徐強（山東工藝美術(shù)學(xué)院）

版畫，在近期的藝術(shù)發(fā)展中發(fā)展速度較慢，參與的從業(yè)人員相對較少，從藝術(shù)領(lǐng)域的傳承度和關(guān)注度方面來說略低于國畫、油畫，但在版畫發(fā)展歷史中曾經(jīng)也有過幾段黃金發(fā)展時期。版畫的表現(xiàn)語言和創(chuàng)作過程有著較強的綜合性特點。在傳統(tǒng)文化的大力發(fā)展的今天，傳統(tǒng)藝術(shù)方法逐漸被更深層次地挖掘和拓展，版畫藝術(shù)也在這股東風(fēng)下獲得了新的發(fā)展生機。對傳統(tǒng)版畫模式在技法、形式以及主題等方面的創(chuàng)新形成了當(dāng)代版畫藝術(shù)模式。版畫從私人收藏、美術(shù)館精英藝術(shù)逐漸更廣泛地走向公眾的視野，成為公共空間展示中的重要內(nèi)容，展現(xiàn)出當(dāng)代版畫的藝術(shù)生命力和價值，對推動當(dāng)代藝術(shù)以及公共藝術(shù)發(fā)展具有重要作用。

一、當(dāng)代版畫的內(nèi)涵

版畫指的是對創(chuàng)作的媒介物通過各種手段的處理形成凸、凹、漏、平等不同的結(jié)構(gòu)最終構(gòu)建并印制成紙質(zhì)畫面的藝術(shù)形式。以版畫顏色分類，可以分為單色和多色兩種形式；以版畫制作的材料和技法分類，有絲網(wǎng)版、石版、銅版和木版之分；以版畫的形態(tài)分類，可分為平版、凸版和孔版等。版畫最根本的兩個重要特點：“版”與“印”。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各種形態(tài)、各種形式的存在都可以納入“版”與“印”的范疇，數(shù)字版畫、版畫原版展示等表現(xiàn)形式的創(chuàng)新使當(dāng)代版畫概念涵蓋范圍更加廣泛。版畫的視覺表現(xiàn)效果給人一種非常強烈的視覺沖擊力，相對于其他藝術(shù)創(chuàng)作具有獨特的造型特點。當(dāng)代版畫是現(xiàn)代美術(shù)領(lǐng)域的重要組成部分，其中涉及多種技法工藝，包括繪稿、制版和印刷，通過三個環(huán)節(jié)的聯(lián)系和作用，實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的融合，因此版畫藝術(shù)同時兼具繪畫的文藝氣息和技術(shù)的工業(yè)硬朗氣質(zhì)。當(dāng)代版畫的表現(xiàn)類型具有多樣化的特點，可以結(jié)合不同材料，采取不同的技法手段，形成不同的作品效果。版畫的多元化發(fā)展為版畫的應(yīng)用提供了更大的空間。

公共藝術(shù)作品創(chuàng)作借助材料以及科技等手段形成更具有公共性的藝術(shù)形式。比如在創(chuàng)作材料的取材中，強調(diào)材料的原生態(tài)特點，盡可能保持材料原有的特性、顏色。版畫的創(chuàng)作手法也呈現(xiàn)多樣化的模式，比如各種材質(zhì)版畫原版的直接表現(xiàn)，更具藝術(shù)性。當(dāng)代版畫語言在公共空間的主題創(chuàng)作不斷延伸和拓展，靈活應(yīng)用多種創(chuàng)作方式，通過或濃密，或稀疏等形式上的對比形態(tài)呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。版畫雕刻環(huán)節(jié)是藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的環(huán)節(jié)之一，通過凹凸不平造型的打造，可以提升版畫印痕的藝術(shù)特征，形成特殊的構(gòu)思模式和意境，為藝術(shù)作品提供更強烈的視覺感知，展現(xiàn)出別樣的藝術(shù)價值。

藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展過程中，新材料以及新技術(shù)的融入，使版畫逐漸形成現(xiàn)代化風(fēng)格，主題、風(fēng)格、色彩等都打破原有的版畫藝術(shù)模式，形成多元化的發(fā)展態(tài)勢，具有更豐富、更深刻的情感和文化內(nèi)涵，成為公共藝術(shù)創(chuàng)作中的重要組成內(nèi)容。

