陳曉虹

（作者單位：蘭州廣播電視臺）

全媒體時代，信息的傳播和獲取渠道呈多樣化趨勢，電視新聞不再是大眾獲取新聞資訊的主要渠道。為了與新時代媒體傳播規(guī)律相契合，滿足大眾日益多樣化的信息需求，電視新聞編輯既要順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，又要堅守媒體人的職業(yè)素養(yǎng)，不忘初心，履行媒體工作者的社會責(zé)任，促進(jìn)電視新聞行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

1 全媒體時代電視新聞編輯的堅守

全媒體時代，電視新聞行業(yè)在不斷發(fā)展中堅持尋求轉(zhuǎn)型發(fā)展的新機遇，電視新聞編輯作為專業(yè)的媒體人，要保證向大眾傳遞真實信息，正向引導(dǎo)社會輿論。

1.1 電視新聞編輯的工作使命不變

電視新聞的價值在于滿足大眾的信息需求，這一價值特性不以外部因素和人的意志為轉(zhuǎn)移，是電視新聞編輯應(yīng)嚴(yán)格堅守的職業(yè)使命。新聞編輯工作者應(yīng)時刻堅持以社會主流意識形態(tài)為價值取向，在工作中踐行新聞使命；以提高自身新聞專業(yè)素養(yǎng)為基礎(chǔ)，豐富新聞內(nèi)容的內(nèi)在價值，做好新聞內(nèi)容質(zhì)量的把關(guān)人，保持電視新聞的權(quán)威性[1]。

1.2 電視新聞編輯的社會責(zé)任不變

全媒體時代，信息技術(shù)的發(fā)展打破了信息傳播的限制，大量冗雜、虛假的信息涌入人們的生活中，但普通大眾缺乏對新聞信息的專業(yè)辨別和分析能力，容易受到虛假信息的誤導(dǎo)，這就需要電視新聞編輯堅持正確引導(dǎo)社會輿論，提升自身的社會責(zé)任意識，緩解社會大眾的信息焦慮，為大眾提供可靠、有價值的信息。此外，電視新聞編輯在娛樂化現(xiàn)象嚴(yán)重的社會環(huán)境中，應(yīng)堅守道德和職業(yè)底線，敢于擔(dān)當(dāng)，積極作為。以理性引導(dǎo)、價值牽引，堅持向大眾輸出正能量，弘揚社會主旋律，實現(xiàn)新聞編輯的社會價值[2]。

1.3 電視新聞編輯的價值觀念不變

新聞價值是衡量新聞存在意義的關(guān)鍵因素，是電視新聞得以廣泛傳播的基礎(chǔ)[3]。因此，電視新聞編輯要始終堅持探索新聞價值，增強對事件中蘊含的新聞價值的敏感性，保證新聞內(nèi)容的真實性和時效性。同時，新聞編輯還需要做好新聞報道的整合工作，以獨特的視角和敏銳的洞察力設(shè)計新聞呈現(xiàn)方式，激活電視新聞的生命力。此外，還要以不同視角挖掘新聞的核心價值，抓住事物的本質(zhì)屬性，向大眾展示新聞內(nèi)容的要點、亮點。

2 全媒體時代電視新聞編輯的創(chuàng)新

2.1 能力創(chuàng)新，重構(gòu)新聞編輯力

新聞編輯力是電視新聞編輯在對新聞進(jìn)行綜合化處理時應(yīng)具備的能力，主要包含以下幾個方面：其一，新聞編輯的選擇力，即電視新聞編輯是否具有合理判斷新聞價值、有效識別新聞稿件的能力；其二，新聞編輯的策劃力，即新聞編輯是否可以根據(jù)時事熱點，有針對性地篩選信息資源；其三，新聞編輯的審讀力，即新聞編輯以專業(yè)化的新聞素養(yǎng)對新聞稿件進(jìn)行合理的價值判斷和質(zhì)量評估；其四，新聞編輯的組織力，即新聞編輯協(xié)調(diào)、整合社會利益和資源的能力。

