□王堂兵

此作技法精熟，可謂一氣呵成，用筆圓轉(zhuǎn)遒麗，妍潤多姿；結(jié)字精美絕倫，幾無可挑剔之處。趙孟下筆極其穩(wěn)定，書寫時(shí)多直接切入，呈尖鋒入筆之態(tài)；收筆輕按或回鋒，顯得含蓄而內(nèi)斂，使作品用筆圓潤、布白嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)體端秀。細(xì)讀其妙，個(gè)人以為，學(xué)習(xí)其書法，需從抓用筆、剖結(jié)體、謀章法等三個(gè)方面著手。

首抓用筆，重在處理好起筆與收筆。起筆典型的有三種。其一是順鋒直入。這是行書創(chuàng)作中常見的用筆，即斜勢入筆、順轉(zhuǎn)而進(jìn)，這樣既能加快用筆速度，又不過于直白。這一用筆方式，在此帖單字之首筆中比比皆是，如第一行“聲”、第二行“子方”、第三行“自西南”等首筆，皆如此。其二則是斜切翻筆。即取斜切之勢，通過翻轉(zhuǎn)毛筆，使起筆狀態(tài)類似藏鋒，顯含蓄之態(tài)，如“秋”“歐”等字起筆。其三是逆鋒頂筆翻轉(zhuǎn)。這一類用筆，多承接上一點(diǎn)畫形態(tài)，順勢逆鋒入筆，頂筆后迅速翻轉(zhuǎn)，再順勢行筆，使該筆畫既承上勢，又較好地連接襯托。如首行“聲”字之“耳”部第一橫，第四行“初”字第二筆。

《秋聲賦》元·趙孟34.8cm×182.2cm 遼寧省博物館藏

收筆則主要為以下幾種。其一，筆到意到，戛然而止。如前二行“秋”“夜”等字的收筆，力送筆尖，意到筆止。其二，頓鋒駐筆，回鋒收筆。如“騰”“砰”“馬”，以及一些以“口”“日”收筆的字。其三，順勢出鋒，映帶下字。作為極少連帶的行書作品，為增加點(diǎn)畫呼應(yīng)，增強(qiáng)作品整體效果，這種收筆狀態(tài)極為普遍，如“讀”“來”“聽”“異”。其四，章草筆意，益增古雅。間雜一些章草筆法，使氣息含蓄內(nèi)斂，如后段的“天”“憂”。

其次，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，于平淡中寓變化。即便“行”為“草”之字，如“驚風(fēng)”“是謂天”等，也收束為方正之形。但也有借勢而“變”之字。一是某字多次出現(xiàn)，不得不變，但也只是“小變”。如帖中多次出現(xiàn)的“聲”字，除首字行書外，其余以草法寫出，造型基本不變，唯有中間小部點(diǎn)畫有些許變動(dòng)或豎畫稍加拉長放開。二是適當(dāng)借助草書，增加靈動(dòng)之氣。前半部分鮮有草書，比如“驚風(fēng)”“金鐵”等；后半段，隨著書寫情緒與賦文內(nèi)容融合，速度似有加快，草書比前半段更多一些，如“是謂天”“而為”“秋實(shí)故其”連續(xù)三行皆出現(xiàn)草書。不過，這些草書也并不張揚(yáng)。

再次，從其章法安排來講，小字長卷，將從容雅致盡可能做到極致。表面看來，分行布白較為簡單，但細(xì)致剖析，其實(shí)并不平靜。如第一行，“陽”“讀”“有”重心右傾，“方”“聲”則相反，后面諸行也類似。作品在雅致平靜的背后，重心也略加欹側(cè)擺動(dòng)，使得韻味自生。