)，也包括廣州、深圳等內(nèi)地一線城市。這一地區(qū)的電影發(fā)展，曾經(jīng)有過較為凸顯的優(yōu)勢(shì)，如香港在二十世紀(jì)八九十年代成為世界電影的重鎮(zhèn)，而廣州的珠江電影制片公司也曾經(jīng)是內(nèi)地國有電影制片企業(yè)的翹楚，其從美學(xué)到產(chǎn)業(yè)層面具有諸多優(yōu)勢(shì)。

傳統(tǒng)的香港電影的優(yōu)勢(shì)，是大灣區(qū)電影發(fā)展所依賴的首要資源。香港電影中的類型美學(xué)是其最重要的華語電影美學(xué)資源，在世界電影中都占有重要地位。香港電影中的類型美學(xué)，即是指其影片均按照一定的美學(xué)范式進(jìn)行創(chuàng)作，這種范式既有動(dòng)作、喜劇、懸疑、戰(zhàn)爭、警匪等商業(yè)范式，其終極目的是追求商業(yè)類型的營造；同時(shí)又有情感、青春、倫理、戲曲等文藝范式，其終極目的是追求情感表達(dá)。同時(shí)，香港電影類型美學(xué)又堅(jiān)守主體類型原則和不濫用類型的節(jié)制性原則，這兩項(xiàng)原則亦是保證香港類型電影取得成功的關(guān)鍵。至21世紀(jì)初，香港電影大規(guī)模北上，其類型美學(xué)為內(nèi)地電影的發(fā)展插上了美學(xué)翅膀，助推了內(nèi)地電影的騰飛。此外，以人本為中心的港式人文理念、從內(nèi)容到形式層面的極致化展現(xiàn)以及優(yōu)生態(tài)創(chuàng)作鏈等“港味”美學(xué)，也是百年香港電影鑄成的寶貴美學(xué)財(cái)富，對(duì)華語電影的發(fā)展乃至世界電影的發(fā)展都有重要的美學(xué)推進(jìn)意義。

在產(chǎn)業(yè)層面，香港電影更是有諸多的貢獻(xiàn)，其在20世紀(jì)30年代就創(chuàng)立了獨(dú)特的獨(dú)立制片體制， 50年代推出了符合現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大廠體制， 70年代踐行了將大型院線公司和獨(dú)立制片公司整合而成的衛(wèi)星制， 80年代形成了以院線公司為龍頭、推進(jìn)其產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的院線制營銷模式。院線制，是香港電影產(chǎn)業(yè)的重要呈現(xiàn)，在21世紀(jì)初，院線制被引入內(nèi)地，使得被束縛已久的內(nèi)地電影發(fā)行放映生產(chǎn)力得以極大的解放，為內(nèi)地電影的發(fā)展插上了產(chǎn)業(yè)翅膀。內(nèi)地電影在獲得了類型美學(xué)的翅膀和院線制的產(chǎn)業(yè)翅膀后迅速騰飛。在這種態(tài)勢(shì)下，內(nèi)地和香港電影的融合與互動(dòng)也在不斷深化，兩地合拍片成為華語電影的品牌，也是中國電影發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。而這一主要資源亦會(huì)為大灣區(qū)電影發(fā)展提供新的動(dòng)力。

以珠江電影集團(tuán)為代表的廣東電影資源，則是大灣區(qū)電影的另一重要資源。這一資源在產(chǎn)業(yè)分布層面較為廣泛，既包括曾經(jīng)的珠江電影制片公司、深圳電影制片廠、廣東電視臺(tái)、南方電視臺(tái)等廣東地區(qū)的國有影視企事業(yè)單位，也包括眾多的私營影視出品公司、院線公司等，還有在廣東地區(qū)有著廣泛分布的影視拍攝基地及后期制作基地。在美學(xué)資源層面，“珠影”、原深圳電影制片廠等出品了《南海潮》（1963）、《七十二家房客》（1963）、《跟蹤追擊》（1963）、《海外赤子》（1979）、《鄉(xiāng)情》（1981）、《廖仲愷》（1983）、《雅馬哈魚檔》（1984）、《少年犯》（1985）、《孫中山》（1986）、《花街皇后》（1988）、《花季雨季》（1997）、《安居》（ 1998 ）等經(jīng)典影片，以及《外來妹》（1991）、《情滿珠江》（1993）等優(yōu)秀電視劇。這些影視劇大都立足于珠三角地區(qū)歷史或現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，形成較為濃郁的廣東影視美學(xué)特色，對(duì)大灣區(qū)電影的美學(xué)發(fā)展具有重要意義。當(dāng)下，廣東地區(qū)的國有影視機(jī)構(gòu)和民營影視企業(yè)也推出了許多優(yōu)秀的粵劇電影如《白蛇傳·情》（2019）、《刑場(chǎng)上的婚禮》（2019）、《南越宮詞》（2021）等，這些粵劇電影都取得了較好的票房和口碑，在各類電影節(jié)展上獲得大獎(jiǎng)，也是粵港澳電影取得發(fā)展的重要美學(xué)資源和優(yōu)勢(shì)呈現(xiàn)。