全媒體時代，在以社會個體喜好為主的窄化認(rèn)知空間建構(gòu)的影響下，電視新聞編輯的編輯力正在不斷消解，這也是傳媒行業(yè)在發(fā)展過程中遇到的首要難題[4]，究其原因主要是信息傳播媒介和傳播形式的轉(zhuǎn)變。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的影響下，以互聯(lián)網(wǎng)為載體衍生了大量的新媒體平臺，信息的傳播形式和傳播渠道朝著多樣化的趨勢發(fā)展，信息發(fā)布與獲取的主渠道由傳統(tǒng)媒介變?yōu)橐苿咏K端的智能互聯(lián)網(wǎng)媒介，信息共享程度加深，大眾獲取信息不再單獨依靠傳統(tǒng)媒介，在一定程度上影響了電視新聞的傳播力，從而弱化了電視新聞編輯的編輯力。因此，全媒體時代電視新聞編輯人員應(yīng)創(chuàng)新新聞編輯思維，推動新聞編輯力的重新建構(gòu)。首先，思想重構(gòu)。一方面是走向公共，即在遵循客觀性和真實性原則的基礎(chǔ)上，電視新聞編輯應(yīng)主動擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任，從專業(yè)視角出發(fā)，以全面發(fā)展的眼光看待新聞事件，正向引導(dǎo)輿論，使大眾作出正確的價值判斷。另一方面是重建邊界，即電視新聞編輯應(yīng)提高自身的專業(yè)素養(yǎng)，以專業(yè)媒體工作者的獨特視角和工作經(jīng)驗，重新建構(gòu)新聞信息數(shù)據(jù)邊界，保證數(shù)據(jù)的可靠性和真實性，避免受眾被不真實的信息所誤導(dǎo)。其次，角色重構(gòu)。電視新聞編輯應(yīng)及時轉(zhuǎn)換自身的角色定位，從新聞的編輯者轉(zhuǎn)為信息的提供者。全媒體時代，每個人都可以是新聞信息的生產(chǎn)者、發(fā)布者和傳遞者，因此電視新聞編輯應(yīng)具有創(chuàng)新性的傳媒意識，重新建構(gòu)自身角色功能，承擔(dān)新聞工作者的社會責(zé)任，由信息的傳遞者轉(zhuǎn)為信息服務(wù)者，幫助觀眾在了解新聞事件時，厘清信息中的虛假成分，維持良好的社會輿論環(huán)境。再次，技能創(chuàng)新。全媒體時代，信息技術(shù)的發(fā)展為電視新聞編輯工作者挖掘有價值的新聞信息、了解觀眾個性化需求提供了技術(shù)支持，因此電視新聞編輯應(yīng)具有先進(jìn)的現(xiàn)代化新聞生產(chǎn)意識，不斷提升自身新聞編輯技能的應(yīng)用能力，使之與社會的發(fā)展和需求相適應(yīng)。例如，在對新聞信息進(jìn)行綜合處理時，電視新聞編輯可以通過現(xiàn)代化的數(shù)據(jù)技術(shù)，全面記錄、分類存儲各類事件信息，適應(yīng)新聞行業(yè)的智能化、數(shù)據(jù)化發(fā)展。

2.2 思維創(chuàng)新，推動新聞生產(chǎn)數(shù)據(jù)化

隨著數(shù)據(jù)技術(shù)在全媒體時代的全面滲透，新聞生產(chǎn)和傳播模式發(fā)生了轉(zhuǎn)變。依托現(xiàn)代化技術(shù)，新聞編輯的信息獲取渠道不斷拓寬，新聞的敘事手段也由單一的文字?jǐn)⑹罗D(zhuǎn)變?yōu)榭梢暬娜襟w敘事方式，新聞傳播趨勢向交互性和可移動化轉(zhuǎn)變[5]?；诖?，電視新聞編輯應(yīng)以創(chuàng)新性的思維，借助數(shù)據(jù)化技術(shù)，推動新聞生產(chǎn)流程的優(yōu)化、升級，促進(jìn)新聞行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

