摘要：隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展和科技的不斷進(jìn)步，在互聯(lián)網(wǎng)和新媒體高速發(fā)展的大環(huán)境下，手機(jī)已由通信終端逐漸演變成多媒體終端。這種演變過程極大地?cái)U(kuò)大了人們對視聽文化內(nèi)容的需求，具體表現(xiàn)為可視化的視覺文化，包括以手機(jī)作為生產(chǎn)裝置和終端呈現(xiàn)的影像。對此現(xiàn)象進(jìn)行深入研究，會(huì)發(fā)現(xiàn)手機(jī)影像在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、科技、人文的共同作用下已掀起全民創(chuàng)作熱潮。與傳統(tǒng)影像的專業(yè)化制作不同，手機(jī)影像創(chuàng)作是由人民日益增長的文化需求和創(chuàng)作欲望以及高速發(fā)展的手機(jī)影像技術(shù)共同驅(qū)動(dòng)的，過去的“傳本位”和“受本位”被割裂并衍生為當(dāng)下的一體化，推動(dòng)著影像創(chuàng)作由小眾化走向大眾化。文章采用文獻(xiàn)分析法、比較分析法等研究方法，通過對手機(jī)影像創(chuàng)作實(shí)踐理論的搜集、整理和提煉，探討手機(jī)影像作品在文本創(chuàng)作、拍攝和后期階段是否有表現(xiàn)手法的創(chuàng)新嘗試，并從影像作品的敘事結(jié)構(gòu)、敘事場景、現(xiàn)實(shí)元素、敘事效果等方面入手，將新媒體短片與傳統(tǒng)影像實(shí)例進(jìn)行對比分析、梳理總結(jié)，研究手機(jī)影像大眾創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：新媒體；手機(jī)影像；大眾創(chuàng)作；中國故事；草根文化

中圖分類號：J959 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）21-0004-03

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和智能手機(jī)的普及，視聽文化與人們生活的聯(lián)系日益密切，各類媒體信息充斥在人們的日常生活中，它不但改變了人們的溝通交流形式，更影響了人們的生活方式。在智能手機(jī)普及和視聽文化生產(chǎn)的推動(dòng)下，影像制作不再是少數(shù)人的專長，大眾創(chuàng)作得以實(shí)現(xiàn)并得到高速發(fā)展。與傳統(tǒng)影像創(chuàng)作方式相比，智能手機(jī)讓影像創(chuàng)作的過程變得更加簡單和愉悅，不但讓大眾成了影像制作者，其作為媒介載體也讓個(gè)人思想表達(dá)快速傳播并得到反饋，實(shí)現(xiàn)了“訴說自由”。手機(jī)影像創(chuàng)作不僅改變了大眾對影像創(chuàng)作的認(rèn)知，也改變了媒介傳播的方式。人們的物質(zhì)文化需求日益增長，手機(jī)影像創(chuàng)作不僅直觀地反映了大眾對現(xiàn)實(shí)生活的思考，還對專業(yè)影像創(chuàng)作和其他人文社科產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。文章從手機(jī)影像創(chuàng)作的普遍性、便捷性、時(shí)效性等方面，討論手機(jī)影像創(chuàng)作對短片創(chuàng)作的影響，探索大眾選擇手機(jī)影像創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)和心理因素，設(shè)想手機(jī)影像創(chuàng)作對大眾生活方式的影響及發(fā)展趨勢，總結(jié)新媒體時(shí)代手機(jī)影像大眾創(chuàng)作對文藝工作發(fā)展、專業(yè)影像發(fā)展和媒介發(fā)展的推動(dòng)和影響，研究手機(jī)影像大眾創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值。

一、新媒體語境與手機(jī)影像

相較于傳統(tǒng)媒體，新媒體作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新的媒介載體，憑借豐富的傳播內(nèi)容、極高的傳播效率、個(gè)性化的傳播行為、交互性的傳播方式，實(shí)現(xiàn)了表達(dá)方式和美學(xué)呈現(xiàn)的創(chuàng)新。作為媒體介質(zhì)，新媒體包含網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體、車載媒體、互動(dòng)電視等，其中手機(jī)媒體有著區(qū)別于其他媒體形態(tài)的特殊性，相對而言更具備新媒體屬性。