當(dāng)下眾多的華南地區(qū)影視基地，則是大灣區(qū)電影的另一重要產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)。目前，佛山、深圳、珠海、廣州等地具有大量的影視制作基地，如佛山西樵山國藝影視城、中央電視臺(tái)南海影視城、中山影視城、廣東影視城等等。除了這些具有產(chǎn)業(yè)規(guī)模的影視基地外，大灣區(qū)還有諸多南方特色的影視外景取景地，如香港的灣仔、尖沙咀、旺角、九龍灣等，澳門的大三巴牌坊、媽閣一號(hào)碼頭、路環(huán)、澳門威尼斯人酒店、圣方濟(jì)各教堂、沙利文餐廳、葡國風(fēng)情等，以及內(nèi)地的廣府、潮汕、客家、碉樓等多處有著鮮明歷史文化特色和地域特色的取景處，所能提供的取景搭配也十分多樣。這些影視基地和取景地已經(jīng)形成集團(tuán)產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，其華南特色也是國內(nèi)其他影視基地所不具備的，是大灣區(qū)電影未來發(fā)展的重要資源。

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)亦是大灣區(qū)電影的特色優(yōu)勢(shì)之一。目前影響較大的國產(chǎn)動(dòng)畫影視劇及動(dòng)漫形象（特別是低幼類動(dòng)漫）大多出自廣東，如生產(chǎn)“喜羊羊與灰太狼”系列的奧飛公司，出品“豬豬俠”系列的詠聲公司以及出品“熊出沒”系列的華強(qiáng)方特公司均是廣東地方企業(yè)，“喜羊羊與灰太狼”等經(jīng)典的動(dòng)畫形象也誕生于廣東。而產(chǎn)自香港的動(dòng)畫形象“麥兜”則憑借呆萌和飽含童真的治愈系故事感動(dòng)了無數(shù)觀眾，擁有治愈人心的強(qiáng)大力量，麥兜也因此成為華語動(dòng)畫的又一個(gè)經(jīng)典。除動(dòng)畫片和動(dòng)漫形象外，大灣區(qū)還擁有動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的其他元素，如作為大陸主要的動(dòng)漫期刊之一且在中國大陸地區(qū)尤其是南方影響度較高的《漫友》雜志、中國最有影響力的動(dòng)漫獎(jiǎng)項(xiàng)之一的中國動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)、基本囊括國內(nèi)線上線下最有實(shí)力的漫畫運(yùn)營與制作機(jī)構(gòu)的中國國際漫畫節(jié)動(dòng)漫游戲展等，也都根植于廣州，彰顯出了大灣區(qū)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)?？梢哉f，產(chǎn)自廣東和香港地區(qū)的動(dòng)漫形象、動(dòng)漫企業(yè)和動(dòng)漫文化活動(dòng)帶動(dòng)了“國漫”的起飛，這是國內(nèi)其他地區(qū)很難具備的優(yōu)勢(shì)。

