陸 潔, 牛建濤

(蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 紡織服裝與藝術(shù)傳媒學(xué)院,江蘇 蘇州 215009)

民國(guó)時(shí)期曾有歌謠唱贊化學(xué)染料印染的衣料:“陰丹士林布,貨色真精純,做衣穿上身,美麗又干凈。男女老幼們,人人都?xì)g迎,旗袍和長(zhǎng)衫,此布莫不靈。第一的特點(diǎn),布質(zhì)堅(jiān)而韌,第二的特點(diǎn),洗曬無(wú)毛病。一件抵三件,能穿好幾春,買(mǎi)回做新衣,價(jià)錢(qián)也公平。奉告世人們,把眼要放真,每碼布邊上,商標(biāo)有金印?！盵1]如圖1[2]所示,經(jīng)政府部門(mén)核準(zhǔn)的近代社會(huì)最具代表性的國(guó)貨衣料,承載了當(dāng)時(shí)國(guó)人對(duì)社會(huì)文化的解讀,甚至作為時(shí)代象征而備受矚目[3],實(shí)質(zhì)映射出技術(shù)進(jìn)步對(duì)服裝審美的助推作用。近十多年來(lái),藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域在陰丹士林布的傳統(tǒng)價(jià)值、廣告效應(yīng)、穿著人群和符號(hào)構(gòu)成等方面的研究成果頗豐,如凡天琴等的《近代陰丹布衣的“符號(hào)化”過(guò)程》[3],論述了在符號(hào)學(xué)框架下陰丹士林系列產(chǎn)品由單一事物到綜合符號(hào)的演變過(guò)程。民國(guó)女裝的衣料技術(shù)有龔建培的《民國(guó)絲綢印花品種及工藝技術(shù)發(fā)展概述——以傳世旗袍織物為中心的研究》[4],對(duì)民國(guó)絲綢印染的品種分類(lèi)、設(shè)計(jì)方法和技術(shù)發(fā)展等進(jìn)行了研究梳理和界定。國(guó)外學(xué)者費(fèi)正清等在《劍橋中華民國(guó)史》[5]中,從宏觀角度對(duì)近代中國(guó)的棉紡織工業(yè)進(jìn)行了剖析性實(shí)錄。以上成果著作具有重要的啟示作用。除此之外,陰丹士林布作為民國(guó)女裝中影響最廣的平民衣料,同樣因附著當(dāng)時(shí)技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)的工業(yè)化印記和審美轉(zhuǎn)型而具時(shí)代特征和研究?jī)r(jià)值;從衣料技術(shù)的角度分析說(shuō)明女裝審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)型離不開(kāi)藝術(shù)與技術(shù)的完美銜接,尤其是結(jié)合普通女性的日常需求而推進(jìn)的文化審美和技術(shù)革新研究,應(yīng)更有代表性和現(xiàn)實(shí)意義,這對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)及應(yīng)用具有重要啟示。

1 工業(yè)化基礎(chǔ)的初顯

當(dāng)中國(guó)最后一個(gè)封建王朝在20世紀(jì)初被徹底推翻后,民國(guó)政府先后公布施行了一系列經(jīng)濟(jì)政策和法規(guī),以使社會(huì)實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與工業(yè)的近代轉(zhuǎn)型,最終使國(guó)內(nèi)紡織染等輕工業(yè)一定階段內(nèi)具備了在曲折中砥礪前行的基本條件。近代紡織工業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)機(jī)械設(shè)備、生產(chǎn)工藝、材料應(yīng)用的引進(jìn)與改良,隨著社會(huì)、技術(shù)與生活方式的進(jìn)一步變更,舊式的衣著逐漸由那些富有生命力的服飾內(nèi)涵和形態(tài)所取代[6],女性對(duì)新穎商品的渴望被進(jìn)一步激發(fā),并波及社會(huì)的各個(gè)層次和年齡段,使紡織業(yè)初顯市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的特點(diǎn)。