二、當(dāng)代版畫的藝術(shù)價值分析

（一）體現(xiàn)現(xiàn)實感

當(dāng)代版畫相對于其他的畫作形式來說現(xiàn)實感更強，版畫藝術(shù)的現(xiàn)代化屬性比較突出，在創(chuàng)作風(fēng)格、主題和形式等方面都體現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代化氣息。通過對材料的印痕和孔洞處理，將當(dāng)代人的生活、故事、情感和精神面貌等用藝術(shù)的方法展現(xiàn)出來。版畫是對一定時期社會發(fā)展形態(tài)的反應(yīng)，一幅幅凹凸不平的畫面上濃縮了當(dāng)時社會中人們的生活。從當(dāng)代版畫的制作方式分析，主要是以繪畫為依據(jù)，以制版為核心，以印刷為畫作呈現(xiàn)手段，通過三個層次的創(chuàng)作和融合，形成精美、獨特的畫面。體現(xiàn)出當(dāng)代人的思想、情感和審美。當(dāng)代版畫的發(fā)展更注重與時俱進性，創(chuàng)作者在創(chuàng)作版畫的過程中會充分考慮當(dāng)前社會的主流思想、政治思想和文化思想等，并通過線條的勾畫、獨特的刻痕以及顏色的搭配體現(xiàn)出真實的社會時代面貌。不同時期版畫可以結(jié)合時代發(fā)展特色與審美形成不同的模式，并將社會中的人文精神融入版畫中，體現(xiàn)出更強烈的藝術(shù)價值。

（二）地域性與民族性特點突出

當(dāng)代版畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作主題和素材更寬泛。創(chuàng)作者在版畫作品的創(chuàng)作中會結(jié)合本地區(qū)的生活以及民族特色體現(xiàn)出明顯的地域性和民族性。

我國地理面積廣袤，民族眾多，歷史悠久，各地區(qū)以及各民族間的生活習(xí)慣、風(fēng)俗特點、經(jīng)濟文化等方面存在較大的差異性，導(dǎo)致藝術(shù)審美方向具有較大的不同。創(chuàng)作者的創(chuàng)作中會習(xí)慣以當(dāng)?shù)靥厣蛯徝罏閰⒖?，不自覺地融入地方特色的內(nèi)容。地域性與民族性的發(fā)展使版畫發(fā)揮了更大的文化價值，促進當(dāng)代版畫藝術(shù)發(fā)展，展現(xiàn)出版畫更豐富的藝術(shù)價值。

（三）創(chuàng)作技藝性強

從現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展特色分析，現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作方式更隨意、靈活，在版畫傳統(tǒng)創(chuàng)作方式凹、平、漏等藝術(shù)創(chuàng)作手法中，采用不同的表現(xiàn)形式，與當(dāng)代社會發(fā)展現(xiàn)狀結(jié)合，形成更深層次的交流和聯(lián)系。使創(chuàng)作的版畫作品與其他美術(shù)作品間形成明顯的分界線，可以促進現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)元素的結(jié)合，形成更鮮明的時代特征和主題。當(dāng)代版畫創(chuàng)作中對技藝性的要求比較高，將版畫創(chuàng)作的三個過程形成無縫銜接，體現(xiàn)出藝術(shù)與技術(shù)的協(xié)同性，二者的深層次融合為當(dāng)代版畫發(fā)展提供了新的動力，提升了版畫創(chuàng)作的附加值和創(chuàng)作的生命力，形成更高的審美價值。

三、版畫在公共藝術(shù)中的應(yīng)用方式

版畫在公共藝術(shù)中的應(yīng)用有利于促進版畫藝術(shù)價值的發(fā)展，可以擴大版畫藝術(shù)的社會影響和傳承面，同時也有利于為公共藝術(shù)空間形成更豐富的藝術(shù)體驗。通過當(dāng)代版畫的創(chuàng)新與公共藝術(shù)的創(chuàng)意結(jié)合，營造濃郁的藝術(shù)氛圍。