當(dāng)今世界是媒介蓬勃發(fā)展的世界，影像與人們的生活更是密不可分[1]。影像經(jīng)歷了從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)、從默片到有聲、從黑白到彩色的發(fā)展過程，隨著數(shù)字化的介入，在技術(shù)和藝術(shù)方面都發(fā)生著變化。智能手機(jī)的發(fā)展和普及給影像創(chuàng)作開辟了廣闊的前景，影像創(chuàng)作不再是高屋建瓴、曲高和寡的小眾藝術(shù)。手機(jī)不僅可以作為影像的拍攝工具、制作工具，更成為傳播終端和交互平臺。手機(jī)影像以獨(dú)特的姿態(tài)成了新媒體語境下的產(chǎn)品，并服務(wù)于大眾創(chuàng)作。

二、手機(jī)影像的大眾創(chuàng)作之美

智能手機(jī)的特性讓大眾通過手機(jī)參與影像創(chuàng)作的深度和廣度大大提升，大眾可以通過手機(jī)為影像創(chuàng)作帶來一站式解決方案。同時(shí)手機(jī)影像作為媒介載體，具有網(wǎng)絡(luò)媒介延伸的諸多特性，即采編播便捷、傳播速度快、傳播內(nèi)容寬容度高、互動(dòng)性強(qiáng)、不受地域限制、自主性強(qiáng)等，基于這些特性，大眾創(chuàng)作手機(jī)影像已經(jīng)成為當(dāng)今社會(huì)流行的生活方式。與此同時(shí)，結(jié)合大眾傳播和人際傳播，大眾通過手機(jī)影像創(chuàng)作給影像創(chuàng)作帶來了新的表達(dá)方式和敘事體系，創(chuàng)作全流程充滿了美的體驗(yàn)。

（一）策劃之美——手機(jī)影像創(chuàng)作在作品文本創(chuàng)作階段與傳統(tǒng)影像創(chuàng)作有所區(qū)別

相比傳統(tǒng)影像創(chuàng)作，手機(jī)影像創(chuàng)作更具有便捷性和靈活性。這體現(xiàn)在人物策劃、人物刻畫、人物選擇、人物細(xì)節(jié)及人物關(guān)系設(shè)置的變化上。人物關(guān)系的構(gòu)建，可以通過手機(jī)影像的拍攝更豐富、更快捷地實(shí)現(xiàn)。以拍單個(gè)或多個(gè)人物為例，選擇用傳統(tǒng)的攝影機(jī)拍攝時(shí)，基于各種因素的考量，常規(guī)情況下需要走戲，而在有效拍攝的過程中可能無法還原最佳狀態(tài)下人物的一個(gè)動(dòng)作或一個(gè)細(xì)節(jié)。此外，被拍攝者面對攝影機(jī)會(huì)產(chǎn)生緊張心理或拒絕拍攝，而手機(jī)影像創(chuàng)作不會(huì)對拍攝對象造成較大壓力。手機(jī)的便攜性和親民性等特點(diǎn)，可以節(jié)省傳統(tǒng)攝影的走戲時(shí)間，捕捉到大量細(xì)節(jié)來豐富創(chuàng)作，并彌補(bǔ)前期創(chuàng)作中的遺漏，完善創(chuàng)作整體甚至激發(fā)新的靈感，縮短拍攝時(shí)間，推進(jìn)拍攝進(jìn)度。同時(shí)在文本創(chuàng)作階段，可以邊拍攝邊進(jìn)行手機(jī)影像創(chuàng)作的預(yù)演，從而推動(dòng)創(chuàng)作進(jìn)展，一如在專業(yè)創(chuàng)作中堪景時(shí)所做的工作。

大眾創(chuàng)作的手機(jī)影像的內(nèi)容及形式具有多樣性。手機(jī)影像大眾創(chuàng)作是新媒體時(shí)代影像創(chuàng)作的大眾狂歡，不同于電影、電視等視聽內(nèi)容所承擔(dān)的藝術(shù)傳播和宣傳責(zé)任，手機(jī)影像沒有形式化和功能化的桎梏，內(nèi)容更趨于生活化、個(gè)性化，創(chuàng)作方式也相對趣味化和隨性化。以抖音短視頻為例，不限于題材和內(nèi)容，大眾可通過各種形式展示自己的生活，將家庭、工作等自由地搬演到社交平臺。大眾通過手機(jī)影像記錄生活、表達(dá)情感、宣泄情緒、展開娛樂，將平臺衍生成了生活戲臺、社交平臺、娛樂途徑、生產(chǎn)工具。