1.1 南京國(guó)民政府實(shí)業(yè)部的規(guī)劃導(dǎo)向

民國(guó)時(shí)期政府參與工業(yè)經(jīng)濟(jì)的主要工具是銀行和實(shí)業(yè)部。南京國(guó)民政府成立后將農(nóng)礦、工商合并為實(shí)業(yè)部,其中包括商標(biāo)、全國(guó)度量衡、國(guó)際貿(mào)易、商品檢驗(yàn)等十二個(gè)局,以統(tǒng)制經(jīng)濟(jì)為宗旨[7],對(duì)糧食、棉花、煤炭的生產(chǎn)進(jìn)行統(tǒng)制,并建立鋼鐵廠、化學(xué)廠、機(jī)器廠、紗廠、造紙廠、汽車(chē)廠及大規(guī)模農(nóng)業(yè)加工廠等。后來(lái)響應(yīng)蔣介石倡導(dǎo)的國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)運(yùn)動(dòng),成立國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)運(yùn)動(dòng)委員會(huì)[8],協(xié)助推行中央及地方政府經(jīng)濟(jì)建設(shè)計(jì)劃、倡導(dǎo)社會(huì)各種經(jīng)濟(jì)建設(shè)事業(yè)、培訓(xùn)及介紹各種經(jīng)濟(jì)建設(shè)人才、研究發(fā)展中國(guó)農(nóng)工副業(yè)及地方特殊產(chǎn)品、倡導(dǎo)節(jié)約、推行國(guó)貨等。實(shí)業(yè)部以推進(jìn)工業(yè)化建設(shè)進(jìn)程為規(guī)劃導(dǎo)向,意在盡快跟上世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的步伐,增強(qiáng)國(guó)力。

商標(biāo)是伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和工業(yè)化轉(zhuǎn)型出現(xiàn)的商品標(biāo)識(shí)或標(biāo)記[9],通常與廣告一起借助各種途徑及手段宣傳它們賴(lài)以生存的品牌,以此提高品牌的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。為了給商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展提供有力保障,南京國(guó)民政府頒布了《商標(biāo)法》,并經(jīng)多次修正完備,促進(jìn)了民族經(jīng)濟(jì)的發(fā)展[10]和民族品牌的成長(zhǎng)。許多近代民族品牌都在激烈的國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中,懂得了品牌價(jià)值的提升是不斷挖掘、開(kāi)發(fā)和積累產(chǎn)品核心競(jìng)爭(zhēng)力的過(guò)程,如圖2[11]所示的陰丹士林品牌價(jià)值的提升源于其染色技術(shù)的進(jìn)一步改進(jìn),和對(duì)愛(ài)美消費(fèi)者色彩多樣化需求的終極關(guān)懷,并通過(guò)廣告提升該產(chǎn)品的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

1.2 近代棉紡織工業(yè)與紡織品市場(chǎng)的發(fā)展

中國(guó)農(nóng)村最重要的家庭手工業(yè)是紡紗和織布。經(jīng)元、明、清三代對(duì)棉紡織生產(chǎn)技術(shù)的革新,終于使棉這種成本低、質(zhì)地好、適用面廣、材質(zhì)新穎的布料取代絲、麻占據(jù)主導(dǎo)地位,成為制衣新寵。但至清末民初,國(guó)內(nèi)紡紗業(yè)產(chǎn)量已急劇下降,按棉布和棉紗一起的價(jià)值算,在1890年以后約占中國(guó)進(jìn)口值的1/3。1913年以后,因國(guó)內(nèi)機(jī)器紡紗逐步代替了進(jìn)口紗而開(kāi)始下降,手工紡紗于1980—1910年絕跡以后,手工織布此時(shí)采用工業(yè)原材料仍繼續(xù)處于生產(chǎn)狀態(tài),而且,由進(jìn)口供應(yīng)緯紗之后,織機(jī)用的經(jīng)紗仍由農(nóng)民紡紗者生產(chǎn)。事實(shí)上,不同地區(qū)的手工紡紗是在不同時(shí)期衰落的,表現(xiàn)出適應(yīng)工業(yè)化趨勢(shì)的能動(dòng)性,是中國(guó)手工業(yè)向近代工業(yè)過(guò)渡的例證[5]。中國(guó)近代紡織工業(yè)正是在與西方機(jī)器紡織和不平等掠奪中博弈生存,依靠國(guó)內(nèi)民眾在新、舊社會(huì)制度與價(jià)值觀的變遷下,對(duì)衣著美的不斷追求與提倡使用國(guó)貨等市場(chǎng)因素刺激中迂回發(fā)展的。20世紀(jì)20年代,國(guó)內(nèi)原棉與布匹的進(jìn)口依然不斷增長(zhǎng),直至南京國(guó)民政府重新取得關(guān)稅自主權(quán)時(shí)才急劇下降。但總體而言,棉紡織工業(yè)在民國(guó)不但沒(méi)有被外國(guó)壟斷,反而得到迅速而持久地發(fā)展,并且30年代的棉織品產(chǎn)量已位居世界前列[12]。近代中國(guó)紡織業(yè)首先得益于西方紡織技術(shù)與設(shè)備的傳入,改變了國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)手工紡織業(yè)占主導(dǎo)地位的局面,使國(guó)內(nèi)機(jī)器紡織工業(yè)及紡織品市場(chǎng)迅速發(fā)展;動(dòng)力機(jī)器紡織和工廠生產(chǎn)體制的引進(jìn),最終成為中國(guó)紡織企業(yè)的主導(dǎo)模式。其次,國(guó)內(nèi)近代紡織品市場(chǎng)的需求與勞動(dòng)力市場(chǎng)的擴(kuò)大,也推動(dòng)了機(jī)器紡織品的生產(chǎn)及近代紡織工業(yè)的發(fā)展。