此外，香港、澳門、廣州這三座灣區(qū)中心城市都有著既有國際影響、又有自身特色的電影節(jié)展。其中，香港國際電影節(jié)、香港電影金像獎(jiǎng)以及廣州國際紀(jì)錄片節(jié)均是較為經(jīng)典的電影節(jié)展，在全球都具有較大的傳播度和影響力。創(chuàng)立于2009年的澳門國際電影節(jié)也發(fā)揮澳門東西方文化匯聚的優(yōu)勢(shì)，集中展示全球的優(yōu)秀電影。其在鼓勵(lì)電影（電視、動(dòng)漫）產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展的同時(shí)，培育本澳電影、電視及動(dòng)漫從業(yè)新人，搭建資本與影視項(xiàng)目對(duì)接的平臺(tái)，努力打造一流的國際電影節(jié)。這些電影節(jié)展既是大灣區(qū)電影的重要資源，更是其與國際電影交流的重要窗口。

除以上的美學(xué)和產(chǎn)業(yè)資源外，廣東地區(qū)歷來是中國電影的第一大票倉，如在2021年，中國內(nèi)地各省電影票房中排在榜首的廣東省票房高達(dá)60. 15億元，占全國總電影票房的比重超過10%，觀眾人次為1. 467億[1]，這些指標(biāo)均遙遙領(lǐng)先于其他各省份，而大灣區(qū)中的內(nèi)地城市是這一票倉的主要貢獻(xiàn)者。香港地區(qū)和澳門地區(qū)也是傳統(tǒng)的電影市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)地區(qū)，上述的方方面面構(gòu)成了大灣區(qū)電影的顯耀優(yōu)勢(shì)。

二、大灣區(qū)電影面臨的挑戰(zhàn)

大灣區(qū)電影有上述諸多的產(chǎn)業(yè)和美學(xué)優(yōu)勢(shì)，但在新形勢(shì)、新技術(shù)和新發(fā)展的語境下，大灣區(qū)電影更是面對(duì)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。從以下方面來看，目前其困境更為顯現(xiàn)。首先，作為大灣區(qū)電影的重要組成，香港地域電影雖然有著曾經(jīng)的輝煌，但自20世紀(jì)90年代中期之后開始下滑，自新世紀(jì)初滑至谷底，至今一直處于式微的狀態(tài)。2003年底，中央政府和香港特區(qū)簽署《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡稱CEPA），之后較有實(shí)力的香港電影企業(yè)如“安樂”“英皇”“東方”“寰亞”等將發(fā)展重心轉(zhuǎn)移到內(nèi)地；大批重量級(jí)的香港影人也開始北上內(nèi)地，香港地域電影在產(chǎn)業(yè)層面更是被大量抽取。21世紀(jì)以來，香港本土電影的出品數(shù)量、票房、觀影人次一直在低位徘徊，包括與內(nèi)地合拍電影在內(nèi)的港產(chǎn)片的票房多年來一直未突破2億港元，市場(chǎng)占有率不足10%。2015年以來，香港電影的總體產(chǎn)業(yè)狀況雖有一定的好轉(zhuǎn)，但香港地域電影的劣勢(shì)地位并未根本改變，市場(chǎng)占有率一直呈現(xiàn)下降的態(tài)勢(shì)。澳門電影雖然有一定的發(fā)展，但其主要還是依托內(nèi)地的支持，呈現(xiàn)平穩(wěn)的而非突飛猛進(jìn)的發(fā)展勢(shì)頭。

另一方面，在CEPA的影響下，那些北上內(nèi)地的香港電影企業(yè)和香港影人，將北京、上海和浙江地區(qū)作為主要落腳點(diǎn)，香港電影的優(yōu)勢(shì)資源主要選擇和這些地方合作，較少涉及珠三角地區(qū)和大灣區(qū)的其他地區(qū)。也就是說，強(qiáng)勢(shì)的香港電影資源雖然已經(jīng)被輸送到了內(nèi)地，但其光輝基本上沒有照耀到大灣區(qū)，大灣區(qū)電影至今未被曾經(jīng)強(qiáng)勢(shì)的香港電影資源所眷顧。這些都是大灣區(qū)電影發(fā)展所面臨的問題。

其次，大灣區(qū)中內(nèi)地方面盡管有民營影視企業(yè)在崛起，但曾經(jīng)輝煌的國有影視企事業(yè)機(jī)構(gòu)如珠江電影集團(tuán)、深圳電影制片廠等也長期處于零落的態(tài)勢(shì)之中，企業(yè)規(guī)模、制片數(shù)量和美學(xué)影響力日益萎縮，昔日的領(lǐng)頭羊地位逐漸消失。這也使得大灣區(qū)電影的發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn)。