（一）版畫介入公共空間

版畫介入公共空間需要與公共藝術(shù)空間具有良好的契合性，在視覺上形成一個和諧的整體。多種介入方式中，最直接的方式是以公共空間的藝術(shù)主題為核心，創(chuàng)作或者挑選版畫作品，保證版畫的色彩、形式以及藝術(shù)內(nèi)涵與公共藝術(shù)空間主題、風(fēng)格相符，使其可以對公共藝術(shù)空間進行裝飾和點綴?；蛘咭栏綁Ρ诨蚪ㄖ臻g中的其他物質(zhì)載體，形成公共藝術(shù)作品，作為一種固定的表現(xiàn)形式。再或者以版畫語言表現(xiàn)在獨立的公共藝術(shù)作品中，在公共空間中以一種融合空間的形式獨立存在。也可以以版畫制作活動的形式進入公共空間，在室內(nèi)和室外不同的公共活動區(qū)域，便于參與者、觀者與版畫藝術(shù)的近距離接觸和互動，而且公共藝術(shù)項目組織者也可以參與到互動活動中，講述主題活動的理念、交流作品創(chuàng)作心得等。

（二）版畫與公共空間的互動

版畫在公共空間的應(yīng)用通過互動性的設(shè)置有利于提升觀賞者的體驗，可以構(gòu)建現(xiàn)場版畫藝術(shù)活動。邀請觀賞者參與到版畫制作工藝中來。利用公共藝術(shù)空間的外部區(qū)域或者內(nèi)部單獨的版塊等設(shè)置版畫體驗區(qū)，形成開放式的空間模式，供觀者觀摩和制作。當(dāng)代版畫藝術(shù)中實現(xiàn)對版畫模式的創(chuàng)新，互動體驗區(qū)域的活動設(shè)置也要體現(xiàn)出當(dāng)代價版畫的特色，通過版畫拓印的方式將版畫的印記留在觀賞者隨身攜帶的物品上，作為一種紀(jì)念。該互動模式的版畫可以設(shè)置多個不同的主題，以當(dāng)?shù)氐奈幕?、著名建筑以及主題文化等構(gòu)建版畫拓板，觀賞者通過在拓板上涂抹油墨即可以完成版畫拓印，形成行走的版畫拓印模式。也有一些版畫活動是藝術(shù)家觀念的表達，美國藝術(shù)家戴夫·馬查切克團隊在很多地方進行公共藝術(shù)活動的表演，作品《夏季1000 張印刷》是利用壓路機代替版畫機械，讓公眾參與到活動中，從而使版畫制作過程和表現(xiàn)形式更加直接地接觸觀眾，擴大版畫的影響。

（三）版畫在公共藝術(shù)中的應(yīng)用

近些年來，很多版畫專業(yè)出身的藝術(shù)家投入到公共藝術(shù)作品創(chuàng)作中來。藝術(shù)家張敏杰所創(chuàng)作的大型壁畫作品《風(fēng)云激蕩》，是將原創(chuàng)版畫進行移植，充分運用版畫造型語言表現(xiàn)的主題性壁畫作品，永久立在湖南常德萬米壁畫長廊上。作品以原有的木版陽刻線條將眾多人物凝聚在一盞飄動的紅旗中，通過敘事性的表現(xiàn)突出創(chuàng)作主題。將版畫多版套色的效果和馬賽克鑲嵌的方式結(jié)合最終完成作品。《四庫全書與南北七閣》是藝術(shù)家以木刻的方式進行創(chuàng)作的主題性歷史題材作品，在版畫原版上著色使得作品呈現(xiàn)出特殊的視覺美感，所展示的效果既有木刻的“刀味”又具有材料自身語言特性的表現(xiàn)，也為木版畫的跨界延伸成為公共空間壁畫的創(chuàng)作提供了新的可能。藝術(shù)家甘庭儉團隊所創(chuàng)作的安仁水塔是將黑白木刻的視覺效果覆蓋在了建筑物上，總結(jié)概括的黑白語言具有較強的視覺沖擊力和裝飾性，木刻的肌理表現(xiàn)在建筑外墻面，是將架上繪畫恰當(dāng)?shù)嘏c公共藝術(shù)相結(jié)合的作品。另外還有藝術(shù)家陳琦作品《時間簡譜》、藝術(shù)家楊宏偉作品《不確定的像素》等都是運用版畫造型語言和其他表現(xiàn)形式相結(jié)合所創(chuàng)作的公共藝術(shù)作品。這些作品具有實驗性的嘗試與突破，也為公共藝術(shù)創(chuàng)作提供了更廣泛的路徑。