2 女裝衣料的技術(shù)革新

民國(guó)受西方工業(yè)革命和藝術(shù)思潮的影響,女性服飾已傾向于自然實(shí)用,但裝飾的觀念尚未淡去,相反,裝飾材料和手段日趨新穎多變,直至20世紀(jì)40年代,裝飾物的質(zhì)地才趨向簡(jiǎn)樸。在層出不窮的時(shí)尚女裝衣料中,陰丹士林布確是其中素雅知性風(fēng)格的首選[13]。與之前女裝的衣料相比,近代工業(yè)化生產(chǎn)中多采用化學(xué)染料和人造纖維,裝飾手段也由之前的繁復(fù)奢華,向近代女裝的簡(jiǎn)練豐富轉(zhuǎn)化。查閱記載民國(guó)紡織行業(yè)技術(shù)革新的文獻(xiàn)資料,如近代上海第一份紡織行業(yè)期刊,華商紗廠聯(lián)合會(huì)于1919年創(chuàng)辦的《華商紗廠聯(lián)合會(huì)季刊》(1919年9月—1934年2月)[14],可以找到如圖3[15]所示的陰丹士林染料及其使用說(shuō)明。1923年華商紗廠聯(lián)合會(huì)又創(chuàng)辦了報(bào)道內(nèi)容較為全面,近代上海第一份紡織行業(yè)報(bào)紙《紡織時(shí)報(bào)》(1923年4月—1937年8月)[16],此外還有同為20世紀(jì)30年代開(kāi)始以私人名義創(chuàng)辦,1946年后改由中國(guó)紡織學(xué)會(huì)出版的《紡織周刊》(1931—1950年)。這三份是現(xiàn)存時(shí)間最早、跨度最長(zhǎng)的中國(guó)近代紡織行業(yè)報(bào)刊,為本文研究分析民國(guó)女裝的衣料技術(shù)提供了翔實(shí)清晰的第一手資料。從中找到254篇與近代衣料技術(shù)革新有關(guān)的專(zhuān)業(yè)文章,包括鄰國(guó)日本,歐美的英、美、俄、意等國(guó),以及中國(guó)紡織行業(yè)技術(shù)人員的研究成果和觀點(diǎn)。其中涉及化學(xué)染料與印花的文章共42篇,數(shù)量與其他內(nèi)容相比明顯呈上升趨勢(shì);人造纖維共167篇,其中人造絲110篇,數(shù)量居首位;其他紡織技術(shù)25篇,以棉為主的天然纖維20篇。從表1統(tǒng)計(jì)中發(fā)現(xiàn),化學(xué)印染和人造纖維是民國(guó)紡織工業(yè)中最重要的技術(shù)革新項(xiàng)目。

表1 三份民國(guó)紡織行業(yè)報(bào)刊中的衣料技術(shù)分類(lèi)與數(shù)量統(tǒng)計(jì)Tab.1 Technical classification and quantity statistics of clothingmaterials in three newspapers and periodicals oftextile industry in the Republic of China