全媒體時代，數(shù)據(jù)化新聞生產(chǎn)不同于傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)，不再依靠記者采訪或調(diào)查獲得新聞線索，而是以信息數(shù)據(jù)庫為信息源，通過對數(shù)據(jù)的分析、重組，從中挖掘出信息的新聞價值，并將新聞事件以技術(shù)手段進(jìn)行可視化呈現(xiàn)。這就要求新聞編輯不斷提升自身新聞素養(yǎng)，轉(zhuǎn)變舊的新聞生產(chǎn)思維，以數(shù)據(jù)技術(shù)作為重構(gòu)新聞生產(chǎn)結(jié)構(gòu)的內(nèi)在動能。首先，電視新聞編輯需要在守正中尋求創(chuàng)新，在不斷發(fā)展中提升自身新聞素養(yǎng)，既要堅守初心，又要敢于突破。同時，在保證新聞價值的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代化技術(shù)作為輔助工具，使新聞由文字?jǐn)⑹孪蛞曈X敘事發(fā)展。新聞編輯既要具有深厚的文字表達(dá)功底，又要具有一定的藝術(shù)素養(yǎng)，如此才能使可視化的新聞更吸引大眾。電視新聞編輯通過形象化的視覺思維和創(chuàng)意構(gòu)思的想象力，將抽象的新聞要素，以獨特的審美通過具體化的形象符號表達(dá)出來，為觀眾講好故事，使觀眾在讀故事的過程中，了解新聞事件。其次，電視新聞編輯需要具有數(shù)據(jù)素養(yǎng)。一要強化電視編輯的數(shù)據(jù)意識，培養(yǎng)其對數(shù)據(jù)信息的敏感性，使其挖掘出有價值的數(shù)據(jù)信息。二要提升電視編輯的數(shù)據(jù)處理能力。數(shù)據(jù)處理作為新型新聞生產(chǎn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是講好新聞故事的基礎(chǔ)。新聞編輯的數(shù)據(jù)處理能力包括信息數(shù)據(jù)的收集、篩選、分析以及新聞故事可視化的再加工能力。再次，電視新聞編輯應(yīng)具有較高的數(shù)據(jù)安全風(fēng)險意識。一方面，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)上有大量的用戶私人數(shù)據(jù)，因此電視新聞編輯在開展數(shù)據(jù)化新聞生產(chǎn)流程時，要以用戶個人意愿作為數(shù)據(jù)處理、公布的依據(jù)，避免侵犯用戶的個人隱私。另一方面，全媒體時代，新聞信息共享化程度加深，部分新聞聚合平臺通過對網(wǎng)絡(luò)上的新聞數(shù)據(jù)進(jìn)行智能化的重組或分解優(yōu)化，將其作為“原創(chuàng)”進(jìn)行推送，在一定程度上侵犯了新聞作品的著作權(quán)。因此，電視新聞編輯在轉(zhuǎn)變新聞創(chuàng)作思維的過程中，不僅要創(chuàng)新新聞生產(chǎn)流程，以自身專業(yè)能力作為新聞生產(chǎn)的基礎(chǔ)，輔以數(shù)據(jù)技術(shù)，將集敘事、藝術(shù)等于一體的可視化全媒體敘事作為新聞事件呈現(xiàn)的新形式，還要培養(yǎng)良好的數(shù)據(jù)素養(yǎng)以及風(fēng)險防范意識，避免數(shù)據(jù)侵權(quán)。

2.3 觀念創(chuàng)新，以受眾需求為核心

受眾對于電視新聞傳播具有深刻的現(xiàn)實意義，尊重受眾的個性化需求，是實現(xiàn)新聞傳播價值的有效路徑[6]。因此，電視新聞編輯應(yīng)轉(zhuǎn)變新聞編輯觀念，以受眾需求作為新聞編輯的出發(fā)點，這就需要電視新聞編輯深入分析受眾心理，了解受眾對于電視新聞的需求。一是內(nèi)容需求。隨著社會的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)需求得到充分的滿足，開始追求精神層面的內(nèi)容。電視新聞作為傳統(tǒng)的信息傳播形式，滿足觀眾對社會發(fā)展走向的了解需求。二是時效需求。社會個體對新聞事件具有極強的時效性需求，即在第一時間及時掌握新鮮信息，一方面是為了滿足自身的好奇心，另一方面是想通過時效性強的新聞報道，及時掌握外界環(huán)境的變化，并做好相應(yīng)的準(zhǔn)備。三是新穎性需求。身處信息化時代，受眾會接觸大量的數(shù)據(jù)信息，其中不乏同質(zhì)化嚴(yán)重的扁平化新聞信息，內(nèi)容相似的信息已經(jīng)難以滿足受眾的心理，甚至?xí)故鼙妼π侣剤蟮喇a(chǎn)生視覺疲勞，因此受眾迫切需求電視新聞的新穎性。四是親近性需求。從受眾心理來看，其更愿意對與自身相關(guān)的信息投入更多的精力和時間，更容易產(chǎn)生情感上的同頻共振。在獲取信息時，受眾會結(jié)合自身的理解能力自然而然地將信息進(jìn)行歸類，并將熟知的事物與自身的認(rèn)知結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合，進(jìn)而對其產(chǎn)生情感上的親近感。