此外，從產(chǎn)業(yè)規(guī)模來看，粵港澳大灣區(qū)雖然有眾多的民營影視企業(yè)，但這些企業(yè)的規(guī)模太小，以中小微企業(yè)為主，呈現(xiàn)出較為明顯的細(xì)碎感。這些企業(yè)中的制片公司，既沒有像香港電影中曾經(jīng)輝煌的“邵氏兄弟”“嘉禾”“新藝城”“銀河影像”等那樣不斷拓展新的產(chǎn)業(yè)模式的公司，更缺乏像當(dāng)下內(nèi)地制片企業(yè)中“博納”“萬達(dá)”“阿里影業(yè)”“貓眼”之類的旗艦型影視企業(yè)和大型互聯(lián)網(wǎng)影視企業(yè)。在影視城及后期制作基地中，也都是小而散的企業(yè)，沒有像“中影基地”“橫店”等那樣涵蓋創(chuàng)作、拍攝、后期制作等全產(chǎn)業(yè)鏈的企業(yè)。因此，大灣區(qū)所能提供的影視拍攝條件在規(guī)模和知名度上都比不上上述企業(yè)，只能靠粵港澳“三地抱團(tuán)”的地緣條件作內(nèi)部消化[2]。此外，其產(chǎn)業(yè)鏈不完備，數(shù)字化程度不健全，影視制作在其內(nèi)不能全部完成，在這里完成一部分后還必須轉(zhuǎn)場(chǎng)到其他基地才能完成。在這一點(diǎn)上，大灣區(qū)電影和北京、上海和江浙地區(qū)的電影企業(yè)相比，劣勢(shì)十分明顯。

第三方面，大灣區(qū)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖然具備一定的優(yōu)勢(shì)，近年來的動(dòng)畫創(chuàng)作也在不斷提升，但其更多出品是低幼類動(dòng)畫。該類動(dòng)畫雖然是“國漫”的重要建構(gòu)者，但當(dāng)下國內(nèi)的成人動(dòng)畫在迅速崛起，并逐漸成為當(dāng)下“國漫”的主力。尤其是“霍爾果斯彩條屋”“追光動(dòng)畫”“玄機(jī)科技”等內(nèi)地以創(chuàng)作成人動(dòng)畫為主的企業(yè)產(chǎn)能迅速提升。而“光線影業(yè)”“北京精彩時(shí)間”等綜合性影視企業(yè)有序入局、布局動(dòng)畫領(lǐng)域之后，也出品了諸多佳作。近年來，這些動(dòng)畫公司推出了《大魚海棠》（2016）、《哪吒之魔童降世》（2019）、《白蛇緣起》（2019）、《秦時(shí)明月》系列（2007—2020）、《新神榜：哪吒重生》（2021）等動(dòng)畫佳作，在提升國產(chǎn)成人動(dòng)畫影視劇產(chǎn)能的同時(shí)，更使得其藝術(shù)提升非常明顯。成人動(dòng)畫的崛起，使得“國漫”的主體發(fā)生了偏移，而觀眾、創(chuàng)作者和其他資源也漸漸從低幼動(dòng)畫轉(zhuǎn)移到了成人動(dòng)畫這邊；另一方面，近年來廣東地區(qū)的低幼類動(dòng)畫力作偏少，某些原來的低幼類動(dòng)畫品牌如“光頭強(qiáng)”系列逐漸開始向成人化轉(zhuǎn)變，同時(shí)也離開了原出生地向著江浙一帶漂移。在這種情況下，大灣區(qū)的低幼類動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)已不是非常明顯。

第四方面，從大灣區(qū)的整體布局而言，部分城市的發(fā)展規(guī)劃和有關(guān)政策與影視行業(yè)之間缺乏對(duì)接。比如惠州，國家為其設(shè)置的規(guī)劃定位是“綠色化現(xiàn)代生態(tài)城市”，主打度假和休閑旅游業(yè)而非影視產(chǎn)業(yè)；再比如肇慶，國家為其設(shè)置的規(guī)劃定位是“大灣區(qū)綠色農(nóng)副產(chǎn)品集散基地”，主打農(nóng)業(yè)，與影視行業(yè)則更是關(guān)系不大[3]。如何將這些產(chǎn)業(yè)政策對(duì)接影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的另一挑戰(zhàn)。