2.1 化學(xué)染料與女裝衣料

相對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的農(nóng)家副業(yè)產(chǎn)物——植物染料而言,用化學(xué)方法人工制成的工業(yè)染料,則可使印染后的衣料色彩更艷麗,花樣更富有變化,女性在愛(ài)美之心的驅(qū)使下,更樂(lè)于使用新方法印染的衣料,商家當(dāng)然屈從于這一有利可圖的消費(fèi)趨勢(shì)。人工合成的化學(xué)染料多為進(jìn)口,據(jù)官方不完全統(tǒng)計(jì),其中尤以德國(guó)生產(chǎn)的藍(lán)最受歡迎,特別是中下層家庭使用藍(lán)色衣料普遍居多[17]。這顯然受傳統(tǒng)觀念和習(xí)俗的影響,藍(lán)色是中國(guó)人心目中有文化有前途的象征,故上海人俗稱(chēng)陰丹士林衣料為“士林布”,其中“士林”即讀書(shū)人的意思。民國(guó)女學(xué)生裝以藍(lán)白為基調(diào),給人沉靜理性的深刻印象,一時(shí)形成風(fēng)尚,人人效仿。即使之后廣為流行的民國(guó)旗袍,也在明星效應(yīng)下常用陰丹士林藍(lán)制成,月份牌中著一襲藍(lán)旗袍的靚麗身影成為這種衣料的廣告代言,引來(lái)時(shí)尚女性們競(jìng)相爭(zhēng)購(gòu)。其實(shí)在中國(guó)染藍(lán)色所需的藍(lán)草因用途多而種植廣[18],藍(lán)色歷來(lái)被認(rèn)為與黃種人的膚色更匹配,取自植物的傳統(tǒng)加工方式簡(jiǎn)便又牢固,衣料在染坊染好后即可自行裁制。但隨著近代中國(guó)紡織工業(yè)的發(fā)展與紡織品消費(fèi)市場(chǎng)需求的遞增,加上國(guó)外工業(yè)產(chǎn)品向中國(guó)市場(chǎng)的大量?jī)A銷(xiāo),人工化學(xué)染料代替?zhèn)鹘y(tǒng)植物染料統(tǒng)領(lǐng)中國(guó)市場(chǎng)已無(wú)法回避。因此,當(dāng)時(shí)只有改良傳統(tǒng)植物染料的培育方法,自行研制新式的化學(xué)印染方法[4],推廣成效顯著的國(guó)產(chǎn)染料,提倡使用國(guó)貨衣料才是振興國(guó)內(nèi)紡織工業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。陰丹士林布正是近代社會(huì)和市場(chǎng)需求下的產(chǎn)物,因其色多面廣且牢固耐穿而成為國(guó)貨衣料。

2.2 人造纖維與女裝衣料

天然纖維的產(chǎn)量與品質(zhì)在自給自足的農(nóng)耕社會(huì)里能夠符合社會(huì)需求,但經(jīng)過(guò)工業(yè)革命洗禮后,近代社會(huì)中的時(shí)髦女性必然追求與時(shí)代變化相符的新品衣料,人造纖維的產(chǎn)生顯然可以彌補(bǔ)天然纖維的不足。中國(guó)雖然歷來(lái)盛產(chǎn)蠶絲,但價(jià)格昂貴,除部分被輸出國(guó)外,剩下的也不適合平民百姓日常享用;人造纖維中的人造絲價(jià)格親民,其韌性和伸縮性不如真絲,但光澤和均勻度優(yōu)于真絲[19],女性自然將其視作真絲的替代品,因而進(jìn)口數(shù)量巨大,且與日俱增。為緩解并解決紡織原料貧乏帶來(lái)的供需矛盾,中國(guó)化學(xué)家吳蘊(yùn)初在19世紀(jì)20年代中期用破舊棉絮為原料,創(chuàng)制出性能良好的中華人造絲[20],可作為蕾絲花邊等時(shí)尚衣料的原料。當(dāng)時(shí)發(fā)展國(guó)內(nèi)人造纖維的制造工業(yè),不僅關(guān)乎國(guó)家的財(cái)政民生,而且人造纖維生產(chǎn)方便成本低廉,不受自然條件制約,全靠人力,有很大的發(fā)展空間。杭州緯成公司首先將人造絲織入真絲中,可以染出兩種以上不同的顏色,使織物具有夢(mèng)幻迷離的視覺(jué)效果,用作女裝衣料極受追捧。后經(jīng)上海電機(jī)絲織廠以改良人造絲為緯,真絲為經(jīng),織出名為玻璃緞的織物[21],正符合民國(guó)女裝輕薄、透露的審美趨勢(shì)而盛銷(xiāo)于市。再后來(lái)用人造絲為經(jīng),棉纖維為緯,人造絲與棉花常以3︰7的比例摻和交織,一方面提高了織物的牢度與耐洗性,另一方面價(jià)格相當(dāng)于棉布,卻有綢緞之名稱(chēng)作綈[21],更暢銷(xiāo)于社會(huì)中下層女性。