手機(jī)影像創(chuàng)作在敘事結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)影像敘事結(jié)構(gòu)差別較大。新媒體語境下的受眾在觀影時(shí)具有碎片化的特性，無論是紀(jì)錄片、故事片，還是其他形式，在時(shí)長、內(nèi)容、題材、主題選擇上大多短小精煉，這要求手機(jī)影像的敘事能夠在短時(shí)間內(nèi)抓住受眾眼球，甚至使其產(chǎn)生共鳴，與常規(guī)影像嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹孪啾?，手機(jī)影像高效且輕松。

（二）視聽之美——手機(jī)影像創(chuàng)作在拍攝制作階段有區(qū)別于傳統(tǒng)影像創(chuàng)作的視聽構(gòu)建

不同于傳統(tǒng)影像載體的橫屏，當(dāng)大眾將手機(jī)作為終端進(jìn)行影像觀看時(shí)，基于手機(jī)屏幕及觀眾觀影習(xí)慣，視頻以豎屏為主。豎屏長于展現(xiàn)縱向景深的層次關(guān)系，畫面構(gòu)圖帶有天生的交流感和親近感[2]。由于手機(jī)屏幕的限制，豎屏影像橫軸信息量小、視野有限，在畫面中大多以近景和特寫呈現(xiàn)被攝主體，進(jìn)一步豐富了細(xì)節(jié)表達(dá)，且適應(yīng)視覺觀看習(xí)慣。同時(shí)，豎屏劇的出現(xiàn)，融合了傳統(tǒng)豎軸畫的共向觀賞心理，對已經(jīng)適應(yīng)橫向觀看的受眾而言，可謂對傳統(tǒng)觀賞習(xí)慣的一次“現(xiàn)代化復(fù)興”[3]。

當(dāng)手機(jī)作為拍攝設(shè)備運(yùn)動(dòng)時(shí)，輕便性使其在運(yùn)動(dòng)速度、頻率和角度上比傳統(tǒng)大型設(shè)備更具優(yōu)勢。相較于專業(yè)攝影機(jī)在推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)中需要的大空間，手機(jī)影像創(chuàng)作在狹小空間里便可實(shí)現(xiàn)范圍更廣的運(yùn)動(dòng)，影像呈現(xiàn)的視覺感受也會(huì)比攝影機(jī)呈現(xiàn)的視覺感受更廣闊，所以手機(jī)影像創(chuàng)作可以實(shí)現(xiàn)很多較難的時(shí)間、空間上的運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造更豐富的視覺效果。同時(shí)，手機(jī)影像的角度更廣，如低角度拍攝、俯拍或采用偷拍視角等，可以將手機(jī)埋在地上、綁在無人機(jī)上等，操作相對容易，拍攝具有天生的便捷性。

在色彩方面，現(xiàn)階段智能手機(jī)色彩的參數(shù)和寬容度與電視的色彩和寬容度差別較小，在分辨率上多數(shù)可以滿足2K、4K呈現(xiàn)。從觀感來看，手機(jī)創(chuàng)作出的影像可以達(dá)到常規(guī)觀看要求。不論是手機(jī)影像本身還是手機(jī)軟件都可以使創(chuàng)作者最快速度且最大限度地獲得想要的色調(diào)。

人工智能算法的進(jìn)步，推動(dòng)了手機(jī)攝影在衍生領(lǐng)域的發(fā)展，如社交媒體APP，其中最具代表性的就是美顏算法，當(dāng)下無論是圖片、短視頻還是直播都加入了大量美顏甚至美體技術(shù)[4]。同時(shí)，手機(jī)遇到轉(zhuǎn)瞬即逝的光源時(shí)，可以最大可能地及時(shí)捕捉。

（三）制作之美——手機(jī)影像創(chuàng)作蒙太奇與包裝的一站式

大眾在為創(chuàng)作的手機(jī)影像進(jìn)行后期制作時(shí)，相比專業(yè)的后期制作軟件，手機(jī)適配的多款軟件更加便捷、快速、高效。