三、大灣區(qū)電影在新語境下的創(chuàng)新

如前文所言，大灣區(qū)電影的未來發(fā)展有著諸多優(yōu)勢(shì)，但也面臨著重大挑戰(zhàn)。作為新時(shí)代的重大文化發(fā)展戰(zhàn)略，大灣區(qū)電影應(yīng)當(dāng)利用優(yōu)勢(shì)，化挑戰(zhàn)為新的發(fā)展機(jī)遇。為此，確應(yīng)如《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》所指出的那樣，遵循創(chuàng)新發(fā)展的路徑。

利用政策層面的有力支持，是促使大灣區(qū)電影創(chuàng)新發(fā)展的首要方面。當(dāng)下，大灣區(qū)發(fā)展戰(zhàn)略中，在“發(fā)展世界城市群”的總原則指導(dǎo)下， 11個(gè)地區(qū)中每個(gè)城市均有著不同的戰(zhàn)略定位和發(fā)展目標(biāo)，這其中的文化發(fā)展戰(zhàn)略和目標(biāo)也不盡相同。各個(gè)城市應(yīng)當(dāng)充分地利用這些政策，特別是將其與文化發(fā)展、影視發(fā)展充分對(duì)接，尋找到其為本地域影視發(fā)展的助力點(diǎn)。其中有些城市的具體策略和發(fā)展目標(biāo)中，與影視產(chǎn)業(yè)關(guān)系不大，如上述的惠州和肇慶。但這些城市應(yīng)當(dāng)在這些政策中尋找到與影視發(fā)展的對(duì)接點(diǎn)，利用這些對(duì)接點(diǎn)制定出明顯的、密集型的影視產(chǎn)業(yè)配套政策，發(fā)展其影視產(chǎn)業(yè)，這種對(duì)接即是一種創(chuàng)新。而有些城市的發(fā)展規(guī)劃和遠(yuǎn)景目標(biāo)中，對(duì)文化和影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要求較為清晰，如佛山等地。這些城市應(yīng)當(dāng)利用這種清晰的政策，進(jìn)一步制定出連續(xù)性的、密集型的配套政策，以保持影視發(fā)展的連續(xù)性和創(chuàng)新性。佛山市早就出臺(tái)了密集的促進(jìn)影視發(fā)展的政策和規(guī)劃，如2017年4月，佛山便制定了“廣萊塢”的發(fā)展目標(biāo)，佛山市人民政府、珠江電影集團(tuán)有限公司簽訂了共建“廣萊塢”的戰(zhàn)略合作框架協(xié)議，建立“南方影視中心”；至2021年4月，大灣區(qū)戰(zhàn)略下的佛山的影視政策提出擬建“粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)合作試驗(yàn)區(qū)”。這里從“廣萊塢”到“試驗(yàn)區(qū)”便是一種創(chuàng)新和發(fā)展，影視企業(yè)應(yīng)當(dāng)讀解出這種創(chuàng)新，利用政策的支持更好地進(jìn)行創(chuàng)新。

大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新，還要找準(zhǔn)自身的準(zhǔn)確定位，并將此作為發(fā)展的重點(diǎn)，切勿平均用力。香港地域電影的商業(yè)優(yōu)勢(shì)和類型優(yōu)勢(shì)在當(dāng)下已經(jīng)不存在了，香港北上影人對(duì)大灣區(qū)電影的影響在短期內(nèi)也未能確定。因此，大灣區(qū)電影創(chuàng)新，不應(yīng)當(dāng)盲目遵循以往的香港電影商業(yè)和類型路徑，也不宜走以往內(nèi)地國有制片機(jī)構(gòu)的“主旋律”路線，而應(yīng)當(dāng)利用現(xiàn)在大灣區(qū)各地的電影優(yōu)勢(shì)，以打造文藝片基地為主，這一定位是大灣區(qū)電影今后發(fā)展的準(zhǔn)確定位。