版畫在公共空間的應(yīng)用方式比較多元，可以以版畫原版壁畫的形式介入公共空間，同樣也可以作為雕塑形態(tài)裝點空間。利用金屬材質(zhì)制作成為立體的版畫語言表現(xiàn)的雕塑，平面表現(xiàn)的蕪湖鐵畫工藝與版畫創(chuàng)作的結(jié)合。或利用透明亞克力材料，融合數(shù)字版畫技術(shù)和傳統(tǒng)版畫工藝，以相關(guān)聯(lián)的圖案層層疊加，根據(jù)光線的折射能夠產(chǎn)生空中雕塑的視覺效果。或利用玻璃材質(zhì)作為雕刻材料，在玻璃雕刻作品內(nèi)部安裝發(fā)光元件，用于昏暗的內(nèi)部空間或者夜晚的外部空間，形成優(yōu)美的燈光效果。同時還可以利用版畫形成公共藝術(shù)空間的導(dǎo)視系統(tǒng)。通過木刻或者銅版蝕刻放置在公共空間的路邊以及游客服務(wù)中心等區(qū)域，作為對游客的線路和各項服務(wù)功能的指導(dǎo)。利用版畫作為導(dǎo)視指引，不僅可以發(fā)揮指引服務(wù)功能，還可以通過與周邊環(huán)境和景色的結(jié)合，烘托藝術(shù)氛圍?；?qū)娈嫾挤ū憩F(xiàn)形式與城市家具結(jié)合，金屬版、木版雕刻與公交站等城市家具的融合、拼接，突出主題空間的特點。或者將木版雕刻、石刻、金屬鏤空、蝕刻等方式結(jié)合公共空間的結(jié)構(gòu)情況建設(shè)為景觀小品，放置在外部的空間道路兩旁，或者作為景觀中的一個組成部分，打造一個景觀節(jié)點。版畫在公共空間中的應(yīng)用，也可以為公共設(shè)施進行裝飾，城市空間中所設(shè)置的變電箱、垃圾箱等設(shè)施，為了保障美觀性會對這些設(shè)施進行美化。版畫語言也可以作為設(shè)施美化的重要手段。以套色木刻表現(xiàn)將剪影形式的版畫實現(xiàn)到設(shè)施上，提升空間的靈動性。

（四）版畫在公共空間藝術(shù)意境營造中的應(yīng)用

版畫是公共藝術(shù)空間的重要裝飾形式，而且可以起到藝術(shù)傳播作用。主要應(yīng)用到廣場、地鐵以及街道等人員結(jié)構(gòu)密集的空間。比如紐卡斯?fàn)栔行幕疖囌鹃L廊壁畫就是將英國藝術(shù)家希拉里·佩特的版畫作品直接放大制作而成。維也納應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)教授米歇爾·施耐德通過水印木刻、紙本印刷以及搪瓷轉(zhuǎn)印的方式形，在維也納地鐵站通道中構(gòu)建大量的版畫形式表現(xiàn)的公共藝術(shù)作品，形成大體量的壁畫形式作品。將版畫語言、壁畫形式與地鐵周邊的工業(yè)環(huán)境結(jié)合，形成鮮明的對比。作品中刻意用石頭砸出很多凹凸不平和殘破的印跡，體現(xiàn)出畫風(fēng)的力量感和工業(yè)風(fēng)，形成獨特的作品效果。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院為上海地鐵站臺所創(chuàng)作的壁畫作品，以銅質(zhì)板材為載體進行表現(xiàn)，將絲網(wǎng)版畫印制在金屬版上，通過金屬與印刷技術(shù)結(jié)合，形成強烈的碰撞感；創(chuàng)作主題以猶太人在上海歷史發(fā)展中的作用為核心，體現(xiàn)出版畫方式與公共空間環(huán)境、公共藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合。

四、當(dāng)代版畫在公共藝術(shù)中的應(yīng)用策略

（一）突出版畫內(nèi)涵與視覺效果

當(dāng)代版畫創(chuàng)作中主題思想以及視覺效果都是體現(xiàn)藝術(shù)特征和思想內(nèi)涵的關(guān)鍵，通過將創(chuàng)作者的情感和思想滲透到版畫中，促進版畫風(fēng)格、主題與造型和色彩融合，體現(xiàn)出更厚重的藝術(shù)感。創(chuàng)作者在版畫的創(chuàng)作中要綜合考慮當(dāng)代大眾的審美特點、主流思想等，保證創(chuàng)作的作品符合時代發(fā)展內(nèi)涵。版畫的藝術(shù)特點體現(xiàn)在視覺藝術(shù)與思想內(nèi)涵的有效結(jié)合，因此在創(chuàng)作中需要將二者結(jié)合，保持并重的位置。通過靈活、多元化的手法促進藝術(shù)元素滲透。優(yōu)化版畫藝術(shù)創(chuàng)作中技術(shù)的應(yīng)用和藝術(shù)的發(fā)展途徑，通過思想內(nèi)涵的融入以及主題的展現(xiàn)，達到更好的視覺效果。