首先，專業(yè)攝影機(jī)素材需要DIT轉(zhuǎn)代理，手機(jī)拍攝素材則不需要，但相較于專業(yè)攝影機(jī)，手機(jī)拍攝素材在后期調(diào)色等方面的寬容度較低。其次，手機(jī)自帶的剪輯軟件很多已趨于專業(yè)化，操作簡單且高效，可隨拍隨剪，查漏補(bǔ)缺，反饋創(chuàng)作。關(guān)于手機(jī)影像在創(chuàng)作時(shí)的聲音錄制，當(dāng)下智能手機(jī)配備的專業(yè)錄音軟件可以做聲音補(bǔ)充。手機(jī)軟件不僅可以幀率混剪、自由創(chuàng)作，針對大眾創(chuàng)作的基礎(chǔ)需求，還有模板可以嵌套，在操作便捷的條件下伴有創(chuàng)作空間。

（四）經(jīng)濟(jì)之美——手機(jī)影像在制片方面具有優(yōu)越性

從制片層面來看，常規(guī)情況下大眾用手機(jī)進(jìn)行影像創(chuàng)作的成本較低，性價(jià)比較高，尤其是在個(gè)人完成度上極具優(yōu)勢。即使是專業(yè)團(tuán)隊(duì)用手機(jī)創(chuàng)作時(shí)長較長的影片時(shí)，與傳統(tǒng)影片制作相比，也會(huì)在硬件設(shè)施和人工上極大地減少制片成本，這也為大眾創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，大眾可以通過手機(jī)創(chuàng)作一個(gè)高性價(jià)比的作品。而當(dāng)一個(gè)作品完成時(shí)，大眾可以通過手機(jī)將作品一鍵上傳并獲得反饋，與受眾互動(dòng)。

綜上所述，手機(jī)影像大眾創(chuàng)作可以實(shí)現(xiàn)文本、拍攝、剪輯、上傳、反饋一機(jī)操作，便捷高效地完成影像作品的生產(chǎn)。

三、手機(jī)影像大眾創(chuàng)作的社會(huì)之美

（一）草根文化之美

手機(jī)影像的發(fā)展，讓影像的參與者不再是眾人追捧的明星、擁有專業(yè)背景的從業(yè)人員，大眾創(chuàng)作給了每一個(gè)普通人成為鏡頭下人物的機(jī)會(huì)。受眾從觀看電影電視時(shí)的被動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)，通過鏡像實(shí)現(xiàn)了自我心理滿足和價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

新媒體語境下的手機(jī)影像不但豐富了大眾的視覺形態(tài)，調(diào)動(dòng)了大眾的創(chuàng)作欲望，同時(shí)消解了精英文化和草根文化的界限。草根文化是大眾創(chuàng)作手機(jī)影像的土壤，手機(jī)影像創(chuàng)作為草根文化提供了養(yǎng)料，兩者共同作用，共建出一片欣欣向榮的森林。這片森林既飽含原生態(tài)的本真，又孕育出了許多靈氣，拉近了草根文化與精英文化的距離。在諸多文化圈層中，草根文化的發(fā)展勢如破竹，在短視頻風(fēng)口的推動(dòng)下，實(shí)現(xiàn)井噴式的二次發(fā)展[5]。新媒體的普及催生了草根發(fā)聲的迫切，大眾對手機(jī)影像的創(chuàng)作成了最簡單直接的宣泄口，“零門檻”“不受時(shí)間和地域限制”“一站式操作”更是讓手機(jī)影像成了大眾流行的社交方式。大眾通過互聯(lián)網(wǎng)、通過影像創(chuàng)作尋找身份認(rèn)同，傳達(dá)草根文化，分享并傳播大眾文化。

（二）手機(jī)影像大眾創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值

首先，手機(jī)影像大眾創(chuàng)作有利于講好中國故事，傳播好中國聲音，展現(xiàn)好中國形象。手機(jī)影像大眾創(chuàng)作具有多視角、易操作、傳播廣、接地氣等特點(diǎn)，講述老百姓身邊的故事，生動(dòng)呈現(xiàn)人民群眾的幸福美好生活，見證時(shí)代的偉大變革，對增強(qiáng)文化自信、提升中華文化影響力具有重要意義。