大眾對電視新聞的需求為電視新聞編輯工作的優(yōu)化創(chuàng)新指明了方向。

第一，電視新聞編輯應(yīng)創(chuàng)新新聞立意，深度挖掘新聞價值[7]。這就要求電視新聞編輯在遵循真實性新聞報道原則的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新立意、加深立意，升華新聞事件的主題。例如，我國電視新聞行業(yè)有大量以本土文化為新聞報道核心、以“三貼近”為原則的新聞欄目，如長春電視臺的《城市速遞》、山東電視臺的《民生直通車》、安徽廣播電視臺的《第一時間》等就是以大眾身邊事作為新聞內(nèi)容的來源。這些節(jié)目欄目一方面可以滿足受眾對身邊大事小情的內(nèi)容需求，引起受眾的情感共鳴，提升其對新聞節(jié)目的親近感，強化受眾對節(jié)目的記憶點，增強受眾與節(jié)目的黏性；另一方面通過對社會基層實事的報道，既可以切實地為社會大眾解決民生問題，又可以積極發(fā)揮電視新聞的社會輿論引導(dǎo)功能，引導(dǎo)大眾樹立正確的社會價值觀念。

第二，運用移動化直播技術(shù)，保證新聞的時效性。全媒體時代，電視新聞編輯要在守正中創(chuàng)新，使新聞節(jié)目內(nèi)容與社會的發(fā)展和新時代的傳媒格局相適應(yīng)。以互聯(lián)網(wǎng)為載體，依托于5G、虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，VR）等先進(jìn)技術(shù)的新聞直播，可以有效滿足受眾對電視新聞的真實性和時效性需求。一方面，電視新聞編輯要以創(chuàng)新意識重新構(gòu)建新聞框架，控制演播室內(nèi)訪談環(huán)節(jié)在整體節(jié)目中的占比，增加與觀眾的場外交互，這樣既能突出新聞報道的現(xiàn)場感，又能滿足受眾對電視新聞的真實性需求。另一方面，電視新聞編輯要創(chuàng)新語言表達(dá)風(fēng)格，通過對用戶數(shù)據(jù)的整體分析，了解不同社會群體對信息的需求，使新聞內(nèi)容更加貼近受眾生活，盡可能地使用受眾可理解和可接受的新聞?wù)Z言，從獨特的新聞報道視角出發(fā)，深入群眾生活，講述群眾故事。

第三，追求“新”和“變”，滿足受眾對電視新聞的新穎性需求。其一，在新聞畫面的編輯環(huán)節(jié)追求“新”和“變”，在對新聞內(nèi)容進(jìn)行后期制作時，不應(yīng)只注重單一的文字?jǐn)⑹鹿δ埽€應(yīng)適當(dāng)引入與新聞內(nèi)容相契合的其他符號表達(dá)形式，如藝術(shù)字、動圖等，藝術(shù)化地處理新聞畫面，增加觀眾對節(jié)目內(nèi)容的新奇感，提升受眾的視覺觀感。需要注意的是，應(yīng)避免大篇幅的文字?jǐn)⑹滦问?，以免觀眾產(chǎn)生下意識的厭煩感。此外，在新聞的聲音處理環(huán)節(jié)應(yīng)采用以播音為主，以其他聲音形式為輔的制作模式，如在恰當(dāng)?shù)男侣劰?jié)點加入旁白、畫外音、同期聲等。其二，創(chuàng)新電視新聞編輯二次創(chuàng)作方法。首先，可以通過運用合理的編排手法，如對照、分組等手法，以不同的視角分析同一新聞事件，增加新聞的吸引力和信息量。其次，電視新聞編輯要以自身專業(yè)的新聞素養(yǎng)，合理判斷新聞價值，深化新聞主題，引發(fā)受眾深層次的思考。再次，新聞編輯應(yīng)拓展編輯思維，在全局意識的指導(dǎo)下，整合新聞報道形式，使信息的新聞價值發(fā)揮最大化。

3 結(jié)語

全媒體時代為電視新聞編輯的發(fā)展提供了機遇，在新機遇和新環(huán)境下，電視新聞編輯應(yīng)深化對“變”與“不變”的認(rèn)知和理解，堅持守正與創(chuàng)新，不斷以先進(jìn)技術(shù)和理念提升自身新聞素養(yǎng)和職業(yè)素養(yǎng)，做好新聞故事的講述者，以及社會輿論和價值觀念的引導(dǎo)者，發(fā)揮電視新聞的價值。