3 衣料技術(shù)助推女裝審美轉(zhuǎn)型

民國(guó)女裝作為藝術(shù)文化的再現(xiàn)形式,展現(xiàn)出來(lái)的是西方工業(yè)文明與中國(guó)農(nóng)耕文明兼具融合,介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的文化類(lèi)型,依托文化所展現(xiàn)的民國(guó)女裝功能與意義,不同程度地交織了對(duì)高價(jià)舶來(lái)品的抵觸和對(duì)西方物質(zhì)生活的向往,反映出中國(guó)傳統(tǒng)文化與近代工業(yè)文明的雙重審美內(nèi)涵和時(shí)代特征,并具有顯而易見(jiàn)的過(guò)渡性。民國(guó)女裝從傳統(tǒng)十字連身型平面結(jié)構(gòu),成功向西方分割合身型立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化,除得益于女裝設(shè)計(jì)藝術(shù)與裁制技術(shù)的迅速提升外,由近代中國(guó)紡織工業(yè)的初步發(fā)展及國(guó)外紡織品的輸入,帶來(lái)的女裝衣料技術(shù)革新和審美轉(zhuǎn)型有一定關(guān)聯(lián)。在收集到的35張民國(guó)陰丹士林布廣告(20世紀(jì)20—40年代)中有女裝49件(表2),分別從人造纖維對(duì)女裝材質(zhì)的影響、化學(xué)染料對(duì)女裝染色印花的影響,整理分析不同材質(zhì)衣料搭配后形成的女裝風(fēng)格,說(shuō)明衣料技術(shù)對(duì)民國(guó)女裝審美風(fēng)格轉(zhuǎn)型的助推作用。

表2 陰丹士林布衣廣告反映的衣料技術(shù)對(duì)女裝審美風(fēng)格的影響Tab.2 Influence of clothing material technology reflected in the advertisement of indanthrene cloth on women’s aesthetic styles

3.1 人造纖維助推女裝材質(zhì)裝飾的審美風(fēng)格轉(zhuǎn)型

觀察分析陰丹士林布與其他衣料搭配設(shè)計(jì)的女裝,主要由各色染印混紡衣料、蕾絲花邊、輕薄透三大類(lèi)材質(zhì)的衣料組成,女裝風(fēng)格從素雅知性、成熟穩(wěn)重到活潑可愛(ài)、性感時(shí)髦,覆蓋類(lèi)型廣泛。民國(guó)初期,女裝以傳統(tǒng)面料居多,棉布是普通女性最常用的衣料。20世紀(jì)20年代后,歐美的混紡、蕾絲衣料大量輸入中國(guó),如表2統(tǒng)計(jì)的陰丹士林布衣中使用各種蕾絲花邊和輕薄透衣料共12件,占總件數(shù)的24.5%,蕾絲花邊和薄透衣料在當(dāng)時(shí)女性中的受歡迎程度可見(jiàn)一斑。這兩種西方工業(yè)革命的產(chǎn)物,在一次次的技術(shù)迭代中從粗糙變得精細(xì),原料從純天然改成人造或混紡,為女性服飾提供了豐富完美的織物品類(lèi)。國(guó)內(nèi)至1924年人造絲興起,先采用人造絲與廠絲交織創(chuàng)新設(shè)計(jì)新品種[22],1926年發(fā)明人造絲漿經(jīng)法后,以人造絲為經(jīng)線的新產(chǎn)品,如麻葛、線綈等相繼問(wèn)世;而人造絲的大量應(yīng)用促進(jìn)了提花織機(jī)的改進(jìn),20世紀(jì)30年代后期,代表近代中國(guó)提花織物最高水平的織錦緞、天香緞等相繼誕生[23]。人造絲因價(jià)格低廉,成為與陰丹士林布一樣能面向普通女性的大眾消費(fèi)品。另外,國(guó)內(nèi)手工花邊雖歷史悠久,但因產(chǎn)量小而無(wú)法滿(mǎn)足民國(guó)女裝的大眾化趨勢(shì),20年代的舶來(lái)花邊包括各種絲光紗邊、機(jī)織蕾絲花邊,玲瓏艷麗,簡(jiǎn)約奢華;30年代的“花邊運(yùn)動(dòng)”幾乎使所有女性都在旗袍四周加上了花邊,將其運(yùn)用發(fā)揮至極,這種在設(shè)計(jì)工藝和使用方式上的西洋化,加深了民國(guó)旗袍中西合璧的程度。如圖4所示,輕薄透明材質(zhì)衣料、花邊裝飾體現(xiàn)了女性的柔美與雅致。