當(dāng)下大灣區(qū)各地的影視創(chuàng)作特別是電影創(chuàng)作中，文藝路線確是主流，且起到了引領(lǐng)、創(chuàng)新的作用。其中香港地區(qū)的文藝片創(chuàng)作較為凸顯， 21世紀(jì)之后，香港電影陷入了產(chǎn)業(yè)不景氣的態(tài)勢(shì)之中，但其低成本的文藝片創(chuàng)作卻興盛起來，自2010年以來涌起了兩次小的文藝片“新浪潮”，文藝片已經(jīng)取代商業(yè)類型片而成為香港地域電影的主體，且不斷獲得藝術(shù)創(chuàng)新。近年來，香港電影中更是出現(xiàn)諸多具有人文情懷的文藝片佳作，如《五個(gè)孩子的校長》（2015）、《一念無明》（2016）、《黃金花》（2017）、《淪落人》（2018）、《家和萬事驚》（2019）、《花椒之味》（2019）、《麥路人》（2020）、《金都》（2020）、《手卷煙》（2021）、《狂舞派3》（2021）、《媽媽的神奇小子》（2021）、《濁水漂流》（2021）、《智齒》（2021）、《還是覺得你最好》（2022）等。這些影片大都出自當(dāng)下香港青年導(dǎo)演之手，均以當(dāng)下題材為主，表現(xiàn)香港現(xiàn)實(shí)社會(huì)和港人心態(tài)，掀起了香港文藝片的新高潮。而澳門電影也呈現(xiàn)出了一定的勃興態(tài)勢(shì)，藝術(shù)電影的方陣不斷擴(kuò)大，特別是近十年來，澳門本地演藝影視人士拍攝了《痕跡》（2014）、《澳門街》（2015）、《骨妹》（2016）、《那一年，我17》（2017）、《愛比死更冷》（2018）、《幻覺圍》（2019）、《而是一人》（2021）等文藝片，澳門的文藝片創(chuàng)作基地已經(jīng)打造完成。

在內(nèi)地方面，珠影電影集團(tuán)等國有和民營企業(yè)，推出了《白蛇傳·情》《刑場(chǎng)上的婚禮》《南越宮詞》等優(yōu)秀的粵劇片，還參與創(chuàng)作了《雄獅少年》等動(dòng)畫電影，使得其文藝片創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)較為明顯。故此可以斷定，大灣區(qū)當(dāng)下的電影主體是文藝片，這是其最顯耀的美學(xué)優(yōu)勢(shì)，今后大灣區(qū)電影的創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)立足于這個(gè)主體之上而不能過分地偏離；大灣區(qū)今后也應(yīng)當(dāng)打造成為以文藝片為主的創(chuàng)作基地。當(dāng)下，大灣區(qū)電影應(yīng)當(dāng)在廣泛融合的基礎(chǔ)上，打造出更多的具有大灣區(qū)文化和地域特性的文藝片，在中國電影版圖上找到自身的準(zhǔn)確定位。此乃大灣區(qū)電影最為重要的發(fā)展之路。

在打造文藝片基地的同時(shí)，不斷滲入“新主流大片”的創(chuàng)作，亦是大灣區(qū)電影力求創(chuàng)新的另一有效路徑。“新主流大片”成為當(dāng)下國產(chǎn)電影轉(zhuǎn)變發(fā)展方式、獲取美學(xué)和產(chǎn)業(yè)增長點(diǎn)、實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國目標(biāo)的主要抓手，也升級(jí)了內(nèi)地的主旋律電影?！靶轮髁鞔笃钡陌l(fā)生與勃興與香港電影密切相關(guān)，該類影片發(fā)軔于香港北上影人陳可辛、徐克等在內(nèi)地拍攝的《十月圍城》（2010）、《智取威虎山》（2015）等新的主旋律電影，經(jīng)過林超賢等香港導(dǎo)演的進(jìn)一步美學(xué)改造后形成了穩(wěn)定的美學(xué)與產(chǎn)業(yè)范式，出現(xiàn)了《紅海行動(dòng)》（2017）、《中國機(jī)長》（2019）、《長津湖》（2021）等更具藝術(shù)表現(xiàn)力和市場(chǎng)號(hào)召力的文本。其中“港味”美學(xué)與內(nèi)地主流價(jià)值觀的對(duì)接，賦予了“新主流大片”對(duì)主流價(jià)值觀的多元化和深度表現(xiàn)；“港味”美學(xué)中的類型美學(xué)的創(chuàng)新，賦予了“新主流大片”不同于以往常規(guī)主旋律電影的藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值。作為大灣區(qū)電影主要組成的香港電影，在大灣區(qū)電影進(jìn)行“新主流大片”實(shí)踐時(shí)，無疑會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的創(chuàng)新驅(qū)使。