其次，手機(jī)影像大眾創(chuàng)作有利于推進(jìn)國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化。手機(jī)影像大眾創(chuàng)作使我們的社會(huì)生活更加公開透明，社會(huì)治理透明度大幅提高。只要擁有一部手機(jī)，隨時(shí)隨地都能夠拍攝上傳作品，人人都可以成為參與社會(huì)治理的監(jiān)督員。手機(jī)影像大眾創(chuàng)作不僅有助于人民群眾急難愁盼問題的解決，而且能讓廣大人民群眾成為社會(huì)秩序的維護(hù)者、治理者，不斷增強(qiáng)公眾的公共意識；同時(shí)倒逼有關(guān)部門堅(jiān)持人民至上，堅(jiān)持問題導(dǎo)向，科學(xué)高效決策，切實(shí)為人民辦好事、做實(shí)事、解難事，保障經(jīng)濟(jì)社會(huì)平穩(wěn)健康發(fā)展。

同時(shí)，手機(jī)影像大眾創(chuàng)作有利于反饋影視創(chuàng)作，拓展電影文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作邊界。智能手機(jī)將攝影帶入大眾的日常生活，讓每個(gè)人都能成為自己的導(dǎo)演。手機(jī)影像已成為大眾分享生活、傳遞觀點(diǎn)的方式，其傳播的便利性消除了傳統(tǒng)攝影的嚴(yán)肅性和壟斷性，提高了影像創(chuàng)作的寬容度。手機(jī)影像創(chuàng)作在藝術(shù)表達(dá)、技術(shù)形式、風(fēng)格美學(xué)、文化價(jià)值、人性情感、時(shí)代態(tài)度等維度上都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新和突破，能為傳統(tǒng)影像創(chuàng)作積蓄能量、拓展空間。

手機(jī)影像創(chuàng)作雖然以手機(jī)為主體，但勝在使用者、創(chuàng)作者的數(shù)量龐大。量變能夠引起質(zhì)變，如今大眾對手機(jī)影像的創(chuàng)作足以引起對影像創(chuàng)作本體的思考，以及對手機(jī)設(shè)備功能更新的期待。手機(jī)影像創(chuàng)作會(huì)隨著技術(shù)的進(jìn)步帶來新的突破，在提升拍攝技術(shù)、推動(dòng)軟硬件設(shè)備研發(fā)的同時(shí)，成為文化進(jìn)步的助推器。

（三）把握大眾創(chuàng)作手機(jī)影像的“度”

大眾熱衷于通過手機(jī)影像進(jìn)行記錄、表達(dá)，但也需要把握好“度”，避免帶來負(fù)面影響。首先，作為影像創(chuàng)作的主體，大眾需要有正確的人生觀和價(jià)值觀，能夠通過影像傳達(dá)積極的、正能量的信息；其次，大眾需要做好“把關(guān)人”，提升自我認(rèn)知，正確識別優(yōu)質(zhì)影像，不盲目跟風(fēng)，創(chuàng)作有內(nèi)涵、高質(zhì)量的作品。

雖然手機(jī)影像創(chuàng)作有諸多優(yōu)勢，但不能忽視硬件存在的缺陷。例如，手機(jī)性能、待機(jī)時(shí)長及影像技術(shù)受限等問題。但這些缺陷在某些情況下也可以轉(zhuǎn)換為“美”。

四、結(jié)語

手機(jī)影像創(chuàng)作受制于移動(dòng)傳輸平臺流量、手機(jī)待機(jī)時(shí)間、觀看環(huán)境碎片化及空間的移動(dòng)性等因素，具有內(nèi)容精而時(shí)長短的特性。創(chuàng)作者無需過多的語言及高額的制作成本和投放費(fèi)用，便可擁有更大的創(chuàng)作自由，同時(shí)在較短時(shí)間內(nèi)向觀看者傳達(dá)足夠的信息。手機(jī)影像的發(fā)展是媒介載體的變革，在新媒體語境下，大眾用自己的思維駕馭手機(jī)影像創(chuàng)作，讓草根文化進(jìn)入大眾視野。同時(shí)，這會(huì)在一定程度上帶來經(jīng)濟(jì)效益，激發(fā)大眾手機(jī)影像創(chuàng)作的動(dòng)力。如今，在視覺接受和創(chuàng)作習(xí)慣等方面，大眾對手機(jī)影像創(chuàng)作已經(jīng)得心應(yīng)手，未來技術(shù)和審美愈加進(jìn)步后，必將有形式更豐富與內(nèi)容更優(yōu)質(zhì)的影像作品涌現(xiàn)。

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作者簡介 宋雅靜，碩士在讀，研究方向：視聽節(jié)目制作。