圖4 陰丹士林布衣廣告反映的材質(zhì)裝飾審美轉(zhuǎn)型Fig.4 Aesthetic transformation of material decoration reflectedin indanthrene cloth advertisements

3.2 化學(xué)染料助推女裝染色印花的審美風(fēng)格轉(zhuǎn)型

由表2可見(jiàn),藍(lán)色系陰丹士林女裝在這些廣告中依然占多數(shù),風(fēng)格沉靜素雅、大氣干練,說(shuō)明民國(guó)女裝的色彩傾向仍保留了一定的傳統(tǒng)特色,但已一掃清朝的矯飾之風(fēng),色調(diào)力求簡(jiǎn)潔清淡,體現(xiàn)女性的自然整體之美。并借力化學(xué)工業(yè)的進(jìn)步,陰丹士林已同樣適用于天然纖維和人造纖維的印染,尤其強(qiáng)調(diào)顏色鮮艷、永不褪色、品類(lèi)齊全的優(yōu)勢(shì),且從當(dāng)時(shí)染色織物及色譜編號(hào)可以發(fā)現(xiàn)冷暖兩個(gè)色系的變化發(fā)展規(guī)律,普通女性使用的陰丹士林染色衣料,除190號(hào)藍(lán)以外,還有常見(jiàn)的35號(hào)淺藍(lán)、240號(hào)普藍(lán)、710號(hào)洋紅、735號(hào)卡其色、800號(hào)肉粉色、900號(hào)紫羅蘭等色。女裝緄邊已變細(xì)變簡(jiǎn),注重與衣料顏色形成舒適協(xié)調(diào)的弱對(duì)比,且與盤(pán)扣相統(tǒng)一,避開(kāi)了刺眼的純色對(duì)比,講究層次變化豐富的同類(lèi)色和近似色的使用,有時(shí)與無(wú)彩色黑、白交替做出雙緄邊裝飾,總體風(fēng)格文雅得體,偶爾也有對(duì)比色的使用,但控制了色彩面積對(duì)整體風(fēng)格的影響?；疑{(diào)在女裝整體上的搭配運(yùn)用有別于以往傳統(tǒng)的方式,顯現(xiàn)出女性對(duì)西方工業(yè)文明的青睞和接受,這在一定程度上導(dǎo)致了近代女裝色彩審美價(jià)值的轉(zhuǎn)型和審美價(jià)值體系的形成,并被賦予西式文化的烙印,表現(xiàn)出新與舊、科學(xué)與落后的對(duì)抗式平衡,對(duì)女裝的傳統(tǒng)色彩觀形成極大沖擊。