在具體的產(chǎn)業(yè)實(shí)踐中，大灣區(qū)電影在以文藝路線為主的情況下，也不斷在和“新主流大片”結(jié)緣，如大灣區(qū)的電影企業(yè)分別參與投拍了《流浪地球》（2019）、《攀登者》（2019）、《我和我的祖國》（2019）、《我和我的家鄉(xiāng)》（2020）等“新主流大片”。這些影片都是“新主流大片”的力作，對(duì)大灣區(qū)電影來說，這種參與無疑是具有創(chuàng)新意義的，但大灣區(qū)的參與度非常有限，投拍這些作品僅僅是跟風(fēng)，根本談不上主導(dǎo)。另一方面，如今較多的“新主流大片”，借殼大灣區(qū)背景或元素，但能真正展示大灣區(qū)人文精神風(fēng)貌和歷史的電影佳作卻不多。主導(dǎo)并推出具有大灣區(qū)文化和地域特色的“新主流大片”，是大灣區(qū)電影實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的一條重要路徑。

此外，打造旗艦型電影企業(yè)，也是大灣區(qū)電影實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的重要渠道。大灣區(qū)雖電影企業(yè)云集，但其中的“銀河影像”等香港電影公司已風(fēng)光不再，澳門電影尚沒有大型的旗艦型公司，“中影集團(tuán)”“萬達(dá)”“華策”“正午陽光”等制片公司，“橫店”“唐德”“淘票票”“貓眼”等基地企業(yè)和大型互聯(lián)網(wǎng)在大灣區(qū)也一直處于缺失狀態(tài)。因此，打造旗艦型電影企業(yè)，創(chuàng)立自己的頭部公司成為大灣區(qū)電影取得創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵。2020年3月，廣東博納影業(yè)傳媒有限公司在廣州與佛山揭牌，宣告大灣區(qū)也迎來了國內(nèi)頭部影視企業(yè)的進(jìn)駐。“廣東博納”一經(jīng)成立便顯露出了大手筆，參與投拍了《中國醫(yī)生》（2021）、《平凡英雄》（2022）等“新主流大片”，取得了不凡的票房和口碑。這樣的進(jìn)駐和參與，無疑為大灣區(qū)影視業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新注入了信心和動(dòng)力。今后，大灣區(qū)應(yīng)吸引更多的旗艦型電影企業(yè)落戶，并不斷打造全產(chǎn)業(yè)鏈，這是大灣區(qū)影業(yè)騰飛的基礎(chǔ)，也將助推整體華語電影的創(chuàng)新。

作為中國電影的新地標(biāo)，大灣區(qū)電影有著諸多的優(yōu)勢(shì)，更面臨著新的挑戰(zhàn)，而新冠疫情等因素又為其發(fā)展賦予了更多不確定性。不論如何，唯有走創(chuàng)新之路，才能在復(fù)雜多變而又充滿生機(jī)的當(dāng)下態(tài)勢(shì)中求得生存與發(fā)展。如何發(fā)揮曾經(jīng)的優(yōu)勢(shì)和自身特色創(chuàng)出一條新路？如何在大灣區(qū)打造出新的電影產(chǎn)業(yè)集群？如何將大灣區(qū)電影發(fā)展戰(zhàn)略與電影強(qiáng)國戰(zhàn)略有效對(duì)接？這些都是在新時(shí)代語境下我們應(yīng)當(dāng)努力思考的問題。

注釋

[1]見東方財(cái)富網(wǎng)， https： / / caifuhao. eastmoney. com/ news/ 20220129093008843269480.

[2]小保：《大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)面面觀》，見https： / / baijiahao. baidu. com/ s？ id = 1712833519782559554?? = spider&for=pc

[3]小保：《大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)面面觀》，見https： / / baijiahao. baidu. com/ s？ id = 1712833519782559554?? = spider&for=pc