（二）加強當(dāng)代版畫理念創(chuàng)新與領(lǐng)域拓展

從當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀分析，需要堅定價值導(dǎo)向，加強對版畫特點、發(fā)展歷程等方面的深層次分析，保證版畫創(chuàng)設(shè)與應(yīng)用的與時俱進。從版畫的地域性、民族性和現(xiàn)實性角度創(chuàng)新創(chuàng)作理念，并結(jié)合當(dāng)代版畫創(chuàng)設(shè)理念，打破傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作格局，結(jié)合版畫創(chuàng)作實際，對當(dāng)代版畫進行解讀、剖析。

從藝術(shù)綜合性方面分析，對當(dāng)代版畫的內(nèi)涵進行豐富，優(yōu)化創(chuàng)作手段，創(chuàng)新創(chuàng)作理念，打破原有的刀刻、印制方式，滲透其他藝術(shù)形式和創(chuàng)作工藝，展現(xiàn)多元化的藝術(shù)特征。藝術(shù)家徐冰利用廢舊材料所創(chuàng)作的作品《背后的故事-富春山居圖》拓寬了“刻”與“印”的概念，干枯植物、編織袋等廢舊物猶如雕刻出的版畫原版，而半透明玻璃則是印出山水畫的紙張。作品《大輪子》嘗試突破版畫印刷概念、作品《天書》利用版畫、裝置的表現(xiàn)進行觀念的表達。藝術(shù)家孫遜所創(chuàng)作的以版畫造型語言表現(xiàn)的影像作品《偷時間的人》播映在公共空間的熒幕上，利用跨界融合實現(xiàn)對版畫創(chuàng)作深度和寬度的拓展，充分發(fā)揮版畫創(chuàng)作和應(yīng)用的藝術(shù)價值。

（三）強調(diào)民間藝術(shù)滲透

我國民間藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式多樣，內(nèi)涵豐富，風(fēng)格各異。民間藝術(shù)中有很多藝術(shù)形式都運用到版畫的技法。與當(dāng)代版畫聯(lián)系最強的是民間年畫，另外民間剪紙、染織工藝、陶瓷工藝等門類都與當(dāng)代版畫藝術(shù)有著關(guān)聯(lián)，民間藝術(shù)與當(dāng)代版畫相互影響。在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中融入民間藝術(shù)，有利于促進二者間的有效融合，拓寬版畫創(chuàng)作思路和表現(xiàn)形式，更有利于大眾對當(dāng)代版畫藝術(shù)的理解，體現(xiàn)出版畫藝術(shù)更深刻的精神內(nèi)涵和文化意蘊。版畫在公共藝術(shù)展示中的應(yīng)用，不可能全部以單一局限的形式出現(xiàn)，需要構(gòu)建多元文化形式，展現(xiàn)不同的藝術(shù)作品風(fēng)采。將民間藝術(shù)與版畫融合，可以形成創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)方法，促進文化的交融。

五、結(jié)語

綜上所述，版畫是一種重要的藝術(shù)創(chuàng)作方式，相對于國畫、油畫來說，在創(chuàng)作方法、展現(xiàn)形態(tài)等方面都存在較大的差異性。將版畫應(yīng)用在公共藝術(shù)空間中，有利于公共藝術(shù)作品表現(xiàn)形式的拓展，營造具有強烈藝術(shù)氣息的空間環(huán)境，同時也有利于對空間主題的表達，提升公共藝術(shù)空間的藝術(shù)氛圍和情感內(nèi)涵，對文化的傳播和發(fā)展都具有重要作用。因此需要嘗試打破當(dāng)代版畫創(chuàng)作和表現(xiàn)模式，打破藝術(shù)界限，嘗試多元化發(fā)展。