由表2可見(jiàn),陰丹士林廣告中有3件涉及印花圖案的女裝。由于20世紀(jì)20年代輥筒印花生產(chǎn)和圖案設(shè)計(jì)能力的提高,印花布成為普通女性在陰丹士林以外另一主要的衣料選擇,并受各種西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和工業(yè)文明影響,品種多樣的紋樣風(fēng)格大量涌入國(guó)內(nèi)消費(fèi)市場(chǎng)。其中寫(xiě)實(shí)花卉與幾何條格紋樣的比例超出了以往,因能體現(xiàn)女性文靜賢淑的氣質(zhì),深受各階層各年齡段的女性歡迎。當(dāng)時(shí)西方流行的迪考裝飾藝術(shù)早期就由較為機(jī)械的、幾何的、純粹的線條組合或構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)[24],女裝設(shè)計(jì)常以直線造型、趨于對(duì)稱(chēng)的裝飾紋樣為主,顯得自然休閑,適合日常穿著,有清爽明朗的視覺(jué)效果,可以顯示穿著者柔美的身體線條、高挑的身材和出眾的氣質(zhì)特點(diǎn)等,從而影響女裝的整體風(fēng)格及裝飾效果。如圖5所示,自由圓形的花朵狀圖案制作的緄邊工藝簡(jiǎn)單,但裝飾設(shè)計(jì)效果強(qiáng)烈;另一款粗細(xì)雙緄邊的設(shè)計(jì)具有傳統(tǒng)裝飾的程式化,這種矛盾的適應(yīng)心理反映出近代女裝審美風(fēng)格的過(guò)渡性與雜糅性。陰丹士林布價(jià)格低廉,常使用緄邊與衣身同色的衣料,或無(wú)緄邊,簡(jiǎn)潔的裝飾風(fēng)格可將裝飾重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到款式和穿著者身上;染色與印花最能表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)尚,反映社會(huì)文化的主流傾向,衣料印花,或是條格,或是純色無(wú)裝飾都給人以溫暖、舒適的感覺(jué),是普通大眾也可以追逐的時(shí)尚。

圖5 陰丹士林布衣廣告反映的染色印花審美轉(zhuǎn)型Fig.5 Aesthetic transformation of dyeing and printing reflectedin indanthrene cloth advertisements

4 結(jié) 語(yǔ)

近代中國(guó)紡織品生產(chǎn)與消費(fèi)市場(chǎng)的發(fā)展,一定程度助推了民國(guó)女裝由衣料技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)的審美轉(zhuǎn)型,尤其從材質(zhì)裝飾和染色印花兩方面重構(gòu)了女性著裝的審美標(biāo)準(zhǔn),間接影響了民國(guó)女裝的審美風(fēng)格轉(zhuǎn)型,以及女性的生活方式與思想觀念,從而改變著社會(huì)的衣生活文化。從陰丹士林布衣廣告反映出民國(guó)女裝雖同時(shí)受中西文化的深刻影響,但在當(dāng)時(shí)國(guó)力與市場(chǎng)的多重壓力下,衣料技術(shù)主要的革新途徑是人造纖維和化學(xué)染料;同時(shí)從產(chǎn)品銷(xiāo)售的角度選擇平易近人的女性形象及著裝,吸引并改善普通女性的視覺(jué)認(rèn)知,為處于時(shí)代激變中的普通女性了解流行信息提供生動(dòng)啟迪,正是在她們自覺(jué)且自信地參與下,終使民國(guó)女裝實(shí)現(xiàn)了變異重生后的鮮活生長(zhǎng),表現(xiàn)出近代女裝向功能性與時(shí)尚性兼具的現(xiàn)代女裝過(guò)渡的特點(diǎn),比較集中反映了近代衣料技術(shù)進(jìn)步與女裝審美轉(zhuǎn)型之間的關(guān)聯(lián)度和實(shí)效性。

近代中國(guó)紡織工業(yè)的發(fā)展雖然有助衣料技術(shù)與女裝審美的變革,但就衣料技術(shù)對(duì)女裝設(shè)計(jì)的審美支撐而言還是不夠的,直至民國(guó)后期開(kāi)始的女裝合體性功能轉(zhuǎn)化,使作為應(yīng)用設(shè)計(jì)的女裝成為藝術(shù)與技術(shù)的綜合載體,才標(biāo)志著女裝設(shè)計(jì)與審美思想開(kāi)始走向成熟。現(xiàn)代女裝的整體造型、款式構(gòu)成、結(jié)構(gòu)工藝、形式美感等諸多方面,無(wú)不存在藝術(shù)與技術(shù)互為作用的審美關(guān)系,如廓形、比例、分割與衣料、工藝等方面的技術(shù)分析、手段運(yùn)用,部件或局部裝飾的造型、尺寸變化,衣料質(zhì)地與染色、印花的創(chuàng)新組合等,都蘊(yùn)藏著藝術(shù)與技術(shù)審美的構(gòu)成表達(dá)。因此,只有在兩者美的結(jié)合點(diǎn)上,通過(guò)審美中介使技術(shù)與藝術(shù)整合互補(bǔ),才能使審美與創(chuàng)作表達(dá)達(dá)到理想境界,并更具有前沿性和科學(xué)性,更好地推陳出新以服務(wù)社會(huì)。

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